黃夢(mèng)思 （湖北工程學(xué)院 432000）

小提琴演奏的音準(zhǔn)與音色探析

黃夢(mèng)思 （湖北工程學(xué)院 432000）

小提琴演奏之所以能夠演奏出美妙的音樂，技術(shù)上主要依靠的是對(duì)其音準(zhǔn)的精確把握。換句話說，音準(zhǔn)與音色是小提琴演奏美妙旋律的關(guān)鍵和核心，音準(zhǔn)與音色在小提琴演奏中占據(jù)著重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文對(duì)音準(zhǔn)與音色在小提琴演奏中的重要性進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并探討了影響小提琴音準(zhǔn)與音色的主要因素，最后提出如何提高小提琴的音準(zhǔn)與音色的方法和技巧。

小提琴；演奏；音準(zhǔn)；音色

小提琴的音準(zhǔn)并不是獨(dú)立存在的，主要存在于音樂作品的調(diào)式以及旋律等結(jié)構(gòu)中。小提琴的音準(zhǔn)與鋼琴的音準(zhǔn)不完全相同，鋼琴中的音準(zhǔn)是由十二平均律所決定，因此，鋼琴不會(huì)出現(xiàn)音不準(zhǔn)的情況發(fā)生，而小提琴的音準(zhǔn)則和鋼琴不大相同，它是由聽覺以及手指之間的距離感，包括協(xié)調(diào)性等相關(guān)因素來直接決定的。其可以在一段旋律中出現(xiàn)多個(gè)不同旋律的音符和節(jié)奏，也正是由于這一原因使得小提琴在演奏過程中會(huì)出現(xiàn)許多難度較大的演奏技巧，并能夠以此來展現(xiàn)小提琴自身的音樂魅力和演奏者高超的演技技巧。

一、小提琴演奏中音準(zhǔn)的重要性

在音樂中，小提琴被譽(yù)為音樂界的樂器皇后，是所有樂器中較難掌握的樂器之一，其主要原因就是在于小提琴中的音準(zhǔn)較難掌握和學(xué)習(xí)。音準(zhǔn)是樂器演奏中最重要的影響因素，尤其是小提琴在演奏中最難掌握和最基本的技巧?？梢哉f音準(zhǔn)是小提琴的生命源頭和靈魂所在，音準(zhǔn)貫穿于整個(gè)小提琴演奏過程中。除此之外，演奏者在演奏過程中通常會(huì)遇到自己演奏的旋律不盡人意的情況發(fā)生，而造成這一問題的原因是由于演奏者對(duì)音準(zhǔn)的掌握不夠全面和深入。由于小提琴自身的結(jié)構(gòu)較為特殊，在具體演奏過程中，演奏者根據(jù)自己的視線是看不見音高的具體位置，就只能看見黑黑的指板，演奏者想要準(zhǔn)確的掌握好音準(zhǔn)問題只能依靠自身的辨別能力，換句話說，想要掌握好演奏中的音準(zhǔn)問題，需要演奏者具備對(duì)音高較為敏感的聽覺能力。小提琴作為一種具有自身特色的演奏樂器來說，其可以演奏出的音色非常好聽、悅耳，能夠給人扣人心弦的感覺，通常被稱為是變幻的藝術(shù)，其原因是由于小提琴在演奏過程中所發(fā)出的音色是一次性的，是不能夠改變和挽回的，因此，對(duì)小提琴演奏者提出了較高的要求，要求演奏者在演奏過程中是不能夠出現(xiàn)一點(diǎn)錯(cuò)誤的，但是在演奏中最普遍出現(xiàn)的問題也是音準(zhǔn)問題，小提琴音準(zhǔn)問題始終伴隨在小提琴的發(fā)展過程中，并且一直都是小提琴學(xué)習(xí)者的困擾問題。但是小提琴的音準(zhǔn)問題是學(xué)習(xí)者必須首要解決的問題，想要解決這一問題需要對(duì)影響小提琴音準(zhǔn)的原因進(jìn)行分析，除此之外，還需要研究提高演奏者音準(zhǔn)技巧的有效方法。

二、影響小提琴音準(zhǔn)的原因

（一）小提琴本身構(gòu)造

影響小提琴音準(zhǔn)問題的原因主要有兩個(gè)，包括客觀因素和主觀因素。小提琴音準(zhǔn)是演奏者較難掌握的客觀因素，由于小提琴本身的結(jié)構(gòu)直接決定了小提琴的特點(diǎn)，除了四根空弦是不變的之外，其余任何一種音色都需要演奏者依靠手指在指板上精準(zhǔn)的尋找。但是由于小提琴的紙板上并沒有視線可以看見音的位置標(biāo)識(shí)，也沒有設(shè)置手指能夠觸碰到音的位置。小提琴這一獨(dú)特構(gòu)給演奏者帶來了一定的難度，并直接成為把握小提琴音準(zhǔn)的重要原因，由于演奏者不能夠準(zhǔn)確找到音的位置，那音準(zhǔn)的掌握便無從談起。

（二）演奏者的演奏姿勢(shì)

小提琴演奏者正確的演奏姿勢(shì)會(huì)直接影響到其對(duì)小提琴音準(zhǔn)的掌握程度。通常情況下，小提琴的演奏姿勢(shì)一共分為兩種，其中包括坐姿和站姿，但是不論是哪一種演奏姿勢(shì)都需要演奏者的上半身保持穩(wěn)定，其原因是由于一個(gè)協(xié)調(diào)性較強(qiáng)的演奏者才可以使小提琴發(fā)出正確的音色。

（三）演奏者的自身聽覺能力

在小提琴演奏過程中，音準(zhǔn)是非常重要的因素之一，對(duì)于很多具有一段時(shí)間演奏經(jīng)驗(yàn)的演奏者來說，在學(xué)習(xí)過程中音準(zhǔn)是最難掌握的，而最能打動(dòng)聽者的部分就是音準(zhǔn)的問題，音準(zhǔn)直接決定了演奏者在演奏過程中的成功與否。對(duì)于演奏者來說，其中音樂聽覺能力主要存在于兩個(gè)方面，其中包括外在聽覺能力以及內(nèi)在聽覺能力。小提琴在演奏過程中想要發(fā)揮出較好的音樂水準(zhǔn)，除了需要培養(yǎng)自身的聽覺能力外，還需要養(yǎng)成日常生活中的辨別習(xí)慣，以便于能夠靈活的控制和辨別音準(zhǔn)的好壞與否，除此之外，還需要加強(qiáng)自身的音樂素養(yǎng)，培養(yǎng)自身的聽覺辨別能力。

三、音色與發(fā)音的關(guān)系

演奏者如何在表演過程中演奏出優(yōu)美的旋律，這是每一個(gè)演奏者在不斷追求和研究的問題，這就需要演奏者感知音色的存在，首先用弓發(fā)出一定的音色，并不是將弓隨意放在弦上就可以發(fā)出美妙的音色，在此需要考慮到弓與弦之間的關(guān)系，音色是由于弓在弦上的摩擦而發(fā)出來的聲音，但是演奏者在發(fā)出同一個(gè)音的時(shí)，用弓的力度以及用弓的速度都直接影響著音色的變化，怎么樣的音色是最優(yōu)美、最具有欣賞價(jià)值的旋律，這一問題一直都是演奏者在學(xué)習(xí)過程中在不斷追求的問題。筆者認(rèn)為，簡(jiǎn)單的、沒有雜質(zhì)的音樂是具有一定穿透能力的，小提琴的發(fā)音點(diǎn)是在弓毛的外側(cè)，演奏者需要在演奏過程中不斷的調(diào)整，找出正確的發(fā)音點(diǎn)，由于弓會(huì)在固定的四根空弦上不停變化，因此需要控制好發(fā)音點(diǎn)，正確的發(fā)音點(diǎn)就像是卡在齒輪上的感覺，演奏者不會(huì)擔(dān)心其在弦上不停錯(cuò)位，影響發(fā)音。而學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)過程中通常會(huì)忽略這一問題，并且會(huì)直接影響了學(xué)習(xí)者不能夠養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣，這最終會(huì)導(dǎo)致學(xué)習(xí)者無法將音色正確的放入到演奏過程中進(jìn)行很好的詮釋和理解作品的風(fēng)格。在發(fā)音過程中，弓的速度和壓力將會(huì)直接影響演奏中音色的變化。因此，正確的把握弓的速度與壓力之間的聯(lián)系，可以不斷提高音色的質(zhì)量，音色的變化形式越多，從而能夠使得音樂風(fēng)格更加鮮明和具有特色，使得演奏者在表現(xiàn)音樂時(shí)的情感更加豐富多彩。

四、音色與揉弦的關(guān)系

小提琴之所以被稱作為樂器之王，不僅是由于其具備其他樂器不能對(duì)比的復(fù)雜技巧，另外重要一點(diǎn)是弦樂器具備的共同特點(diǎn)，但是其他樂器卻不具備的音樂功能--揉弦。沒有揉弦那么小提琴在演奏過程中將會(huì)不能夠發(fā)出令人銷魂的美妙旋律，寬厚的音域直接使得音樂在高音與低音之間的自由轉(zhuǎn)換。好的揉弦將會(huì)使得音色變得更加具有表現(xiàn)能力，而不好的揉弦將會(huì)破壞整個(gè)音樂的完整性。因此，不同的揉弦將會(huì)呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)，以及可以達(dá)到改變音色的目的，揉弦使得演奏指出的音符出現(xiàn)了更加絢麗的色彩。

五、結(jié)語

在音樂中，技巧的熟練程度是為音樂本身來服務(wù)的，盲目追求技巧的熟練而輕視了音樂的表現(xiàn)，這是現(xiàn)在學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中存在的問題。筆者認(rèn)為音準(zhǔn)是學(xué)生學(xué)好音樂的基礎(chǔ)，沒有雜質(zhì)的音色以及變化多樣的特點(diǎn)是音樂的靈魂，正確的認(rèn)識(shí)和掌握音準(zhǔn)與音色這兩點(diǎn)，才能夠成為一名優(yōu)秀的演奏者。

[1]林楠．探究小提琴演奏的音準(zhǔn)與音色[J]．北方音樂，2015（09）．

[2]趙國鳴．小提琴教學(xué)中的音準(zhǔn)訓(xùn)練思考[J]．黑龍江科學(xué)，2014（08）．

[3]郝悅．小提琴演奏的發(fā)音研究[D]．中央民族大學(xué)，2012．