高遠(yuǎn)

摘 要：通過(guò)對(duì)《張遷碑》的結(jié)字風(fēng)格特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)布局風(fēng)格特點(diǎn)的歸納分析，敘述了《張遷碑》的藝術(shù)風(fēng)格及其特征表現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上淺談實(shí)踐中《張遷碑》藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：隸書；張遷碑；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）23-0129-01

《張遷碑》全稱《漢故轂長(zhǎng)蕩陰令張君表頌》，刻于東漢中平三年（186年）無(wú)鹽（治今山東省東平）境內(nèi)，于明代出土，《 張遷碑》現(xiàn)存于山東泰安岱廟。碑陽(yáng)隸書鐫刻的是宣揚(yáng)張遷和祖先同執(zhí)轂城時(shí)的政績(jī)，碑陰刻捐資者姓名與所捐錢數(shù)。張遷碑高九尺五寸，寬三尺二寸，共十六行，滿行四十二字。碑陰三列，上二列十九行，下列三行。書法樸厚勁秀，方整多變，碑陰尤為酣暢。

一、《張遷碑》結(jié)字風(fēng)格特點(diǎn)

1.縱而不肆，遒麗駿發(fā)以波、磔取勢(shì)，左右開張。這在以圓筆為主的漢隸結(jié)字中體現(xiàn)十分突出，但《張遷碑》的波、磔故意用“斂筆”，使字體縱而不肆。盡管有波勢(shì)，但沒有夸張的向左右伸延，而是欲放縱卻又故意將筆斂回，碑中的“君”字，上面橫畫，只造成方形磔尾，也不放縱夸張，下面的“口”字較小，這種縱而不肆又不呼應(yīng)，體現(xiàn)了遒麗駿發(fā)之氣?！稄堖w碑》歷來(lái)被譽(yù)為漢碑中稚拙古樸、風(fēng)格雄強(qiáng)的典型。此碑用筆，入以方筆，出以鋪毫，以方為主，方圓兼?zhèn)?，被尊為方筆典范。

2.疏密得當(dāng)，敧正相生?！稄堖w碑》或上密重而下疏輕，似重心不穩(wěn)而以雄強(qiáng)之筆力、巧妙之筆畫化險(xiǎn)為夷；或左右斂放自如、高低錯(cuò)落有致；或斜正相生，穩(wěn)中求變，險(xiǎn)象環(huán)生，例如：“性”字，左旁的豎心旁結(jié)體緊密，右旁的“生”，卻結(jié)體疏闊，而且相當(dāng)歪斜，一般認(rèn)為是主畫的最后一長(zhǎng)橫，卻在豎畫的左邊長(zhǎng)，行筆到豎畫之右，竟沒有取放縱之勢(shì)而是用了斂筆，寫得與上面兩橫等齊。然而，就在這緊密、疏闊的矛盾中，體現(xiàn)了敧正相生之妙。

二、《張遷碑》結(jié)構(gòu)布局風(fēng)格特點(diǎn)

1.扁平勻稱，端莊大方。此碑在體態(tài)上多取橫勢(shì)，字形以扁平為主，同時(shí)以長(zhǎng)、方形結(jié)體為輔，風(fēng)貌古樸自然。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長(zhǎng)和方的體態(tài)則是根據(jù)筆劃的繁簡(jiǎn)而產(chǎn)生的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。

2.錯(cuò)綜揖讓，富于生動(dòng)。每字的各個(gè)組成部分相互之間形成的關(guān)系非常諧和，講究相互交錯(cuò)穿插，使每個(gè)部分都成為具有生命力的個(gè)體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。

3.布局復(fù)雜，對(duì)比強(qiáng)烈。在《張遷碑》中，線條的粗細(xì)對(duì)比非常地醒目強(qiáng)烈；且隨結(jié)構(gòu)的變化而變化。由于線條之間的穿插組合，使得《張遷碑》中的空間分割關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜，對(duì)比也就異常地強(qiáng)烈。它有多種形式存在；如“興”字的左右對(duì)稱；“為”字的上緊下松，“善”字的上松下緊，“銘”字的左疏右密，“勛”字的左密右疏等。

三、實(shí)踐中《張遷碑》藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)

《張遷碑》包含了漢隸中的眾多美的因素，為漢碑中的精品，為雄渾、古樸書風(fēng)的圭臬。在實(shí)踐中應(yīng)如何表現(xiàn)出它古雅的意境和雄渾的韻味呢？以下則為我在實(shí)踐中的具體體會(huì)：

1.裹鋒筆法的運(yùn)用。運(yùn)用裹鋒筆法，可以造就出點(diǎn)畫的古樸感，這是由于用裹鋒可書寫出表面不光滑的筆畫，而這種不光滑類似石花的形態(tài)恰好與碑石中的自然損泐相吻合，從而顯得古樸自然，具有金石氣息。另外，裹鋒筆法的運(yùn)用容易造就出沉穩(wěn)、遒勁具有立體感的點(diǎn)畫，表現(xiàn)出金石感強(qiáng)勁的力度。

2.方形的表現(xiàn)?！稄堖w碑》字形的最大特點(diǎn)就是方。無(wú)論在用筆還是結(jié)體上，“方”的特點(diǎn)都被表現(xiàn)的淋漓盡致。也正是用筆之“方”和結(jié)體之“方”的緊密結(jié)合，使兩者相得益彰，共同塑造出粗獷樸拙的筆意和方整峻拔的字勢(shì)。用筆之“方”即是要求在點(diǎn)畫的起收處呈現(xiàn)出不規(guī)則的方形，結(jié)體之“方”則是要求在筆畫間的銜接轉(zhuǎn)折處，在字的構(gòu)件和整個(gè)字的構(gòu)形上表現(xiàn)出方的形態(tài)。需要指出的是，我們不能只注重“方”，而忽略了“圓”，只有將兩者相互結(jié)合，才能在厚重中顯現(xiàn)出靈活。

3.樸拙、簡(jiǎn)潔的點(diǎn)畫?！稄堖w碑》所呈現(xiàn)出的古樸，與其樸拙、簡(jiǎn)潔的點(diǎn)畫密切相關(guān)。因此，我們?cè)谟霉P時(shí)，應(yīng)減少波磔，以短粗、平直為主，做到直中有曲，筋骨內(nèi)含，畫短意長(zhǎng)。不以點(diǎn)畫的靈動(dòng)媚人，而是以樸質(zhì)、雄強(qiáng)質(zhì)感的點(diǎn)畫和方整峻拔的體勢(shì)，來(lái)表現(xiàn)字形整體的渾厚和質(zhì)樸的神采。

4.布白上黑白張力的對(duì)比變化。我們?cè)趯?shí)踐中，不僅要注意點(diǎn)畫的“黑”，同樣應(yīng)多觀察被點(diǎn)畫分割所形成的“白”。要使這些“白”呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，不同的大小，以形成布白間的張力變化，使造就這些布白的點(diǎn)畫具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)，從而使整個(gè)字顯得不呆板，富有生機(jī)。

四、結(jié)語(yǔ)

《張遷碑》為方拙樸茂，峻抒凌厲的代表。由于在筆法方面與同期漢碑存在著巨大的反差，后世對(duì)其筆法往往大加詆詈： “其字頗精，惜摹不工，全無(wú)筆法，陰尤不堪。”（清萬(wàn)經(jīng)語(yǔ)）所謂“全無(wú)筆法”是指《張遷碑》不合漢碑蠶頭雁尾，左規(guī)右矩之旨。事實(shí)上，《張遷碑》筆法在隸變趨于終結(jié)的東漢晚期出現(xiàn)，已具有楷隸之變的超前意義，其用筆開魏晉風(fēng)氣，是楷化的濫觴。

參考文獻(xiàn)：

[1]華人德.中國(guó)書法史？?jī)蓾h卷[J].南京：江蘇教育出版社，2009.

[2]冷望高.漢代張遷碑筆法詳解[M].江西：江西美術(shù)出版社，2005.

[3]白砥.漢張遷碑及其筆法[M].杭州：西泠印社，2002.