陳楊

紡織品文物修復(fù)保護(hù)方法的選擇是根據(jù)織品的現(xiàn)狀而決定的，針線修復(fù)法是紡織品修復(fù)方法中最為傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)，主要針對(duì)那些纖維強(qiáng)度較好的織物而進(jìn)行。針線修復(fù)的針法操作種類較多，有絎針法、回針法、鎖針法、鋪針法、繚針法、交叉針法等，根據(jù)織物的損傷情況選用不同的修復(fù)針法。刺繡工藝，是用針線在織物上繡制各種裝飾圖案的總稱。在紡織品文物修復(fù)保護(hù)領(lǐng)域，刺繡技法大多用來對(duì)文物破損的刺繡圖案做補(bǔ)繡，比如，一件文物上破損部分使用的是刺繡工藝，那么就要用與破損處相同的刺繡技法進(jìn)行補(bǔ)繡，已達(dá)到被修復(fù)處的圖案完整，文物風(fēng)格整體統(tǒng)一的目的。然而把刺繡技法與針線修復(fù)技術(shù)相結(jié)合，共同應(yīng)用于文物破損部位的修復(fù)縫補(bǔ)技法還是首次嘗試，此篇文章就是想通過對(duì)這一保護(hù)修復(fù)的過程的記錄，對(duì)這種嘗試性的修復(fù)方法加以介紹和探討，以期找到更好的方式方法應(yīng)對(duì)不同類型的損傷。2010年，對(duì)一件刺繡類紡織品文物進(jìn)行了修復(fù)，因?yàn)榇思徔椘肺奈镒罱K要用來展覽、展示，所以送修方希望該件文物在保護(hù)修復(fù)后達(dá)到“整體統(tǒng)一”的效果。基于上述要求，常規(guī)的修復(fù)方法只能起到加固的作用，無法做到把破損處掉落的纖維重新恢復(fù)到緯線之上。所以，就需要在保證文物安全、不違背修復(fù)原則及不再次損傷文物的前提下，做到既加固了文物的破損部位，又使破損處的緯線不暴露在外，用其他工藝來完成對(duì)緯線的安全覆蓋，并且使覆蓋面積的表面肌理接近于原文物，從而達(dá)到整體統(tǒng)一。

這件紡織品文物長200cm，寬190cm，緞紋組織面料，上用墊繡技法繡行龍圖案。經(jīng)實(shí)驗(yàn)室紅外設(shè)備檢測(cè)和纖維橫切面切片判斷主體部分的材質(zhì)為絲棉混織，底襯材質(zhì)為棉纖維的平紋組織面料，刺繡部分的繡線材質(zhì)為蠶絲纖維。通過觀察，這件文物的經(jīng)線細(xì)緯線粗，并且經(jīng)線為蠶絲纖維，緯線為棉纖維。這種經(jīng)細(xì)緯粗的織造形式本身就容易造成經(jīng)線斷裂，再加上年代久遠(yuǎn)，斷裂的經(jīng)線面積逐步擴(kuò)大，導(dǎo)致經(jīng)線的老化、破損及缺失現(xiàn)象嚴(yán)重，織物表面多處露出緯線?？紤]到這件紡織品文物的整體纖維強(qiáng)度相對(duì)較好，并且底襯保存狀況良好，有一定的承載強(qiáng)度，所以采用了針線修復(fù)的方法。在針線法介入前，先對(duì)這件紡織品文物進(jìn)行除塵清理。縫線的材質(zhì)要選用天然蠶絲纖維，因?yàn)檫@種纖維的強(qiáng)度與被修復(fù)的文物近似，縫線細(xì)度要與該文物經(jīng)線的細(xì)度相近，可避免修復(fù)用的縫線不會(huì)隔斷文物的纖維。在選擇染料時(shí)，由于天然染料的固色能力較差，所以，使用化學(xué)染料進(jìn)行染色來保證顏色比天然染料的時(shí)間更為持久。在補(bǔ)配材料及縫線進(jìn)行染色的過程中，預(yù)設(shè)了16種不同比例配比拼色試驗(yàn)。首先，做單一顏色的染色，把篩選出的幾種與原文物色調(diào)相近的單色染料進(jìn)行染色之后就能判斷每種顏色的色相以及其屬于冷色或暖色。單一染料好后的布樣可以做拼色染色的參考顏色，畢竟，染料不同于顏料，在染色之前無法確定浸染之后的顏色偏差。在這方面，顏料在畫紙上的應(yīng)用更為直接，讓繪畫者可以直接進(jìn)行兩種或以上顏色的相互調(diào)和，從而產(chǎn)生另一種色彩，簡單直接的辨別色彩，傳達(dá)給視覺各種信息。其次，此次的染色難點(diǎn)在于黃色染料的選擇，分別選出藍(lán)鈉素4C、藍(lán)鈉素CE等三種不同色相的黃色染料，裁剪出布樣后分別浸染，根據(jù)染液濃度、比例的不同，選出最為接近的一個(gè)顏色，再與橙色、紅色、棕色分別拼色浸染，直至染出最理想的補(bǔ)配材料。

破損處緯線的固定方式，采用散點(diǎn)式，先用彎頭鑷和直縫針整理纖維，使纖維排列整齊、垂直于經(jīng)線，并且服帖于背襯材料。再以釘金繡的針法用染好的單股生絲線對(duì)破損處暴露出的緯線進(jìn)行加固。由于無法放置背襯材料，所以把破損處與底襯縫合在一起，起到加固繡面的作用。用釘金繡的針法，先把暴露的緯線固定，固定的方式與針法的操作都用釘金繡的方法來完成。通常情況下，刺繡中的釘金繡技法是用捻金銀線盤曲出圖案，再用經(jīng)過練染的熟絲線作為加固的絨線。而把這種技法用于修復(fù)破損部位，破損處暴露的緯線就等同于捻金銀線，用絲線將緯線逐一固定，在每根緯線上每隔三毫米固定一針，不僅起到了加固的作用，還起到了對(duì)于破損緯線的保護(hù)作用。在用釘金繡針法固定完緯線之后，為了達(dá)到與整體面料的視覺統(tǒng)一，遵循遠(yuǎn)觀一致、近觀可辨識(shí)的原則，再使用長短針刺繡的技法來完成對(duì)破損面積的補(bǔ)繡。這種長短針的刺繡技法是蘇繡的主要針法之一，參針的種，又名“擻和針”“羼針”，這種針法是長短針參差互用，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調(diào)色和順的長處。針法組織與散套大同小異。敞套針，線條重疊，較渾厚，針跡隱伏于線條間；擻和針線條平鋪，較平薄，針跡顯露。施針之后的效果與整體較為統(tǒng)一。針法的操作過程：由內(nèi)向外進(jìn)行。第批繡線用長短線條參差排列。第二批用等長線條上下參差間隔，嵌入第一批線條的空隙小。第三批與第一批線條末尾相接，以后各批以此類推，線條組織較靈活。就像在露出的緯線處進(jìn)行長短針的刺繡一樣，用底襯作為支撐的載體，針跡施于破損處的邊緣，與刺繡的工藝要求相同，附加的針跡要做到直線挺直、針跡整齊、絲縷不歪斜、邊緣無參差現(xiàn)象，針距一致，不露底，不重疊。這樣才能確保施針范圍內(nèi)的部分同周圍遠(yuǎn)觀一致，做到整體統(tǒng)一。

常規(guī)情況，在補(bǔ)繡修復(fù)的過程中，使用的絲線是經(jīng)過練染后的熟絲，俗稱絨線，絨線的規(guī)格要按照所需補(bǔ)繡的破損部位絨線作為標(biāo)準(zhǔn)。修復(fù)人員要掌握好縫紉的力度。并且為防止操作過程中縫線斷裂，每根絨線的長度不能超過20cm。整個(gè)繡片有破損22處，在起針操作時(shí)掌握好力度，使針的方向順著褶皺的方向進(jìn)行修補(bǔ)，將各個(gè)局部損傷修復(fù)完好后，整個(gè)針線修復(fù)過程結(jié)束。但并不意味著此次修復(fù)保護(hù)過程的結(jié)束，修復(fù)人員還要對(duì)今后的保存方式、展覽形式、運(yùn)輸注意事項(xiàng)等提出相應(yīng)的建議。此件織品雖然面積較大，但繡龍部分屬于墊繡較為突出，所以不能采取卷軸式儲(chǔ)存的方式，還是建議以平攤放置的方式儲(chǔ)存；適宜溫度為20℃-25℃、濕度為45%RH-55%RH，保管人員應(yīng)在修復(fù)完成后按照這些建議對(duì)文物進(jìn)行長期的保存及保護(hù)，做到修復(fù)與保護(hù)相結(jié)合才能延續(xù)這些歷經(jīng)滄桑的脆弱織品的壽命。（編輯/陳彥如）