朱安潔

論艾偉短篇小說《小滿》

朱安潔

艾偉是一個(gè)擅于發(fā)掘幽暗人性的作家。在其新作《小滿》中，他以一種表面上充滿溫情而輕逸的敘事話語(yǔ)，不動(dòng)聲色地袒露了人性的復(fù)雜與猙獰，折射出令人無法忍受的沉重，達(dá)到了“以輕擊重”的目的。

人性 溫情 冷漠 以輕擊重

艾偉擁有一雙異常敏銳的眼睛。他擅于通過自己的慧眼，不斷探尋那些隱藏在人類心底的秘密，發(fā)掘人性深處各種詭異的鏡像，并通過輕逸的語(yǔ)言，將其迅速地展現(xiàn)出來。在他的短篇新作《小滿》（《作家》2016年第3期）中，同樣以一種充滿溫情的敘事基調(diào)，在看似真誠(chéng)的關(guān)懷之境中，不動(dòng)聲色地袒露了人性的復(fù)雜與猙獰。

從敘事語(yǔ)調(diào)上說，《小滿》是輕逸而舒緩的。作為城市富闊之家的保姆，喜妹一直替先生和太太著想，尤其是當(dāng)先生和太太唯一的孩子夭亡之后。當(dāng)太太希望通過代孕的方式再得到一個(gè)孩子時(shí)，她便立刻讓自己的遠(yuǎn)親、少女小滿成為代孕的工具。并真誠(chéng)地以為這是一個(gè)兩全其美的辦法：一方面可以使小滿一家擺脫貧困的生活，另一方面又解決了先生一家的內(nèi)心隱痛。在小滿成功懷孕之后，喜妹對(duì)小滿更是無微不至地照顧；而先生、太太也是對(duì)小滿關(guān)懷備至，表現(xiàn)得極富人情味。先生“臉上總是掛著淡淡的笑意”，太太則覺得小滿代孕很辛苦，總是態(tài)度誠(chéng)懇地表達(dá)心理的“過意不去”……太太、先生的謙卑溫和，讓初來乍到的小滿相信這是一個(gè)充滿善意、暖洋洋的家庭。盡管小說的后半部因情節(jié)的逆轉(zhuǎn)而出現(xiàn)了人性的巨大反差，但從敘事語(yǔ)調(diào)上說，一切仍顯得含蓄、從容，所有人性的猙獰，都隱藏在敘事話語(yǔ)的背后。

從小說情節(jié)上看，金錢欲望與母性本能的沖突，是導(dǎo)致小滿悲劇命運(yùn)的一個(gè)重要原因。對(duì)于貧窮的小滿及其家人來說，20萬(wàn)元的代孕費(fèi)無疑是個(gè)巨大的誘惑。與此同時(shí)，太太、先生也可以順利地用金錢換來她肚子里的孩子。然而，母愛作為一種人類最為原始的力量，卻充滿了許多難以言說的本能特質(zhì)，所以當(dāng)小滿的母性意識(shí)被激發(fā)出來之后，博大的母愛最終超越了對(duì)金錢的欲望。于是，她不顧一切地要守住自己的孩子。小滿放棄金錢選擇兒子的行為，顯然違

背了太太和先生最初的意愿，也跨越了代孕“合同”應(yīng)有的界限，嚴(yán)重觸犯了雇傭方的利益。這是太太和先生始料未及的。他們同樣也無法理解母性意識(shí)的頑強(qiáng)與執(zhí)著，更無法預(yù)知母愛的非凡與絕決。最終，他們便撕下了溫情的面具，露出隱藏在心底里陰暗的一面。由此導(dǎo)致的結(jié)果，便是被強(qiáng)行與兒子分離的母親小滿，每天失魂落魄地守在村頭，等待“兒子”的到來。一個(gè)新的瘋女人的出現(xiàn)，代替了原先死去的瘋女人。而這樣殘酷的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，依然是通過輕描淡寫地話語(yǔ)表現(xiàn)出來的，并沒有渲染那種太多尖銳、直接的沖突。

倘若深而究之，小滿的悲劇還折射了現(xiàn)實(shí)生活中人際間的信任與自身身份認(rèn)知的沖突。太太的真誠(chéng)與貼心，先生的溫柔與善意，讓單純的小滿對(duì)他們充滿了感動(dòng)與信任。姑姑喜妹的噓寒問暖，也讓小滿從心里將她奉為尊敬的長(zhǎng)輩。而事實(shí)上，他們的所作所為，都是為了一個(gè)不可告人的目的，為了謀求自身的利益，小滿僅僅是一個(gè)工具而已。因此，對(duì)他人的信任與自身身份的認(rèn)知的沖突，最終導(dǎo)致了小滿的崩潰與逃離。而隨著孩子的出世，“先生和太太每天來小屋看孩子。他們一見到孩子就歡天喜地，眼里除了孩子，就沒別人”，到最后太太容不下小滿，要將其攆走；喜妹則言聽計(jì)從，“黑著臉，不聲不響整理小滿的行頭”，從未替小滿打抱不平；先生甚至把她綁回了村里?？梢哉f，先生、太太、喜妹這三人都是自私自利之徒，甚至缺少最起碼的道德良知，是毫無情感和靈魂可言的。表面上看，他們似乎人人為善，但骨子里卻充滿了人性的冷漠與自私。

不錯(cuò)，在一個(gè)利益至上的年代，沒有多少人會(huì)標(biāo)榜自己是一個(gè)道德主義者，但也沒有多少人能夠公開地表明自己就是一個(gè)物欲之徒。面具，尤其是道德面具，在我們這個(gè)時(shí)代，正在成為很多人生存的必備工具。我們看到，在《小滿》中，當(dāng)太太和先生有求于他人時(shí)，會(huì)抿著笑臉百般地討好對(duì)方，事成之后，就翻臉不認(rèn)人，甚至落井下石。譬如，當(dāng)小滿戴著先生送的玉鐲，模仿太太舉止的行為時(shí)，太太便覺得她的地位受到了威脅，立馬“黑了臉”，但依舊是“笑瞇瞇”地說話勸小滿，討回了玉鐲，也擺明了太太的地位是不可動(dòng)搖的。特別是太太無法接受她作為母親的地位受到小滿的威脅之后，“她把喜妹叫到一邊，讓喜妹收拾小滿的行頭，明天就送小滿回鄉(xiāng)”。盡管太太始終未與小滿發(fā)生正面沖突，表面上一直裝作很和善的樣子，但背后卻是陰冷可怕的。《小滿》巧妙地揭下了這只面具，讓先生和太太刻意營(yíng)造出來的溫情，在利益受到威脅時(shí)，被瞬間卸下，露出了虛偽的本真面孔。

面對(duì)這樣一個(gè)有悖人倫的事件，艾偉并沒有直接展示那種尖銳疼痛，而是將各種卑微的人性本質(zhì)隱藏在輕逸的敘事話語(yǔ)之下，并通過這種“以輕寫重”的種敘事手法，透露出讓人無法忍受的沉重。先生那“淡淡的笑意”、“太太的手緊攥著小滿”、喜妹的貼心照顧，使整個(gè)故事顯得異常溫馨。但殘酷的命運(yùn)，卻早已在黑暗中厄住了小滿的咽喉。而這一切，都被艾偉“輕逸”敘事話語(yǔ)有效地“偽裝”了起來，變得讓人不易察覺?？柧S諾在討論敘事的“輕逸”效果時(shí)，認(rèn)為有一種較為普遍的做法，“是對(duì)有微妙而不易察覺因素在活動(dòng)的思想脈絡(luò)或者心理過程的敘述，或者涉及高度抽象活動(dòng)的任何一種描寫”。艾偉正是將人性陰暗的細(xì)節(jié)撒網(wǎng)式地穿插在每個(gè)不易發(fā)覺的角落，譬如小滿、先生、太太、喜妹不經(jīng)意的行為和心理活動(dòng)，這些細(xì)節(jié)像一根根隱線埋藏于溫情籠罩的敘事當(dāng)中。當(dāng)無私的母性與自私的人性相互碰撞、沖突，這份代孕“合同”理所當(dāng)然地被撕碎，偽善者的真實(shí)本性便從水下的盤旋狀態(tài)浮出于水面，即人性內(nèi)心深處的凌厲、無情與冷漠。

這種“輕逸”的敘事策略，正體現(xiàn)了艾偉在敘事上的獨(dú)特智慧，以及他對(duì)現(xiàn)實(shí)人性內(nèi)在思考的深度。

[1]艾偉：《小滿》，《作家》，2016年第3期。

[2]卡爾維諾：《未來千年文學(xué)備忘錄》，楊德友譯，遼寧教育出版社，1997年，第12頁(yè)。

（作者介紹：朱安潔，杭州師范大學(xué)人文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）