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      試論電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇

      2016-03-01 01:37:55李世慧渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院遼寧錦州121000
      新聞研究導(dǎo)刊 2016年1期
      關(guān)鍵詞:結(jié)構(gòu)形式電視紀(jì)錄片

      李世慧(渤海大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院,遼寧 錦州 121000)

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      試論電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇

      李世慧
      (渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,遼寧錦州121000)

      摘 要:電視紀(jì)錄片所要體現(xiàn)的意義和存在的方式主要依靠的是其結(jié)構(gòu)形式,不同電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)主體有著不同的結(jié)構(gòu)形式。本文簡要討論了電視紀(jì)錄片的平行結(jié)構(gòu)和漸進(jìn)結(jié)構(gòu),并研究了電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的選擇原則,旨在通過合理的選擇結(jié)構(gòu)形式來提升電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)效果。

      關(guān)鍵詞:電視紀(jì)錄片;結(jié)構(gòu)形式;選擇原則

      一、前言

      電視紀(jì)錄片是一種真實(shí)記錄人、事物及社會現(xiàn)實(shí)等狀態(tài)的影視藝術(shù)形式,電視紀(jì)錄片從本質(zhì)上來講是一種敘事形式,以敘述話語的形式來呈現(xiàn)故事或事件,電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式是其存在的基礎(chǔ)和根本?;诖?,本文簡要研究了電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式和選擇。

      二、電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)

      電視紀(jì)錄片主要是對事件或人物的敘事,因此其結(jié)構(gòu)也可以稱之為敘事結(jié)構(gòu),指的是按照一定的原則和要求,對紀(jì)錄片的材料、觀點(diǎn)、體驗(yàn)等進(jìn)行合理的安排,從而支撐起電視紀(jì)錄片的敘事框架。

      電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)是一種形式上的存在,其意義不僅僅是為了搭載記錄內(nèi)容,更重要的是通過結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和建構(gòu)來體現(xiàn)出紀(jì)錄片的價值和意義。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)并不是一味地將整個事件完整地記錄下來,而是創(chuàng)作者進(jìn)行選擇的結(jié)果。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式不僅僅能夠使整個影片更加有層次化,其還能夠彰顯作品的主題和意義,是衡量影片藝術(shù)質(zhì)量的重要標(biāo)尺。

      電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員并不是被動地反映客觀事實(shí),在影片中存在著作者的觀點(diǎn)和觀念,其主觀性也比較強(qiáng),能夠彰顯出作者的審美觀、價值觀,帶有濃重的主觀色彩,能夠表現(xiàn)出作者的主觀情感和主觀看法。因此,電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式也十分復(fù)雜多樣,只有選擇合理的結(jié)構(gòu)形式,才能夠讓電視紀(jì)錄片作品完整地表達(dá)出創(chuàng)作者所想要的效果和意義。[1]

      三、電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式分類

      (一)平行結(jié)構(gòu)

      平行結(jié)構(gòu)主要指的是電視紀(jì)錄片中的各個結(jié)構(gòu)單位在空間上保持平行、并列,平行結(jié)構(gòu)能夠呈現(xiàn)出電視紀(jì)錄片中各個板塊的狀態(tài)。平行結(jié)構(gòu)中,電視紀(jì)錄片的各個板塊可以單獨(dú)存在,也可以打碎進(jìn)行交織,而在平行結(jié)構(gòu)中也分為并列式平行結(jié)構(gòu)和連接式平行結(jié)構(gòu)兩種形式。

      1.并列式平行結(jié)構(gòu)。電視紀(jì)錄片中的各個板塊之間保持平行、并列或?qū)α械钠叫薪Y(jié)構(gòu)就稱為并列式平行結(jié)構(gòu)。并列式平行結(jié)構(gòu)中,電視紀(jì)錄片通過不同的板塊進(jìn)行故事或事件的并列推進(jìn),以此來展現(xiàn)整個故事或事件的總體意象。以電視紀(jì)錄片《祖屋》為例,其共有祖宗風(fēng)水、族上人物、耕讀世家、仁者愛人和紅白喜事等五個板塊,這五個板塊之間并沒有外在聯(lián)系,而是分別進(jìn)行并列式的記錄,以表現(xiàn)出祖屋的總體特點(diǎn)和意象。

      2.連接式平行結(jié)構(gòu)。與并列式平行結(jié)構(gòu)對應(yīng),連接式平行結(jié)構(gòu)中,電視紀(jì)錄片中的各個板塊有著相互連接的關(guān)系,這種連接關(guān)系遵循時空上的順序聯(lián)系,通過板塊之間的連接使整個事件或故事的記錄形成整體,不僅保證了板塊之間的獨(dú)立性,同時加強(qiáng)了不同板塊之間的相互聯(lián)系。以電視紀(jì)錄片《命運(yùn)》為例,其就是按照任務(wù)的劃分來確定板塊,在一個板塊中的結(jié)尾都能夠通過對人物訪問或其他形式來引出與這個人物相關(guān)的另一個人物,從而引出下一個板塊的敘述,通過這種板塊之間的連接來呈現(xiàn)紀(jì)錄片的整體性,通過不同人物的命運(yùn)及命運(yùn)之間的聯(lián)系深化紀(jì)錄片中“命運(yùn)”這一主題。

      (二)漸進(jìn)結(jié)構(gòu)

      漸進(jìn)結(jié)構(gòu)是一種重要的電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式,其能夠通過板塊之間層層深入的關(guān)系來深化電視紀(jì)錄片的主題,這種關(guān)系主要有時間關(guān)系、邏輯關(guān)系、空間關(guān)系等等。

      1.邏輯上漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。邏輯上的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)較為常見,如“為什么?”“怎么樣?”等邏輯順序,其主要是對敘述事物本質(zhì)的探索和挖掘,如事物的原因、背景、功能等。邏輯上漸進(jìn)結(jié)構(gòu)能夠讓電視紀(jì)錄片變得條理清晰,從而讓受眾在腦海中構(gòu)建清晰的邏輯順序,并能夠通過這種邏輯順序?qū)崿F(xiàn)對電視紀(jì)錄片的逐層理解。以電視紀(jì)錄片《大國的崛起》為例,其對于每一個國家的敘述都采用了邏輯上的漸進(jìn)結(jié)構(gòu):提出問題——探尋原因——解決問題——得到啟示,整個影片的十二集之間也存在著聯(lián)系,其通過大國崛起的原因?yàn)檫B接,講述了12個國家的崛起故事和問題。因此可以看出,《大國的崛起》不僅有每一個國家之間的內(nèi)在聯(lián)系,又有12個國家之間的外在聯(lián)系,深化了大國崛起之原因的主題。

      2.空間上漸進(jìn)。相較于空間平列而言,空間上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式更加注重漸進(jìn)的過程,從而反映出整個事件的發(fā)展過程,凸顯出各個構(gòu)成元素之間的主次關(guān)系。在空間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)形式中,其一般是按照事件的順序來顯示出漸進(jìn)的事件進(jìn)程,圍繞一個人物或者事件來縱向挖掘事件的深度。以電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國》為例,其中包括7個劇集,分別是《自然的饋贈》《主食的故事》《轉(zhuǎn)化的靈感》《時間的味道》《廚房的秘密》《五味的調(diào)和》《我們的田野》等,其每一集都有一個主題,每一集中都有一個符合主題的故事,其以食物為主線,實(shí)現(xiàn)了在空間上的漸進(jìn),以第一集和第二集為例,第一集《自然的饋贈》講述的是美味背后人與自然的故事,而第二集《主食的故事》則由自然轉(zhuǎn)向人為勞動,講述了中國人的辛勤勞動結(jié)晶,二者存在空間上的漸進(jìn),由自然逐漸向人類過渡。

      3.時間上漸進(jìn)。時間上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式也是電視紀(jì)錄片中的常見結(jié)構(gòu),其主要按照時間的順序來敘述事件的發(fā)展,事件在時間上的點(diǎn)之間存在著漸進(jìn)的聯(lián)系,由上一時間的狀態(tài)延續(xù)到下一時間,并對下一時間事件的狀態(tài)產(chǎn)生影響,從而得到事物在時間上的發(fā)展規(guī)律。[2]以美國電視紀(jì)錄片《籃球夢》為例,其講述的是美國兩個少年為了進(jìn)入NBA打球而奮斗四年的過程,在這四年的時間里,事件不斷循序漸進(jìn),進(jìn)而一步一步展現(xiàn)出兩個少年在生活中、學(xué)習(xí)中、籃球訓(xùn)練中所面臨的問題,其以時間為軸線,實(shí)現(xiàn)了情節(jié)的不斷發(fā)展和過渡,從而吸引著觀眾,兩個少年的心懷夢想且為夢想不斷努力的過程也實(shí)現(xiàn)了與觀眾的共鳴,抓住了觀眾的內(nèi)心。

      4.程度上漸進(jìn)。與邏輯漸進(jìn)、空間漸進(jìn)和時間漸進(jìn)不同,程度上的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)并不是定性分析,其涉及另外一個維度——“量”,以紀(jì)錄片中事件意義的遠(yuǎn)近和功能的大小為重點(diǎn),逐漸闡述出事物發(fā)展程度的漸進(jìn)過程,找出突出事物發(fā)生的源頭或其產(chǎn)生的影響。程度上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式常常被用于自然現(xiàn)狀題材的專題片,如亞馬遜森林的形成、颶風(fēng)的形成等。

      四、電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)選擇的原則

      電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)效果是其主要的美學(xué)追求和存在意義,結(jié)構(gòu)的選擇不僅僅與創(chuàng)作人的意志相關(guān),更重要的是與受眾進(jìn)行潛在交流之后的抉擇,而要想實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片良好的表現(xiàn)效果,就要根據(jù)紀(jì)錄片的題材、內(nèi)容等選擇合理的結(jié)構(gòu)形式?;诖?,本文簡要探討了電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)選擇的原則。

      (一)張弛有度

      電視紀(jì)錄片是一種藝術(shù)的表達(dá)形式,如果單純地記錄或者單一地呈現(xiàn),則會讓人有味同爵蠟之感。創(chuàng)作者的表達(dá)思想是電視紀(jì)錄片的靈魂,因此應(yīng)當(dāng)以作者的表達(dá)思想為主旨,圍繞表達(dá)思想運(yùn)用疏密相間、詳略得當(dāng)?shù)姆椒ê头绞絹硎拐麄€電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)張弛有度,從而增加結(jié)構(gòu)的靈活性、波瀾性。例如,在表達(dá)紀(jì)錄片事件的時候,事件的重要性會有不同,而重要性不同的體現(xiàn)就需要借助事件與主題的解密程度,一些核心事件要詳細(xì)地陳述,而一些邊緣事件則可以進(jìn)行概括或直接省略,通過核心事件與邊緣事件的組裝建構(gòu),從而使整部電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)張弛有度、疏密相間,達(dá)到突出重點(diǎn)的表達(dá)效果。

      張弛有度的結(jié)構(gòu)能夠?qū)崿F(xiàn)對紀(jì)錄片整個情緒和氣氛的控制,一部紀(jì)錄片如果一味地平鋪直敘,則容易使節(jié)奏過于松垮,沒有起伏之感;而一味地緊鑼密鼓,則會給觀眾帶來過重的心理負(fù)荷。因此,應(yīng)當(dāng)做到結(jié)構(gòu)的張弛有度,這樣才能帶給觀眾最好的紀(jì)錄片觀看體驗(yàn)。

      (二)錯落有致

      電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)做到錯落有致,錯落的結(jié)構(gòu)層次能夠給觀眾心理上造成落差,使紀(jì)錄片的情節(jié)曲折變化、搖曳多姿,帶給觀眾跌宕起伏之感。懸念敘事是電視紀(jì)錄片中常用到的手法,懸念敘事能夠通過懸念的表達(dá)來激發(fā)觀眾的觀看欲望,調(diào)節(jié)紀(jì)錄片的氛圍,增強(qiáng)紀(jì)錄片的錯落之感,從而達(dá)到良好的表達(dá)效果。[3]

      (三)注重層次和細(xì)節(jié)

      層次指的是紀(jì)錄片中各個板塊之間的先后順序,不同的層次可能表達(dá)不同的意思,結(jié)構(gòu)的層次性能夠讓紀(jì)錄片的表達(dá)更加清晰、更具條理性。例如,大型電視紀(jì)錄片《鄧小平》就從時間概念上構(gòu)建了層次化的結(jié)構(gòu),從而實(shí)現(xiàn)了對鄧小平偉大的一生的敘述。電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式中的細(xì)節(jié)往往能夠打動人心、扣人心弦,因此在選擇結(jié)構(gòu)形式的時候應(yīng)當(dāng)注重細(xì)節(jié),如在電視紀(jì)錄片《湘西,山的詠嘆》中,其結(jié)構(gòu)形式中就十分注重對山里人生活困境的細(xì)節(jié)描寫,以此來展示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,引發(fā)觀眾的思考。

      五、結(jié)論

      本文簡要探討了電視紀(jì)錄片的平行結(jié)構(gòu)形式和漸進(jìn)結(jié)構(gòu)形式,分析了兩種結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn),最后研究了電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式的選擇原則,以追求電視紀(jì)錄片最優(yōu)的表達(dá)效果。強(qiáng)調(diào)電視紀(jì)錄片在選擇結(jié)構(gòu)形式的時候,要注重張弛有度、錯落有致和層次細(xì)節(jié),只有這樣才能夠通過結(jié)構(gòu)形式完美地展現(xiàn)電視紀(jì)錄片的內(nèi)涵和意義。

      參考文獻(xiàn):

      [1]王永生.電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇[J].青年記者,2013 (20):123.

      [2]陳梟梟.國內(nèi)歷史題材紀(jì)錄片的敘事研究[D].福建師范大學(xué),2014:41-43.

      [3]劉搏章.紀(jì)錄片美學(xué)特征的思考——試論電視紀(jì)錄片《美麗中國》的美學(xué)特征[J].電影評介,2011(13):82-83+86.

      作者簡介:李世慧(1992—),女,遼寧撫順人,本科,廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。

      中圖分類號:J952

      文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

      文章編號:1674-8883(2016)01-0094-02

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