雷霏

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文化合作：法國對外文化傳播的突圍之策

雷霏

【摘要】為應(yīng)對激烈的文化競爭，法國把文化合作作為新形勢下對外文化傳播的突圍之策。該行動是以“一部三網(wǎng)”為合作平臺進行的。合作的特征，是在提升政府職能，優(yōu)化本國傳播系統(tǒng)內(nèi)部合作機制的基礎(chǔ)上，通過“雙邊”及“多邊”合作的方式，與他國開展的文化互動。作為一種有效的傳播模式，合作行動表現(xiàn)出“和諧性”、“友好性”、“互動性”、“專業(yè)性”、“適應(yīng)性”、“創(chuàng)新性”、“利益性”及“隱蔽性”等特點，有力地推動了法國對外文化傳播的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】法國 文化合作 國際傳播

[Résumé]Afin de faire face à une concurrence serrée, et pour améliorer la capacité de diffusion dans le domaine de la culture à l’étranger, la France considère la coopération culturelle comme stratégie innovante pour sortir des sentiers battus.La plate-forme de cette action est représentée par ? un ministère et trois réseaux ?.En se basant sur l'amélioration de la fonction gouvernementale, le mécanisme interne du système de communication extérieure est optimisé.La France renforce ainsi les interactions culturelles avec les autres pays à travers les modes ? bilatéraux ? et ? multilatéraux ?.Constituant un mode efficace, l'action coopérative est décrite à la fois comme ? harmonieuse ?, ? amicale ?, ? interactive ?, ? professionnelle ?, ? adaptative ?, ? innovante ?, ? avantageuse ? et ? dissimulée ?.Son dynamisme favorise efficacement la diffusion culturelle de France à l’étranger.

【項目】本文得到2013年廣東省高等院校學(xué)科與專業(yè)建設(shè)專項資金的資助。項目名稱：國家利益視角下的法國對外文化傳播行動研究；項目批準號：2013WYM_0010。

一、合作的背景：競爭下的突圍

“二戰(zhàn)”以來，世界文化格局出現(xiàn)了2個顯著變化：首先，是美國憑借強大的經(jīng)濟及科技實力，主導(dǎo)了國際信息的流動；其次，隨著殖民時代的結(jié)束，第三世界國家紛紛崛起。他們弘揚本國傳統(tǒng)文化，重構(gòu)世界文化新秩序的呼聲日益強烈。

在新形勢下，一向自恃清高的法國人，也表現(xiàn)出深深的憂慮和不安。法國文化中心主席達爾科（Darcos）在談及美國文化對世界的威脅時，曾說道：“在北京、東京、利雅得、加拉加斯，我被當?shù)厝罕娝艿拿绹Ｊ接绊懰鸷?。語言仍然是印地語或者普通話，但是句法卻是美國的。中國及阿拉伯國家在歷史上與美國有過戰(zhàn)爭，但現(xiàn)在都模仿美國的模式。如今，不論是歐洲，還是有著13億人口的中國，都無法與美國文化抗衡。”①Darcos, Xavier.Qu’est-ce que l’action culturelle fran?aise à l’étrange?.Paris : Académie fran?aise, 7 mars 2011.http://academie-francaise.fr/quest-ce-que-laction-culturelle-francaise-letranger面對第三世界國家海外文化網(wǎng)絡(luò)的快速拓展，法國外交部長法比尤斯（Fabius）也表示：“競爭是殘酷的，經(jīng)濟快速發(fā)展的國家，尤其是中國，對文化傳播的投入很大，我們應(yīng)該與之開展競爭?！雹貴abius, Laurent.Politique culturelle extérieure - Tribune du ministre des affaires étrangères.Paris : Le Figaro, 15 juillet 2013.可見，在與美國強勢文化抗爭的同時，法國已經(jīng)把以中國為代表的有著巨大潛力的發(fā)展中國家，作為新的競爭對手。

為應(yīng)對文化霸權(quán)及文化競爭的挑戰(zhàn)，法國增強了對外文化推廣的力度，并把文化合作作為新形勢下文化傳播的突圍之策。法比尤斯表示：“我們愿意與其他國家展開文化領(lǐng)域的對話與合作，把推廣本國文化及引進他國文化結(jié)合起來，文化交流是對外關(guān)系的重要環(huán)節(jié)?！雹贗bid.可見，法國提倡的文化合作，是建立在雙向交流的基礎(chǔ)上的，且已經(jīng)上升為國家層面的外交戰(zhàn)略加以實施。

作為最早實施對外文化推廣策略的國家之一③Haize, Daniel.L’action culturelle et de coopération de la France à l’étranger : un réseau, des hommes.Paris: L'Harmattan, 2012, p.13.，法國在文化傳播領(lǐng)域有著豐富的經(jīng)驗及獨特見解。選擇“合作”為突破口，緣于2方面考慮。首先，有利于國家形象的優(yōu)化。隨著第三世界的覺醒，武力殖民及霸權(quán)主義被世人所譴責(zé)，平等互信成為不同民族交往的基本前提。在新形勢下，法國與時俱進，提出了“文化民主”的理念，以贏得別國的支持。正如法比尤斯在題為《我們21世紀的文化外交抱負（Notre ambition pour une diplomatie culturelle au XXIesiècle）》④Fabius, op.cit.的講話中所言：“文化代表了民主變革及社會的進步?！笨梢姡▏匾曃幕瘜ι鐣裰鬟M程的推動作用。法國“文化民主”策略的核心，是對本國民族文化身份的維護，以及對世界多元文化的推廣。文化合作以文化的相互尊重為前提，成為新時期法國弘揚文化民主理念的重要方式。該行動體現(xiàn)了法國由“文化單邊主義”向“文化雙邊主義”的過渡，有利于塑造其“文化平等”及“文化包容”的國際形象。

其次，有利于傳播效率的提升。達爾科對合作的動機及范圍進行了具體描述：“要使文化行動順利進行，合作必不可少。目前，法國在文學(xué)、戲劇、電影、建筑等領(lǐng)域有不可比擬的優(yōu)勢。但通常來說，一個普通的法國藝術(shù)家、學(xué)者或者文化人，缺少走出國門，在國外傳播其作品的能力。為此，法國應(yīng)該為合作生產(chǎn)、合作攝制及共同制作打開綠燈。”⑤Darcos, Xavier.Qu’est-ce que l’action culturelle fran?aise à l’étrange?.Paris : Académie fran?aise, 7 mars 2011.http://academie-francaise.fr/quest-ce-que-laction-culturelle-francaise-letranger從達爾科的觀點可見，合作的原因很簡單，就是充分利用外部的文化傳播網(wǎng)絡(luò)，促進法國文化創(chuàng)作個體在海外拓展行動的開展，以推廣法國的優(yōu)勢文化。

二、合作的平臺：“一部三網(wǎng)”

法國文化合作行動的開展，借助的是其在全球的龐大文化傳播網(wǎng)絡(luò)。經(jīng)過幾個世紀的打造，法國已成為擁有最完善對外文化傳播渠道的國家。法國的國際文化合作推廣架構(gòu)可以用“一部三網(wǎng)”進行概括?！耙徊俊敝竿饨徊浚∕AE）；“三網(wǎng)”指遍布全球的文化行動合作處（SCAC）、法國文化中心（Institut fran?ais）以及法語聯(lián)盟（Alliance fran?aise）的傳播網(wǎng)絡(luò)。法國政界曾用“無與倫比”來形容該網(wǎng)絡(luò)，并把其視為維護法國“文化大國”地位的基本工具。為推進國際文化合作的順利開展，在外交部的領(lǐng)導(dǎo)下，該系統(tǒng)主要進行了2方面的改革。

1.政府職能的強化

外交部是法國對外文化傳播行動的領(lǐng)導(dǎo)者、組織者和策劃者，在推動對外文化合作進程中起主導(dǎo)作用。從1909年開始，法國政府開始在外交部設(shè)立專門的文化推廣機構(gòu)，并進行了7次改革。在改革過程中，促進與他國的科技及文化合作是主線之一。

1956年，外交部成立“文化及技術(shù)事務(wù)總局（DGACT）”，首次加入“技術(shù)合作”這一內(nèi)容，是外交部豐富文化傳播內(nèi)涵的重要舉措。這一時期法國在科技方面取得了輝煌成就，而廣大發(fā)展中國家處于工業(yè)發(fā)展初期，在相當長的時間內(nèi)急需技術(shù)支持。通過與前殖民地國家（印度支那及北非）及新興第三世界國家（印度、巴基斯坦、巴西、尼日利亞、加納、剛果及印度尼西亞等）的科技合作，有效延續(xù)了前殖民地對法國的依附關(guān)系，并實現(xiàn)了對新合作地域的開拓。為此，DGACT分別于1959-1963年及1964-1968年實施了2個“五年計劃”，以保障法國在海外的技術(shù)合作的順利開展，對該行動的經(jīng)費投入也大幅上升至外交部總預(yù)算的52％。①Haize, Daniel.L’action culturelle et de coopération de la France à l’étranger : un réseau, des hommes.Paris: L'Harmattan, 2012, p.54.

1969年, DGACT升級成為“文化關(guān)系、科學(xué)及技術(shù)總局（DGRCST）”。后者增加了“科學(xué)”的范疇，使合作機制幾乎涵蓋所有理工類學(xué)科，全面提升了對外合作的職能。DGRCST整合了其它文化部門，如原子能、空間技術(shù)研究和海洋開發(fā)部等，并繼續(xù)加強與他國的科技互動與交流。通過擴大合作范圍，法國的國際科研項目蓬勃開展，“科技法國形象”開始深入人心。

1981年，文化部長雅克·朗在上任之初，即對合作的深度和廣度進行提升，加入了人文社科的內(nèi)容，使合作的范圍從單純的技術(shù)合作向更廣義的文化合作轉(zhuǎn)變。其中的標志性事件，是把DGRCST分割成為“國際事務(wù)處（SAI）”，并增設(shè)“促進不同文化對話協(xié)會（ADEC）”，以進一步促進法國文化與世界文化的互動。1998年末，SAI改制成“國際合作與發(fā)展總局（DGCID）”，并延續(xù)至今。②Haize, Daniel.L’action culturelle et de coopération de la France à l’étranger : un réseau, des hommes.Paris: L'Harmattan, 2012, p.51.DGCID可謂有史以來法國外交部下屬的職能最完備的對外文化傳播機構(gòu)。在其下屬的4個分局中，有2個就具備鮮明的“合作”職能：法語及文化合作局（文化及藝術(shù)合作、法語相關(guān)事務(wù)）及科學(xué)與大學(xué)合作局（大學(xué)合作及專業(yè)培訓(xùn)、科學(xué)及研究合作、考古及社會學(xué)研究）。可見，除傳統(tǒng)的科技合作外，語言合作及大學(xué)合作也成為新時期法國對外文化合作發(fā)展的重點。

在外交部的領(lǐng)導(dǎo)下，法國海外使領(lǐng)館下屬的“文化行動合作處”，則成為在目標國實施文化合作策略的行動者。目前，在163個與法國建立雙邊外交關(guān)系的國家中，設(shè)立“合作處”的就有161個，員工總數(shù)超過6000人，③MAE.Réseau de coopération et d’action culturelle pour promouvoir la culture fran?aise.www.diplomatie.gouv.fr/fr/le-ministere-et-son-reseau/le-ministere-en-chiffres/,juillet2013.構(gòu)成了法國政府在海外推進文化合作的基礎(chǔ)網(wǎng)絡(luò)?！拔幕帯钡闹饕氊?zé)之一，是負責(zé)文化合作項目的設(shè)計、組織和實施，并著重從5方面展開：（1）在了解地方文化行為主體的前提下，發(fā)現(xiàn)對方的需要及意愿，以發(fā)掘更多潛在的合作領(lǐng)域；（2）為中法雙方的接洽提供便利，創(chuàng)造合作的機會，并保證合作雙方的質(zhì)量和實力；（3）邀請當?shù)匚幕绲闹耸?、?jié)目編導(dǎo)、文化傳播者及文化產(chǎn)品管理者訪問法國，為他們精確選擇項目進行對接；（4）尋找兩國共同的視角，以增進合作的一致性；（5）積極與地方政府溝通，以獲得對合作的支持?？梢姡鳛橥饨徊康暮Ｍ庑袆泳W(wǎng)絡(luò)，“文化處”注重發(fā)展與當?shù)匚幕瘓F體及政府的互動關(guān)系，積極尋找文化合作契機，以推進法國與目標國文化互動的持續(xù)深入開展。

2.合作機制下的推進

法國國際文化合作的順利推進，離不開其文化傳播系統(tǒng)內(nèi)部合作機制的建立與完善。作為對外文化傳播的主體，法國政府、法國文化中心及法語聯(lián)盟通力合作，共同推進行動計劃的實施。

作為法國對外文化傳播行動的主導(dǎo)者，外交部注重與其它相關(guān)政府部門的緊密協(xié)作，并與這些部門保持頻繁的溝通與聯(lián)系。文化部憑借其在文化領(lǐng)域的專業(yè)性，成為對外文化合作行動戰(zhàn)略制定的重要參與者，并在海外項目的管理及發(fā)展規(guī)劃的設(shè)計方面發(fā)揮積極作用。為配合外交部的海外行動，文化部還為文化網(wǎng)絡(luò)的拓展提供編制職位及資金支持。在合作機制下，以外交部為主導(dǎo)的各政府部門的行動得以有步驟地協(xié)同進行。

作為法國對外文化合作的“新行動者”，法國文化中心可視為新時期法國文化外宣系統(tǒng)合作機制下的產(chǎn)物。該中心成立于2011年，受外交部的領(lǐng)導(dǎo)及資助。文化部和教育部是中心的合作伙伴，參與其發(fā)展目標及行動計劃的制定，并協(xié)助一些項目的實施。根據(jù)2011年2月的統(tǒng)計，法國文化中心巴黎總部的員工數(shù)量為160人，99人來自法國文化協(xié)會，①法國文化協(xié)會（Cultures-France）成立于2006年，是法國文化中心（Institut fran?ais）的前身。40人來自外交部，10人左右來自教育部，10人左右來自文化部。②Berthou, Jacques.Politique culturelle extérieure de la France.Madrid : Ambassade de France à Madrid, février 2011.http://www.ambafrance-es.org/Politique-culturelle-exterieure-de可見，為提升文化合作的專業(yè)性與有效性，法國政府把與文化傳播相關(guān)的4個機構(gòu)聯(lián)合起來，使其能夠相互協(xié)作，各施所長，形成合力。

作為“世界第一大文化網(wǎng)絡(luò)”③Qui sommes-nous ?.Alliance fran?aise, http://www.alliancefr.org/sommes-nous.[Consulté le 15 juillet 2015].，法語聯(lián)盟注重增強與其它海外文化傳播機構(gòu)間的協(xié)作性，為合作行動打造又一重要平臺。2001年，外交部與法語聯(lián)盟簽署協(xié)議，規(guī)定：“法語聯(lián)盟與法國文化中心及海外學(xué)校一起，組建法國海外的“唯一網(wǎng)絡(luò)（réseau unique）”?！拔ㄒ痪W(wǎng)絡(luò)”強調(diào)傳播網(wǎng)絡(luò)的整合性、協(xié)作性和統(tǒng)一性，即：推動法國在海外設(shè)立的文化推廣機構(gòu)的融合、兼并和重組，在增強協(xié)作性和互動性的前提下，打造具有統(tǒng)一標識的多功能網(wǎng)絡(luò)。法語聯(lián)盟是具有獨立法人的協(xié)會性組織，并非政府機構(gòu)。該協(xié)議可看作是政府內(nèi)部合作機制的延伸，以推動政府部門與民間組織合作框架的構(gòu)建。在該協(xié)議的推動下，法國文化中心得以借助“法盟”遍布全球的龐大網(wǎng)絡(luò)，打造整合型的文化合作傳播平臺。此舉被認為是簡潔有效的，且有利于降低成本。目前，法國文化中心在海外的數(shù)量已超過150家，且和世界上近千家法語聯(lián)盟有緊密合作關(guān)系。

三、合作的方式：“雙邊”與“多邊”

“雙邊”策略主要指借助與目標國文化機構(gòu)的合作，進行法語語言及文化的傳播。在眾多“雙邊”合作模式中，教育合作及文化季、年活動是法國采用的2種主要形式?！岸噙叀辈呗灾饕嘎?lián)合國際性組織，組成政治及文化共同體，在該共同體內(nèi)不斷強化法國文化的地位。

1.教育合作

教育是人格塑造的基礎(chǔ)，教育合作是一種具有深遠影響力的“雙邊”傳播模式。通過教育機構(gòu)間的合作，可以借助他國的教育網(wǎng)絡(luò)，推廣本國的教育模式及文化。該傳播模式有效率高、成本低及本土化等優(yōu)勢，且更容易被他國學(xué)習(xí)者所接受。法國國際教育合作的開展，具有以下3個特點：

首先，以“社會精英”為首選對象。法國著名歷史學(xué)家富馬羅利（Fumaroli）曾指出：“法國在18世紀對歐洲的精神控制，是由于當時法語在歐洲精英階層的普遍使用”①Fumaroli, Marc.Quand l’Europe parlait fran?ais.Ed.Louis Duvernois.Paris : SENAT, le 1 décembre 2004, p.65.。為貫徹一直以來的精英路線，法國在海外的聯(lián)合培養(yǎng)項目，主要針對的人群為博士研究生、大學(xué)及科研機構(gòu)的研究員、優(yōu)秀碩士生、政府高級官員、法官及檢察官等，目的是盡可能廣泛吸引目標國的學(xué)術(shù)人才及社會管理者，以增強法國文化在該國上層社會的傳播力。正如法比尤斯所言：“長久以來，法國注重對外國大學(xué)生的培養(yǎng)，注重對外國學(xué)者及研究人才的吸引，因為他們可能成為推廣法國文化及價值觀的大使，我們應(yīng)該發(fā)揚這個傳統(tǒng)。”②Fabius, Laurent.Politique culturelle extérieure - Tribune du ministre des affaires étrangères.Paris : Le Figaro, 15 juillet 2013.可見，法國對人作為文化傳播主體的重視，并把外國的學(xué)術(shù)精英，作為文化互動的重要目標人群。該群體位于一國文化發(fā)展及創(chuàng)新的制高點，“精英”合作策略的實施，有利于法國文化影響力在目標國“由上至下”的提升。

其次，是對語言合作的推動。語言是文化的載體，通過語言合作，可以提升法國文化在海外教育體系中的被認知度。為使法語教育在世界范圍內(nèi)得到普及，法國政府推行多個語言合作計劃，以促進他國法語教學(xué)的理念方法、教材建設(shè)及教師素質(zhì)的提升。在合作的推進過程中，法國善于根據(jù)地域狀況的不同，因地制宜，采取差異化和本土化策略。以下5個項目，可認為是法國在全球開展語言合作的典型：（1）與非洲南撒哈拉國家教育部門合作，針對當?shù)匦W(xué)開展的“ELAN-Afrique”計劃；（2）與法美文化交流中心（FACE）合作，針對美國法語新移民的“法語語言遺產(chǎn)”項目；（3）與南美洲國家教育培訓(xùn)機構(gòu)合作，針對科技及經(jīng)貿(mào)交流的“特定人群”計劃；（4）與比利時法語區(qū)政府、盧森堡大公國及法語國家國際組織合作，針對歐盟非法語國家政府職員的“長期發(fā)展計劃”等。在語言合作機制的推進下，海外的法語培訓(xùn)及推廣機構(gòu)紛紛與法國學(xué)校建立合作關(guān)系，法國專家與外國教師間的定期互訪機制逐步形成，教學(xué)計劃及教學(xué)大綱在雙方的磋商及研究下不斷完善，外國學(xué)生赴法進行語言文化交流也呈現(xiàn)常態(tài)化和規(guī)?；?。

最后，是促進與留法學(xué)子間的交流與合作。在海外設(shè)立“留法學(xué)友俱樂部（Club France）”，可視為法國政府增進與留法歸國學(xué)生間的友誼，為他們搭建本土社交網(wǎng)絡(luò)及與法資企業(yè)交流平臺的重大舉措。俱樂部是法國國際教育署（Campus France）的分支機構(gòu)，受法國外交部的資助。根據(jù)俱樂部的官方網(wǎng)站的介紹，其主要功能是“陪伴歸國學(xué)友拓展事業(yè)，滿足他們對曾經(jīng)學(xué)習(xí)生活的國度擁有的特殊情感”③Club France.Missions de Club France.http://www.clubfrancechine.org/fr/club-france,[Consulté le 1emai 2013].。為此，促進與留法學(xué)子間的專業(yè)合作，以維系這種“情感”，成為俱樂部的首要任務(wù)。合作的形式包括合作演出，合辦講座，合作創(chuàng)業(yè)及對研究成果的聯(lián)合推廣等。與留法歸國學(xué)生的互動合作，可看作是教育合作的延伸。合作的周期由學(xué)生時代，拓展到整個職業(yè)生涯中，有效提升了法國文化傳播的深度和廣度。如今，留法學(xué)友俱樂部已成為法國對外文化合作系統(tǒng)的重要組成。通過定期開展專業(yè)性及文化性的互動活動，俱樂部鞏固和保持了留法學(xué)友回國后對法國的情誼。這種持續(xù)性的情誼和依戀，能起帶動和輻射作用，潛移默化地影響他們周圍的人群。

2.文化節(jié)慶活動

作為“雙邊”策略的另一重要構(gòu)成，法語文化節(jié)慶活動近十年來在全球蓬勃發(fā)展，取得了很好的效果。該活動的基本特征，是秉承對多元文化的尊重，以雙向舉辦的方式進行，即：在法國本土和他國互辦文化節(jié)慶活動。從2001年開始，法國每年都與一國或多國共同互辦文化季、年活動，并作為一項文化外交的長期策略。以下是2015年-2001年與法國合辦文化季、年的國家：韓國和克羅地亞（2015年）、越南（2014年）、南非（2013年）、克羅地亞（2012年）、愛沙尼亞（2011年）、俄羅斯（2010年）、土耳其（2009年）、芬蘭（2008年）、亞美尼亞（2007年）、泰國和韓國（2006年）、拉脫維亞和巴西（2005年）、冰島、中國和波蘭（2004年）、阿爾及利亞（2003年）、捷克（2002年）及匈牙利（2001年）。可見，法國文化季、年的合作伙伴，主要集中在東歐、南美及東南亞，以第三世界的非法語國家為主。這和法國“走出法語世界，增強對新興經(jīng)濟體的文化傳播力”策略一致。

作為“金磚國家”的一員，中國在第三世界具有舉足輕重的地位。進入21世紀，法國開始重視對華文化節(jié)慶活動的開展，并與2004年10月-2005年9月成功舉行了“法國文化年”活動。作為在法國舉辦的“中國文化年”（2003年10月-2004年7月）的后續(xù)，“法國文化年”是法國在華第一次舉辦大型文化活動的嘗試，被認為是“兩國文化交流史上的創(chuàng)舉，對兩國關(guān)系的發(fā)展具有深遠影響”①楊國強：《胡錦濤主席與希拉克總統(tǒng)會談-四方面推進關(guān)系發(fā)展》，載“新華網(wǎng)”網(wǎng)站：http://news.xinhuanet.com，2004年10月9日。。法國前總統(tǒng)希拉克曾用“緊密、多樣和堪稱典范的對話”②白文亭，應(yīng)妮：《著名影星蘇菲·瑪索助陣法國文化年閉幕活動》，載“中國新聞社”網(wǎng)站：http://www.chinanews.com/news，2005年9月7日。，來形容中法兩國的文化年活動。希拉克的表述可看作是對法國在海外文化節(jié)慶活動的全面概括：“緊密”指兩國合作機制的緊密，表現(xiàn)在組織方式的雙向互動；“多樣”指合作內(nèi)容和形式的多元和新穎，表現(xiàn)在豐富的表演形式及兩國文化融合催生的新藝術(shù)形態(tài)；“典范”指活動取得的巨大成功，可作為當今國際文化合作行動的經(jīng)典案例加以發(fā)揚?？梢?，集合了眾多藝術(shù)表演形態(tài)，且具有良好的視聽效果和極強感召力的文化節(jié)慶活動，已成為新時期法國文化合作及推廣的重要載體。

3.與國際組織的合作

在“多邊”策略的實施過程中，法國善于借助與國際組織的合作，在更廣闊的平臺內(nèi)推廣法語及法語文化。合作的組織分為兩類：法語世界組織及全球性組織。前者如法語國家國際組織（OIF)、法語國家大學(xué)聯(lián)合會（AUF）及法語國家市長協(xié)會（AIMF）等；后者主要有聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）及國際奧委會（IOC）等。

法國在1970年支持建立了“法語國家文化及技術(shù)合作處（ACCT）”，可視為該國在法語世界實施“多邊”文化合作行動標志。隨著ACCT在法語地區(qū)及國際影響力的不斷提升，2005年，它發(fā)展成為OIF。OIF集合了77個國家及觀察員，代表了全球2.2億法語人口③Direction de la communication et de la presse.La France et la promotion du fran?ais dans le monde.Paris : Ministère des affaires étrangères, 2012, p.1.，是最重要的國際性法語文化傳播機構(gòu)。法國與OIF的合作特征，是在維護法語世界的和平、民主及多元文化的基礎(chǔ)上，不斷提升法語社會對自身共同文化身份的認同感，以促進法國文化推廣與法語文化傳播的有機統(tǒng)一。法語世界國家存在著相異性，如不同的歷史和習(xí)俗；但其共性也是有目共睹的，就是共同使用的語言——法語。法語是該群體的標志及紐帶。通過積極推進與OIF成員的合作，舉行一年一度的“國際法語國家日（Journée internationale de la Francophonie）”等活動,法國逐漸把法語由“莫里哀”的語言④Janier, Aymeric.Le fran?ais a toutes les ressources nécessaires pour se réinventer.Paris : Le Monde, 17 mars 2011.，變成法語世界的共同語言。文化合作使OIF不同成員國之間有了“血緣關(guān)系”，同時，該行動也在不斷強化這種“血緣關(guān)系”。

在與OIF的合作框架下，法國注重發(fā)展與“北部”法語國家的合作。法語世界有著“南”“北”兩個陣營?！氨辈俊币苑▏图幽么鬄榇恚兄鴱姶蟮恼?、經(jīng)濟與科技實力；“南部”以非洲為代表，普遍有著被殖民的歷史，經(jīng)濟和文化發(fā)展相對落后。與“北部”法語國家的聯(lián)合與合作，是法國進行文化推廣的又一利器。一年一度的“法語周（La semaine de la Francophonie）”活動，是法語國家文化合作的典范。該活動是世界性的法語推廣活動，由法國、加拿大、瑞士與比利時的駐外使領(lǐng)館在每年3月聯(lián)合舉辦?；顒悠陂g，每個國家會展示其豐富的文化藝術(shù)，以表現(xiàn)多元的法語文化。通過與發(fā)達法語國家的“強強聯(lián)合”，可以匯聚先進法語國家的傳播力，擴充法語文化的內(nèi)涵，有利于傳播方式及內(nèi)容的優(yōu)化。法國是法語世界文化的中心。對法語世界文化的傳播，可以帶動對法國文化的傳播，使法國在合作過程中成為最大的受益者。

除了與法語組織的合作，法國還注重與具有全球影響力的非法語國際性組織的合作。無獨有偶，作為世界上影響力最大的兩個文化組織——聯(lián)合國教科文組織及國際奧委會的成立，均與法國有著千絲萬縷的聯(lián)系。法國作為重要的發(fā)起人創(chuàng)立教科文組織，并促成其總部落戶巴黎。國際奧委會由法國人顧拜旦（Coubertin）于1894年創(chuàng)立，總部一開始位于巴黎，后來由于戰(zhàn)爭原因遷往瑞士的法語區(qū)——洛桑?？梢?，法國人具有很強的前瞻性，早在19世紀，就已經(jīng)開始意識到國際文化組織的重要作用。為提升在全球的文化傳播力，法國一直積極參與聯(lián)合國教科文組織的國際合作項目，并努力維護法語在國際奧委會各項賽事中的官方語言地位。法國與國際組織的合作動機，是促進廣泛合力的形成，共同對法語語言及文化的國際地位進行鞏固和提升。

四、合作的解讀：一種有效的傳播方式

法國以合作為模式的文化推廣行動，是一種有效的傳播方式。該模式對法國對外文化傳播的促進，主要緣于3個方面：理念上的和諧與友好，方式上的專業(yè)與互動，機制上的適應(yīng)與創(chuàng)新。此外，文化合作也是一種具有利益性及隱蔽性的外交方式，其實質(zhì)是對國家利益的維護。

1.和諧性與友好性

文化合作強調(diào)不同文化主體間的對話與互動，體現(xiàn)了一種“和諧”的傳播理念。國際文化傳播具有國家性，不可避免帶有一定的利益性。為盡可能地減小對立與差異，以“尋找持續(xù)穩(wěn)定和互相信賴的合作伙伴”①Raynal, Florence.Le MAEE fait voyager les livres à travers le monde.Paris : Label France, 26 février 2008, p.23.，維護及提升傳播的“和諧性”是關(guān)鍵?！昂椭C”是當今外交領(lǐng)域平等互信理念的代名詞。在文化傳播領(lǐng)域，“和諧”表現(xiàn)為使用他國人民所接受的方式進行文化傳播，是文化民主的體現(xiàn)。正如法國學(xué)者卡米耶里（Camilleri）所言：“跨文化傳播是不同文化承載者之間溝通的和諧調(diào)整”。②Camilleri C.et Cohen-Emerique M.(dir).Chocs de cultures : concepts et enjeux pratiques de l'interculturel.Paris : L’Harmattan, 1989, p.17.作為“和諧”的傳播形態(tài)，文化合作以互利互惠為基礎(chǔ)，且極具親和力與吸引力，體現(xiàn)了以“自由平等”和“人權(quán)至上”為核心的法國外交理念，并成為該國化解國際爭端，促進“南北對話”的有效方式。

在文化合作過程中，法國注重以文化為紐帶，建立本國民眾與他國民眾間的良好情誼。法國前總統(tǒng)德斯坦對“中法文化之春”的評價是：“中法文化交流繼續(xù)傳遞出一個重要信號，兩國都在積極創(chuàng)造文化和友情。③雷琦：《中法文化交流之春活動在北京啟動》，載《中國青年報》2007—4—13（5）?？梢?，法國重視文化互動對增進國家間友誼及民族情感的推動作用。文化合作提倡文化的互重和互融，有利于法國人民對他國文化及社會習(xí)俗的了解，同時也有助于激發(fā)其他民族了解法蘭西文化的熱情。該行動使法國與合作國的社會及文化相互認同得以形成，有效提升了法蘭西文化對世界受眾的親和力。

2.專業(yè)性與互動性

文化合作成敗的關(guān)鍵，取決于是否擁有合適的合作伙伴。法國對“合適”的首要評判標準，則是目標國合作者的專業(yè)性。專業(yè)的制作是內(nèi)容質(zhì)量的保證，正如法國駐上?？傤I(lǐng)館文化專員貝爾塔尼亞（Bertagna）所言：“文藝工作者必須具備專業(yè)性，其作品必須能夠激發(fā)情感，且給人智慧的啟迪?！雹貺DS.Présence culturelle fran?aise en Chine de l’est.Ambassade de France à Pékin, 9 mars 2011.http://www.ambafrance-cn.org/LE-COIN-DE-L-EXPERT-presence-culturelle-francaise-en-Chine-de-l-est.html為提升對外文化傳播的有效性，法國外交部把“增強文化機構(gòu)的專業(yè)性”，作為國際文化推廣戰(zhàn)略的三大任務(wù)之一②MAE.La politique culturelle extérieure de la France, le 29 ao?t 2014.http://www.diplomatie.gouv.fr/fr/politique-etrangere-de-la-france/diplomatie-culturelle-21822； 法語聯(lián)盟也把“專業(yè)的教師團隊”，作為重點打造的競爭優(yōu)勢?？梢?，“專業(yè)的制作及組織”，是法國“提升專業(yè)性”策略的2個核心。在不遺余力地提升自身專業(yè)性的同時，法國也對合作伙伴的專業(yè)性提出較高要求，以增強合作的一致性及雙向性。以“法國電影周（Semaines de cinéma fran?ais）”為例，為更好地向海外推廣這一法國電影的年度盛事，活動主辦方注重選擇當?shù)馗叩葘W(xué)校的傳媒學(xué)院及地方電影制作中心作為合作伙伴，以進行準確的媒體宣傳、專業(yè)的電影欣賞及深入的互動交流，并收到良好的效果。

此外，與合作伙伴間良好的互動性，也是重要的影響因素。為此，法國的文藝界人士往往親臨現(xiàn)場，與當?shù)匮輪T聯(lián)袂演出。例如，在進行戲劇的海外推廣時，法國組織者會選取有代表性的劇目，邀請法國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，并完全由當?shù)匮輪T呈現(xiàn)。為最大限度地降低語言及文化差異的影響，在藝術(shù)展示及講座討論中，法方會優(yōu)先選擇具有在法生活背景的當?shù)赝袨榻庹f或演講嘉賓，通過他們的語言與視角對法國文化進行詮釋，以利于目標受眾對內(nèi)容的理解與接受。

3.適應(yīng)性與創(chuàng)新性

從文化傳播的內(nèi)在規(guī)律看，適應(yīng)他國的文化選擇機制是國際文化傳播成功的關(guān)鍵。對他國的文化選擇機制的適應(yīng)，體現(xiàn)在內(nèi)容及方式上的適應(yīng)。從內(nèi)容看，他國受眾對異域文化的選擇，是以符合自身價值觀為基礎(chǔ)的。因此，廣泛價值共識的形成尤為重要。從方式看，應(yīng)該以減少對立，發(fā)展共性及增進了解為前提，選擇易于被他國受眾接受的方式進行傳播。法蘭西文化宣揚自由、平等、博愛的理念，符合當今廣大第三世界民眾反對霸權(quán)主義，重構(gòu)世界文化體系的價值取向。文化合作是一種和平的手段，是維護世界各國文化利益的有效方式，有利于在交流與融合中促進他國受眾對本國文化的接受。法國在與目的地文化機構(gòu)及國際文化組織的合作過程中，通過互動方式弘揚本國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并在充分了解他國文化習(xí)俗的基礎(chǔ)上，倡導(dǎo)與時俱進的普世價值觀，很好地適應(yīng)了他國的文化選擇機制。

法國對文化合作模式的推崇，還緣于該模式對文化創(chuàng)新的積極意義。法國哲學(xué)家布特勒（Boutreux）曾說過：“就算很淺薄的文化發(fā)揮出來都是好的，因為他總有他的特質(zhì)，把他的特質(zhì)和別人的特質(zhì)化合自然會產(chǎn)生出第三種更好的特質(zhì)來?！雹哿菏椋骸稏|西方文化及其哲學(xué)（第3 版）》。北京：商務(wù)印書館，1935年，53頁。法國在海外舉行的文化節(jié)中，幾乎所有活動都與當?shù)匚幕瘷C構(gòu)合作進行，在互動中為傳統(tǒng)藝術(shù)形式增添新的內(nèi)容。文化合作有利于不同文化特質(zhì)的碰撞與交融，賦予創(chuàng)作者全新的視野及獨特體驗，從而催生文化創(chuàng)新的驅(qū)動力。

4.利益性與隱秘性

在談到法國對外經(jīng)貿(mào)活動得以順利發(fā)展，并取得一定成效時，許多美國學(xué)者歸功于“文化合作屏風(fēng)”的促進作用。①Darcos, Xavier.Qu’est-ce que l’action culturelle fran?aise à l’étrange?.Paris : Académie fran?aise, 7 mars 2011.http://academie-francaise.fr/quest-ce-que-laction-culturelle-francaise-letranger法國外長法比尤斯曾明確表示：“文化應(yīng)該滲透到所有政治行動中，且為不同政策的推廣作貢獻?！雹贔abius, Laurent.Politique culturelle extérieure - Tribune du ministre des affaires étrangères.Paris : Le Figaro, 15 juillet 2013.可見，“文化合作屏風(fēng)下的滲入”，是現(xiàn)代法國文化傳播的內(nèi)涵。文化是內(nèi)容，合作是方式，滲入是目標。而法國文化合作的深層動機，則是對國家利益的維護。

上述特征在法國的文化外交中得以明顯體現(xiàn)。文化外交是“一國政府主導(dǎo)下的、以實現(xiàn)某種戰(zhàn)略意圖為目的的對外文化活動”。③彭姝祎：《試論法國的文化外交》，載《歐洲研究》2009年第4期，107頁。早在上世紀末，法國就已意識到合作在外交中的重要作用。當時的國防秘書總署署長皮克（Picq）在向總理提交的報告中建議：“應(yīng)該把合作事務(wù)與外交事務(wù)進行合并”。④Picq, Jean.L’Etat en France, servir une nation ouverte sur le monde.Paris : La documentation fran?aise, 1995, p.43.該設(shè)想得到了政府的高度重視，并不斷強化文化合作在外交策略中的角色定位，最終促成上文提到的“法國國際合作與發(fā)展總局”的誕生。如今，文化合作已成為推動法國文化外交的重要方式，并對維護該國在海外的政治及經(jīng)濟利益產(chǎn)生積極影響。

文化合作有利于促進不同文化的了解與認同，引導(dǎo)目標國受眾做出有利于實現(xiàn)本國外交目標的態(tài)度和行為。區(qū)別于政治、經(jīng)濟和軍事等外交形式，以合作互動形式進行的外交活動具有高度的隱秘性，并表現(xiàn)出很強的親和性與非功利性，這使它比其它外交形式更容易被他國所接受。文化外交是一種和平的外交手段，文化合作戰(zhàn)略的實施，則把這種柔和的方式變得富有內(nèi)涵和難以覺察。這種形式的外交對受眾的影響是長期的、深刻的和潛移默化的。

結(jié) 語

文化合作是法國在新形勢下進行文化傳播的突圍之策。該行動以維護民族文化身份及國家利益為根本，在堅持文化開放與公平的原則下，鼓勵不同文化個體間的對話，符合世界文化發(fā)展的潮流。在法國文化合作行動的推動下，不同民族文化得以相互借鑒，世界多元文化得以被保護與傳播，區(qū)域性的可持續(xù)多邊良性文化互動得以形成。

作者單位：華南師范大學(xué)外國語言文化學(xué)院

（責(zé)任編輯：林木）