吳嘉倫
(南京師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院,江蘇 南京 210046)
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從《歌手是誰》淺析音樂類綜藝節(jié)目的新模式
吳嘉倫
(南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院,江蘇南京210046)
摘 要:目前國(guó)內(nèi)節(jié)目引進(jìn)國(guó)外版權(quán)眾多,既有模式創(chuàng)新帶來的耳目一新,也有本土化過程中存在的種種問題?!陡枋质钦l》這個(gè)節(jié)目形式創(chuàng)新地將益智競(jìng)猜與音樂真人秀巧妙結(jié)合,但在節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置上過于豐富而顯冗雜,在節(jié)目元素的設(shè)計(jì)上過于全面而重點(diǎn)不明。通過與同類節(jié)目的對(duì)比,結(jié)合策劃學(xué)相關(guān)知識(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn),該節(jié)目沒有真正領(lǐng)會(huì)節(jié)目的核心訴求,并將手段與之匹配對(duì)位,這是國(guó)內(nèi)很多引進(jìn)節(jié)目本土化改造時(shí)的通病。
關(guān)鍵詞:懸念;環(huán)節(jié);訴求元素;手段元素
《歌手是誰》是由北京衛(wèi)視和優(yōu)酷土豆,以臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)方式播出的大型音樂推理互動(dòng)節(jié)目,將韓國(guó)的《看見你的聲音》進(jìn)行本土化改造,主打“眼看為虛、耳聽為實(shí)”。新鮮的音樂節(jié)目模式確實(shí)吸引了部分觀眾,但是節(jié)目策劃的諸多環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了明顯的問題,節(jié)目收視率并不樂觀,與愛奇藝同類節(jié)目《偶滴歌神啊》相比,也遜色不少。從節(jié)目策劃的形式、內(nèi)容、以及相關(guān)元素設(shè)計(jì)上也能分析出這個(gè)音樂類綜藝節(jié)目新模式的優(yōu)劣。
《歌手是誰》為引進(jìn)節(jié)目,在節(jié)目形式上值得肯定。音樂類綜藝節(jié)目在形式上長(zhǎng)時(shí)間集中于選秀競(jìng)賽類節(jié)目,如湖南衛(wèi)視的“超女快男”系列及《我是歌手》,浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好聲音》,其節(jié)目?jī)?nèi)核都是音樂比賽,只是通過不同的節(jié)目包裝,環(huán)節(jié)設(shè)置,元素搭配呈現(xiàn)不同效果。然而,這類音樂節(jié)目在實(shí)質(zhì)上并沒有任何差異,難免讓觀眾審美疲勞,難以形成新的收視熱情。
《歌手是誰》把競(jìng)猜類節(jié)目與音樂真人秀結(jié)合起來,嘉賓通過選手各種形式的展示猜測(cè)選手到底是“音癡”還是“歌手”。這讓節(jié)目充滿音樂、益智、搞笑、懸疑等各類綜藝元素的同時(shí),也能讓觀眾可以零門檻一起參與競(jìng)猜,與節(jié)目形成實(shí)時(shí)互動(dòng),讓節(jié)目具有大眾性、親民性、競(jìng)爭(zhēng)性。而“懸念”成為了這種音樂類綜藝節(jié)目的最大看點(diǎn),從審美角度來說,欣賞懸念被解開的過程會(huì)給主體帶來極大的精神上的愉悅、心理上的快感,獲得極大的滿足。[1]而與音樂比賽中的“誰能獲勝”的懸念不同,《歌手是誰》中的亦真亦假,充斥在節(jié)目的每一個(gè)環(huán)節(jié)中,懸念之于觀眾會(huì)一直持續(xù),并且通過其他的人物設(shè)置,后期剪輯,將這種“懸念”層層深入,并逐漸推向高潮,從而讓觀眾獲得極強(qiáng)的參與感。
《歌手是誰》與原版節(jié)目相比,增添了很多環(huán)節(jié),但有些環(huán)節(jié)設(shè)置與節(jié)目原始訴求毫無關(guān)系,甚至產(chǎn)生沖突。如劉謙變魔術(shù),選手兩個(gè)環(huán)節(jié)都需要對(duì)嘴假唱,嘉賓通過假唱獲得優(yōu)先權(quán)等,這些環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)都值得商榷。
首先,魔術(shù)表演其實(shí)與音樂節(jié)目的本質(zhì)并沒有太多關(guān)聯(lián),即便是想通過魔術(shù)告訴大家“不要相信自己的眼睛”,也會(huì)因劉謙的獨(dú)有屬性而喧賓奪主,讓節(jié)目?jī)?nèi)容變得不明確,看起來像是一臺(tái)聯(lián)歡晚會(huì)。
接著,第一輪讓選手對(duì)著原唱歌曲進(jìn)行假唱稍顯多余,因?yàn)檫@不能夠成為辨別選手是“音癡”與“歌手”的條件,夸大了表演成分而忽視了音樂成分。而讓會(huì)唱歌的明星嘉賓也進(jìn)行假唱表演,更是本末倒置,同樣也是策劃中忽略以音樂為節(jié)目核心的表現(xiàn),以至于明星嘉賓需要生硬地完成從歌手到演員的角色轉(zhuǎn)換。
看似豐富的環(huán)節(jié)設(shè)置,其實(shí)是對(duì)原版節(jié)目的隨意擴(kuò)充,并沒有抓住其精髓,反而讓節(jié)目的節(jié)奏顯得拖沓冗長(zhǎng),也讓觀眾不明所以。再加上在后期剪輯上也沒有理清節(jié)目結(jié)構(gòu),對(duì)于節(jié)目中關(guān)鍵點(diǎn)把握不精確,導(dǎo)致觀眾在觀看了一定時(shí)間后,會(huì)產(chǎn)生乏味混亂的感覺。
節(jié)目的本土化改造,還體現(xiàn)在節(jié)目元素的新增。與原版節(jié)目相比,《歌手是誰》增加了一位心理分析師——?jiǎng)⒅t,每期還多了一位嘉賓,這使得在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上,形成了一個(gè)矩形關(guān)注區(qū)域,這樣做似乎確保了《歌手是誰》能夠擁有足夠的節(jié)目亮點(diǎn)。
然而,事實(shí)上并沒有出現(xiàn)預(yù)期中的多點(diǎn)開花,反而讓該有的角色亮點(diǎn)不足,新增的角色稍顯多余。原版節(jié)目中只有一名主持,而《歌手是誰》中有一個(gè)半。由于主持人整體的娛樂感和臨場(chǎng)的綜藝反應(yīng)不足,所以在節(jié)目中的大多數(shù)時(shí)間,劉謙的控場(chǎng)能力明顯優(yōu)于主持人,導(dǎo)致主持人的定位不夠明確,大部分時(shí)間只能聽到主持人“ 嗯”、“是”、“對(duì)”這種對(duì)劉謙說話的贊同,稍顯單薄,存在感不強(qiáng)。
《歌手是誰》中的嘉賓設(shè)置也比原版多了一位,兩位嘉賓都要進(jìn)行點(diǎn)評(píng),猜想甚至競(jìng)爭(zhēng),這樣本來應(yīng)該是節(jié)目重點(diǎn)的選手,在表現(xiàn)時(shí)間上大打折扣,節(jié)目重心也變得模糊不清。
而心理分析師劉謙的存在,與同樣給嘉賓提供建議的鑒音團(tuán)的作用產(chǎn)生沖突。鑒音團(tuán)更注重娛樂效果的表達(dá),與提供細(xì)致線索的劉謙相比,于嘉賓而言沒有價(jià)值,以至于節(jié)目中大多數(shù)時(shí)間主持人和嘉賓都對(duì)鑒音團(tuán)不聞不問。而在第一環(huán)節(jié)中,設(shè)計(jì)了鑒音團(tuán)與選手一起表演假唱歌曲,也模糊了鑒音團(tuán)的作用,與原版節(jié)目中設(shè)置鑒音團(tuán),是為了提供或真或假的建議,擾亂判斷,增強(qiáng)節(jié)目懸念的目的背道而馳。
想要面面俱到卻定位不明,就容易形成重點(diǎn)不突出的情況。手段元素和訴求元素的隨意堆砌只會(huì)讓原本的效果大打折扣,而二者應(yīng)該要相互匹配和對(duì)位。[2]
此外,在舞美燈光設(shè)計(jì)、導(dǎo)播攝像的配合、后期剪輯方面,《歌手是誰》都存在一些不合理的地方?!陡枋质钦l》也是節(jié)目本土化改造的一個(gè)典型案例,在沒理清節(jié)目?jī)?nèi)核的前提下,隨意刪改增添節(jié)目?jī)?nèi)容,忽視手段元素和訴求元素的關(guān)系,只會(huì)讓原本新穎突出的節(jié)目形式無法達(dá)到預(yù)期效果。
《歌手是誰》只有認(rèn)真探究其節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目元素的合理性,才能讓創(chuàng)新的節(jié)目模式不是空有形式的外殼。
參考文獻(xiàn):
[1]陳月華.試析當(dāng)今電視節(jié)目策劃中的懸念意識(shí)[M].哈爾濱工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2002:118-121.
[2]張紹剛.電視節(jié)目策劃筆記[M].新星出版社,2010:1-259.
中圖分類號(hào):G222.3
文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A
文章編號(hào):1674-8883(2016)05-0118-01
作者簡(jiǎn)介:吳嘉倫,男,南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院本科三年級(jí),院學(xué)生會(huì)主席。