宋先紅

（肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部，廣東肇慶526061）

軍旅作家曾劍小說(shuō)的“三美”

宋先紅

（肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部，廣東肇慶526061）

本文立足于曾劍10篇中短篇軍旅小說(shuō)的文本，通過(guò)細(xì)讀的方式，分析和品評(píng)了曾劍軍旅小說(shuō)人物精神的中和之美，敘事的舒緩之美和語(yǔ)言的洗練之美。

曾劍；曾劍軍旅小說(shuō)；人物精神；敘事；小說(shuō)語(yǔ)言

距離我上次評(píng)析曾劍小說(shuō)已經(jīng)過(guò)去三年了。在這三年中，曾劍依舊默默地耕耘在“自己的園地”里，園子里茂盛地長(zhǎng)出了《穿軍裝的牧馬人》《冰排上的哨所》《在神圣的天空飛翔》《向大?！贰栋丁贰豆适缕降贰妒抗俚陌滋旌鸵雇怼贰讹?zhí)蒙诒贰兑宦吠小贰督褚褂醒返葍?yōu)秀軍旅題材小說(shuō)。讀完這些小說(shuō)，我也真的覺得曾劍已經(jīng)“完成了由一個(gè)業(yè)余作者向?qū)I(yè)作家的轉(zhuǎn)變，由自發(fā)的小說(shuō)寫作，逐漸進(jìn)入理性的創(chuàng)作境地”。[1]無(wú)論在題材選擇、人物刻畫，還是在敘事控制和語(yǔ)言運(yùn)用上，曾劍都在慢慢地形成自己的風(fēng)格。周建新說(shuō)“捧起曾劍的小說(shuō)，心一下子安寧了下來(lái)，有品頭，有味道，也有思考”。[2]為什么他的小說(shuō)能讓人“安寧”呢？那是一種什么樣的“品頭”和“味道”呢？我認(rèn)為是曾劍軍旅小說(shuō)中人物精神的中和之美和敘事的舒緩之美讓人安寧，而語(yǔ)言洗練之美和小說(shuō)意境之美值得我們?nèi)シ磸?fù)品味。

一、小說(shuō)人物精神的中和之美

我們很容易就可以看出，曾劍軍旅小說(shuō)中的“主人公選取的都是底層角色，講述的也是尋常生活”。[1]無(wú)論從軍事題材的角度，還是從敘事內(nèi)容的角度，選擇“底層角色”進(jìn)行“尋常生活的講述”對(duì)小說(shuō)這種追求典型人物和生動(dòng)情節(jié)的文體是一種很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)檐娛骂}材一般以表現(xiàn)宏大敘事和英雄人物見長(zhǎng)（如《亮劍》《歷史的天空》等），而底層角色的苦難敘事也更容易顯得深刻和富有哲學(xué)意味（如余華的《活著》），“尋常生活”如果控制得不好往往會(huì)變成“一地雞毛”。從成功學(xué)的角度講，曾劍小說(shuō)的主人公的確是“失落的”“受壓抑的”和“生存空間逼仄”的。[1]如，在深山老林里放馬的黃葉青（《穿軍裝的牧馬人》）、冰排哨所上的邊防兵（《冰排上的哨所》）、邊防六連的士兵夏士連（《在神圣的天空飛翔》）、守島兵“我”（《向大?！罚?、“逃兵”孟吉祥（《岸》）、理發(fā)兵蘇橘（《故事平淡》）、無(wú)名的飯?zhí)蒙诒ā讹執(zhí)蒙诒罚?、寫?bào)道的一級(jí)士官“我”（《士官的白天和夜晚》）、押送坦克的士官“我”和陳寒（《一路同行》）等。但是，這些處于軍隊(duì)最下層的士兵們，無(wú)論是身處惡劣的駐防條件如天寒地凍的冰排、蟲蛇出沒的孤島，還是遭遇上升途徑的堵塞如蘇橘在部隊(duì)只能理發(fā)、哨兵只能為飯?zhí)谜緧彙ⅫS葉青穿著軍裝卻只能在深山老林里放馬，抑或是面對(duì)如孟吉祥遭遇掩體坍塌、“我”和陳寒在押送坦克中的種種不順、“我”不成功的報(bào)道寫作，他們經(jīng)歷過(guò)短暫的失望后，沒有一個(gè)人沉溺于怨懟和憤怒之中，而是積極、主動(dòng)地去適應(yīng)和調(diào)節(jié)，不忘軍人的責(zé)任和親人的期望，在孤獨(dú)中與自己對(duì)話，在寒冷中互相溫暖，在平淡中積極進(jìn)取，路途坎坷也能保持軍人本色。雖然在深山老林里的孤獨(dú)里，在冰排上的酷寒里，在飯?zhí)谜緧彽膯握{(diào)里，在理發(fā)的平淡里，在“逃跑”時(shí)的恐懼里，還有在押送坦克中的不順中以及報(bào)道寫作的一次次失敗中，淡淡的哀傷一定是有的，但陽(yáng)光總能越過(guò)“墻角的陰暗”，照進(jìn)這些平凡士兵的心里，照亮他們平淡的軍旅生活，也溫暖讀者的心。詩(shī)意其實(shí)就藏在日常的平淡和簡(jiǎn)單的人生中，難道不是嗎？

這種詩(shī)意和平和來(lái)自曾劍對(duì)小說(shuō)人物心理變化的精細(xì)刻畫，或者說(shuō)曾劍讓他筆下的人物因?yàn)橛袑?duì)自身境遇的強(qiáng)烈自省而顯得鮮活生動(dòng)，從而顯示出一種平凡的偉大。我們常說(shuō)魯迅筆下的小人物如華老栓、祥林嫂、中年閏土、孔乙己等“麻木”，其實(shí)所謂“麻木”就是這些人物沒有也無(wú)力對(duì)自身境遇進(jìn)行反省并做出變動(dòng)，只是隨著生活之流做出一種被動(dòng)和機(jī)械的反應(yīng)，生活的目的和意義對(duì)他們而言聊勝于無(wú)。雖然曾劍小說(shuō)里的人物都是普通士兵，但是他們對(duì)生活有期待，對(duì)未來(lái)有向往，當(dāng)軍旅生活中的坎坷和平淡超出他們的想象時(shí)，他們心里有失望和抱怨，但經(jīng)過(guò)自己的心理調(diào)試，總能在當(dāng)下的日常生活找到意義。在《穿軍裝的牧馬人》中，黃葉青帶著父親的期望，來(lái)到部隊(duì)，本來(lái)是想“在崇山峻嶺間真槍實(shí)彈地干幾場(chǎng)”時(shí)，卻被分配到深山老林里一個(gè)人放一批退役的馬。開始，他失望至極，“有一種被販賣的感覺”“心里亮閃閃的希望，就在眼前的灰蒙蒙中淹沒了”“心像這冬日山里的石頭，又冷又硬”，有怨氣：“為什么偏偏是我”“連一聲班長(zhǎng)都沒喊”。后來(lái)，他終于感受到了存在的價(jià)值。首先，他像帶領(lǐng)士兵一樣放牧著他的馬，與他們建立了緊密的聯(lián)系；其次，他在牧馬過(guò)程中也建立了與自然、與動(dòng)物、與歷史之間的聯(lián)系；最后，他終于在風(fēng)雪中找馬、守馬中領(lǐng)悟到存在的價(jià)值?！讹?zhí)蒙诒防?，曾劍?duì)飯?zhí)蒙诒男睦砜坍嬚媸羌?xì)致入微。新兵初來(lái)到機(jī)關(guān)大院時(shí)，他以為是給首長(zhǎng)當(dāng)警衛(wèi)，心中滿懷心悅：“那一刻，哨兵是幸福的”“他內(nèi)心深處的某種期冀，像緊繃了整個(gè)冬天的葉芽，正悄悄地打開”“哨兵有一種無(wú)法言說(shuō)的甜美，那感覺像是回到了村里那爿逼仄的麥芽糖作坊”；當(dāng)班長(zhǎng)“在機(jī)關(guān)飯?zhí)们?，一跺腳，點(diǎn)給他一個(gè)哨位”時(shí)，他失望了：“哨兵滿肚子希望，嘩的一聲，被震落在他龐大的膀胱里，就再也尋不著蹤跡。”“哨兵久久難以入睡”。后來(lái)，他想到當(dāng)兵就是服務(wù)，到哪里都是做貢獻(xiàn)，心里又“由一絲驕傲，像微弱的火苗，在心中輕輕搖曳”。他為他能直接面對(duì)首長(zhǎng)和機(jī)關(guān)干部而產(chǎn)生了一種優(yōu)越感，“但哨兵的優(yōu)越感，時(shí)常被大門哨兵手中那幾桿槍驅(qū)走了”。雖然哨兵用標(biāo)準(zhǔn)的軍姿迎接和送走吃飯的軍官們，但是“每一個(gè)人同他打招呼，沒一個(gè)人問(wèn)起他的名字”，他“感到自己又一次被忽視，失落的情緒升上來(lái)”，連吃飯也“味同嚼蠟”。班長(zhǎng)的勸解，讓他對(duì)前途升起了希望，決定“從明天起，只想站崗的事；從明天起，當(dāng)個(gè)好哨兵”。在站崗中，哨兵感受到了“春天的暖意”，記起了家鄉(xiāng)“鄉(xiāng)村的夜”，“嗅到了泥土的味道”。他為見到首長(zhǎng)而興奮，內(nèi)心“像鍋面的蒸汽一樣翻滾，灼燙著他”，當(dāng)首長(zhǎng)并沒有發(fā)現(xiàn)他的存在，和幾位大校離去后，哨兵“莫名地被一種失落感侵襲”。他還在站崗時(shí)，想起了他的未婚妻槐花，憧憬著他們未來(lái)美好的生活，也想起了他新兵連的戰(zhàn)友，想像那些裝甲兵的訓(xùn)練和威風(fēng)。他甚至成了尉官畫家的模特，也聆聽了軍官舞會(huì)上的歌聲。雖然飯?zhí)蒙诒羌拍模撬堰@寂寞用標(biāo)準(zhǔn)的軍姿站成了一道美的風(fēng)景，也讓自己“蛻變成一個(gè)老兵，一個(gè)內(nèi)心無(wú)比強(qiáng)大的真正的軍營(yíng)男子漢”。

這些細(xì)膩的心理活動(dòng)向我們揭示了，即使是一個(gè)平凡的牧馬兵或飯?zhí)蒙诒?，他們都有?mèng)想，有生氣，都有一個(gè)極其豐富的內(nèi)心世界，都是一個(gè)個(gè)有靈性、有覺悟的人。

不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵，但當(dāng)不了將軍的士兵也一樣是好士兵。每一個(gè)士兵都是懷著建功立業(yè)的希望來(lái)到兵營(yíng)，但和平年代的軍營(yíng)也許更強(qiáng)調(diào)士兵的責(zé)任和紀(jì)律，也能讓士兵懂得人生的成就除了出將入相還有平淡踏實(shí)，曾劍的小說(shuō)也像我們展示了軍旅生活中除了有金戈鐵馬的雄壯美，還有一種堅(jiān)守日常責(zé)任的中和美。

二、小說(shuō)敘事的舒緩之美

戰(zhàn)鼓聲聲緊，戰(zhàn)機(jī)轉(zhuǎn)瞬失。大部分軍旅小說(shuō)敘事節(jié)奏快，是由其敘事內(nèi)容——戰(zhàn)爭(zhēng)決定的，而曾劍小說(shuō)里因?yàn)閿⑹龅氖呛推侥甏胀☉?zhàn)士的日常小故事，所以其敘事節(jié)奏慢，整體表現(xiàn)出一種從容不迫的舒緩之美。這種舒緩之美具體表現(xiàn)在情節(jié)畫面感強(qiáng)和情節(jié)心理化兩個(gè)方面。

情節(jié)畫面感強(qiáng)是指曾劍小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展沒有明顯的時(shí)間指示，而是由一個(gè)個(gè)生動(dòng)的畫面排列而成的?！洞┸娧b的牧馬人》的故事情節(jié)就是由雪林人馬初見——深山牧馬——冬日黃昏救鹿——山洼遇熊——日暮葬犬——云霧山開洞——淚別秀清——迎接單凱——風(fēng)雪追馬——夏夜喂馬——霧林趕馬——撫別老馬——車站追別等十三個(gè)畫面組成，講述了士兵黃葉青在東北深山老林放馬服役的一段經(jīng)歷?！对谏袷サ奶炜诊w翔》用新兵掃墓——毛驢馱水——毛驢放生——雪地巡邏——冰上潛伏——湖上執(zhí)勤——松察河救鳥七個(gè)畫面敘述了士兵夏士連在松察河哨所服役的經(jīng)歷。而《飯?zhí)蒙诒返漠嬅娓雍?jiǎn)單，所有的情節(jié)都是哨兵立正或者敬禮的畫面，變化的只有背景中的春夏秋冬和晨昏午后。

情節(jié)畫面感強(qiáng)一方面使情節(jié)不再以線性方式在時(shí)間流上展開，弱化了敘事的緊迫感，另一方面增強(qiáng)了情節(jié)的空間感，拉長(zhǎng)了讀者對(duì)情節(jié)發(fā)生背景的關(guān)注時(shí)間，強(qiáng)化了對(duì)人物心理和動(dòng)作的表現(xiàn)力度。更重要的是這些畫面以自然景象為背景，人物的行動(dòng)在自然場(chǎng)景中展開，自然與人相互生發(fā)，從而生成一個(gè)個(gè)美麗的意象，像一幅幅活動(dòng)著的油畫，呈現(xiàn)出一種中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌所特有的意境美。同時(shí)，值得我們注意的是，曾劍小說(shuō)故事發(fā)生的場(chǎng)景分別是東北深山老林（《穿軍裝的牧馬人》）、北方邊境（《冰排上的哨所》）、松察河邊的邊境哨所（《在神圣的天空飛翔》）、海島（《向大?！罚⒖茽柷卟菰ā栋丁罚?、烏蘭圖木山（《士兵的白天和夜晚》），這些場(chǎng)景遠(yuǎn)離都市和喧囂，本身就有一種寧?kù)o和肅穆之美，我們幾乎可以說(shuō)曾劍在小說(shuō)中構(gòu)造了一個(gè)美麗的風(fēng)景和美好的人物相映成趣的純真世界。

情節(jié)心理化其實(shí)是造成情節(jié)畫面感強(qiáng)的一個(gè)重要原因，是情節(jié)畫面中的一個(gè)重要維度。小說(shuō)中的情節(jié)畫面之所以呈現(xiàn)出意境美和意象美的特點(diǎn)，最主要的原因是曾劍沒有對(duì)畫面中的人和物進(jìn)行簡(jiǎn)單地客觀摹寫，而是將精微的心理描寫與自然景物交融在一起，使之具有深深的意味?！洞┸娧b的牧馬人》開頭“雪林人馬初見”這個(gè)情節(jié)里，寫黃葉青初到牧馬場(chǎng)失望的心情，是這樣的：“那是個(gè)灰蒙蒙的冬日，連隊(duì)一個(gè)滿臉通紅的老兵，把我領(lǐng)到一群軍馬前，把一只狗尾巴草一樣的布滿毛刺的舊馬鞭遞到我手中。我心里亮閃閃的希望，就在眼前的灰蒙蒙中淹沒了。我沒有立刻去接馬鞭，而是把右手掌貼到胸前。我摸到了我的心，像這冬日山里的石頭，又冷又硬?！蔽覀冄矍案‖F(xiàn)的是跟心情相應(yīng)和的景物：雜亂的狗尾巴草、灰蒙蒙的天空，冬日的群山，又冷又硬的石頭。我們是在感知而不是被告知這種失望，所以更容易感同身受?！讹?zhí)蒙诒穼懮诒谝股姓緧彛骸皺C(jī)關(guān)干部用完餐，都離去時(shí)，寂寞的哨兵，感到夜的寒意很重。哨兵想起家鄉(xiāng)山里的夜，是那么寧?kù)o，溫暖。春天最后的日子，能嗅到山槐的香。天空是深藍(lán)的，能看見云朵飄動(dòng)，星星在云層里鉆來(lái)鉆去?！薄耙拱阉麕У竭b遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)，這個(gè)時(shí)候，家鄉(xiāng)的田禾長(zhǎng)勢(shì)很好，蛙聲開始鳴叫，寧?kù)o了整個(gè)鄉(xiāng)村的夜。鄉(xiāng)村的夜，是夢(mèng)鄉(xiāng)，那么甜美，他那么真切地嗅到了泥土的味道?！焙翢o(wú)疑問(wèn)，這個(gè)飯?zhí)蒙诒羌拍?，但是他的寂寞又是那么質(zhì)樸與美好，是可以嗅到花香和泥土的氣息的，是可以看見云朵的飄蕩和星星的閃耀的，也是可以聽到青蛙的鳴叫，所以，哨兵的寂寞有一種貼近鄉(xiāng)土的踏實(shí)與溫暖，充滿稻香的甜美。

確實(shí)，在曾劍的小說(shuō)里，我們有時(shí)很難將人物行動(dòng)、心理敘寫和景物描寫截然分開，但也許就是這種你中有我、我中有你的雜糅減慢了敘事節(jié)奏，產(chǎn)生了一種悠悠的舒緩之美，讓我們的心靈可以妥妥地安放在這些高山中、海島上、田野間，和這些普通的士兵一起去感受日常生活的樸素之美。

三、小說(shuō)語(yǔ)言的洗練之美

“語(yǔ)言是我們感受文學(xué)時(shí)的‘第一遭遇’，也是作家進(jìn)行創(chuàng)作的‘第一經(jīng)歷’。語(yǔ)言不僅是作家塑造藝術(shù)形象、表現(xiàn)審美意識(shí)的物質(zhì)媒介，也是文學(xué)得以生存的基礎(chǔ)和依據(jù)，是構(gòu)成文學(xué)活動(dòng)的‘第一要素’?！盵3]曾劍小說(shuō)能夠能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物精神的中和之美和達(dá)到敘事的舒緩之美，與他對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言的錘煉是分不開的。

曾劍在小說(shuō)中多用短句。從某種程度上來(lái)說(shuō)，短句其實(shí)是漢語(yǔ)句子的原生態(tài)形式，而修飾成分頗多、句意復(fù)雜的長(zhǎng)句卻是舶來(lái)品。中國(guó)很多文學(xué)經(jīng)典都是用形式簡(jiǎn)單的漢語(yǔ)短句寫就，從《詩(shī)經(jīng)》到柳宗元的小品文，再到現(xiàn)代孫犁、汪曾祺的美文，都顯示了漢語(yǔ)形式簡(jiǎn)練、表意豐富的特點(diǎn)。短句的運(yùn)用可以使閱讀更為容易，使讀者更容易抓住文學(xué)形象、更容易體會(huì)文學(xué)意蘊(yùn)。之所以能在簡(jiǎn)短的形式里表達(dá)豐富的意蘊(yùn)，跟曾劍對(duì)修飾語(yǔ)和動(dòng)詞的精選不無(wú)關(guān)系。

如他在《穿軍裝的牧馬人》中寫黃葉青的外貌：“黑皮膚，娃娃臉，月牙眼，自來(lái)笑，這不就是個(gè)山里放牛娃嘛！”語(yǔ)氣樸實(shí)，輕松活潑。他寫原野上的馬群：“白雪覆蓋的高粱地空寂遼闊。那些白色的馬，黑色的馬，棕色的馬，棗紅的馬。它們毛色發(fā)亮，像是抹了油。在雪地里，它們有的低頭，有的仰望，在冰雪里‘閑庭信步’。這些馬的體型保持得很好，大都不胖不瘦，像軍營(yíng)里的男人，有著強(qiáng)健的肌肉?！边@真是一幅漂亮的冬日高原牧馬圖!遼闊的雪原、各種顏色的雄姿英發(fā)的馬像一幅油畫一樣出現(xiàn)在我們的面前，也為后來(lái)黃葉青愛上這群馬打下了伏筆。他寫黃葉青一個(gè)人的牧馬生活：“為什么偏偏是我？為什么不能是我？這兩個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)，像兩把彎刀，砍在我腦子里的每一根神經(jīng)，折磨著我。日后很長(zhǎng)一段時(shí)間，我常站在山坡上，手握這兩把無(wú)形的彎刀，胡揮亂砍，然后嘶喊，為什么偏偏是我？每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，我的那些馬，都會(huì)抬起頭，伸長(zhǎng)脖子看著我。它們看不見我手中兩把無(wú)形的彎刀，只看見我瘋子一樣手舞足蹈?？词裁纯?我訓(xùn)斥著我的‘兵’：都欠收拾！它們就老老實(shí)實(shí)低下頭，故意把草吃得唰唰響?！边@段話中，人的動(dòng)作極盡了“我”的委屈和孤獨(dú)，而馬的動(dòng)作則寫出人和馬的良好互動(dòng)，從而顯示出“我”雖然孤獨(dú)但并不悲觀，有抱怨但是很可愛，一種豐富的人性美就在人馬互動(dòng)中自然流露出來(lái)了。

又如他在《冰排上的哨所》寫“我”初到邊境的這個(gè)哨所所看到的：“這年冬天，興凱湖只下了一場(chǎng)雪。雪不大，湖邊的遠(yuǎn)山上雪若隱若現(xiàn)，像魚的鱗片。山腳的柞樹上，金黃的葉片頑強(qiáng)地掛在枝頭，颯颯有聲。柞樹下，枯草東倒西歪，一綹一綹，像仕女的發(fā)髻綰在一起?？吹贸?，這是一片未被砍伐開采的處女地?！睆倪@些句子里，我們一下子就可以領(lǐng)略到這個(gè)哨所的環(huán)境：寒冷、冷清、清靜、偏遠(yuǎn)，人住在這里肯定很孤單、很寂寞。

還有他在《向大?！穼戅r(nóng)村男人洗澡：“我爹，我和小弟站成一排。大半盆水，一個(gè)毛巾。我爹洗了臉，退下，我上。我抓起盆里的毛巾，搓了一下，洗把臉，退下；弟弟夏天再上。之后，我爹洗前胸，后背。我爹抹后背時(shí)，兩手反剪到背后，一上一下拽著毛巾。毛巾貼在他脊背上，像鋸似的來(lái)回拉動(dòng)；接著是我洗前胸后背，接著是夏天。接著我爹把毛巾拎干，放在右手上展開，左手撐開褲腰，右手伸進(jìn)去，前后左右地掏著擦著，之后，把毛巾進(jìn)盆里，系好褲子，退下。我上，我抓起毛巾，解開褲子，用左手撐開……十二歲的弟弟夏天就走上前去，拿起毛巾，學(xué)著爹的樣子，先解開褲腰帶，褲腰仍卡在腰間。他把毛巾擰干，展開在右手上，左手撐開褲腰，右手伸進(jìn)去，擦洗他那鼓溜溜的屁股?！边@些動(dòng)詞非常形象地寫出了農(nóng)村們男人們簡(jiǎn)單、粗糙地洗澡過(guò)程，展現(xiàn)了農(nóng)村由于資源缺乏導(dǎo)致的不衛(wèi)生的生活習(xí)慣，這段回憶也從側(cè)面很好地寫出了海島上的資源缺乏和守島士兵艱苦的軍營(yíng)生活。

而曾劍小說(shuō)中對(duì)比喻修辭手法的運(yùn)用一方面體現(xiàn)了他對(duì)生活的細(xì)致觀察，另一方面也展現(xiàn)了他對(duì)細(xì)節(jié)和場(chǎng)面良好的把握能力，以及他對(duì)文學(xué)語(yǔ)言“陌生化”特點(diǎn)獨(dú)到的領(lǐng)會(huì)?！八ㄊ部寺宸蛩够┱J(rèn)為文學(xué)的本質(zhì)就是作家用一種陌生化的手法使人們對(duì)本來(lái)熟視無(wú)睹的生活產(chǎn)生一種新認(rèn)識(shí)?！盵4]（P50）比喻的修辭手法就是作家經(jīng)常使用的“陌生化”手法之一?！拔膶W(xué)語(yǔ)言的表現(xiàn)力要深入到復(fù)雜細(xì)膩的情感世界，要使無(wú)法言說(shuō)的感受、體驗(yàn)變成不可說(shuō)之說(shuō)，就要借助修辭武庫(kù)里的各式武器，才能打造出一片個(gè)性化的抒情天地。”[4]（P45）曾劍就是善于使用“比喻”這種“武器”的作家之一。我們可以從下面的例子中感受到比喻這種修辭手法的魅力。

比喻在《穿軍裝的牧馬人》這篇小說(shuō)中使用次數(shù)高達(dá)34次，如：“這兩個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)，像兩把彎刀，砍著我腦子里的每一根神經(jīng)，折磨著我?！薄拔黠L(fēng)的喘息從它嘴里傳來(lái)，那里像裝了一只破舊的風(fēng)箱?！薄拔衣犞鼈儯R和狗）走在雪地上踏出不同的聲響，和著樹梢的風(fēng)聲，像一曲美妙的音樂(lè)?！薄拔业难芴酶鼌柡α耍窠鈨龅谋??！薄拔翌^皮一下子繃得緊緊的，像是被一雙無(wú)形的手，死死得箍住。”“團(tuán)長(zhǎng)語(yǔ)氣平淡，卻像冬日里的炊煙，讓我感到家的溫暖。”我的失望、西風(fēng)的衰弱、馬蹄聲、我的恐懼和我的喜悅就被這些比喻表現(xiàn)得細(xì)致、生動(dòng)。

《冰排上的哨所》就像是一篇散文詩(shī)，處處閃耀著冰雪世界的美景和邊防戰(zhàn)士的深情，這也是曾劍善用比喻的功勞，如：“車從山腳駛上湖面，行在冰上，像行在裂紋密布的碎玻璃上?！薄跋﹃?yáng)西沉，紫紅的光線涂抹在湖面，魔法似的將冰變成一片淡藍(lán)，遠(yuǎn)近層疊的雪堆得像是藍(lán)色波濤。”“成片的紫，在夕陽(yáng)里亮著，能看見淡紫的弧形地平線向兩邊瀉去。湖面上空氣清冷，冰在陽(yáng)光下像耀眼的鏡子，似乎是眨眼間，太陽(yáng)隱去了，換成了月，毫無(wú)遮擋地將明澈的光灑在湖冰上?！薄耙?yàn)闅鉁靥?，發(fā)電機(jī)一會(huì)兒像憤怒的獅子吼幾聲，一會(huì)兒像挨了刀的豬哼兩下，功率極不穩(wěn)，有時(shí)干脆滅了火，得去拽繩重新啟動(dòng)?！薄半娨曅盘?hào)不好，沒有圖像，聲音像從沙塵暴里傳過(guò)來(lái)，沙沙響?！薄凹拍耜幱耙粯右u來(lái)”等等。

正因?yàn)樵鴦ι朴枚叹浜捅扔?，所以他的中短篇軍旅小說(shuō)呈現(xiàn)出散文化的傾向，具有濃厚的抒情意味。他用舒緩的筆調(diào)，從容不迫地書寫著普通士兵的故事，展現(xiàn)他們“怨而不怒”的情緒，情感質(zhì)樸真實(shí)，讓人感受到一種中國(guó)傳統(tǒng)中特有的中和之美。

曾劍的寫作，也像他小說(shuō)的敘事節(jié)奏一樣，不急不緩、從容有度、踏踏實(shí)實(shí)，一邊深情地回望故鄉(xiāng)，一邊走進(jìn)軍營(yíng)、深入普通士兵的生活，用心感受，用筆書寫，用春日般的人性美溫暖著為生活奔波的人們。

[1]徐藝嘉.溫情敘事與詩(shī)意表達(dá)——與曾劍對(duì)話[J].神劍，2014，（5）：118-121.

[2]周建新.唯美與理想主義的高度融合——曾劍軍旅小說(shuō)簡(jiǎn)評(píng)[EB/ OL].http://blog.sina.com.cn/s/blog_633fd1830102v6o3.html.[2016-05-20]（2014-11-14）

[3]楊守森，周波.文學(xué)理論實(shí)用教程[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2013：84.

[4]李榮啟.文學(xué)語(yǔ)言學(xué)[M].北京：人民出版社，2005.