程迎接

摘要：柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》，通過選取俄羅斯詩人的題詞，對一年中十二個(gè)月進(jìn)行音樂描繪，用標(biāo)題音樂向人們展現(xiàn)了俄羅斯的自然風(fēng)光和民族風(fēng)情。本文對這部鋼琴套曲之《五月·清靜之夜》進(jìn)行和聲配置的詳細(xì)分析和曲式結(jié)構(gòu)的概括分析，旨在詮釋柴科夫斯基標(biāo)題音樂所展示的俄羅斯民族思想及音樂文化。

關(guān)鍵詞：柴科夫斯基 四季 五月 音樂分析

一、樂曲的介紹

《五月·清凈之夜》為柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第五首，又有翻譯為《五月·清凈白夜》，是這部套曲中的一首夜曲體裁形式的作品。這首樂曲創(chuàng)作時(shí)間在1876 年，這一時(shí)期柴科夫斯基風(fēng)華正茂，音樂創(chuàng)作日趨成熟。該曲描繪了一幅俄羅斯的地理環(huán)境因素所造成的特有的自然景觀“白夜”現(xiàn)象。借助夜晚來描繪五月的俄羅斯，將告別嚴(yán)寒，迎接初春，安靜與柔美中不失活躍和動(dòng)感的情景。樂曲將初春夜晚所具有的靜謐和冰雪初融的喜悅之情描繪得淋漓盡致。

二、《五月·清凈之夜》的和聲分析

（一）第一部分（1-19小節(jié)）

樂曲的主調(diào)為G大調(diào)，旋律節(jié)奏具有俄羅斯舞曲風(fēng)格，前4小節(jié)和聲以屬到主的進(jìn)行為核心，其間運(yùn)用了副三和弦和重屬、重導(dǎo)和弦，尤其是DTiii解決到TSvi和T的運(yùn)用，使G大調(diào)與其平行自然小調(diào)相融，和聲色彩比較豐富，見下譜例：

隨后的第5-7小節(jié)基本重復(fù)第1-4小節(jié)和聲，但在第7小節(jié)開始有所變化，中聲部由第3小節(jié)的bB等音記譜為#A，使音樂旋律自然的具有上行趨勢，在第8-9小節(jié)停留在屬六和弦上，并通過自由延長記號表明段落的開放性終止。

第10-13小節(jié)，轉(zhuǎn)至d自然小調(diào)，和聲為s2-t6變格進(jìn)行的循環(huán)，具有轉(zhuǎn)的因素，左右手輪流呈示的自然小調(diào)旋律具有俄羅斯民族風(fēng)格。音樂在第14-19小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)回G大調(diào)，旋律與1-4小節(jié)的主題呈低八度，前3小節(jié)和聲配置與主題一模一樣，但在第17-18小節(jié)和聲配置依據(jù)旋律的變化，處理成第18小節(jié)是第17小節(jié)的模進(jìn)形式，至第19小節(jié)呈現(xiàn)Dvii2-T的不完滿終止，很明顯為第一部分的終止式。

（二）第二部分（20-67小節(jié)）

依據(jù)旋律與和聲進(jìn)行，該部分可劃分為三個(gè)段落：

1.第20-27小節(jié)：從第20小節(jié)開始，隨著調(diào)號的改變，音樂轉(zhuǎn)到b小調(diào)，和聲以s-D-t的完全進(jìn)行來配置，第23小節(jié)轉(zhuǎn)到e小調(diào)，并運(yùn)用b3DD34-k46-D和聲進(jìn)行構(gòu)成半終止。第24-27小節(jié)是前4小節(jié)（第20-23小節(jié)）的完全重復(fù)。

2.第28-54小節(jié)：這一段落和聲配置運(yùn)用了弗里幾亞進(jìn)行、多次轉(zhuǎn)調(diào)及和聲模進(jìn)、屬持續(xù)等技法，表明該部分為對比性較強(qiáng)的段落。第28-29小節(jié)和聲配置為#f小調(diào)的弗里幾亞進(jìn)行；第30-31小節(jié)轉(zhuǎn)到e小調(diào)的完全進(jìn)行；第32-33小節(jié)是前兩小節(jié)的下行二度的和聲模進(jìn)，調(diào)性在d小調(diào)。第34-44小節(jié)，轉(zhuǎn)到D大調(diào)，在屬持續(xù)上，出現(xiàn)了全曲中首次使用的副下屬和弦。第38-41小節(jié)完全重復(fù)第34-37小節(jié)，第42-43小節(jié)左手變?yōu)楹拖曳纸庖粜停?3小節(jié)為42小節(jié)的和聲模進(jìn)，和聲出現(xiàn)副屬和弦配置，帶有離調(diào)因素，第44小節(jié)起著擴(kuò)充與過渡的功能，轉(zhuǎn)到#F大調(diào)并形成開放的終止。第45-54小節(jié)在#F大調(diào)，和聲為四次單一的T-D7正格序進(jìn)構(gòu)成，其中45-48小節(jié)旋律在高聲部，第49-52小節(jié)為其重復(fù)，旋律移至內(nèi)聲部陳述，53-54小節(jié)為該部分主題片段的重復(fù)，起著過渡作用，為后續(xù)轉(zhuǎn)至b小調(diào)做好準(zhǔn)備。

3.第55-67小節(jié)：第55-58小節(jié)為第20-23小節(jié)的完全重復(fù)。第59-62小節(jié)轉(zhuǎn)至G大調(diào)，59-60小節(jié)與61-62小節(jié)旋律上具有模進(jìn)關(guān)系，但在和聲配置上不具有和聲模進(jìn)關(guān)系，隨后的第63-67小節(jié)具有過渡意義，和聲配置出現(xiàn)重屬變和弦解決到屬和弦，構(gòu)成屬準(zhǔn)備，為后續(xù)的再現(xiàn)做好鋪墊。第65-67小節(jié)也可理解為調(diào)性轉(zhuǎn)回D大調(diào)，出現(xiàn)小屬解決到主的進(jìn)行，最后是D34-T構(gòu)成為不完滿的正格終止。見譜例：

（三）第三部分（68-88小節(jié)）

第68-86小節(jié)是全曲第一部分第1-19小節(jié)的重復(fù)，和聲配置和調(diào)性布局也完全一樣。為了結(jié)束的需要，將第19小節(jié)結(jié)束音作了延長，規(guī)模變?yōu)?小節(jié)（第85-88小節(jié)），運(yùn)用等音（#d改為bE）使終止式仍為Dvii2-T的正格不完滿終止。給人以意猶未盡之感。

三、《五月·清凈之夜》的曲式分析

根據(jù)上述全曲的和聲分析，可以看出該曲結(jié)構(gòu)為典型的三部曲式，可分為首部、中部、再現(xiàn)部。每個(gè)部分結(jié)構(gòu)為：首部是二段體（A、B），中部是三段體（CDC1），再現(xiàn)部原樣重復(fù)首部為二段體（A、B）。

（一）首部：1-19小節(jié)，再現(xiàn)二段體結(jié)構(gòu)

1.A樂段：1-9小節(jié)，由兩個(gè)平行樂句組成，a為4小節(jié)，a1為5小節(jié)，整體為4+5非方正結(jié)構(gòu)，單一性的開放樂段。樂曲以G大調(diào)D級開始進(jìn)行，以緩慢漣音進(jìn)入主題，主題句可細(xì)分為“1+1+2”結(jié)構(gòu)，具有呈示性敘述風(fēng)格，形象地勾繪出人在清朗的夜空下寧靜、深沉呼吸的舒適感。主題句以D和弦結(jié)束，構(gòu)成正格半終止。第二句與第一句為重復(fù)變化關(guān)系，結(jié)束仍在屬和聲，使該樂段構(gòu)成開放性樂段。

2.B樂段：10-19小節(jié)，結(jié)構(gòu)為b+a2，從其中b為4小節(jié)，a2為6小節(jié)，整體仍為4+6非方正結(jié)構(gòu)。b樂句在d小調(diào)，以變格進(jìn)行為主，a2轉(zhuǎn)回G大調(diào)，與主題句相比，為旋律降低八度再現(xiàn)關(guān)系，從調(diào)性上看該樂段收攏于G大調(diào)主調(diào)，從和聲配置上看，為不完滿終止。

（二）中部：第20-67小節(jié)，再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)

1.C樂段：20-27小節(jié)，為兩個(gè)四小節(jié)的重復(fù)樂句c構(gòu)成方正性結(jié)構(gòu)。兩句均以K46-D構(gòu)成開放終止。

2.D樂段：28-53小節(jié)，由三個(gè)樂句d+e+f構(gòu)成，非方正結(jié)構(gòu)。d樂句（28-33小節(jié)）規(guī)模為6小節(jié)，包括兩個(gè)2小節(jié)模進(jìn)關(guān)系的樂節(jié)，低音為分解性和弦為主，具有流動(dòng)性。e樂句（34-44小節(jié)）規(guī)模為11小節(jié)，在D大調(diào)的屬持續(xù)上發(fā)展。f樂句（45-54小節(jié)）以45-46的2小節(jié)規(guī)模的核心材料發(fā)展而成，調(diào)性單一，具有過渡性，為再現(xiàn)做好準(zhǔn)備。

3.C1樂段：55-67小節(jié)，結(jié)構(gòu)為c+d1（有擴(kuò)充），其中c為4小節(jié)，是C樂段c樂句的完全重復(fù)、d1前4小節(jié)為D樂段d樂句的變化重復(fù)，隨后擴(kuò)充5小節(jié)。

（三）再現(xiàn)部：第68-88小節(jié)，基本為首部的原樣再現(xiàn)，再現(xiàn)二段體結(jié)構(gòu)

再現(xiàn)部的第68-85小節(jié)是首部第1-18小節(jié)的完全重復(fù)，為了終止全曲的需要，再現(xiàn)時(shí)將主部第19小節(jié)結(jié)束音作了延長，規(guī)模擴(kuò)充為3小節(jié)，全曲以不完滿終止結(jié)束。

四、結(jié)語

柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》之《五月》在曲式結(jié)構(gòu)上：整體為三部曲式，各部也為再現(xiàn)性結(jié)構(gòu)，集中體現(xiàn)了三部性原則。在和聲配置上：大小調(diào)交融的色彩性和聲手法和二度、三度、四度關(guān)系的轉(zhuǎn)換布局，特別是中部的調(diào)性轉(zhuǎn)換較為自由。全曲曲式結(jié)構(gòu)和段落終止式及調(diào)性布局圖示如下：

參考文獻(xiàn)：

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