試論編劇在情景體驗式真人秀中的重要性

蘇依萍

（湖南廣播電視臺 衛(wèi)視頻道，湖南 長沙 410003）

試論編劇在情景體驗式真人秀中的重要性

蘇依萍

（湖南廣播電視臺 衛(wèi)視頻道，湖南 長沙 410003）

在社會經(jīng)濟快速發(fā)展的當下，真人秀節(jié)目如火如荼地開展，尤其是體驗式真人秀節(jié)目，既豐富了人們的精神文化生活，同時也推動了社會經(jīng)濟的發(fā)展。情景體驗式真人秀節(jié)目之所以取得了如此成就，編劇有著重要的作用。編劇就是劇本的作者，而情景體驗式真人秀節(jié)目也是以一定的劇本情節(jié)來進行，情景體驗式真人秀的本質就是講故事，而編劇就是這個故事的創(chuàng)作人。由此可見，編劇在情景體驗式真人秀中十分重要。本文就編劇在情景體驗式真人秀中的重要性進行了相關的分析。

編??；情景體驗式真人秀；重要性

一、引言

情景體驗式真人秀作為一種特殊的節(jié)目形態(tài)，它介于一般的綜藝節(jié)目和戲劇之間。真人秀要求參與者按照一定的臺本來演，而真人秀的臺本則是由編劇來編。情景體驗式真人秀好比是講故事，而任何一個好的故事都需要一定的環(huán)境，不是隨機產(chǎn)生的，其最突出的特點就是真實性。一個故事需要編劇經(jīng)過嚴謹?shù)臉嬎紒硗瓿?，脫離了編劇的真人秀將不再是真人秀。由此可見，編劇在真人秀中有著重大作用。

二、情景體驗式真人秀的概述

情景體驗式真人秀是一種特殊的節(jié)目形態(tài)，它是指將節(jié)目選手放置到一個環(huán)境中，記錄他們的生活狀態(tài)和人物關系的變化，通過選手的自我表現(xiàn)，可以讓觀眾看到選手最真實的一面，同時通過選手來表達編劇所要表達的故事主題和內(nèi)容。在現(xiàn)代社會里，真人秀節(jié)目如雨后春筍般出現(xiàn)在人們的視野中，豐富了人們的物質生活以及精神生活，同時也推動了我國電視行業(yè)的更好發(fā)展。［1］

三、編劇在情景體驗式真人秀中的重要性分析

（一）編劇是真人秀節(jié)目的“掌舵手”

在當今社會，真人秀節(jié)目也開始為一些草根、普通百姓提供了上電視的機會。然而對于這些節(jié)目選手而言，他們大多沒有上鏡的經(jīng)驗，一方面會多多少少有點緊張，另一方面可以讓觀眾看到節(jié)目選手最真實的一面，不矯揉造作。［2］但是，電視節(jié)目是一種加工藝術，在電視節(jié)目中，必要的矛盾沖突是必不可少的。真人秀節(jié)目要想突出故事情節(jié)，就必須設計符合故事情節(jié)需求的環(huán)境，從而更好地渲染故事，提高節(jié)目的吸引度。真人秀節(jié)目講究的是“真”和“秀”，而要想突出真人秀節(jié)目的特點，就要求編劇對臺本進行合理編寫。首先，在人物選擇上，要充分考慮到選手的性別、職業(yè)、性格、生活方式、文化等方面，要對人物進行區(qū)分，要確保所選的選手與真人秀節(jié)目表現(xiàn)的故事相符。［3］例如，《創(chuàng)智贏家》的編劇在選拔晉級選手時，以未婚青年為主，優(yōu)先考慮了形象出眾、鏡頭感強、樂于表現(xiàn)的選手，同時在選拔過程中對選手的素質也提出了一定的要求，編劇通過對人物的限制提高了節(jié)目的整體效果，可以讓觀眾更全面地了解選手。其次，要突出節(jié)目的時代性。隨著社會的快速發(fā)展，人們的審美觀念也在發(fā)生改變，對事物的認識也在不斷深入。真人秀節(jié)目是通過人物來演的，在這個大千世界里，時代感是人們所追求的一種元素，也正是因為這一元素，要求編劇在編寫臺本時，必須確保所寫內(nèi)容具有時代性，一方面要能夠吸引觀眾的眼球，另一方面能夠符合當今社會所需。例如，真人秀節(jié)目《全員加速中》中，節(jié)目內(nèi)容具有時代感，要求選手在一定時間內(nèi)完成任務，而在完成任務的過程中還會有黑衣人進行干擾，觀眾在觀看節(jié)目的時候每次看到黑衣人追著選手跑的時候自己的心也跟著激動起來。編劇以此種方式提高了節(jié)目效果，獲得了較高的收視率。

（二）編劇是藝術的發(fā)現(xiàn)者

作為一種特殊的節(jié)目藝術形式，情景體驗式真人秀節(jié)目不僅豐富了電視節(jié)目的形態(tài)，滿足了人民日益增長的物質文化及精神文化需求，同時也傳播了我國傳統(tǒng)文化。編劇作為真人秀節(jié)目的“總舵手”“總導演”，在編寫臺本的時候要求編劇具備一定的專業(yè)知識和文化水平。一個好的故事離不開專業(yè)的編劇，而編劇創(chuàng)作出來的故事也是一種文化傳播，編劇運用自己所學的知識，對故事內(nèi)容進行點綴和加工，使得故事內(nèi)容更加完美，更具有表達效果。而這一過程，也是一個文化傳播的過程。比如電視劇藝術，它本質上追求的是審美性，也同樣具有鮮明的認知價值。所以，編劇會在客觀事實上發(fā)現(xiàn)可以修飾的點，加以潤色，使之更符合審美傳播。這樣就會使電視在不偏離“真實”軌道的同時，又能具有可看性。同時，編劇在創(chuàng)作故事情節(jié)的過程中，扮演著藝術的加工者。藝術是真人秀節(jié)目的特征之一，編劇通過自己對藝術的認知，通過各種手法不僅可提高節(jié)目效果，同時也在不斷的創(chuàng)作中挖掘新的藝術元素。［4］

（三）編劇是節(jié)目選手的“總導演”

真人秀的本質就是講故事，而編劇就是這個故事的創(chuàng)作者。對于真人秀節(jié)目而言，后期的剪輯就好比一個講故事的人，他可以挑選出故事中最具有表現(xiàn)力、最能夠吸引眼球的內(nèi)容通過各種手法對其進行加工，最后呈獻給觀眾。由此可見，編劇在真人秀節(jié)目中重要的作用，可以說是扮演著“總導演”的角色。而對于情景體驗式真人秀節(jié)目而言，它不提供臺詞，不規(guī)定過程和結果，也正是因為這一特點，要求編劇具備良好的應變能力。［5］例如，《爸爸去哪兒》節(jié)目采用了大量的跟蹤拍攝，并且拍攝時有主次、主動細節(jié)。節(jié)目開始前，編劇設定好拍攝的角度，指出拍攝的重點，以提高拍攝效率；同時，還要進行跟拍，以此來抓住選手在節(jié)目中所表現(xiàn)的每一個細節(jié)，使選手的言行舉止最真實地展現(xiàn)在觀眾眼前。

四、結語

在真人秀節(jié)目快速發(fā)展的同時，編劇的作用也越來越大，真人秀節(jié)目的本質就是講故事，而編劇就是故事的創(chuàng)作者。在真人秀節(jié)目中，編輯扮演著“總導演”“總舵手”的角色，好的故事離不開好的編劇。只有充分發(fā)揮編劇的作用，才能將真人秀節(jié)目的特點更好地表現(xiàn)出來，從而帶給觀眾更好的視覺和聽覺享受。

［1］ 張子駿.探討編劇在情景體驗式真人秀中的重要性［J］.科技信息，2009（26）：536-537.

［2］ 時宜.中美電視真人秀節(jié)目故事化比較研究［D］.南京師范大學，2014.

［3］ 胡彩紅.泛真人秀現(xiàn)象研究［D］.上海戲劇學院，2010.

［4］ 韓馥遙.淺析電視真人秀節(jié)目的敘事特征［D］.哈爾濱師范大學，2015.

［5］ 王尉.媒介營銷視角下明星真人秀節(jié)目研究［D］.江西財經(jīng)大學，2014.

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1674-8883（2016）19-0158-01