摘 要：對(duì)莫蘭迪繪畫形式與色彩進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，闡述莫蘭迪的繪畫藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，他是東方繪畫與西方繪畫藝術(shù)的結(jié)合體，具有東方的寫意精神。莫蘭迪用獨(dú)特的視角來詮釋自己心目中的畫境，構(gòu)成一種獨(dú)特的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪；平面化；寫意；白處理；灰色調(diào)子

一、引言

喬爾喬·莫蘭迪（1890-1964）生于意大利波洛尼亞，是意大利著名的版畫家、油畫家。在20世紀(jì)藝術(shù)的紛雜喧囂中，他卻待在自己的工作室中，尋找自己獨(dú)特的藝術(shù)繪畫風(fēng)格。莫蘭迪的作品幾乎都是最簡(jiǎn)單的生活中的瓶瓶罐罐，但他卻在平凡中尋找屬于自己的藝術(shù)道路，他以簡(jiǎn)約的方式去創(chuàng)造他不平凡的心境。在立體派和印象派之間，他在形和色、虛和實(shí)、正和負(fù)之中，找到了自己獨(dú)特的畫風(fēng)。

二、莫蘭迪的繪畫形式

（一）靜謐的平面化處理

莫蘭迪的繪畫造型極為簡(jiǎn)約，他舍棄繁雜，只保留一定的形態(tài)。莫蘭迪將真實(shí)看到的光、色彩及空間環(huán)境，結(jié)合各種元素的對(duì)比，形成平面化的處理方式，寫實(shí)與抽象，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，曲線與直線，正形與負(fù)形，重組與解構(gòu)，顯與隱，構(gòu)成了一幅幅靜謐和諧的畫面。

莫蘭迪曾經(jīng)說，因?yàn)槟莻€(gè)視覺所及的世界是由形體、顏色、空間和光線所決定的……我相信，沒有任何東西比我們實(shí)際上看到的更抽象，更不實(shí)在的東西了。他通過簡(jiǎn)化物體的外形與色彩，給人一種特殊的心靈感受，他想給世人傳達(dá)一種更為和諧安靜的世界，從他畫的各種瓶瓶罐罐來看，都是整齊排開，以自己獨(dú)特的視角，將虛和實(shí)惟妙惟肖地表達(dá)了出來，追求形與色的彼此和諧以及物體空間的自然歸屬感。他用從骨子里透出來的感性來向人們?cè)忈屪约旱氖澜?，拋開喧鬧的世界，把自己封閉在自己繪制的精神世界中，莫蘭迪的繪畫思想與那個(gè)時(shí)代所流行的“形而上”哲學(xué)思想是不謀而合的?；锟普J(rèn)為：“莫蘭迪擁有歐洲藝術(shù)真正深刻的純凈抒情感，表現(xiàn)平凡事物的形而上精神。莫蘭迪教給年輕人幾何圖畫的永恒定律，那是所有偉大、所有美、所有沉郁情感的基礎(chǔ)?！?/p>

縱觀莫蘭迪成熟時(shí)期的繪畫作品，畫面上的留白更多，畫面的構(gòu)圖井然有序。他注重瓶瓶罐罐整體組合的幾何化排列，使整個(gè)畫面簡(jiǎn)潔化的同時(shí)視覺上更加穩(wěn)定。他用人眼的平視角度去繪畫，只展示了物體平面化的外形，卻留給人一定的想象空間。他的作品追求平面的排列組合效果，實(shí)與虛相結(jié)合，各種元素的對(duì)比之下，空間的延伸感更強(qiáng)。哥特弗萊德·勃姆在他的《喬治·莫蘭迪的藝術(shù)觀念》一文中寫道：“莫蘭迪在他的‘形而上時(shí)期借用了這一異質(zhì)，他著迷于塞尚對(duì)想象、構(gòu)成和創(chuàng)造的拒絕。”莫蘭迪的繪畫將客觀的物體從三維形象經(jīng)過繪畫藝術(shù)變成二維平面形象，運(yùn)用了概括、提煉、重構(gòu)，通過點(diǎn)線面，對(duì)物體的重塑與解構(gòu)，柔化色彩，創(chuàng)造出近乎抽象的、取消具體形象的精致繪畫。

他的筆下繪出了賦予他自己靈魂的物體，在畫面上展示他淡泊以明志，寧?kù)o以致遠(yuǎn)的精神意境。

（二）極具寫意的精神

西方繪畫與中國(guó)繪畫，是兩種不同的形態(tài)視覺藝術(shù)，中國(guó)畫講究“空”“無”，更多地表現(xiàn)事物的“虛”，是寫意手法；而西方繪畫講究“真”，更多地表現(xiàn)事物的“實(shí)”，是寫實(shí)手法。西方繪畫主要是通過光與色來表現(xiàn)物象，而中國(guó)畫則不受空間和時(shí)間限制；西方繪畫嚴(yán)格遵守空間與時(shí)間的限制，而中國(guó)畫則不講究敘事，把背景和細(xì)節(jié)省略掉；西方繪畫注重情節(jié)描述，更注重環(huán)境的細(xì)致刻畫，而莫蘭迪的繪畫藝術(shù)則是中國(guó)繪畫藝術(shù)與西方繪畫藝術(shù)的互相結(jié)合，既表現(xiàn)為“實(shí)”，但又與“虛”相結(jié)合，畫面是由光與色來表現(xiàn)，但莫蘭迪的畫面不受空間與時(shí)間的限制，莫蘭迪的繪畫并沒有刻意表現(xiàn)細(xì)節(jié)，簡(jiǎn)潔的畫面使人陷入無限的思考中?？梢娔m迪的繪畫是西方藝術(shù)與中國(guó)繪畫藝術(shù)相融合的“產(chǎn)物”。莫蘭迪的作品屬于寫實(shí)繪畫一類，但抽象因素在其作品中發(fā)揮著極大的作用，莫蘭迪在處理光線時(shí)將物體的形抽象化，通過豎線，虛化的外形，利用一些穩(wěn)定的三角形和長(zhǎng)方形，形成獨(dú)特畫面的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，這會(huì)使得在畫面中呈現(xiàn)出一種厚重的質(zhì)感。

莫蘭迪通過自己所感受到的，將手上的物體都成為了內(nèi)心的真實(shí)寫照，我們從中可以感受到莫蘭迪的繪畫質(zhì)樸無華，造型簡(jiǎn)約，力求探尋最平凡狀態(tài)中的深層意識(shí)，這在精神境界、藝術(shù)追求上與中國(guó)古代文人畫中的“逸品”是相一致的。

無疑莫蘭迪的繪畫藝術(shù)風(fēng)格是最接近東方文化的“禪”意，莫蘭迪的繪畫給人一種寧?kù)o而致遠(yuǎn)的感受，仿佛整個(gè)世界都安靜了。他的繪畫并不是抓住人們的眼球，而是走向人內(nèi)心深處，感受他的安靜與神秘。

我們能從莫蘭迪畫面中的色彩、造型以及幾何化結(jié)構(gòu)中看到塞尚的藝術(shù)觀念。他繼承了塞尚幾何化的形式結(jié)構(gòu)，畫面中看似隨意的靜物排列，整體感覺卻又密不可分，相互之間堅(jiān)不可摧又牢不可破。有些近似卻又互不相同的幾何元素組成了他的靜物畫和風(fēng)景畫的主題。莫蘭迪對(duì)自然的描繪不僅僅是簡(jiǎn)單的描摹，而是對(duì)沒有生命的靜物以獨(dú)有的審視，并賦予其生命和內(nèi)涵，這正是塞尚的觀念在莫蘭迪畫中的巧妙體現(xiàn)。在他的作品中，表現(xiàn)對(duì)象都去掉了復(fù)雜部分，取而代之的是各種簡(jiǎn)單的幾何形體，表現(xiàn)出了他內(nèi)心的靈動(dòng)和情感的起伏。

（三）畫面空間秩序的留白處理

莫蘭迪的繪畫空間感很強(qiáng)，繪畫素材都是平時(shí)最普通的瓶瓶罐罐，他的畫面卻作了很多的留白處理，留給人的想象空間更多。他的靜物畫，畫面都并不飽滿，遵循少即是多的原則，都有很多的留白。莫蘭迪的繪畫留白是一種精心的設(shè)計(jì)，并不是隨意的空白，而是精心留出的空白，能傳達(dá)出畫家高雅的審美趣味，使畫面更加透氣，給人們帶來輕松愉悅之感。講究空白之美，是為了更好地襯托主題，同時(shí)留白可以增加空間感和美感，使人更好地與物互動(dòng)。留白作為繪畫藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在提高繪畫藝術(shù)的審美格調(diào)和營(yíng)造藝術(shù)氛圍上具有重要意義。留白是一種智慧，也是一種境界。莫蘭迪的繪畫作品留白與緊湊的物體對(duì)比明顯，給觀者留下了更多的想象空間及更為廣闊的視野。

巴爾蒂斯認(rèn)為：“莫蘭迪無疑是最接近中國(guó)繪畫的歐洲畫家，他把筆墨儉省到極點(diǎn)?！彼睦L畫主要抒發(fā)自己的主觀情趣，以形寫意，追求一種以少勝多的含蓄意境，在觀念上同中國(guó)藝術(shù)一致。

（四）灰色調(diào)子的極致追求

莫蘭迪無論性格上海上對(duì)藝術(shù)的追求上都是非常固執(zhí)的，他一直沒有盲從當(dāng)時(shí)影響巨大的藝術(shù)流派，而是根據(jù)愛好和對(duì)事物獨(dú)道的見解來選擇自己的藝術(shù)之路。

莫蘭迪是一位遵循自己內(nèi)心的藝術(shù)家，他的畫面色彩非常高雅，作品很少有鮮亮的顏色，而是運(yùn)用了大量的白色、灰色，讓人心曠神怡。莫蘭迪的畫面感很容易讓人聯(lián)想到天空，甚至宇宙，猶如詩(shī)人般的情懷，進(jìn)入一望無際海闊天空的視野。無論時(shí)光流逝，我們依然能從畫里感受到他的靜逸和細(xì)膩，他的淡泊名利，也體現(xiàn)在了他對(duì)藝術(shù)的追求里。

莫蘭迪的繪畫作品幾乎顏色都是灰色調(diào)子，每一塊都經(jīng)過他的調(diào)和，每個(gè)塊面的大小，顏色對(duì)比，中間色過渡色，都比較和諧，不臟不悶， 組合起來反倒趣味，雅致，渾然天成，視覺上給人帶來平靜的內(nèi)心感受。同時(shí)，他在灰色調(diào)子中尋找一種特殊又和諧的微妙關(guān)系，甚至有些色彩是他在不經(jīng)意間調(diào)試出來的，卻非常符合他自己的畫面調(diào)子，即使是畫面中的幾筆重色，畫面也極其協(xié)調(diào)統(tǒng)一。莫蘭迪注重個(gè)性的繪畫色彩與精神訴求，其畫面是充滿韻律的，更像一曲優(yōu)雅的東方之樂，靜謐，柔和，沁人心脾。莫蘭迪的繪畫色彩細(xì)膩，別致，整體簡(jiǎn)約大氣卻并非真正的簡(jiǎn)單，色彩力度強(qiáng)大，畫境超凡脫俗。而現(xiàn)代，莫蘭迪的色彩仍然受到大眾追捧，他的色彩色調(diào)無論運(yùn)用到服裝上還是家居上都能體現(xiàn)出高雅的品位。

三、結(jié)語(yǔ)

欣賞莫蘭迪的繪畫藝術(shù)，首先就會(huì)被他的色調(diào)所吸引，他的特別讓我們認(rèn)識(shí)和感受到他的內(nèi)心平靜，直至現(xiàn)代有些人還受到他的繪畫藝術(shù)風(fēng)格影響并創(chuàng)作出了更富有時(shí)代氣息的衍生流派。莫蘭迪筆下的作品像極了他的人生，淡泊名利，寧?kù)o虛和，總是靜靜地向觀者展現(xiàn)最平凡樸實(shí)的靜物和它不平凡的人生，他不滿足于表現(xiàn)到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情。他追求的是閑情逸趣的生活，吸引的并不是人們的眼球，而是深入內(nèi)心的清凈淡雅。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝桂.莫蘭迪油畫的空間形式與畫境[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2016（01）：108-110.

[2]李娜.“顯”與“隱”——莫蘭迪靜物畫研究[D].聊城大學(xué)，2014.

[3]於玲玲.尋找真實(shí)中的差異：莫蘭迪靜物畫題材研究[J].藝術(shù)百家，2009（05）：221-224.

[4]高翔.空間的意義：?jiǎn)虪枂獭つm迪繪畫形式研究[M].云南大學(xué)出版社，2009.

作者簡(jiǎn)介：

周嬌嬌，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生在讀。研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。