趙楠

摘要：出生于意大利的著名作曲家朱塞佩o威爾第，在1851年創(chuàng)作了歌劇--《弄臣》，憑借此部歌劇，他迅速成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的歌劇作家之一，而《弄臣》這部歌劇也迅速風(fēng)靡了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)，成為了威爾第的代表作。吉爾達(dá)是這部歌劇中核心的角色，她促進(jìn)劇情進(jìn)展的同時(shí)威爾第采用了極其高難度的花腔演唱技巧來展現(xiàn)這一角色。筆者將以吉爾達(dá)的獨(dú)唱和重唱為切入點(diǎn)，對(duì)如何完美演繹《弄臣》中的吉爾達(dá)進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：威爾第 吉爾達(dá) 歌劇 詠嘆調(diào)

一、歌劇《弄臣》概述

（一）《弄臣》創(chuàng)作背景

16世紀(jì)，在意大利的曼度佤城這個(gè)地方發(fā)生了這樣一個(gè)故事，這個(gè)城市的公爵是一個(gè)非常年輕的貴族，性格風(fēng)流瀟灑。他所豢養(yǎng)的弄臣是個(gè)上了年紀(jì)的駝子。為了讓公爵高興，弄臣不僅用哭笑和阿諛奉承這些方式，而且他還經(jīng)常尋找漂亮的女孩以此來滿足公爵貪戀女色的本性。讓人驚訝的是這樣的事情降臨到弄臣自己的女兒和妻子頭上時(shí)，他居然還對(duì)那些氣憤惱怒的丈夫與悲傷心痛的父親進(jìn)行了瘋狂的嘲諷。最終弄臣得到了該有的報(bào)應(yīng)，而且他自己珍惜疼愛又害怕別人發(fā)現(xiàn)的女兒也受到了上帝的譴責(zé)成為了一個(gè)犧牲者。

這部歌劇是19世紀(jì)中期的作品，是威爾第全面大量寫作優(yōu)秀歌劇作品問世的時(shí)段，也是威爾第1849年回到故鄉(xiāng)后所寫的三部震驚全世界的悲劇題材歌劇中最受歡迎最廣為流傳的。

（二）《弄臣》的歷史意義

威爾第是意大利民族文化杰出的代表，堅(jiān)持意大利傳統(tǒng)并加上自己的創(chuàng)新形成了獨(dú)特的風(fēng)格，揭示現(xiàn)實(shí)的殘酷，將丑陋展示在人們面前，他的歌劇美在感情為中心，以社會(huì)的人性作為題材，能夠讓人受到強(qiáng)烈的感染并且在心靈上產(chǎn)生共鳴。這部歌劇主要變現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活最樸實(shí)的勞動(dòng)人民的生活，十分重視突出每一個(gè)戲劇角色內(nèi)資愛的性格和特征。尤其著重的對(duì)角色的心理進(jìn)行細(xì)致的描述和刻畫。與其前期的愛國、革命的大主題，形成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比，這部歌劇作品深刻聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活。當(dāng)時(shí)的社會(huì)封建專制霸道、暴虐、陰險(xiǎn)狡詐欺壓貧苦老百姓。此歌劇正是契合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景與人民的生活形成了強(qiáng)烈的共鳴，所以此劇一上映就引發(fā)了巨大的反響，受到了社會(huì)人民的的強(qiáng)烈歡迎，達(dá)到了里程碑式的效果。作為一名藝術(shù)家，威爾第特別想傳承和發(fā)揚(yáng)意大利傳統(tǒng)歌劇，因此非常重視歌劇創(chuàng)作的質(zhì)量。尤其是人的聲音在歌劇中的作用。歌劇之所以被稱為歌劇，就是因?yàn)閯∏榈恼归_主要需要借助歌聲來表達(dá)，歌劇中的主角可以說是歌劇創(chuàng)作人的化身，表達(dá)了創(chuàng)作者的思想情感?！杜肌愤@部歌劇正是因?yàn)橛辛酥鹘羌獱栠_(dá)，才能夠使人有一種溫暖的感覺。劇中吉爾達(dá)的聲音清澈空靈，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，仿佛夜鶯一般，不僅如此，還運(yùn)用到了許多高難度的音調(diào)。其實(shí)從另一個(gè)角度來說，研究《弄臣》這部歌劇，就是研究劇中主角吉爾達(dá)的表演形式以及歌唱特點(diǎn)，以此來反映出創(chuàng)作者的作品特點(diǎn)。在意大利頂尖的歌劇創(chuàng)作大師十分常見，威爾第是其中最?yuàn)Z目的新星之一，他膾炙人口的作品風(fēng)靡整個(gè)意大利甚至全世界，威爾第創(chuàng)作題材多是反映人們“悲劇”的現(xiàn)實(shí)生活，但是隱藏在悲劇色彩之下的是人們對(duì)美好的最求，黑暗社會(huì)下人們對(duì)愛對(duì)真善美的渴望。這才是威爾第創(chuàng)作的理想初衷。在這些悲劇中又以女性的感情悲劇最盛。特征都是個(gè)性鮮明獨(dú)特、感情真摯純潔卻大起大落十分忐忑，最終以死亡的悲劇告終。

吉爾達(dá)作為歌劇中的女主角，在整部歌劇中有著舉足輕重的位置，同時(shí)也可以說是這部歌劇的核心藝術(shù)表現(xiàn)。威爾第在創(chuàng)造吉爾達(dá)這個(gè)人物時(shí)，幾乎傾盡了所有心血，將內(nèi)心所有的感受全部融入到吉爾達(dá)的歌聲中，具有極強(qiáng)的渲染力。用心聆聽歌曲，我們能夠清楚的感受到吉爾達(dá)內(nèi)心場(chǎng)景，感受到她純良以及潔凈的心靈。在歌劇中，吉爾達(dá)具有鮮明的性格，尤其對(duì)待愛情，雖然有時(shí)候充滿少女的幻想，但懂得抗?fàn)?，敢愛敢恨，不向世俗屈服。不僅如此，吉爾達(dá)在整部歌劇中一直作為“善良”的代表，同時(shí)在歌劇中，這種善良也被吉爾達(dá)淋漓盡致的表現(xiàn)了出來，與黎戈萊托的丑惡形象形成了鮮明的對(duì)比，更加能夠吸引觀眾。縱觀整部歌劇，音樂形象非常優(yōu)美，布景獨(dú)具特色，角色演繹豐滿，整部劇情得到了非常好的展現(xiàn)。因此，這部歌劇非常值得研究分析。

二、吉爾達(dá)人物形象的整體分析

由威爾第創(chuàng)作，使吉爾達(dá)成為這個(gè)格局里面的中心人物，增強(qiáng)了整個(gè)戲劇里面人物之間矛盾沖突的形象化，使之更具戲劇性形成了鮮明的戲劇色彩，她純潔善良，情深不悔，富有詩意，對(duì)愛情充滿幻想和渴望，她不顧一切只為了和公爵的愛情。當(dāng)吉爾達(dá)受到侮辱后，她終于認(rèn)清現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心的向往常常背道而馳，但是她太善良了，她決意為愛人犧牲自己，也為了欺騙父親而感到十分愧疚，她選擇了死亡。一幕一幕的情節(jié)，生動(dòng)的刻畫出一個(gè)善良而可憐的吉爾達(dá)，同時(shí)也展現(xiàn)了生活中真、善、美。

她單純又善良，美麗又癡情，從無害人之心，純潔的像一塊美玉，甚至不惜犧牲自己的性命換回心愛之人的生命。她是一個(gè)天使，她是黑暗里的一絲陽光，襯得社會(huì)的陰暗更加明顯，她讓人們看到了人性的善讓人們相信在世上的某一個(gè)角落還有陽光照耀著，還有理由相信愛是存在的，可是這縷陽光太微弱了，還來不及照亮這個(gè)世界，發(fā)揮光熱，就被黑暗無親的吞噬扼殺。天使始終屬于天堂，不能被人間的塵埃玷污。

三、吉爾達(dá)詠嘆調(diào)表現(xiàn)人物的性格

（一）《親切的名字》

“親愛的名字”這首詠嘆調(diào)是從威爾第的《弄臣》里面選出來的，由吉爾達(dá)演唱，它是吉爾達(dá)在這部歌劇里面唱的最好的曲目，這首歌曲也成為了比賽或者是女高音音樂會(huì)的保留曲目，吉達(dá)爾唯一的獨(dú)曲目，也是最完整的一首，這一段落對(duì)這個(gè)人物音樂主題做了很好的詮釋，同時(shí)它也是全劇個(gè)人唱段里面最講究的一首，晶瑩剔透的人聲與五色斑斕的和聲相互交映，描繪出吉爾達(dá)活靈活現(xiàn)的音樂形象，這首歌曲主要表達(dá)了一位年輕姑娘渴望美好的愛情，只有對(duì)演唱風(fēng)格與音樂本身進(jìn)行深入的分析才能唱好它。

歌曲表現(xiàn)了一位年輕美麗的姑娘對(duì)美好愛情的渴望與浪漫幻想，在教堂做禮拜的時(shí)候吉爾達(dá)遇到了公爵，他們雖然沒有交流，但已經(jīng)眉目傳情了。歌曲表達(dá)了一個(gè)情竇初開的純潔少女對(duì)心愛的人是那么的不舍，沉醉在愛戀里魂?duì)繅?mèng)繞，沉浸于甜蜜幸福的愛情中喜悅之情溢于言表，同時(shí)又略帶羞澀，滿懷少女的幸福與喜悅唱起來名曲《親切的名字》。

這首曲子有三個(gè)部分。第一部分主要是宣余敘調(diào)。用音樂的起伏變化樂器的不同，襯托出主人公回憶初見時(shí)的美好情景，是一種來自心靈深處的呼喚，透著對(duì)美好、幸福愛情的渴望。歌曲里飽含著憧憬，不斷的輕聲呼喚她親愛的名字！第二部分主要是詠嘆調(diào)，它也是這首曲子的主題部分。由這一段的音樂可以感覺到吉爾達(dá)的感情更加強(qiáng)烈了?？此破椒€(wěn)的旋律進(jìn)行卻不斷一直大的跳進(jìn)，音樂更加熱情，充分地表現(xiàn)出吉爾達(dá)內(nèi)心抑制不住的激動(dòng)之情。由這一段的音樂能讓我們感覺到吉爾達(dá)的感情更加的強(qiáng)烈了。表現(xiàn)了吉爾達(dá)熱情澎湃和想對(duì)心愛的表白的熱切向往。管弦樂的齊奏使音樂更加熱情，充分地表現(xiàn)出吉爾達(dá)內(nèi)心抑制不住的激動(dòng)之情。同樣的旋律，不同的配器，與開頭部分形成鮮明的對(duì)比。在最后一部分，是一個(gè)抒情的部分，這段著名的花腔女高音，華麗而令人著迷洋溢著浪漫的幻想，表達(dá)了對(duì)心愛的人的誓言，“我永遠(yuǎn)屬于你”感情真切，表達(dá)了真誠與決心。旋律相同，配器不同，和開頭的部分對(duì)比鮮明。最后一部分，主人公的情緒慢慢的穩(wěn)定下來，僅僅在心里面一直默默的念著心上人的名字，這一部分的通過小提琴的演奏，音色非常的刺耳，情緒特別緊張，這也預(yù)示不幸將會(huì)到來。可憐的吉爾達(dá)還不知道大臣們正在預(yù)謀將她送給公爵。音樂給后面的劇情留下了伏筆，也推動(dòng)著劇情的進(jìn)一步發(fā)展。

（二）《每逢那節(jié)日到來》

這首詠嘆調(diào)的情緒完全不同于《親切的名字》朝臣們將吉爾達(dá)獻(xiàn)給了公爵，憤怒的利戈萊托要他們歸還自己的女兒。當(dāng)他在房間里面看到了被凌辱的女兒，聽到吉爾達(dá)對(duì)他，傷心地唱出《每逢那節(jié)日到來》這首詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)淋漓盡致地表現(xiàn)出了吉爾達(dá)悲傷的內(nèi)心世界以及對(duì)陪伴公爵時(shí)光的懷念。

前奏部分作者用雙簧管獨(dú)特的冰冷音色表現(xiàn)出一種悲傷的氣氛，仿佛把極具悲劇色彩的結(jié)局也包含在了這哀傷的音樂里。中間旋律起伏較大，音樂的力度變強(qiáng)，速度漸漸變慢，表現(xiàn)出吉爾達(dá)回憶初見公爵時(shí)情景，內(nèi)心依然無比激動(dòng)、久久不能平復(fù)的心情。三連音節(jié)奏型的多次運(yùn)用和不間斷的三連音貫穿始終，表現(xiàn)出吉爾達(dá)既有欲言又止的悲傷，又有甜美的回憶，始終沉浸在夢(mèng)一般的幻想中。

四、吉爾達(dá)重唱推動(dòng)劇情的發(fā)展

（一）重唱的作用

在唱重唱的部分，每一個(gè)聲部的加和與擴(kuò)展都形成了相互依托對(duì)立統(tǒng)一的緊密關(guān)系，重唱里包含著豐富的戲劇性，這就可以讓作曲家們完美的把歌劇的沖突給展現(xiàn)出來。歌劇重唱本身就具有戲劇性和復(fù)雜性，歌劇能夠把社會(huì)上差距比較大的人放在相同的情境中，這樣一種戲劇的情景就是需要歌劇重唱的多聲性與戲劇性這種表現(xiàn)手段。運(yùn)用統(tǒng)一和沖突相結(jié)合的表現(xiàn)手法，突出的表現(xiàn)了各個(gè)階級(jí)在相同的環(huán)境所思所想。最后以悲劇的形式結(jié)尾，這樣必然會(huì)引起觀眾的共鳴，可以讓歌劇的思想不斷改變社會(huì)的風(fēng)氣，可以引起大眾對(duì)于社會(huì)不公的深思。在這樣的主題下人們會(huì)主動(dòng)的揭示社會(huì)的不公。

（二）演唱分析和情感把握（以二重唱為例）

1.在第二幕中，吉爾達(dá)和公爵進(jìn)行的二重唱

這段二重唱主要在吉爾達(dá)訴說之后，這段二重唱不僅利用音樂的節(jié)拍，而且利用音調(diào)的變化，進(jìn)而可以體現(xiàn)出陳述性的音樂。在公爵出場(chǎng)時(shí)，伴隨的音樂是輕快的，自信的，有時(shí)還能表現(xiàn)出高尚的韻味。在這種氣氛的包圍下，暗示著吉爾達(dá)必定將會(huì)陷落公爵的愛情陷阱當(dāng)中。隨著主人公感情的不斷變化，音樂從詠嘆的的曲調(diào)開始變?yōu)樾麛?。跌宕起伏的音樂變化暗示著吉爾達(dá)愛情的終結(jié)。在作曲家精心安排的這段劇情，吉爾達(dá)在音樂的襯托下，其形象是美麗動(dòng)人而又無比的純真。

2.吉爾達(dá)和父親在第七節(jié)中，進(jìn)行整篇的二重唱

不論從人物角色的塑造，還是從謳歌主題，這段二重唱都能深刻的表現(xiàn)主題。利戈萊托在別人的眼里雖然是一個(gè)可鄙無恥的人，但是在吉爾達(dá)的心目中利戈萊托卻是一個(gè)良善的父親。其為了讓女兒能過上衣食無憂的生活，利戈萊托幾乎花盡了全部的心思，因此編劇把父女倆，在見面時(shí)刻畫的極為動(dòng)情。這段音樂充滿柔情，表現(xiàn)了父女之間的親情。樂調(diào)突轉(zhuǎn)暗示了吉爾達(dá)悲劇的開始。

弄臣和吉爾達(dá)的二重唱富含抒情的音律，在歌劇的最后處可以顯現(xiàn)父女訣別時(shí)，令人動(dòng)情的一幕。在劇首，弄臣緊緊盯著地上的麻袋，滿懷欣喜的唱著，他知道今夜復(fù)仇的策劃已經(jīng)得逞。當(dāng)他就要把麻袋扔進(jìn)水水中時(shí)，一副充滿慘白的臉出現(xiàn)在弄臣的面前。在這一刻音樂跌宕起伏，極力凸顯了弄臣的心理變化，由喜而悲，音樂的速度變化多樣，事兒悠長(zhǎng)事兒沉悶，進(jìn)而可以顯現(xiàn)利戈萊托當(dāng)時(shí)看到自己女兒時(shí)極其悲痛的心情。直到吉爾達(dá)用顫微的呻吟回應(yīng)利戈萊托時(shí)，音樂才開始變得富有連貫性，也表現(xiàn)了利戈萊托極度的痛苦。在歌劇結(jié)尾，吉爾達(dá)在顫微的接唱，可以把她極其善良的性格以及為了愛情不顧個(gè)人安危的心情凸顯的淋淋盡致，就像天使從天而降，在為所有人祈禱。

五、結(jié)語

吉爾達(dá)這個(gè)角色在《弄臣》中被演繹的相當(dāng)完美。吉爾達(dá)是《弄臣》歌劇不可以缺少的角色。在于吉爾達(dá)伴奏的音樂中，音樂非常的飽滿，輕快的音樂中夾雜著憂傷的旋律。在研究《弄臣》時(shí)可以通過探究伴隨吉爾達(dá)的音樂，因?yàn)橐魳窐O大的凸顯了歌劇的思想。在《弄臣》這部歌劇，由于黎戈萊托是最主要的角色，因此大多數(shù)學(xué)者都集中研究黎戈萊托的藝術(shù)形象，忽略了吉爾達(dá)的重要性，雖然也有學(xué)者研究過吉達(dá)爾，但都是一些淺薄的理論研究，因此在完美演繹《弄臣》中的吉爾達(dá)這一研究課題中反復(fù)的觀摩影視資料和導(dǎo)師的指導(dǎo)成為了我解決這一困難得關(guān)鍵。本文根據(jù)吉爾達(dá)的獨(dú)唱與合唱來分析如何讓完美演繹《弄臣》中的吉爾達(dá)，根據(jù)個(gè)人的理解提出一些淺薄的觀點(diǎn)與看法，由于本人閱歷有限，諸多不妥之處，還望斧正。

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