賀小漢

〔摘要〕湘劇是湖南的地方大戲，數(shù)年來(lái)涌現(xiàn)了繁多的優(yōu)秀湘劇藝術(shù)家，也因此將一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目的藝術(shù)性得以提升和發(fā)揚(yáng)。針對(duì)現(xiàn)階段湘劇教學(xué)情況，本文提出了湘劇傳統(tǒng)劇目資料庫(kù)建設(shè)的設(shè)想。

〔關(guān)鍵詞〕湘劇傳統(tǒng)戲資料庫(kù)

湘劇是湖南地方大戲，素有“省”劇之稱。它生于民間，植根湖湘，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的繁衍，成為湖南地方戲中的一個(gè)代表性劇種。湘劇劇目曾多達(dá)千余個(gè)，從著名劇作家范正明先生所著的《湘劇劇目探微》一書(shū)中，湘劇劇目涉及到我國(guó)從商代到現(xiàn)代上下幾千年的歷史進(jìn)程。

湘劇是多聲腔劇種，融合了高腔、低牌子、昆曲、亂彈四大聲腔。高腔是聲腔中最主要的一種，它保持了弋陽(yáng)腔“鑼鼓干唱、不托管弦”、“一唱眾和”的特征，其中以“放流”、“以節(jié)擊鼓”的清唱更為出色。湘劇表演有比較完整的行當(dāng)體制。過(guò)去稱謂“九老圖”，尤其“大靠把、大花臉、大腳婆”行當(dāng)更獨(dú)具特色。湘劇傳統(tǒng)劇目中以弘揚(yáng)倫理道德、倡導(dǎo)和宣教“忠孝節(jié)義”的內(nèi)容居多，也有“豪俠”、“功名”、“佛”、“仙”類不同于“正戲”的民俗風(fēng)情戲。湘劇又是一個(gè)關(guān)注現(xiàn)實(shí)、貼近生活與時(shí)俱進(jìn)的劇種。在抗戰(zhàn)時(shí)期和新中國(guó)建立后都有整理、改編、新創(chuàng)的優(yōu)秀劇目，具有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，湘劇劇目經(jīng)長(zhǎng)期的衰興更迭，仍存有660個(gè)劇目，多數(shù)為傳統(tǒng)戲。從現(xiàn)存的劇目，我們看到了湘劇的起源、發(fā)展、成長(zhǎng)，形成了古老湘劇現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的地方特色顯著的戲曲表演模式。

一、當(dāng)前湘劇傳統(tǒng)劇目資料庫(kù)建設(shè)現(xiàn)狀

湘劇藝術(shù)傳承源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，根底深厚，戲班發(fā)達(dá)。幾百年來(lái)，湘劇一直采取“投師學(xué)藝”或“藝學(xué)家傳”口傳心授師徒相傳的教習(xí)方式傳承發(fā)展湘劇藝術(shù)并形成了較大影響，成為湖湘文化不可缺的一部分。湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院有60多年的戲曲辦學(xué)歷史，從最早的湘劇小演員訓(xùn)練班到目前擁有中專、大專、高職的戲曲湘劇表演班，辦學(xué)規(guī)模擴(kuò)大很多，培養(yǎng)了一批又一批湘劇演員，出了很多有影響的表演藝術(shù)家，為湘劇的傳承做出了貢獻(xiàn)。藝校是傳道授業(yè)的殿堂，很多湘劇前輩、表演藝術(shù)家都在校任教，從羅元德到賀華元、王華運(yùn)、李鳳池、李霞云、鄭福秋，再到文革后的彭俐儂、吳叔巖、廖建華、姜?jiǎng)γ?、李自然等藝術(shù)家，他們不計(jì)名利、辛勤耕耘。藝術(shù)職院成立后又有左大玢、王永光、陳愛(ài)珠、唐伯虎、彭漢興等也來(lái)校傳道授藝，湘劇藝術(shù)家不但傳授各自的拿手好戲，還多次在舞臺(tái)上展示經(jīng)典劇目和藝術(shù)風(fēng)采、講述演戲體會(huì)，精彩的技藝至今留在我們的腦海中。文革前，賀華元老師示范演出的《薛剛反唐》、《父子會(huì)》、《三打嚴(yán)嵩》等戲，把湘劇花臉“叫、跳、笑”的獨(dú)特風(fēng)格表演得淋漓盡致；王華運(yùn)老師在60多歲時(shí)演出《三討戰(zhàn)蕩》周瑜戰(zhàn)敗下腰吐血的絕活讓我們震驚；還有鳳池老師的《打雁回窯》、《表功》、莊華厚老師的《醉寫(xiě)赫蠻》等戲演來(lái)都是有聲有色，把湘劇藝術(shù)唱做重情、從人物出發(fā)、有湖南地方的“辣椒味”的藝術(shù)特色表現(xiàn)得恰到好處。

湘劇表演藝術(shù)都融匯在各行當(dāng)?shù)拇硇詣∧恐?，湘劇的傳承方式仍屬于師徒相傳性質(zhì)，這種方式使湘劇藝術(shù)的特色、劇目得以傳承，但也帶來(lái)局限，隨著老藝人的離世，精彩的技藝也隨著演員的消失而絕跡，傳承出現(xiàn)了危機(jī)。文革中痛失了一批正值壯年的徐韶清、楊福鵬、余福興等藝術(shù)家，2014年省湘劇院又相繼離世了劉春泉、董武炎、廖建華，這些藝術(shù)家剛剛得到非遺的保護(hù)，資料還未全面收集就成為永久之痛，這是湘劇藝術(shù)的巨大損失。湘劇目前的現(xiàn)狀令人擔(dān)憂，舞臺(tái)上只有幾十出戲能演，很多優(yōu)秀的湘劇代表劇目都難覓蹤跡，具有660多個(gè)劇目的湘劇有的只能看到劇本文學(xué)。2015年國(guó)務(wù)院出臺(tái)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，湘劇已列入國(guó)家級(jí)非遺傳承保護(hù)，然而湘劇的第一代傳承人也都是年近古稀，舞臺(tái)展示力不從心。湘劇藝術(shù)的表演特色都體現(xiàn)在各行當(dāng)?shù)拇硇詣∧恐?，沒(méi)有人就沒(méi)有戲，挽救保護(hù)湘劇這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)已是當(dāng)務(wù)之急，建立湘劇劇目音像資料更是迫在眉睫。

二、湘劇傳統(tǒng)劇目資料庫(kù)建設(shè)的幾點(diǎn)建議和措施。

1.挖掘整理行當(dāng)優(yōu)秀劇目

湘劇歷史悠久，行當(dāng)齊全，自成體系。聲腔表演藝術(shù)獨(dú)特，高腔戲高亢粗獷，程式動(dòng)作古樸，彈腔流暢抒情，表演細(xì)膩，生活氣息濃厚。湘劇行當(dāng)分工不同（高腔是按九行“三生、三旦、三凈”分行，彈腔是按江湖十二色分行），各行都有拿手好戲，行當(dāng)因身份地位、性格的不同，在唱腔、表演、做派上有所側(cè)重，并形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。湘劇行當(dāng)中尤重生、凈戲，這與湘劇是地方大劇種的劇目選題重“功名、氣節(jié)”的戲有關(guān)，戲出色，出的名角也多。湘劇靠把老生位居首行極具特色，頭靠以功架見(jiàn)長(zhǎng)，講份位，沉穩(wěn)威嚴(yán)；二靠重武技，身姿靈活敏捷，二者都重唱，代表戲有：《水淹七軍》中關(guān)羽、《定軍山》中的黃忠、《空城計(jì)》中的孔明、《表功》中的秦瓊、《醉寫(xiě)》中的李太白等戲?？堪牙仙闹饕菁己酮?dú)特風(fēng)格包括了“靠、唱、醉、死”四大類戲。湘劇小生是湘劇“三生”中的之一，就其表演做派來(lái)分，有窮、文、富、武四大戲，代表戲如《潑粥》的呂蒙正、《玉簪記》中的潘必正、《琵琶記》的蔡伯喈、《攔江》的趙云、《三才陣》的呂布、《寫(xiě)狀》的趙寵、《翠屏山》的石秀。湘劇娃娃生不在小生戲之列，屬于小生行當(dāng)里專門(mén)的角色，這類戲湘劇中有稱為“少岳爺”的戲，如《九龍收興》的岳云、《打獵回書(shū)》的劉承佑等。

湘劇旦角角色分類在表演藝術(shù)方面，具有豐富的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)和濃郁的地方特色，前輩藝人塑造了各種類型、生動(dòng)鮮明的舞臺(tái)藝術(shù)形象，如《祭夫》、《祭江》、《祭塔》中的王金愛(ài)、孫尚香、白素貞，《打圍》、《打店》、《打網(wǎng)》中的穆桂英、孫二娘、周玉姐，《罵雞》、《罵灶》、《罵菜》中的奚玉珍、李三春、韓大嫂等戲，在表演藝術(shù)上不但有優(yōu)美細(xì)膩的表演程式，而且對(duì)人物性格進(jìn)行了深入細(xì)致的刻畫(huà)，給后人留下了寶貴的遺產(chǎn)。

湘劇的“三旦”具體指：

1正旦，分青衣、閨門(mén)兩類，重唱工和臉戲，大多是貞婦、烈女，青衣舉止穩(wěn)重，吃苦耐勞，如《琵琶記》的趙五娘、《三官堂》中秦香蓮。閨門(mén)旦，名門(mén)閨秀，舉止端莊賢淑，性情溫柔，如《拜月記》中的王瑞蘭、《落園》中的陳杏元。2做工旦，細(xì)分為花衣、大腳婆、褙搭子?；ㄒ聭蛐〖冶逃耦?，舉止文雅風(fēng)流，多用指法、眼神來(lái)傳情表意，啞劇戲較多，如《烤火落店》中的尹碧蓮、《拾玉鐲》中的孫玉姣。大腳婆戲是湘劇獨(dú)有的做派，念白較多，念白要求清晰流利，重剛口，多表現(xiàn)勞動(dòng)?jì)D女，性格潑辣，舉止粗獷，如《背娃進(jìn)府》中的表嫂、《殺舟》中的龔媒婆，做工細(xì)膩、地方特色濃郁。褙搭子戲，多屬官家的使女丫環(huán)，舉止天真，性情活潑聰明，如《桃花裝瘋》中的桃花、《撥火棍》中楊排風(fēng)。3硚旦，也分長(zhǎng)靠戲、短打戲、竹布衣戲，從人物的服飾裝扮可以看出人物類別，長(zhǎng)靠戲，扎靠跨馬，熱情奔放，如《天門(mén)陣》中穆桂英、《湘江會(huì)》中鐘無(wú)鹽等，短打戲多扮演江湖綠林好漢后代，豪爽敏健，如《打店》中孫二娘、《雙賣(mài)武》中段三秀。竹布衣戲大多是魚(yú)蘭包頭的勞動(dòng)?jì)D女，如《鳳陽(yáng)花鼓》中的蔡妻、《艄子打網(wǎng)》中張妻等。另外老旦戲的劇目也很多，因貧富之分則重做重唱。如《王婆罵雞》中王媽媽、《賣(mài)母為奴》中的孫氏林。搖旦戲人物性格有狠毒、有善良，舉止粗魯俗氣，如《游園比武》中黑姐姐、《漁舟配》中周漁婆等。

湘劇花臉又分行大花臉、二花臉、紫臉。大花臉表演上重架勢(shì)，腳步沉重，善于刻畫(huà)人物性格，表演上擅長(zhǎng)“喊、叫、跳”，唱念頓挫有力，眼珠急速旋轉(zhuǎn)，面部肌肉掣動(dòng)，一出場(chǎng)就“襲”人。如《造白袍》的張飛、《祭風(fēng)臺(tái)》的曹操等。二花臉多表現(xiàn)爽快勇猛，忠義機(jī)趣的角色。如《七郎打擂》的楊七郎、《摸魚(yú)鬧江》的李逵，以功夫見(jiàn)長(zhǎng)。紫臉特重唱功，聲音高亢宏亮，紫臉唱腔的“蓋調(diào)”是湘劇花臉獨(dú)具特色演技，如《二進(jìn)宮》的徐延昭、《盤(pán)貂》的關(guān)羽等。湘劇“三生、三花、三旦”的戲特別多，對(duì)于這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，我們需要好好繼承，把湘劇的藝術(shù)特色保持下去，對(duì)于失傳的各行當(dāng)代表劇目，更要搶救性的傳承。

2.收集整理音像、圖片資料

湘劇在資料收集方面，規(guī)模比較集中的有兩次，1976年由中央電視臺(tái)在九所集中錄制了一批傳統(tǒng)劇目《拜月記》、《生死牌》、《百花記》、《追魚(yú)記》、《打鼓罵曹》、《打機(jī)投水》、《雙下山》、《描容上京》等大小戲幾十出，都是由湘劇院的著名演員，如劉春泉、董武炎、彭俐儂、吳叔巖、廖建華、姜?jiǎng)γ?、左大玢?dān)綱主演，為湘劇留下了寶貴資料。第二次是在八十年代初，為搶救湘劇傳統(tǒng)，由省文化廳省藝研所舉辦的湘劇老藝人教學(xué)演出，共有76名老藝人參加了為期45天的排演活動(dòng)，通過(guò)41個(gè)劇目的精心排練，演出了32個(gè)劇目，對(duì)外進(jìn)行了23場(chǎng)公演，還有6場(chǎng)內(nèi)部演出，錄制了29個(gè)劇目片斷展現(xiàn)了湘劇老藝人精湛高超的技藝和湘劇鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。劇目有《水淹七軍》、《九龍收興》、《借箭》、《背娃進(jìn)府》、《潑粥》、《造白袍》、《裝瘋跳鍋》、《斬黃袍》等等，現(xiàn)在這些老藝人多已去世，因?yàn)橛辛擞跋褓Y料的保存，使我們?nèi)阅苤庇^、形象的學(xué)習(xí)傳承。兩次錄相的時(shí)間都不長(zhǎng)，劇目也只有幾十個(gè)，所以對(duì)湘劇傳統(tǒng)劇目的整理，對(duì)傳承人資料影像的收集就顯得非常重要。代表人物有左大玢、李自然、陳愛(ài)珠、王永光、曹汝龍、曾金貴、唐伯華等。他們無(wú)論是在傳統(tǒng)戲或是新創(chuàng)劇目上都有出色的表演，造詣很深。另外，有的老藝術(shù)家因?yàn)楸救穗x世，需要找到他的傳人進(jìn)行音配像或重新錄像，代表人物：王華運(yùn)、吳叔巖、余福星、楊福鵬、彭福娥等等。他們?cè)诔?、表演、做派上都有精彩技藝、?dāng)然各行當(dāng)都還有不少當(dāng)家戲當(dāng)家人，需逐步系統(tǒng)的挖掘傳承這也是刻不容緩的工作。

3.進(jìn)行研究和管理

湘劇作為湖湘文化的一部分，對(duì)湘劇藝術(shù)的研究一直在進(jìn)行，特別是在音樂(lè)、劇本、人物傳記等方面都出過(guò)很多著作，但在表演藝術(shù)上投入相對(duì)不足，隨著老藝人離世，湘劇表演藝術(shù)面臨危機(jī)。搶救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個(gè)浩大的系統(tǒng)工作，需院團(tuán)合作，開(kāi)展傳承教學(xué)研討工作，需要政府的財(cái)力支持。藝術(shù)職院戲劇系作為傳承基地更應(yīng)在繼承傳統(tǒng)、傳播湘劇知識(shí)藝術(shù)文化價(jià)值等方面與傳承人、藝術(shù)研究人員共同探討。在保護(hù)、傳承、發(fā)展湘劇的工作中擔(dān)起責(zé)任。

具體如下：

1收集、撰寫(xiě)學(xué)術(shù)論文、編寫(xiě)成集、定期進(jìn)行資料補(bǔ)充，做成電子稿保存。

2錄制傳承人的教學(xué)全過(guò)程，所教劇目錄相成碟進(jìn)行保存。

3出版湘劇劇目折子戲精選（包括劇本、音樂(lè)、舞臺(tái)調(diào)度、人物裝扮、人物性格、藝術(shù)特色、演出情況、代表演員）。

4資料由專人保管。

（責(zé)任編輯黃曉利）