《西線無(wú)戰(zhàn)事》和《永別了，武器》的描寫手法比較

姜麗麗

【摘要】在文學(xué)作品中準(zhǔn)確生動(dòng)的描寫可以使人物形象更加生動(dòng)，情節(jié)更加真實(shí)，使讀者對(duì)描寫對(duì)象獲得一種身臨其境的感受和印象?！段骶€無(wú)戰(zhàn)事》和《永別了，武器》兩部小說(shuō)則以截然不同的兩種描寫方式向我們展現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。

【關(guān)鍵詞】白描；細(xì)描；比較

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《西線無(wú)戰(zhàn)事》用白描的手法真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)。這種白描手法與中國(guó)畫的白描手法相似。雷馬克用他冷靜不動(dòng)感情的敘述和深沉的語(yǔ)言向我們展示了一幅幅真實(shí)的“白描”畫。抒寫了他親身經(jīng)歷的、親眼所見(jiàn)的那充滿著獸性、肆無(wú)忌憚的瘋狂的殺戮。

“我們認(rèn)出了那些扭歪的臉，扁平的頭盔，那都是法國(guó)人。他們沖到殘余的鐵絲網(wǎng)那兒，已經(jīng)遭受可觀的損失……我看見(jiàn)他們中間有一個(gè)人，跌落在裝著刺鐵絲的柵欄里，臉抬得老高，他的身體已經(jīng)崩塌了，一雙手卻還在耷拉著，仿佛在祈禱。隨后他的身體完全倒下去，只有一雙手連同那被打折的兩段胳膊，依然吊在鐵絲上。”

雷馬克用自然的筆調(diào)，按照戰(zhàn)爭(zhēng)的本來(lái)面目，敘述了這一法國(guó)敵人死亡的過(guò)程。作者真實(shí)地再現(xiàn)了這一情景，雖然在敘述中沒(méi)有加入一絲作者個(gè)人的情感，但是通過(guò)這一死亡過(guò)程的刻畫卻使讀者對(duì)死亡產(chǎn)生恐懼，從中感受到戰(zhàn)爭(zhēng)中死亡的無(wú)法避免與殘酷。那“仿佛在祈禱”的雙手與殘酷的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。白描手法雖然缺少了雕飾、烘托、渲染，但他卻以自然的方式描繪出事物本身的樣子，使讀者直接感受到事物自身帶來(lái)的震撼。

《西線無(wú)戰(zhàn)事》用主人公博伊默爾的眼睛記錄了戰(zhàn)場(chǎng)的一幅幅慘景。那里沒(méi)有所謂“鋼鐵青年”，沒(méi)有為祖國(guó)而戰(zhàn)的豪言壯語(yǔ)，也沒(méi)有勝利的歡呼。在博伊墨爾的眼中，有的只是為了保命的搏殺、被炮火四分五裂的戰(zhàn)友的尸體、戰(zhàn)場(chǎng)上折磨人的呻吟和無(wú)盡的恐慌與迷惘。這一切都毫不掩飾地放在了讀者面前。“但是這種對(duì)細(xì)節(jié)的自然主義暴露并不是最后目的；在雷馬克看來(lái)，這是揭露戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的一種方法，是撕下它那冠冕堂皇的浪漫主義外衣的一種方法?！币舱沁@種白描的描寫手法撕開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)那層玫瑰色的面紗，記錄下了那一群未成年人所經(jīng)歷的每一次除了肉體上的傷害、又深深的傷害著他們靈魂的戰(zhàn)爭(zhēng)。就是這樣，本該天真、幸福的一代青年人變成了“人形動(dòng)物”，“對(duì)人生的認(rèn)識(shí)僅限于死亡”?！八麄兗词固舆^(guò)了炮彈，也還是被戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了。”——精神的失落。

《西線無(wú)戰(zhàn)事》運(yùn)用的白描手法如同攝像機(jī)拍攝的一個(gè)個(gè)鏡頭，真實(shí)而毫無(wú)修飾，用鮮血、呻吟、和死亡控訴著戰(zhàn)爭(zhēng)、批判著戰(zhàn)爭(zhēng)、揭露著戰(zhàn)爭(zhēng)。使讀者為之震撼，如同與雷馬克共同經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)，體會(huì)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與血腥，使人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生厭惡的感情，從而達(dá)到了反戰(zhàn)的目的。

《永別了，武器》雖然沒(méi)有用大量的筆墨描繪戰(zhàn)場(chǎng)，但他卻用了工筆的細(xì)描手法，使字里行間流露出了戰(zhàn)場(chǎng)的炮火和血腥的氣味。這一描寫手法首先體現(xiàn)在《永別了，武器》的環(huán)境描寫當(dāng)中，環(huán)境描寫也是小說(shuō)的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)?！安筷?duì)打從房子邊走上大路，激起塵土，灑落在樹葉上，連樹干上也積滿了塵埃。那年樹葉早落，我們看著部隊(duì)在路上開(kāi)著走，塵土飛揚(yáng)，樹葉給微風(fēng)吹得往下紛紛掉墜，士兵們開(kāi)過(guò)之后，路上白晃晃，空蕩蕩的，只剩下一片落葉”“栗樹上的葉子都掉了下來(lái)，就只剩下赤裸裸的樹枝和被雨打成黑黝黝的樹干。葡萄園中的枝葉也很稀疏光禿；鄉(xiāng)間樣樣?xùn)|西都是濕漉漉的，都是褐色的，觸目秋意蕭索”海明威沒(méi)有正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，卻用塵土飛揚(yáng)的大路、秋雨連綿的鄉(xiāng)間給整部小說(shuō)渲染了肅殺的氛圍，大有“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”之勢(shì)。這些細(xì)節(jié)的描寫并沒(méi)有直接體現(xiàn)作者的情感，卻已給小說(shuō)涂上了一層灰暗的色調(diào)。

環(huán)境描寫往往能更好地烘托氣氛、表現(xiàn)人物性格，而在《永別了，武器》中，海明威運(yùn)用了工筆的描寫手法，對(duì)事物進(jìn)行細(xì)致入微的描繪，從而使其具有了一定的象征意義，使之與人物的命運(yùn)息息相關(guān)?！八麑?duì)戰(zhàn)時(shí)意大利和瑞士冬季的描寫絕不是傳統(tǒng)意義的‘背景：它們是小說(shuō)中生動(dòng)的部分，簡(jiǎn)直像人物一樣生動(dòng)?！碧貏e是“雨”，它從小說(shuō)的開(kāi)篇濕淋淋下到卷末，有淅瀝的小雨也有天地為之變色的暴風(fēng)雨。它像死神般給軍隊(duì)帶來(lái)霍亂，凱瑟琳夢(mèng)到亨利在雨中死去，部隊(duì)在雨中潰逃，凱瑟琳在雨夜難產(chǎn)死亡，亨利最終走入黑暗的雨中。愛(ài)情來(lái)臨的艷陽(yáng)高照和災(zāi)難降臨的狂風(fēng)暴雨使環(huán)境描寫與事件發(fā)展緊密結(jié)合，造成了此時(shí)無(wú)聲勝有聲的意境。

小說(shuō)中出現(xiàn)了許多看似與主題無(wú)關(guān)的細(xì)節(jié)描寫，如亨利在米蘭的醫(yī)院中偷喝酒時(shí)將酒瓶放在肚子上，“酒瓶底在肚皮上印上了圓圈兒”“看著燕子和夜鷹在屋頂上飛”，這正體現(xiàn)了暫時(shí)脫離了戰(zhàn)爭(zhēng)的亨利享受著用傷痛換來(lái)的難得的安寧。撤退過(guò)程中所見(jiàn)到的炸毀的鐵軌、小橋、空屋子和遍地的爛泥……展現(xiàn)了一幅狼狽潰逃的圖畫。整部小說(shuō)松弛有度，雖然沒(méi)有血腥的戰(zhàn)場(chǎng)描寫卻使讀者在單純的景色和人物描寫當(dāng)中看到了他們背后所蘊(yùn)含的深刻的反思和反戰(zhàn)的內(nèi)涵?！队绖e了，武器》用工筆的描寫手法使整部小說(shuō)豐滿而真實(shí)，用1/8的物象體現(xiàn)了7/8的意蘊(yùn)，正體現(xiàn)了海明威著名的“冰山原則”。

雷馬克在《西線無(wú)戰(zhàn)事》中以白描的描寫手法再現(xiàn)了一次又一次血腥而殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)，將讀者領(lǐng)入到一個(gè)戰(zhàn)火紛飛、鮮血四濺的情景當(dāng)中，如同身臨其境，直接對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生了厭惡與恐懼。其間又往往妙語(yǔ)驚人的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了直接的批判與抨擊。而海明威的《永別了，武器》則以工筆的描寫手法展現(xiàn)了主人公日常的生活，并運(yùn)用了天氣和環(huán)境的變化使這部作品具有了更深的意境，從而留給了讀者更大的思考空間，用追求美好愛(ài)情而不得的方式抨擊了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與荒謬。

（編輯：龍賢東）