楊亞輝（河南師范大學(xué)文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

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中韓合作電影發(fā)展探究——以《重返20歲》與《奇怪的她為例》

楊亞輝
（河南師范大學(xué)文學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453007）

摘要：2015年1月8日由陳正道導(dǎo)演，楊子珊，鹿晗主演的青春奇幻喜劇《重返20歲》在大陸上映，斬獲3.5億票房，成為2015年賀歲檔最大黑馬。中韓合作電影再次進(jìn)入大眾視線，梳理中韓合作拍攝年鑒，這種這特殊體制類合作方式不斷發(fā)展改進(jìn)，本文將結(jié)合電影《重返20歲》簡要探究中韓合作電影的發(fā)展過程。

關(guān)鍵詞：合拍；電影；同題

合拍電影因其獨特體制引起熱議，與以往引進(jìn)翻拍影片不同，《重返20歲》與《奇怪的她》屬于“同母異卵”作品，也就是說，同一個劇本，拿來給韓方與中方分別拍攝，并不存在抄襲或翻拍的現(xiàn)象，這種新型合作方式引起關(guān)注。其實韓國與中國合作拍攝的歷史由來已久，雙方一直在合作找尋合適的合作拍攝之路。

一、中韓合作拍攝背景

（一）韓國電影增長乏力。

2014年中韓雙方簽訂了《中韓電影合拍協(xié)議》，所以《重返20歲》應(yīng)當(dāng)算是協(xié)議之后的中韓雙方的第一次合作。韓國與中國同屬亞洲電影圈，韓國早就擺脫了電影弱國的地位，韓國電影鮮少染指好萊塢式流水線商業(yè)電影制作模式，甚至在本土上走出了一條與好萊塢電影相悖的故事類青春電影道路，不僅如此，韓國的情感類家庭倫理劇也在中國電視熒幕上占有一定地位，韓國電影注重故事劇本，偏愛拍攝以情感和故事見長的電影[1]。小制作與小成本電影頗受韓國導(dǎo)演的喜愛，原因在于韓國觀影人數(shù)的高平均數(shù)，高平均人數(shù)的觀影次意味著韓國電影的增長乏力，在韓國有限的人口中韓國電影沒有更高的上升空間，所以韓國導(dǎo)演不輕易嘗試拍攝高投資大制作電影，與香港電影相同，韓國電影在誕生之初就擔(dān)負(fù)著走出去的使命，將韓國電影出口至高觀影人次大國，為國內(nèi)電影尋找出路。

（二）中國廣袤的電影市場。

2008年中國經(jīng)濟(jì)水平極大提升，經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展也刺激到了電影市場，越來越多公司開始將眼光投向中國電影市場，但是一年制作600多部電影與中國現(xiàn)存的電影行業(yè)制作團(tuán)隊的數(shù)量極不相符，市場中很多公司不僅缺乏優(yōu)秀的科班出身導(dǎo)演以及電影周期制作與宣傳團(tuán)隊。所以中國電影開始將眼光投向海外電影公司，而經(jīng)歷韓影全盛期實踐打磨的韓國電影技術(shù)人員不僅專業(yè)程度高，并且相對歐美成本比較低，也就得到了中國片方的青睞。《中韓電影合拍協(xié)議》的簽訂為中韓雙方提供了一條互通資源的“絲綢之路”，于韓方而言，中國廣袤的觀影市場正是韓國電影所需，而對于中方而言，不僅是一條技術(shù)學(xué)習(xí)之路，也是一條體制之外的創(chuàng)作，制作發(fā)行上的全新羅馬大路。

二、中韓雙方合作拍攝歷程

（一）中韓電影合作早期階段。

這一時期，很多韓國電影公司來中國取景，即以外景地拍攝為主的共同制作方式[2]。這其中有《飛天舞》（金榮俊2001）《七劍》（徐克2005）等。這個期間中方與韓方電影并沒有經(jīng)驗與人員上的互通，只是限于電影拍攝中取景的單一片面模式。第二階段：2003年-至今：以共同投資和人力合作為主的共同制作。2005年以后，外景地拍攝為主的共同制作方式仍然存在，但是出現(xiàn)更多的是以共同投資和人力合作為主的共同制作。比如中國觀眾熟悉的《非常完美》（金依萌2009）、《晚秋》（金泰勇2012）。這一階段是中韓電影公司相互合作的萌芽期，這一時期，中國電影制作公司于韓方合作，共同投資或者中韓演員合作拍攝電影，這種模式延續(xù)至今，如近期2015年10月30日上映的懸疑犯罪類劇情電影《我是證人》就由中國演員出演，韓方原版電影《盲》導(dǎo)演安尚勛作為本片執(zhí)行導(dǎo)演。

第三階段：2007年-至今：以視覺特效技術(shù)合作為主的共同制作。這一階段的電影合作直接推動了2014年《中韓電影合拍協(xié)議》的簽訂。

（二）中韓合拍片增多的原因。

對于中方而言主要包括三個原因，第一是經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，市場得以迅速擴(kuò)張，中國電影市場急需優(yōu)秀的影片填充中國電影市場，而與中國電影同屬亞洲東方倫理圈的韓國電影不僅能夠滿足中國觀眾對于人物設(shè)定上的觀賞需求，而且在劇本選材方面也更加符合中國觀眾家庭倫理語境。第二是中國電影市場專業(yè)人員的匱乏。第三點就是韓方較于歐美等國的價格優(yōu)勢。

對于韓方而言，首先是中國的電影進(jìn)口配額制和中國電影審查制度的雙重限制，中國電影內(nèi)部的保護(hù)政策對于每年電影進(jìn)口數(shù)量具有嚴(yán)格的要求，每年不足30部的進(jìn)口配額，其中好萊塢電影占據(jù)半壁江山，僅剩幾部電影的配額還需要與其他國家的優(yōu)秀電影進(jìn)行競爭。合拍片的優(yōu)惠政策，合拍電影不僅可以與中方共同分賬不受進(jìn)口電影配額的限制，更可以在中國影院上映，這種政策對于中國與韓國雙方來說都是一種共贏的過程。

三、中韓電影的同題作文現(xiàn)象

《重返20歲》與《奇怪的她》共享一個劇本，拿到劇本之后韓方就找到中國導(dǎo)演陳正道，陳正道導(dǎo)演是中國新生代導(dǎo)演，代表作有2014年《催眠大師》，擅長電影敘事。劇本講述了一位老奶奶在一次奇遇之后身體回到20歲，但是思想?yún)s沒有變化，從而身體與意識碰撞出來的一系列的戲劇火花。這種矛盾不僅構(gòu)成了影片喜劇性的基礎(chǔ)也完成了影片主題設(shè)定。劇本主題的設(shè)定符合中國電影市場當(dāng)下流行的青春喜劇元素，更重要的是劇本在家庭設(shè)定中充滿人性溫情，這與具有千古年代中華民族優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)不謀而合，這種合家歡大團(tuán)圓的倫理性劇本不存在受眾分層限制，是一部老少皆宜的優(yōu)秀的劇本。中韓雙方電影幾乎同時拍攝，雙方都在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行了加工潤色，更加本土化，中國版《重返20歲》中《還珠格格》的適當(dāng)插入勾起了觀眾的回憶，男女主人公之間微妙的關(guān)系塑造也為人稱道?！皠”緸橥酢币彩琼n國電影堅守的理念。因此，《重返20歲》的成功對于中韓電影市場而言，意義遠(yuǎn)在票房之外。政策的支持和市場的良好反饋將使中韓電影合作的親密度進(jìn)一步增加[3]。

四、結(jié)語

加強對本土化創(chuàng)新優(yōu)秀電影的支持，嚴(yán)格控制把關(guān)引進(jìn)國產(chǎn)電影質(zhì)量與數(shù)量，使得國產(chǎn)電影與引進(jìn)電影在相互競爭與融合下促進(jìn)中國電影良性發(fā)展。通過借鑒達(dá)到創(chuàng)新，在引進(jìn)過程中，應(yīng)當(dāng)著重于學(xué)習(xí)的過程，而不是復(fù)制的過程，一部真正能夠抓住觀眾視線的電影應(yīng)當(dāng)是劇本故事情節(jié)的營養(yǎng)內(nèi)涵，真正向世界輸出具有中國特色的電影。

參考文獻(xiàn)：

[1]李彀怊；金虎.韓國電影美學(xué)的嬗變——從“文學(xué)”電影到“藝術(shù)”電影.[J].當(dāng)代電影.2006.04.

[2]張靜.韓國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程及現(xiàn)狀探討.[J].電影文學(xué).2013.12.

[3]孟佳.《重返20歲》成中韓合作成功范本“小國寡民”借力“大國崛起”謀共贏.藝恩網(wǎng).2015-01-21.

中圖分類號：J651

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0247-01