魏殿林

摘 要：會(huì)展活動(dòng)不僅是物品、符號(hào)的現(xiàn)場(chǎng)展示和具體內(nèi)容、利益的交流，其設(shè)定的社會(huì)功能旨在通過(guò)營(yíng)銷與溝通實(shí)現(xiàn)關(guān)系的建構(gòu)，在增進(jìn)理解、達(dá)成共識(shí)的溝通過(guò)程中，文化要素不可或缺。從文化傳播的角度來(lái)看，參與會(huì)展活動(dòng)的多元文化主體如何實(shí)現(xiàn)認(rèn)知調(diào)和、避免文化沖突決定了會(huì)展目標(biāo)能否順利達(dá)成。本文從文化研究的角度分析現(xiàn)代會(huì)展與文化的關(guān)系，借用文化語(yǔ)言學(xué)的情境理論來(lái)闡釋會(huì)展溝通過(guò)程中的文化傳播特征，嘗試建構(gòu)基于文化情境要素的會(huì)展傳播模型。

關(guān)鍵詞：會(huì)展；文化傳播；情境理論

中圖分類號(hào)：G201 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）06-0080-03

一、現(xiàn)代會(huì)展與文化的關(guān)系

馬克思在《1857-1858年政治經(jīng)濟(jì)學(xué)手稿》中認(rèn)為，工業(yè)革命以來(lái)，社會(huì)由人的依賴關(guān)系的交往轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙晕锏囊蕾囆詾榛A(chǔ)”的交往，人與人的交往以物（商品、貨幣）為媒介。而會(huì)展作為一種以物（商品、服務(wù)）為媒介在特定時(shí)空內(nèi)集中性展示與交流活動(dòng)，是圍繞特定主題的、以展館或會(huì)場(chǎng)為主要場(chǎng)所進(jìn)行的。從19世紀(jì)倫敦首屆萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)、巴黎世博會(huì)等近現(xiàn)代會(huì)展活動(dòng)伊始，會(huì)展的發(fā)展史都清晰地顯示了如下特征：展會(huì)中的“展品逐漸成為公共需求和所謂個(gè)人化選擇的影像，成為一種社會(huì)關(guān)系的心理投射?！搀w現(xiàn)出了組織者所遵循的思想意識(shí)等，凸顯出會(huì)展精神、理念、價(jià)值等方面的內(nèi)涵。[1]”可以說(shuō)，會(huì)展不僅是展示具象的物品，實(shí)質(zhì)上是進(jìn)行符號(hào)展示與文化溝通，乃至依托城市、國(guó)家實(shí)力的競(jìng)技舞臺(tái)，其目標(biāo)在于促進(jìn)參與各方的理解與共識(shí)。因此，我們說(shuō)會(huì)展與文化、與意識(shí)形態(tài)的關(guān)系是密不可分的，從廣義上講，它是一種建立在符號(hào)互動(dòng)基礎(chǔ)之上的文化交流與展示活動(dòng)。

而就策略層面來(lái)講，會(huì)展溝通過(guò)程中也離不開(kāi)文化要素。作為社會(huì)多方參與的集中交流與傳播平臺(tái)，現(xiàn)代會(huì)展具有跨地域性和跨文化傳播的特征。依托發(fā)達(dá)的現(xiàn)代交通和媒介，它從傳統(tǒng)的靜態(tài)陳列或單向表述轉(zhuǎn)向多樣化、互動(dòng)式的展示與溝通，旨在增進(jìn)理解、達(dá)成共識(shí)。會(huì)展中的文化符號(hào)既是一種意義載體，又是聯(lián)結(jié)參與各方的“紐帶”，營(yíng)造了有助于意義共享的“語(yǔ)境”。只有實(shí)現(xiàn)了價(jià)值共享，會(huì)展傳受雙方才有可能達(dá)成認(rèn)知調(diào)和、避免文化沖突，會(huì)展活動(dòng)才能實(shí)現(xiàn)其目的和效果。“會(huì)展活動(dòng)長(zhǎng)期孕育形成的觀念文化，即人類的心理結(jié)構(gòu)、審美情趣、思維力式和價(jià)值觀念，是一種深層次的精神文化?！@正是文化的核心部分，它直接受到物質(zhì)文化和制度文化的影響和制約。[2]”

二、現(xiàn)代會(huì)展的信息傳播本質(zhì)及文化語(yǔ)境的影響

會(huì)展從傳播學(xué)角度來(lái)講是“以會(huì)展為信息交流的媒介，……它的運(yùn)作過(guò)程始終伴以高密度的信息運(yùn)動(dòng)，它的活動(dòng)結(jié)果就是信息傳播的效果”[3]。現(xiàn)代會(huì)展“在交流的層面上，主要涉及的是大眾傳播這個(gè)層面。即信息的發(fā)出者與傳播者（參展商）使用技術(shù)手段，把信息（參展商要傳達(dá)給觀眾的信息）傳送給信息的接收者（受眾）。[4]”在會(huì)展活動(dòng)過(guò)程中，觀眾的期望與意義解讀，組織者、傳播者的展示與宣傳，都是在同一情境中發(fā)生的互動(dòng)。由于傳受雙方對(duì)意義的理解及認(rèn)知基礎(chǔ)有所差異，會(huì)展目標(biāo)能否實(shí)現(xiàn)取決于組展方的組織、策劃水平和參展方的展示方式、符號(hào)加工與選擇的合理性等諸多要素。就會(huì)展的目標(biāo)與符號(hào)互動(dòng)過(guò)程來(lái)看，其實(shí)質(zhì)上就是“一種社會(huì)信息系統(tǒng)的運(yùn)行。會(huì)展傳播效果是衡量會(huì)展規(guī)模和影響力的關(guān)鍵指標(biāo)，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，會(huì)展傳播重于展會(huì)本身。[5]”會(huì)展傳播過(guò)程如圖1所示。

圖1 會(huì)展傳播之拉斯韋爾五“W”傳播模式

資料來(lái)源：何強(qiáng).基于傳播學(xué)視角的會(huì)展策略分析[D].大連理工大學(xué)，2010.

既然會(huì)展旨在實(shí)現(xiàn)參與各方的相互理解并促成合作，那么其傳播策劃活動(dòng)應(yīng)著眼于如何促進(jìn)符號(hào)理解與意義共享，其共識(shí)的達(dá)成取決于溝通所依托的文化“語(yǔ)境”。“語(yǔ)境”（context）傳統(tǒng)上是指語(yǔ)言符號(hào)的使用環(huán)境，是語(yǔ)言學(xué)中的基本概念，由波蘭籍人類語(yǔ)言學(xué)家馬林諾夫斯基（B. Malinowski，1884-1942）最早提出，語(yǔ)言學(xué)上的“語(yǔ)境”與傳播學(xué)上的“傳播情境”十分接近，這里筆者借用它來(lái)分析會(huì)展傳播的內(nèi)涵與方式。功能語(yǔ)言學(xué)著重研究社會(huì)語(yǔ)境（social context）。社會(huì)語(yǔ)境包括情景語(yǔ)境（context of situation）和文化語(yǔ)境（context of culture）?！扒榫罢Z(yǔ)境”指常識(shí)、交際時(shí)間、地點(diǎn)、主題、正式程度和交際參與者之間的關(guān)系等情景知識(shí)；“文化語(yǔ)境”指一個(gè)民族所共有的社會(huì)規(guī)范、會(huì)話規(guī)則和文化傳統(tǒng)等背景的知識(shí)。功能語(yǔ)言學(xué)研究的“社會(huì)語(yǔ)境”正是傳播學(xué)關(guān)注的“傳播情境”，都是指能夠直接或間接制約文本的意義生成、影響傳播效果的“外部”因素的集合[6]。

對(duì)具有跨文化、跨地域特征的會(huì)展傳播來(lái)講，來(lái)自不同語(yǔ)境的文化主體間的觀念碰撞、文化沖突與融合既是會(huì)展交流的主要內(nèi)容，也是會(huì)展傳播的文化目的，意義的理解與語(yǔ)境的共通對(duì)于能否實(shí)現(xiàn)會(huì)展效果尤為重要，而這恰恰取決于在具體交流情境中“文化語(yǔ)境”對(duì)符號(hào)意義解讀的決定性影響。只有在組織環(huán)節(jié)和場(chǎng)域營(yíng)造上協(xié)調(diào)傳受各方對(duì)會(huì)展情境的“文化語(yǔ)境”感知，才能有助于展示符號(hào)及意義內(nèi)容的順利解讀。從具體條件上看，會(huì)展作為一種圍繞特定主題、在特定時(shí)空內(nèi)的價(jià)值溝通與共享活動(dòng)，對(duì)其語(yǔ)境的營(yíng)造與傳受雙方的認(rèn)知協(xié)調(diào)相比其他大眾傳播方式要求更高，想達(dá)成參與各方的順暢交流有兩個(gè)必要條件：一方面是符號(hào)載體——展品或者議題的設(shè)置與加工，另一方面在于對(duì)會(huì)展情境的營(yíng)造，旨在讓參與各方（包括觀眾在內(nèi)）盡快融入會(huì)展情境。文化語(yǔ)境的影響作用及會(huì)展傳播過(guò)程如圖2所示。

圖2 文化語(yǔ)境下的會(huì)展傳播之香農(nóng)-韋弗傳播模式

資料來(lái)源：本圖為筆者依據(jù)會(huì)展活動(dòng)的文化傳播過(guò)程提煉并繪制

1.對(duì)載體——展品符號(hào)或議題的設(shè)置與加工須考慮參與各方已有的文化語(yǔ)境

現(xiàn)代會(huì)展已經(jīng)從觀眾單純的觀摩、與會(huì)者被動(dòng)的聆聽(tīng)發(fā)展到使其深度地卷入互動(dòng)情境，基于展示符號(hào)的文化理解發(fā)生交流與共鳴。霍爾指出：“文化產(chǎn)品的意義不是傳遞者傳遞的，而是接受者生產(chǎn)的意識(shí)形態(tài)的被傳送，不等于被接受，觀眾遠(yuǎn)不是消極被動(dòng)的昏昏欲睡的電視蟲(chóng)，傳送者本人的解釋并不相等于接受者自己的解釋。[7]”會(huì)展中的展品和議題也一樣，同樣具有文化產(chǎn)品的性質(zhì)，其展示的技術(shù)、文化內(nèi)核也需要被觀眾充分地解讀才能稱之為成功的傳播。組展方和參展方可以借用接受美學(xué)的方法論來(lái)指導(dǎo)行動(dòng)，使會(huì)展陳列的展品到會(huì)議議題等在形式上、內(nèi)容上更貼近觀眾既有的文化體驗(yàn)，選取與他們認(rèn)知習(xí)慣相似的展示符號(hào)，這點(diǎn)對(duì)非專業(yè)受眾來(lái)說(shuō)尤為關(guān)鍵。

而意義的認(rèn)知協(xié)調(diào)關(guān)鍵在于，使這套符號(hào)系統(tǒng)（展品外在形式及相關(guān)介紹或是議題要傳達(dá)的意義信息）盡量組合要素以對(duì)接觀眾所熟悉文化語(yǔ)境。具體操作可以通過(guò)整合傳播策略來(lái)進(jìn)行，即在媒介信息“接觸點(diǎn)”的引導(dǎo)下培養(yǎng)、重塑觀眾的認(rèn)知態(tài)度。例如2010上海世博會(huì)圍繞“城市生活”的主題，借助整合的媒介宣傳，精心組織、設(shè)計(jì)會(huì)展參與者之間的多個(gè)“接觸點(diǎn)”，向觀眾呈現(xiàn)既可理解又新奇的未來(lái)城市生活場(chǎng)景、傳播與觀眾利益息息相關(guān)、容易引起共鳴的“綠色城市”等新觀念、新提法。操作上，主辦方通過(guò)展前的大規(guī)模宣傳造勢(shì)，及早傳遞與會(huì)展情境相關(guān)的文化訊息，高舉“城市讓生活更美好”的大旗，為觀眾的意義解讀進(jìn)行鋪墊；在展中階段，則主要借助“海寶”吉祥物、展現(xiàn)未來(lái)城市場(chǎng)景的展館、園區(qū)等具象載體，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)展示、背景烘托、主題講解等溝通方式傳遞符號(hào)編碼信息，強(qiáng)化說(shuō)服效果。“城市生活”是一個(gè)各國(guó)公眾都容易理解、達(dá)成共識(shí)的主題，但又具有充分的內(nèi)容創(chuàng)新空間，這種主題設(shè)計(jì)方式反映出世博會(huì)展示策略的成功經(jīng)驗(yàn)：無(wú)論是1933年美國(guó)芝加哥世博會(huì)首次提出展示主題“進(jìn)步的一個(gè)世紀(jì)”，還是1939年處于二戰(zhàn)期間的紐約世博會(huì)強(qiáng)調(diào)“建設(shè)明天的世界”，歷屆世博會(huì)都力求達(dá)成展示理念的“最大公約數(shù)”，以吸引多元文化的共同參與。所有圍繞該主題的設(shè)計(jì)、傳播都是在之前系統(tǒng)研究目標(biāo)受眾的文化習(xí)慣和所處情境才能提供的，其準(zhǔn)備工作以受眾能方便快捷的理解、避免認(rèn)知失調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)。

2.會(huì)展傳播過(guò)程中對(duì)文化語(yǔ)境的營(yíng)造為順利交流、互動(dòng)創(chuàng)造條件

會(huì)展目標(biāo)的達(dá)成關(guān)鍵在于傳受雙方能否形成良性的互動(dòng)過(guò)程。傳統(tǒng)會(huì)展觀念中過(guò)分強(qiáng)調(diào)傳者的主導(dǎo)地位，只關(guān)心自己在會(huì)展上“說(shuō)什么、Show什么”；而現(xiàn)代會(huì)展更關(guān)注觀眾在會(huì)展上“需求什么、對(duì)什么感興趣”。從策略上看，即選擇具體的編碼符號(hào)進(jìn)行意義加工時(shí)， 須注意它所依托的文化語(yǔ)境通用性，避免選取容易引起誤解、甚至文化沖突的符號(hào)和議題。例如近代世博會(huì)通常以炫耀海外殖民地的物產(chǎn)、展示西方文明的優(yōu)越性為目標(biāo)，在歷次展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)常出現(xiàn)引起國(guó)人憤慨的小腳女人、鴉片煙槍等“辱華”展品，大大降低了對(duì)東方大國(guó)觀眾的會(huì)展傳播效果；而現(xiàn)代會(huì)展的傳播因媒介的發(fā)達(dá)、觀眾文化層次和整體需求的提升，主辦方、參展商和觀眾的傳受雙方角色相對(duì)模糊，其順利交流的必要條件就是參與各方基于共通的文化語(yǔ)境中達(dá)成認(rèn)知協(xié)調(diào)，實(shí)時(shí)互動(dòng)。主辦方因此努力地為會(huì)展文化場(chǎng)域的生成與維護(hù)宣傳造勢(shì)，如通過(guò)世博園區(qū)現(xiàn)場(chǎng)的系統(tǒng)化主題設(shè)計(jì)，結(jié)合新聞報(bào)道等“不在場(chǎng)”的文化宣傳，向觀眾盡可能多渠道地傳遞主題訊息；在展會(huì)召開(kāi)期間，則通過(guò)媒介儀式化的傳播方式，全部宣傳媒體同時(shí)開(kāi)動(dòng)，讓與會(huì)者感受強(qiáng)烈的一種節(jié)慶狂歡的氛圍，盡快融入其文化情境之中。

三、會(huì)展傳播的“透鏡”效應(yīng)

現(xiàn)代會(huì)展對(duì)信息的篩選、加工與傳播要求非常高，會(huì)展傳播不僅從策劃、宣傳、技術(shù)等角度進(jìn)行設(shè)計(jì)，而是為達(dá)成效果提供全面、系統(tǒng)的支持，其發(fā)揮效用的范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)空，凡是接觸到會(huì)展傳播信息的受眾及其所在領(lǐng)域，都可以視為隸屬會(huì)展傳播的范疇，包括“在場(chǎng)”和“不在場(chǎng)”的兩類，從后者來(lái)衡量，會(huì)展被視為一種“媒介事件”。而且，會(huì)展傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)如整體活動(dòng)策劃、展品展館的設(shè)計(jì)、主題內(nèi)容的表述、宣傳組合方式、人員溝通及公關(guān)等各要素之間均須緊密配合，圍繞主旨進(jìn)行整合傳播，可視為一個(gè)協(xié)調(diào)運(yùn)作的信息系統(tǒng)。該系統(tǒng)從運(yùn)作實(shí)施上分為三部分：展前的策劃與預(yù)熱宣傳、場(chǎng)館及場(chǎng)地設(shè)計(jì)表達(dá)；展中的活動(dòng)造勢(shì)、交流論壇的組織協(xié)調(diào)；展后的場(chǎng)外交流跟蹤、相關(guān)媒體的延續(xù)性宣傳。在這個(gè)過(guò)程中，文化情境作為會(huì)展傳播系統(tǒng)運(yùn)作的必要考慮因素之一，對(duì)系統(tǒng)設(shè)計(jì)時(shí)的目標(biāo)定位、議程設(shè)置、宣傳表現(xiàn)形式、媒介組合方式等具有指導(dǎo)性與規(guī)制作用。內(nèi)在關(guān)系如圖3所示。

圖3 文化語(yǔ)境下的會(huì)展傳播系統(tǒng)之信息把關(guān)模式

資料來(lái)源：圖為筆者根據(jù)會(huì)展傳播系統(tǒng)中各環(huán)節(jié)的制約關(guān)系繪制

從圖3會(huì)展傳播模式可見(jiàn)，展商與公眾之間傳遞的信息流，包括交流活動(dòng)、大眾傳播、人際溝通等傳播方式，都在傳播情境中受文化語(yǔ)境要素的影響與規(guī)制，經(jīng)由會(huì)展傳播系統(tǒng)運(yùn)作從主辦方、參展商向受眾流動(dòng)。當(dāng)然，會(huì)展傳播模式并不僅限于此，其展商間內(nèi)部組織的橫向傳播，觀眾間的人際傳播等也在會(huì)展溝通過(guò)程中受文化情境的影響。在此信息流動(dòng)過(guò)程中，居于模型中心的“會(huì)展傳播系統(tǒng)”作用關(guān)鍵，它決定了會(huì)展能否有效發(fā)揮預(yù)期效能。該系統(tǒng)依靠?jī)?nèi)部各要素間的整合與協(xié)調(diào)得以運(yùn)作，由于會(huì)展活動(dòng)的集中性和場(chǎng)域性質(zhì)，力圖使信息交互形成聚合效應(yīng)，加快溝通頻率，提升意義共享可能性，從而強(qiáng)化傳播、說(shuō)服的效果。從圖中我們可見(jiàn)：會(huì)展傳受雙方相重疊的文化語(yǔ)境呈現(xiàn)類似“凸透鏡”的形狀，這個(gè)橄欖型的交叉區(qū)域即為雙方共通的文化語(yǔ)境。所有來(lái)自傳播者想要表達(dá)的龐雜信息，都須經(jīng)這樣一個(gè)重疊區(qū)域后才流向受眾。無(wú)論冗余信息是由經(jīng)傳播者主動(dòng)剔除的，還是受眾被動(dòng)過(guò)濾的，這個(gè)重疊相交的語(yǔ)境好似一面匯聚與整合大量龐雜資訊的“凸透鏡”，使得原本分散游離的信息通過(guò)會(huì)展現(xiàn)場(chǎng)聚焦受眾，并由于溝通的加速與情境的體驗(yàn)，更易被理解和接受，對(duì)此本文界定為基于會(huì)展文化語(yǔ)境生成的傳播“透鏡效應(yīng)”。

羅曼·雅各布森認(rèn)為，符號(hào)意義的生成依賴于其所處的系統(tǒng)，語(yǔ)言的符號(hào)意義相當(dāng)一部分來(lái)自語(yǔ)境。一方面會(huì)展語(yǔ)境能夠?yàn)槠鋫鞑ハ到y(tǒng)集中地提供信息素材和符號(hào)資源，并借助展會(huì)場(chǎng)域像凸透鏡一樣將龐雜的傳播信息篩選、聚焦，另一方面也使信息內(nèi)容的表述及符號(hào)所承載的意義和價(jià)值指向受眾認(rèn)知目標(biāo)發(fā)生“折射”：即會(huì)展傳播過(guò)程使大量信息被重組與整合，旨在達(dá)成傳受雙方在此溝通情境下順利完成觀念交流與價(jià)值共享。這個(gè)由傳受雙方的文化認(rèn)知系統(tǒng)交疊而成的意義共享語(yǔ)境，是會(huì)展傳播生態(tài)系統(tǒng)的建構(gòu)基礎(chǔ)，也使該系統(tǒng)能夠發(fā)揮更強(qiáng)的傳播情境效能。相比新聞、廣告等其他大眾傳播方式，會(huì)展集中而強(qiáng)烈的文化情境效應(yīng)，使之產(chǎn)生更集中、高頻的文化溝通效果，因此常被專業(yè)化的傳播主體所青睞。

為集中交流信息而組織運(yùn)作的會(huì)展活動(dòng)，也借助基于文化語(yǔ)境的傳播“透鏡”效應(yīng)在有限時(shí)空內(nèi)嘗試整合傳播以達(dá)到效果的最大化，其整合的傳播機(jī)理在于文化符號(hào)的編碼與解碼：“從編碼過(guò)程看，傳播活動(dòng)的范圍和主題直接制約符號(hào)的選擇、風(fēng)格定位、發(fā)言人或代言人的使用、媒介的選擇與組合，導(dǎo)致其信息符號(hào)系統(tǒng)產(chǎn)生；從解碼過(guò)程看，范圍和主題決定符號(hào)解釋的方向、反映編碼者的立場(chǎng)、態(tài)度和標(biāo)準(zhǔn)[6]”在其編碼與解碼的過(guò)程中，文化語(yǔ)境對(duì)信息的過(guò)濾與篩選、受眾的認(rèn)知與解讀具有全方位的影響。例如大型車展等商展在展覽前往往重視大眾媒體的花邊宣傳、場(chǎng)館及車輛展品的設(shè)計(jì)表現(xiàn)等氛圍預(yù)熱；展中采用的具象符號(hào)載體，包括車模等人體媒介的精心打造、導(dǎo)購(gòu)人員的溝通策略與公司公關(guān)活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造；展后則通過(guò)場(chǎng)外交易意向的跟蹤、輿論反饋的延續(xù)性報(bào)道等形成一整套傳播流程。所有“媒介接觸點(diǎn)[8]”都要依據(jù)車展受眾的有效解碼進(jìn)行系統(tǒng)化整合，剔除與主題風(fēng)格、文化認(rèn)知相沖突的不和諧元素，強(qiáng)化利益共享與認(rèn)知協(xié)調(diào)。在考慮情境因素的前提下，組織者會(huì)慎重篩選和加工展示符號(hào)，嚴(yán)格管理受眾可能接觸到的所有媒介“接觸點(diǎn)”，以建立、維系共通的文化語(yǔ)境為目標(biāo)，強(qiáng)化傳播情境的營(yíng)造，多維度地強(qiáng)化與目標(biāo)受眾之間的認(rèn)知協(xié)調(diào)。具體策略包括：1.選擇貼近目標(biāo)受眾的文化認(rèn)知習(xí)慣的元素、符號(hào)載體及表現(xiàn)形式；2.對(duì)主題的設(shè)定與內(nèi)容生產(chǎn)要兼顧來(lái)自不同文化語(yǔ)境的目標(biāo)受眾認(rèn)知習(xí)慣；3.在會(huì)展環(huán)境、展示符號(hào)的表現(xiàn)與設(shè)計(jì)中以貼近性為原則進(jìn)行符號(hào)重組與情境再造?？偟膩?lái)說(shuō)，意味著從展示主題的定位開(kāi)始，就要考慮目標(biāo)受眾的文化取向、認(rèn)知習(xí)慣、喜好品味等因素進(jìn)行本土化、民族化的情境再造，融入具有普適性的、“最大公約數(shù)”的文化元素，以便促成傳受各方的相互理解與價(jià)值共享。

四、結(jié) 論

現(xiàn)代會(huì)展的進(jìn)步不僅體現(xiàn)在規(guī)模、效益、展示手段等硬件方面，還取決于會(huì)展理念的革新及其帶來(lái)的交流方式變化?？傮w上，會(huì)展傳播活動(dòng)已經(jīng)發(fā)展為一種復(fù)雜的符號(hào)交互系統(tǒng)，其發(fā)揮效能的基礎(chǔ)深受文化語(yǔ)境的影響。組織者、參展者在圍繞展品、展示環(huán)境等符號(hào)交流的過(guò)程中，須將文化要素與現(xiàn)代展示科技有機(jī)結(jié)合，注重文化調(diào)試、避免文化沖突，才能有效提升會(huì)展活動(dòng)效益。

參考文獻(xiàn)：

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