數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代魔幻現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作的影響

李亮

摘要：步入新世紀(jì)以來，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，造就了魔幻現(xiàn)實主義電影的復(fù)興。計算機輔助技術(shù)、數(shù)字處理技術(shù)、模擬技術(shù)、追蹤動作技術(shù)等不同數(shù)字技術(shù)層面在魔幻現(xiàn)實主義電影中的廣泛應(yīng)用所塑造的神奇畫面景象，為觀眾帶來了美輪美奐的視覺大餐，同時也在未知元素的具象化、魔幻與現(xiàn)實環(huán)境的再現(xiàn)和重構(gòu)、運動造型以及創(chuàng)作思想拓展等方面對魔幻現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻而廣泛的影響。

關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù) 魔幻現(xiàn)實主義 創(chuàng)作思想

中圖分類號：J904

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）02-0130-02

電影是時間和空間的綜合藝術(shù)，近年來，隨著互動多媒體技術(shù)的廣泛運用，電影的創(chuàng)造者在時空的構(gòu)建上不斷進(jìn)行創(chuàng)新，促進(jìn)了電影形式的豐富和精彩。隨著數(shù)字處理技術(shù)的迅速進(jìn)步，電影行業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，這種依靠電腦制作或處理而產(chǎn)生的虛擬影像，雖然并不對應(yīng)真實世界的物象，但是卻能塑造極其逼真的畫面。數(shù)字技術(shù)的成熟和完善極大拓展了電影創(chuàng)作表現(xiàn)手法，特別是魔幻現(xiàn)實主義電影領(lǐng)域，數(shù)字技術(shù)的推動和影響作用不容忽視。甚至可以說正是數(shù)字技術(shù)技術(shù)的出現(xiàn)和廣泛運用，才使新千年以來，魔幻電影在全球范圍內(nèi)持續(xù)興起。與傳統(tǒng)手法相比，數(shù)字技術(shù)在魔幻現(xiàn)實主義電影中的應(yīng)用，對魔幻現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作產(chǎn)生了實質(zhì)性的影響。在電影數(shù)字技術(shù)經(jīng)過四十多年的發(fā)展成熟后，我們已經(jīng)迎來一個全新的電影數(shù)字技術(shù)美學(xué)時代。因此從技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的角度進(jìn)行深入思考對未來魔幻現(xiàn)實主義電影發(fā)展具有重要的理論價值。

一 未知元素的具象化成為現(xiàn)實可能

電影藝術(shù)的出現(xiàn)，使人類的想象力得到了充分發(fā)揮，也正是由于電影創(chuàng)作插上了想象的翅膀，才給觀眾盛上一暮暮美輪美奐的視聽盛宴。但是傳統(tǒng)電影藝術(shù)受制于技術(shù)限制，并不是我們的腦海對所有未知的事物的“成像”都可以具象化，這也成為制約電影藝術(shù)特別是魔幻現(xiàn)實主義電影迅速發(fā)展的重要因素。隨著數(shù)字技術(shù)特別是計算機圖像生成技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，使人們的這種想象力具象化成得以實現(xiàn)，同時也給魔幻現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作提供了有力的技術(shù)工具，進(jìn)一步豐富了電影的視覺語言形式。以著名的魔幻現(xiàn)實主義影片《阿凡達(dá)》為例，片中的植物螺旋葉、潘多拉星球、普羅米修斯飛船等一系列人類想象中的概念，都是不可觸摸的未知事物，如果依靠傳統(tǒng)的電影拍攝手段，不僅需要耗費巨大的人力物力，結(jié)果也未必能達(dá)到理想的拍攝效果，但是在計算機圖像生成技術(shù)的支撐下，影片拍攝過程中所繪制的華麗畫面，凸顯了對新的生命形態(tài)的深邃挖掘。其中潘多拉星球吸引人類的重要原因就是礦物元素Unobtanium，這些科幻式的信息充分展現(xiàn)出入類對外太空星球的想象和期待，而計算機圖像生成技術(shù)能夠依據(jù)設(shè)計師的想象將這外星事物具象化，從而塑造出極具美感同時叉充滿神圣或恐懼感的畫面。

二 對魔幻、現(xiàn)實環(huán)境的再現(xiàn)與重新構(gòu)架

場景環(huán)境造型是重要的電影視覺語言，對魔幻現(xiàn)實主義影片的創(chuàng)作具有重要作用。在數(shù)字技術(shù)迅速發(fā)展的今天，許多我們在現(xiàn)實中未曾目睹過的奇觀異景都可以通過數(shù)字合成技術(shù)變?yōu)楝F(xiàn)實影像。例如電影《阿凡達(dá)》中的美術(shù)造型，基本上都是通過從未見過的魔幻場景營造出來的。傳統(tǒng)的場景環(huán)境造型都是依靠設(shè)計師的想象來繪制氣氛圖，但是結(jié)果經(jīng)常不盡人意，現(xiàn)在利用電腦繪制數(shù)字化場景氛圍，不僅簡單快捷，修改自如，更重要的是可以得到比手繪更逼真的效果。

隨著計算機虛擬技術(shù)的發(fā)展，目前可以通過將計算機產(chǎn)生的文本、圖像甚至視頻或場景實時嵌入到真實世界，建立虛擬與真實之間的聯(lián)系，從而將虛擬信息與真實世界相互融合并疊加成一個畫面，展示出真實世界與虛擬世界的雙重信息，實現(xiàn)這兩種信息的補充、疊加，來渲染影片氣氛，增強真實感。影片《阿凡達(dá)》中潘多拉星球上崇山峻嶺的全景，并不是全部經(jīng)過計算機虛擬出來的場景環(huán)境，在影片制作過程中，不僅塑造了人類未曾見過的奇怪的植被與建筑，同時也不乏真實構(gòu)建的叢林場景，這種真實與虛幻的相互結(jié)合，不僅給觀眾前所未有的視覺觀感，同時也不至于使觀眾覺得過分脫離現(xiàn)實。所有這些場景中，近景和真實的角色都是通過在影棚中人工搭建的實景進(jìn)行拍攝的，然后再結(jié)合虛擬場景，將兩種虛實不同的素材合融合在一起形成完整的畫面。從影片效果上來看，這種虛實結(jié)合多個時空形象逼真、自然流暢，沒有明顯的雕琢痕跡。影片中的那些超現(xiàn)代化的場景，則是在巨大的場地進(jìn)行前期實景拍攝，再利用虛擬的裝備模型與實拍進(jìn)行合成，最后依靠影像處理技術(shù)進(jìn)一步做細(xì)節(jié)上的處理。最后展現(xiàn)到屏幕上的是充滿魔幻色彩的超現(xiàn)代的震撼場景。

三 從非常規(guī)視角呈現(xiàn)數(shù)字化運動造型的虛擬動態(tài)

電影中的內(nèi)部畫面是運動的，但是電影運動造型需要在變化的畫面上體現(xiàn)出視覺化運動方式，并依此營造運動的審美現(xiàn)實，因此運動造型的本質(zhì)是一種基于視覺運動方式的藝術(shù)造型。由此可見，與畫面連續(xù)變化產(chǎn)生在視覺暫留以及運動幻覺的物理學(xué)定律不同，影像運動造型的本質(zhì)在于其藝術(shù)化的特質(zhì)，是一個具有復(fù)雜內(nèi)涵的系統(tǒng)概念。特別是動作類的電影中，不僅需要運用角色、道具以及色彩變化這些客觀因素產(chǎn)生運動效果，同時還需要積極利用攝影設(shè)備以及攝影技術(shù)參與運動效果營造。在數(shù)字技術(shù)不斷完善的背景下，數(shù)字虛擬技術(shù)對影片運動造型發(fā)揮著日益重要的作用，并貫穿影片拍攝、剪輯和后期特殊效果的各個流程。

利用數(shù)字技術(shù)，虛擬的空間環(huán)境、動作捕捉軌跡以及變幻光影效果在現(xiàn)代電影創(chuàng)作中成為可能，特別是可以利用非鏡頭性技術(shù)手段建立動線形態(tài)和非常態(tài)視角的畫面。在傳統(tǒng)電影技術(shù)中，鏡頭或周邊設(shè)備的位移運動，造成工作空間的攝影機運動軌跡，稱為“動線”，動線的不同構(gòu)成形式對拍攝形成的畫面運動面貌可以產(chǎn)生深刻影響，并決定觀眾觀影過程中的視覺體驗。“非常規(guī)視角”指與日常生活經(jīng)驗相異的視覺行為習(xí)慣?！胺浅Ｒ?guī)視角”在二維銀幕上的重要作用不僅在于延續(xù)情節(jié)發(fā)展，同時也對塑造反映影片故事情節(jié)的環(huán)境空間關(guān)系與變化具有重要意義。例如影片《阿凡達(dá)》中男主角騎著獅鷹翼獸從天而降的場景中，正是由于數(shù)字合成技術(shù)對畫面的有效處理，才使無論虛擬還是現(xiàn)實的人和物都具有了自己的動作，而這組鏡頭也依靠虛擬動態(tài)的運動造型，產(chǎn)生了超強的視覺沖擊力，帶給觀眾不同凡響的視覺體驗。從技術(shù)角度來審視這組鏡頭的運動軌跡，也只有數(shù)字合成技術(shù)才能做到運動造型上的繁而不亂，這種在三維空間中游刃有余運動方式是傳統(tǒng)攝影機難以做到的。

四 對當(dāng)代電影人創(chuàng)作思想的全方位拓展

數(shù)字技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，不僅“拯救”了魔幻現(xiàn)實主義電影，同時也改變了這類電影的傳統(tǒng)制作流程。由于技術(shù)的進(jìn)步，新世紀(jì)以來的魔幻現(xiàn)實主義電影取得了驕人的成績，其通過帶給觀眾強烈的視覺沖擊，逐步改變著全世界電影受眾群體的觀影習(xí)慣。隨著以數(shù)字技術(shù)為代表的當(dāng)代電影制作技術(shù)的不斷發(fā)展，電影創(chuàng)作者在創(chuàng)作思想上也不斷進(jìn)步，這主要表現(xiàn)在電影創(chuàng)作中對技術(shù)的大膽創(chuàng)新以及基于這種創(chuàng)新過程的思想思考。另—方面，隨著這些從未有過的創(chuàng)作思想的積累，促使電影創(chuàng)作者結(jié)合技術(shù)來嘗試更多的創(chuàng)新。技術(shù)和思想上的相互促進(jìn)、共同發(fā)展最終導(dǎo)致創(chuàng)作思想本身質(zhì)的飛躍，進(jìn)一步引發(fā)了魔幻現(xiàn)實主義影片從技術(shù)到模式上和形式上的普遍創(chuàng)新，因此傳統(tǒng)魔幻現(xiàn)實主義電影從角色制定、場景規(guī)劃、場面調(diào)度以及敘事方式等方面都展示出不同的創(chuàng)作特征。

分析上世紀(jì)的魔幻現(xiàn)實主義電影，我們不難看到，其中應(yīng)用的那些傳統(tǒng)手段在目前來看都已經(jīng)落后了。特別是由于當(dāng)時沒有數(shù)字技術(shù)支撐，很多恢弘的場景和魔法般的角色人物都只能停留在想象層面，甚至由于技術(shù)所限，這些造型還不曾出現(xiàn)在角色設(shè)計師們的大腦中，現(xiàn)在來看即使他們的想象如此豐富，也難以擺脫現(xiàn)實框架。例如影片《綠野仙蹤》中的主要角色都是普通人直接拍攝，當(dāng)然就更談不上什么后期處理了。當(dāng)今的魔幻現(xiàn)實主義電影中，人物角色變得夸張和不可思議，他們不僅能完成一些看似不合理的動作，甚至能完美的變形、變身，我們在驚嘆于發(fā)達(dá)的數(shù)字制作技術(shù)的同時還應(yīng)該看到，正是數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步激活和放飛了電影藝術(shù)家豐富的想象神經(jīng)。例如影片《太陽照常升起》中一望無際花海的場景，如從傳統(tǒng)創(chuàng)作思想來考慮問題，他們很難想象到這樣宏大的場景，因為要搭建這樣一個花海，利用傳統(tǒng)技術(shù)幾乎是不可完成的任務(wù)。

五 結(jié)語

電影藝術(shù)自產(chǎn)生之初，就是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，因此科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步不僅催生了這一重要的視聽藝術(shù)形式，同時也是電影藝術(shù)發(fā)展和進(jìn)步的重要推動力量。數(shù)字技術(shù)對魔幻現(xiàn)實主義影片影響，充分體現(xiàn)出電影領(lǐng)域“技術(shù)”與“藝術(shù)”之間的辯證關(guān)系。電影從本質(zhì)上講，既是技術(shù)化的藝術(shù)也是藝術(shù)化的技術(shù)，在電影中的技術(shù)與藝術(shù)充分融合而形成了統(tǒng)一的整體。電影技術(shù)在漫長的電影發(fā)展史中經(jīng)歷了諸多變革，并且每一次技術(shù)變革都對電影藝術(shù)形式和創(chuàng)作理念造成了巨大影響。因此電影藝術(shù)的進(jìn)步會對電影技術(shù)不斷提出新要求，并促進(jìn)電影技術(shù)的發(fā)展，反過來電影技術(shù)的進(jìn)步叉會為電影的藝術(shù)表達(dá)帶來更多手段，藝術(shù)與技術(shù)這兩個電影的基本構(gòu)成要素通過相互作用、螺旋上升的發(fā)展模式，促使電影藝術(shù)在不斷進(jìn)步中生產(chǎn)出更多的優(yōu)秀作品。