中國小妞電影的女性主義色彩研究

杜 萱

(太原學院 科技處，太原 030020)

中國小妞電影的女性主義色彩研究

杜 萱

(太原學院 科技處，太原 030020)

小妞電影是20世紀90年代興起于好萊塢的一種電影類型。隨著中外電影的交流和發(fā)展，小妞電影開始逐漸走入中國市場。本文主要從女性性別特質的反映、女性自我價值的肯定、女性情感的自由追求及兩性關系平衡的探索四個方面來分析小妞電影在部分觀眾中走紅的原因，旨在使觀眾更理性地看待小妞電影的女性特色。

小妞電影；女性主義；性別特質；女性價值

小妞電影興起于上世紀90年代好萊塢的一種女性題材電影。它的英文翻譯為Chick Flick，“小雞電影”?！靶‰u電影”是時尚摩登女郎所追捧的影片類型。Chick一詞早期是用來代指缺乏主見和知識的女性，而后現(xiàn)代主義學者卻認為Chick一詞恰好表現(xiàn)了女性簡單純潔的特質，并將這種用法逐漸推廣，因此，“小雞電影”也成為“小妞電影”[1]。它以輕松詼諧的方式來探討女性關注的熱點話題，把觀影的主體設定為女性，主要表現(xiàn)女性的生活和情感，具有一定程度的寫實性。與傳統(tǒng)的女性題材影片相比，小妞電影更加年輕化、動感化，通過對女性自我奮斗的演繹，滿足現(xiàn)代都市年輕白領的精神需求。在中國內地，2009年由金依萌導演執(zhí)導，章子怡主演的電影《非常完美》被定義為中國第一部真正意義上的小妞電影。隨后，白百合主演的《失戀33天》、《滾蛋吧！腫瘤君》、徐靜蕾主演的《杜拉拉升職記》、湯唯主演的《北京遇上西雅圖》等扎堆出現(xiàn)，票房也取得了不俗的戰(zhàn)績。

探究好萊塢小妞電影流行的原因，可以說是“口紅效應”的影響。當人們面臨經濟危機的時候，總會買一些價格相對低的奢侈品來尋求心理安慰，小妞電影就是觀眾面對經濟不景氣時尋求慰藉的一種娛樂消費產品。但是，在內地，近幾年經濟平穩(wěn)增長，受到經濟危機的沖擊較小。審視內地的小妞電影走紅的原因，一方面可以歸結為一個特殊群體的影響力即“剩女”，“剩女”已經逐漸形成一種文化，同時也是電影消費市場的主要力量。2008年國家教育部將“剩女”一詞納入漢語新詞中，解釋為過了人們一般認為的適婚年齡而沒有結婚的女性[2]。在中國傳統(tǒng)文化的影響下，“剩女”一詞略有歧視的意味。“剩女”就如同貨架上無人選擇的貨品一樣，而遭到非議。在大眾的價值理念中，“剩女”是被人鄙夷的群體，之所以是“剩女”，并不是女性自主選擇的結果，而且是無人問津的后果。對于“剩女”，大家總是持有一種嫌棄的病態(tài)心理。在這樣的社會心態(tài)中，“剩女”話題越來越受到大家的熱議。在電影市場中關于“剩女”題材的影片也越來越多，如林嘉欣主演的《愛情呼叫轉移二》。久而久之，形成了一種較為固定且有影響力的影片類型——小妞電影。另一方面，小妞電影主要針對的是20歲至35歲的女性，影片常常以時尚、美麗等元素肯定女性的價值及對物質、感情生活追求的合理性，滿足了女性的心理需求。這也暗示著小妞電影的成功與其所蘊含的濃厚的女性主義色彩密不可分。這主要體現(xiàn)在以下幾方面：

一、張揚女性的性別特質

性別特質一詞是由美國著名學者蘇珊·布朗米勒在其著作《女性特質》一書中所提出的。她認為女性的性別特質主要是指區(qū)別于男性的，女性獨有的外形、行為及心理特征，如嬌柔、纖細、美麗等，這是男性所不具有的[3]。女性主義意識的覺醒也來來自于女性對于自我性別特質的肯定。在小妞電影中，女性常常是與時尚、年輕聯(lián)系在一起。身材纖細、面容姣好的女性及時尚的裝扮是觀眾的直接感覺，她給觀眾直接帶來了明麗的視覺享受，極大程度滿足了觀眾的視覺需求，甚至很多女性都幻想自己就是片中的女主角，填補自己在現(xiàn)實生活中的不足，完成了自己的“白日夢”。片中緊跟時尚潮流的服裝，充滿情調的環(huán)境，女人味十足的配飾都符合了女性內心的審美標準和品味。

小妞電影中，女性的服裝常常是時尚與潮流的結合，以此顯現(xiàn)女性性感的特質。在一部影片中，女主角常常要換至少10套衣服，這些衣服設計時髦，款式新穎、色彩艷麗。在《杜拉拉升職記》中，徐靜蕾一共換了47套衣服，這些服裝有職業(yè)裝、度假裝、宴會裝。服裝的品牌云集了意大利品牌Lotto(樂途)、I’M DAVID等時尚品牌。黑白相間的連衣裙，加上精干利落的盤發(fā)，配上多層項鏈，為原本簡單的服裝和妝容增色不少。由李冰冰主演的影片《我愿意》也是如此，每換一個場景，李冰冰都會換一身衣服。此外，除了服裝的頻繁更換，其中的配飾和其他生活用品也盡顯女性的性別特質。在《新娘大戰(zhàn)》中，結婚的背景設置是一片粉紅色，粉紅色的花朵，粉紅色的蛋糕擺臺，還有新娘手中的棒棒糖，使粉紅色成為影片中一道亮麗的風景，也彰顯了女性活潑、柔美的女性氣質和公主情結。精美的服裝、富有小資情調的裝飾及浪漫的氣氛，顯示的是女性心中理想的生活狀態(tài)和生活方式?，F(xiàn)實中的無法實現(xiàn)或是丑小鴨式的女性可以在影片完成自我夢想的實現(xiàn)，這也正是小妞電影受到廣大女性喜愛的主要原因。

由于受到傳統(tǒng)文化思想的影響，女性常常被打造成三從四德的賢妻良母，樸素、節(jié)約才是衡量女性真善美的標準。注重外表打扮，喜歡時尚，酷愛消費的女性，常常被貼上“魔鬼”的標簽，這是傳統(tǒng)觀念中女性敗家和不務正業(yè)的表現(xiàn)，也是傳統(tǒng)觀念中一直批判的。但是，在小妞電影中大力宣揚時尚、愛美、自我奮斗自我消費的女性。美麗是女性的性別特質表征，女性是美的創(chuàng)造者。女性追求容顏的完美、時尚的服飾和購物，這是女性的天性，也是女性的主要特質。對于愛美和購物的肯定，就是對女性性別特質的一種肯定。女性按照這樣的特質進行生活，不僅不會敗家，反而會帶來其自我的一種成長。消費的需求刺激女性更加注重發(fā)展自身的事業(yè)，在職場中積極奮斗，而不是像傳統(tǒng)觀念中的依附男性生活。在影片《杜拉拉升職記》中，杜拉拉在失戀后，把自己的全部積蓄用來買了一部跑車，以此來安慰自己失戀的痛苦心情。小妞電影贊同了女性獨特的性別氣質，不需要和男性的喜好一致，或是按照男性設定的喜好而選擇，女性完全可以擁有自己獨特的氣質喜好和生活方式，這也再次顯現(xiàn)了女性主義意識的覺醒。小妞電影中的女性主義思想從否定女性特質成長為肯定女性獨有的性別特質，并且承認男女兩性的區(qū)別，以此改變男女不平等的局面。小妞電影在審視女性的性別特質時，強調兩性的差距，并且承認這些差異的存在，但是并不把女性具有的性別特質當成是女性的缺點，相反，女性的性別特質在一定程度上促進了女性事業(yè)的成功。在《杜拉拉升職記》中，杜拉拉利用女性的細心及敏銳的觀察力，完成了公司簡報的工作，從而贏得了老板的賞識。姚晨在影片《愛出色》中，利用女性特質對畫作提出了獨特的見解，從而激發(fā)了作家的創(chuàng)作靈感。女性性別特質成為了女性事業(yè)成功地主要因素。在傳統(tǒng)的主流影片中，女性的性別特質總是設置于男性的性別特質之下，甚至是為了豐滿男性的人物形象而設立，而在小妞電影中卻有利地佐證了女性性別特質的重要性。此外，在小妞電影中，也極力通過展現(xiàn)女性的性感來說明女性特質，不再像傳統(tǒng)電影中對于性感的遮掩和規(guī)避，而是在小妞電影中積極呈現(xiàn)。在《新娘大作戰(zhàn)》中，更是將豐胸等話題擺上桌面。影片對于女性性感的展現(xiàn)也是女性主義意識的重要體現(xiàn)。

總之，小妞電影通過符合女性審美觀的敘事視角，肯定了女性的性別特質的積極影響，體現(xiàn)了深藏其中的女性主義意識，這也是小妞電影受到追捧的原因。

二、認同女性價值

小妞電影的敘事情節(jié)常常圍繞女性事業(yè)奮斗展開，具有一定的類型化。女主角的職業(yè)通常是白領、時尚人士或者是藝術者，外在性格表現(xiàn)有的是傻大妞，有的是公主范，有的是男人婆，但不管是哪一種外在，其內在的性格都是善良且努力的。故事情節(jié)也極為相似，最初的女主角初入社會表現(xiàn)極為不成熟，總是問題百出，有的是找不到合適的工作，職場受挫；有的是感情發(fā)展不順利，總是遇不到白馬王子；有的是遭受事業(yè)和感情背叛的雙重打擊，還有閨蜜之間的互相猜疑拆臺等。面對這些人生窘境，女主角通過自我的改變和奮斗，取得自己在事業(yè)上的成功，收獲甜蜜的愛情。這是女性自我成長的過程，也是女性主義意識覺醒的過程，更是對女性社會價值及情感價值的有利肯定。在敘事主題上，小妞電影的本質是“找到自我”，關鍵是讓女性自己踏上征程，從而進行物質的奮斗、社會價值的認同及情感的自由選擇。這樣的主題蘊含了女性主義思想的突起，加深了女性世界的相對獨立，包括經濟和情感的獨立。小妞電影稱為了女性實現(xiàn)個人的自我價值的勵志片，振奮人心。影片《非常完美》中的蘇菲經過失戀認識到，女性只有找到自我，才能找到真愛?！妒?3天》中黃小仙通過不斷安慰情感失敗的自己，努力工作，最終找到真愛?！吨胤?0歲》中的女主角，在遭到家人的拋棄后，奇跡重返青春，找回自我?！吨挛覀兘K將逝去的青春》中的鄭微在經歷初戀林靜的突然離開，以及大學戀人陳孝正選擇出國而結束戀情的痛苦后，開始華麗轉變，通過自己的努力，在事業(yè)上取得了成功，再次證明了女性的自我社會價值。有人把小妞電影稱為都市年輕女性情感事業(yè)的教科書。小妞電影當然有灰姑娘的情節(jié)安排，但是更多地加入了現(xiàn)實社會的時代感。它可以通過演繹平凡普通的年輕女孩的日常生活的點點滴滴，去探索一些女性共同關注的社會問題及時下女性共同面對的情感和事業(yè)難題，這樣很容易引起觀眾的共鳴。在電影中，將女性遇到的現(xiàn)實社會問題和情感難題夾雜在一起，以一種帶有幽默的形式展現(xiàn)出來，讓女性觀眾在情緒上得以放松的同時，也令女性從中找到解決自我生活中的困難的方法，審視并肯定女性自我存在的價值，對女性精神起到激勵的作用。女性的人物形象不再是傳統(tǒng)主流電影中的總是被男權社會拋棄或者壓制的形象，而是擁有獨立的女性主義意識的成功女性。

小妞電影主要塑造了女性的找回自我或者是成功的女性形象。在《杜拉拉升職記》中，杜拉拉憑借自身的實力從市場部的助理升到了人力資源部的總監(jiān)。影片中的女性自信、成熟、聰慧，這也警示著男權主義社會，要重視女性的存在及正確認識女性在職場中的能力，改變男權主義社會對女性的歧視。小妞電影中對于女性形象的重新塑造及對女性能力和價值的肯定也是女性主義意識發(fā)展的重要體現(xiàn)。

三、重塑女性的情感欲望

相比較傳統(tǒng)的主流電影，小妞電影在女性情感追求方面給予了積極的支持和肯定，它塑造的女性不僅僅是傳統(tǒng)意義上的矜持女性，而是勇于追求情感、承認情感欲望的女性。女性面對愛情，不再是被動地默默等待而是主動大膽地追求。在影片《致我們終將逝去的青春》中，女主角鄭微對陳孝正就展開了瘋狂的追求，每天在樓下堵截，在自習室里等待。小妞電影除了對女性自由追求男性做出了認同，對女性與女性之間的愛情也給予了肯定?！侗本┯錾衔餮艌D》中的周逸就是追求同性戀情的代表。此外，周迅主演的影片《撒嬌的女人最好命》不僅僅是女性對于情感的直白表現(xiàn)，更是有對性的渴望。在片中，周迅就設計了和黃曉明一夜情的橋段。在主流的男權思想文化中，女人對性的追求是難于啟齒的，采用的是“壓抑的、或‘維多利亞’時期的性觀念；據此，好人(特別是良家婦女)不隨便與人發(fā)生性關系”[4]。在小妞電影中，否定了男權世界對女性的情感制約，使女性在情感和欲望方面與男性取得平等的地位，自由地表達自我情感。此外，對于女性情感和欲望的肯定還表現(xiàn)在影片中女性形象的塑造上。在小妞電影中，有一類女性形象是非常常見的，即“蜂后”類型，如《撒嬌的女人最好命》中的阮美。這類女性的角色與傳統(tǒng)的相夫教子的女性形象截然相反，她們性感嫵媚，行為較為叛逆，古怪精靈，喜歡和各種各樣的男人約會，喜歡惡作劇。男人和女人都喜歡和她交流，對她俯首稱臣。這類女性自由追求情感，直白地表達自身需求，看似嚴重違背了傳統(tǒng)男權社會的標準，但在小妞電影中，并沒有對她進行否定，而是一定程度上贊同了她的瀟灑和大膽。這也肯定婦女對于情感和欲望的需求，就如女性主義學者羅斯瑪麗所說“肯定婦女的特殊需要和利益，包括那些出自婦女肉體存在和性欲的需要和利益”。小妞電影也借鑒了學者?？碌南嚓P理論。?？绿岢觥霸捳Z即權利”，“不同的時代、文化，有不同的性話語，性所具有的形式和意義與社會的權利有關”[5]。語言是人類社會發(fā)展和交流的基本工具。在男權社會中，男性始終掌控著話語的權利，女性則屬于被剝奪、默默承受的一方。那么，什么是女性話語的權利呢？女權主義者萊克勒克對此提出“女性的話語權利就是女性令人難以想象的快樂”。這樣的話語權利在小妞電影得以實現(xiàn)。在影片中，女性可以自由地追求自己的情感，表達自己對性的渴望和快樂，這對女性觀眾來說是具有感染力的。正因為有了女性天性的解放和話語的權利，女性的思想和意識才能得以發(fā)展。

四、兩性關系的同一發(fā)展

小妞電影以講述年輕女性的情感與事業(yè)發(fā)展為影片的主線，其中常常帶有幽默詼諧的語言表演和浪漫的情景裝飾，在這樣輕松的環(huán)境中，最終以小妞獲得事業(yè)愛情雙豐收為圓滿結局。這樣的美滿結局，改變以往女性電影的沉重甚至是悲劇的結局，也使兩性關系從對立與斗爭、看與被看、主體與客體變?yōu)楹椭C統(tǒng)一。影片溫馨、快樂的故事情節(jié)可以給觀眾帶來一定的精神慰藉，也可以使觀眾的工作壓力得以短暫的放松，這也是小妞電影迅速走紅的主要原因。小妞電影中的女性，不再是仇視男性的女性，或是依賴男性、一味討好男性的女性。她與男性之間建立了共同發(fā)展、相互幫助的新興的兩性關系。如影片《北京遇上西雅圖》中，文佳佳最終在Frank的幫助下，走出生活困境，最終靠自己的努力迎來幸福的生活。在小妞電影中，男性和女性不再是對立的，而是共同扶持、走出困境的伙伴。兩性關系一直都是女性主義關注的熱點話題。兩性之間的純粹對立不利于雙方發(fā)展和社會進步，只有在二者之間尋求平衡才是真正值得肯定的。英國女性主義學者多麗絲萊辛在《金色筆記》中提出“人類社會是由女性和男性共同組成的，無論哪一方統(tǒng)治，都是片面的。解放女性自由的唯一途徑就是積極生活，肩負個體對社會的責任，和男性共同面對困境，這才是真正的女性主義思想?！盵6]在小妞電影中，兩性關系的統(tǒng)一發(fā)展得到了完美的呈現(xiàn)。

五、結語

小妞電影可以說是一種以年輕女性為主體，反映當下女性的婚戀及事業(yè)的新型的電影。它有著自身獨具魅力的文化特色，從肯定女性的性別特質、贊同女性的社會價值、鼓勵女性自由追求情感及兩性關系的和諧發(fā)展來詮釋蘊含其中的女性主義色彩，這對現(xiàn)實生活中的年輕女性起著重要的激勵的作用，這也是小妞電影受到年輕女性追捧的原因。在中國電影市場的發(fā)展中，不能只注重大片的宣傳，小妞電影也是中國電影市場中不可或缺的一部分，加之它的制作成本較為低廉，今后必定會火爆市場。國產的小妞電影剛剛起步，與好萊塢的小妞電影還有著一定的差距，這需要中國電影人不斷的探索和努力。憑借真誠的創(chuàng)作態(tài)度，客觀細致分析觀影群眾的精神需求，創(chuàng)作出更多符合女性心理發(fā)展并具有時代特色的小妞電影。

[1] 李莉.中國式“小妞”[J].當代電影，2012(5)：51-55.

[2] 周圣崴.小妞電影女性人物形象呈現(xiàn)模式分析[J].電影評介，2014(11)：48-49.

[3] 楊清健.新女性主義與小妞電影類型[J].四川戲劇，2012(3)：32-43.

[4] 羅斯瑪麗·帕特南·童.女性主義思潮導論[M].上海：華中師范大學出版社，2002(2)：34-35.

[5] 李銀河.女性主義[M].濟南：山東人民出版社，2005(1)：108.

[6] 薛曉穎.萊辛的生態(tài)女性主義解讀[J].電影文學，2008(9)：21-23.

The study on feminist in the chick movie in China

DU Xuan

(TaiyuanCollege，ScienceandTechnologyDepartment，Taiyuan030020，China)

Chick flick is a type of film rosen in 1990s in Hollywood.With the development and communication between Chinese and foreign films，chick movie begins to enter the Chinese market.This paper tries to explore the reasons why chick movie has been popular among part of Chinese audiences from the four aspects such as the reflection of female gender characteristics，the affirmation of female self values，the freedom pursuit to female emotion，and the balance of sexual relations with the purpose to make the audiences treat the gender characteristics as female from chick movie in China more rationally.

chick movie；feminism；gender characteristics；female value

10.3969/j.issn.1009-8976.2016.04.023

2016-10-10

山西省教科所規(guī)劃課題《70后女導演女性題材電影研究》中期研究成果(項目編號：GH-13180)

杜萱(1984—)，女(漢)，河北保定，碩士，講師 主要研究影視文學。

J905

A

1009-8976(2016)04-0089-04