余 根 景

(福建農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 園藝園林系，福建 福州 350000)

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中國畫的設(shè)色在中國園林中的應(yīng)用

余 根 景

(福建農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 園藝園林系，福建 福州 350000)

中國文人喜好水墨畫、淺絳山水，擅長(zhǎng)文人畫，因此在中國江南私家園林中，處處呈現(xiàn)出清淡雅致、樸素自然的詩畫意境。中國皇室青睞院體畫、青綠山水、金碧山水，因此在中國皇家園林中無不體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)、富麗堂皇的尊貴氣派。二者共同構(gòu)成了我國園林的獨(dú)特景觀，在世界上獨(dú)樹一幟。

中國畫；中國園林；設(shè)色

中國山水畫就像平面的中國園林，中國園林宛如立體的中國山水畫。中國畫與中國園林相互影響，密不可分。中國畫的設(shè)色分為水墨、淺絳、金碧、青綠等，對(duì)中國園林用色、呈現(xiàn)的效果產(chǎn)生了巨大影響。

中國文人崇尚水墨畫、文人畫、淺絳山水等，多用水墨，黑白為主，追求自然、意境。而中國的江南一帶營造的園林是傳統(tǒng)文人的園林，因此這些私家園林色調(diào)多以黑白、淺絳為主，清淡雅致，充滿濃濃的書卷氣。

中國皇室喜歡青綠、金碧一路的畫法，色彩艷麗、金碧輝煌，因此中國的皇家園林的色彩應(yīng)用也是以青綠、金碧為主，盡顯皇家氣派。

下面談?wù)勚袊嫷膸追N不同設(shè)色種類在中國園林中的應(yīng)用：

1　水墨畫與中國私家園林

水墨畫是中國畫的一種，指單純用水墨所作之畫。相傳起源于唐代，成熟于五代，鼎盛于宋元，明清及近代有進(jìn)一步的發(fā)展。在西方美術(shù)的概念里，水墨畫是素描、是單色畫。其實(shí)不然，在中國畫的概念里“墨”并不只是一種黑色，“墨即是色”，而“墨分五彩”。在古人眼里，花兒盛開雖然色彩美麗、五彩繽紛，但時(shí)間短暫，轉(zhuǎn)眼就枯萎凋謝了，因此色彩是極其不穩(wěn)定的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如黑、白顏色來得穩(wěn)定長(zhǎng)久。老子也說，“五音令人耳聾，五色令人目盲……”，靡靡之音令人耳聾、失去心智；絢麗的色彩使人眼花繚亂……過度地放縱會(huì)使人心迷意性、喪失自我，表現(xiàn)出種種感官功能的退化，享受不到生活的自然真趣?！拔迳敝辣厝粨p害人的本性，體會(huì)不到真正的美。因而智者只求適當(dāng)怡情，適可而止，不過于追求富麗堂皇、窮奢極欲，真正去除迷心亂性的根源，才能從自然清靜的心態(tài)中得到長(zhǎng)久的平安喜樂。在老子的哲學(xué)觀中“道”的學(xué)說是“見素抱樸，少私寡欲”，是自然本身。 美的東西應(yīng)該是單純、自然的，因此才有老子的“大音希聲，大象無形”之說。老子的這些見解，提到了審美的境界問題，奠定了中國山水畫中文人追求“自然”“真美”“意境”等的美學(xué)基礎(chǔ)，成為中國山水畫的畫道精神。

因此“大的顏色”就是黑白，中國文人崇尚水墨畫，黑白是很重要的色彩就很好理解了。在一幅水墨畫里面，單一的墨色，可以使畫面有豐富的色彩變化，“墨”有“干、濕、濃、淡、黑”五種變化，其中“干”與“濕”是用墨水分含量的多與少的變化；“濃”與“淡”是用墨深淺的變化；“黑”是用墨在色度最高的層次，要高于“濃”，與畫面宣紙的“白”形成強(qiáng)烈的對(duì)比變化。

各種不同墨色的特點(diǎn)和表現(xiàn)的效果：

“干”蘸墨少或是墨中水分少，表現(xiàn)樹干、山石的肌理，具有磊落雄壯、蒼硬頑澀的氣概。

“濕”墨中水分多，用于表現(xiàn)水面、植物、樹葉或云霧、雨景，使被表現(xiàn)物具有水分、濕潤(rùn)的感覺。

“濃”蘸墨多，墨色濃，用來表現(xiàn)顏色深或近處的物體，加強(qiáng)對(duì)比，拉開畫面的層次。

“淡”墨色用水沖淡，墨色淺，多表現(xiàn)遠(yuǎn)處或次要的物體，表現(xiàn)出豐富的層次和含蓄的味道。

“黑”蘸墨后不蘸水或蘸很少量水，比“濃”顏色更深，多用表現(xiàn)畫面最濃黑的地方，起到突出、強(qiáng)調(diào)的作用。

因此在國畫中一樣可以表現(xiàn)出豐富的色彩層次、精致的細(xì)節(jié)。

在中國的江南私家園林中，體現(xiàn)的是“黑”“白”“灰”的“水墨畫”感，是以“墨”色為主，假山、樹干為“干墨”，瓦片為“濃墨”與“黑墨”，青磚的道路為“濕墨”或“淡墨”，這與我們前面談到的老子哲學(xué)思想十分一致，也與中國山水畫中文人追求“自然”“意境”等吻合。江南私家園林是文人的園林，很多文學(xué)家、詩人、畫家參與造園，因此我們不難理解它呈現(xiàn)出來的顏色以“黑”“白”為主。更為難得的是，蘇州園林在現(xiàn)代的政府保護(hù)與開發(fā)中，還能保持這一主要色調(diào)，圍繞古園林，將周邊的公交車站、賓館、商業(yè)大廈、寫字樓等與之相協(xié)調(diào)，比如將公交車站建設(shè)成有柱子、黑瓦，白墻、漏窗的樣式，賓館、大廈等模仿古園林的建筑外形、搭配假山、荷塘等的古園林景觀，低調(diào)、含蓄，耐看又內(nèi)涵豐盈。因此可以說中國的江南私家園林是一幅“水墨畫”。

2　文人畫與中國私家園林

文人畫是中國畫的一種，指中國封建社會(huì)中士大夫、文人所作之畫。文人畫有四個(gè)要素：人品、學(xué)問、才情和思想，要求要詩書畫印俱佳，其有別于民間繪畫和宮廷畫院的繪畫。其不追求世俗直白、繁瑣與艷麗，更多的是講求筆墨情趣，不求形似而追求神韻，重視文學(xué)修養(yǎng)，注重書法造詣和營造畫中的意境等等。

通常文人畫表現(xiàn)山水花鳥、梅蘭竹菊和枯木怪石等，以此來抒發(fā)個(gè)人的思想感受或是見解抱負(fù)。文人畫中的用色是以“墨”色為主，講究用墨的層次與變化，追求清新與自然。畫蘭則在于表現(xiàn)其君子之風(fēng)，畫竹則意在表現(xiàn)其不阿的氣節(jié)，畫荷則為呈現(xiàn)其潔身自好、品德高貴，等等。

而中國的江南私家園林在顏色上黑色的瓦片、白色的墻面、灰色的青磚和卵石的道路，使得整個(gè)園林如文人畫清新、淡雅、樸素、自然。江南的私家園林中還種植許多文人喜聞樂見、有特定含義的植物。如種植荷花，荷花乃花中之圣潔者，出淤泥而不染，寓意著園林主人追求品德高尚、堅(jiān)貞純潔；種植梅花，梅乃四君子之一，梅花香自苦寒來，堅(jiān)韌不拔，不屈不撓，體現(xiàn)園林主人自強(qiáng)不息的精神品質(zhì)與艱苦奮斗的精神象征……江南的私家園林在意境的表達(dá)上，將詩詞歌賦、書畫對(duì)聯(lián)等納入其中、流露其中，因此中國江南私家園林堪稱一幅“文人畫”。

3　淺絳山水與中國私家園林

淺絳山水也是中國山水畫的一種。在水墨勾勒形體、墨色皴染的基礎(chǔ)上，設(shè)色以赭石為主色的淡彩山水畫?！督孀訄@畫傳》中有關(guān)于“淺絳山水”的描述：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時(shí)再以赭筆鉤出大概。王蒙復(fù)以赭石和藤黃著山水，其山頭喜蓬蓬松松畫草，再以赭色鈞出，時(shí)而竟不著色，只以赭石著山水中人面及松皮而已?！逼溟_始于五代董源，鼎盛于元代黃公望，淺絳山水，也是以墨色為主，亦在此基礎(chǔ)上再施以淡彩，在黑白的層次上，加以淡淡的顏色，既不影響畫面的清淡雅致、氣韻清逸，還增加了層次的變化。

中國的江南私家園林除了建筑、園路等黑、白為主色，還有柱子、欄桿是有上赭石的顏色；園林中廣植植物呈現(xiàn)出養(yǎng)眼的綠色；池塘的水映出天空的藍(lán)、樹木的綠；一年四季開放的不同花朵也帶來各種顏色的變化。講到這里有人不禁要問了，這樣江南園林的顏色不是變得很花哨、很雜亂了嗎？其實(shí)不然，整個(gè)園林的主導(dǎo)顏色黑白在綠色、藍(lán)色的襯托下愈發(fā)明顯，更呈示出清新淡致、樸素可人。因此我們說中國的江南私家園林也是一幅“淺絳山水畫”。

4　院體畫與中國皇家園林

院體畫是中國畫的一種。一般指宋代翰林圖畫院及其后宮廷畫家比較工致一路的繪畫。院體有不同的風(fēng)格，像北宋徽宗時(shí)期的工整精細(xì)、色彩艷麗的畫風(fēng)，就稱為“宣和體”；南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭簡(jiǎn)勁雄健的山水，被稱為南宋“院體”。明代由宮廷畫家所創(chuàng)造的主體畫風(fēng)，也被稱之為明代“院體”。由于皇帝和貴族的倡導(dǎo)，畫院迎合帝王宮廷需要,崇尚寫實(shí)，作畫講究法度，重視形神兼?zhèn)?，風(fēng)格富麗工致。

皇家對(duì)院體畫的喜好也直接影響到皇家園林的塑造。比如在皇家園林的整體布局上如院體畫一樣工整，多采用對(duì)稱的布置手法，層層遞進(jìn)，形成一種莊重、肅穆的感覺；皇家園林的色彩如院體畫一般，如紅色的城墻、金黃色的琉璃瓦、檐下青綠藍(lán)的彩畫等無不是顏色鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈，形成一種富麗輝煌的皇家氣勢(shì)；皇家園林局部造型細(xì)致，也如院體畫一樣極盡繁復(fù)之能事，雕梁畫棟，每一個(gè)角落都不含糊。因此可以說中國皇家園林是一幅院體畫。

5　青綠山水與中國皇家園林

青綠山水也是中國山水畫的一種，多用礦物質(zhì)石綠、石青作為主色的山水畫，有大青綠、小青綠之分。大青綠多勾輪廓，少用皴筆，畫面平涂為主，著色艷麗濃重，有很強(qiáng)的裝飾性；小青綠是在水墨的基礎(chǔ)上罩染一層青綠，色彩豐富多彩，可濃可艷，十分耐看。清“四王”之一王石谷說：“凡設(shè)青綠，體要嚴(yán)重，氣要輕清，得力全在渲暈，余于青綠法靜悟三十年始盡其妙?！比缤跸Ｃ稀肚Ю锝綀D》用赭色為底，使山石的石青，石綠顏色在其對(duì)比下更加鮮亮奪目，整個(gè)畫面秀麗壯美、雄渾壯闊、氣勢(shì)磅礴，同時(shí)又細(xì)膩精到，無愧為青綠山水畫中的一幅恢宏巨制。

由于皇家無盡的財(cái)富與權(quán)勢(shì)，皇家園林場(chǎng)地之大、用色之隨心所欲、奇花異草之多、建筑之極盡繁復(fù)非江南私家園林所能比的。大山大水，大量種植松、柏等常綠樹和大面積種植的草地形成蒼郁的綠色調(diào)，與大面積水面的藍(lán)色一起構(gòu)成青綠山水畫般的基本色調(diào)。在皇家園林建筑的屋檐下多用青綠涂色，建筑上的圖案、繪畫也大多是用青綠為主，等等，因此我們說皇家園林也是一幅“青綠山水”畫。

6　金碧山水與中國皇家園林

金碧山水也是中國山水畫的一種。以泥金、石青和石綠三種顏料作為主色，比“青綠山水”多了泥金一色。泥金一般用于勾染山石的輪廓﹑石頭的紋路﹑天空彩霞以及樓閣宮室等建筑物。金碧山水以李思訓(xùn)、李昭道父子為代表。李思訓(xùn)，人稱”大李將軍”，繼承并發(fā)展展子虔畫法，擅畫青綠山水，用工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法、沉穩(wěn)濃烈的色彩，確立了青綠金碧一派的風(fēng)格面貌，其代表作是《江帆樓閣圖》；李昭道，人稱“小李將軍”，秉承家學(xué)，代表作品《明皇幸蜀圖》；現(xiàn)代畫壇杰出的金碧山水大家為張大千先生。金碧山水經(jīng)過發(fā)展形成一種以青綠為質(zhì)、金碧為紋的山水畫，富有裝飾性，形成金碧輝煌的皇家氣質(zhì)。

在皇家園林中金碧山水的味道體現(xiàn)得淋漓盡致，在金、木、水、火、土陰陽五行學(xué)說中，黃色屆土，而土居中央，系萬物之本，代表著至高無上的權(quán)力，因此皇家園林宮殿的瓦頂覆蓋以金黃色釉琉璃瓦以及隨處可見的金色圖案、文字都顯示出無比的尊貴與權(quán)力，再配以皇家園林中大面積的青山綠水呈現(xiàn)出的青綠顏色，由此可以說皇家園林還是一幅生動(dòng)的金碧山水畫。

總之，中國畫與中國園林聯(lián)系密切，相互影響。中國文人喜好水墨畫、淺絳山水，擅長(zhǎng)文人畫，因此在這些文人、畫家參與造園的中國江南私家園林中，處處呈現(xiàn)出清淡雅致、樸素自然的詩畫意境；而中國皇室青睞院體畫、青綠山水、金碧山水，因此在中國的皇家園林中無不體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)、富麗堂皇的尊貴氣派。二者共同構(gòu)成了我國園林的獨(dú)特景觀，在世界上獨(dú)樹一幟。

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[4]宗杰農(nóng).我國私家園林色彩分析[EB/OL].雅昌博客宗杰農(nóng)的日志，http://blog.artron.net/space.hph?do=blog & zid=1047821 & uid=421044(2012-12-27).

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責(zé)任編輯：富春凱

10.3969/j.issn.1674-6341.2016.05.004

2016-08-25

余根景(1981—)，男，福建寧德人，研究生，講師。研究方向：美術(shù)基礎(chǔ)教育。

TU986.2

A

1674-6341(2016)05-0009-02