淺談設(shè)計行業(yè)發(fā)展下立體構(gòu)成的教學(xué)思路

張鵬

摘 要：立體構(gòu)成是一門研究空間形態(tài)構(gòu)成關(guān)系的課程，在藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的基礎(chǔ)教學(xué)當(dāng)中是非常重要的一環(huán)。在三大構(gòu)成中，立體構(gòu)成在空間中的流動感以及在材料上的制作感，都是平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成所不具備的。在傳統(tǒng)的立體構(gòu)成課程中，往往要遵循創(chuàng)始人阿爾伯斯的教學(xué)理論，即只通過紙來研究立體構(gòu)成的造型和空間關(guān)系，除此之外完全不要考慮任何其他的材料。但是社會在發(fā)展，新的材料在不斷的運用，新的設(shè)計觀念也在不斷的出現(xiàn)。藝術(shù)設(shè)計的課程無論是從基礎(chǔ)課還是專業(yè)課上都應(yīng)該追趕上時代的步伐，這樣才能培養(yǎng)出應(yīng)用能力強(qiáng)的人才。具體到立體構(gòu)成課程中，新的變化也帶來了新的思路、新的要求。本文著重從空間與形態(tài)、空間與材料、空間與心理三個方面進(jìn)行闡述我對于立體構(gòu)成的教學(xué)的看法。

關(guān)鍵詞：設(shè)計行業(yè)發(fā)展；立體構(gòu)成；教學(xué)思路

中圖分類號：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0224-01

一、空間與形態(tài)

立體構(gòu)成最初的目的就是對形態(tài)在空間中的不斷研究和探索，是雕塑在設(shè)計中的簡化、在生活中的實踐。結(jié)構(gòu)二字對于立體構(gòu)成來說尤為重要，遵循形式美法則，在空間中嘗試結(jié)構(gòu)的不同可能性是立體構(gòu)成的本質(zhì)。同時在形式美法則中，往往我們看重的第一要義是整體。因為要在三維中把握形式感，所以進(jìn)入空間中研究構(gòu)成規(guī)律時，拋開繁瑣的細(xì)節(jié)，結(jié)構(gòu)的整體語言就成了我們最關(guān)注的東西了。而近年來在設(shè)計領(lǐng)域，極簡主義盛行，大量的產(chǎn)品設(shè)計、裝飾設(shè)計都越來越注重產(chǎn)品的簡化美，強(qiáng)調(diào)實用性和功能性（比如蘋果公司對手機(jī)行業(yè)的沖擊），設(shè)計行業(yè)仿佛又回到了做減法的時代。在這樣的背景下，立體構(gòu)成的作品也有了新的要求。在空間中運用傳統(tǒng)的形式美法則，把一種或者幾種進(jìn)行復(fù)合的形態(tài)語言進(jìn)行發(fā)揮，創(chuàng)造出更加純粹的空間美，以達(dá)到宏觀上視覺美的統(tǒng)一。套用時下流行的一句話“少一些套路，多一些真誠”，純粹的抽象形態(tài)應(yīng)該更注重形式。其實，在我看來高級的空間形態(tài)作品像極了電影大師鏡頭下的那些一鏡到底的長鏡頭橋段，在整體性和連續(xù)性上都有著很好的呈現(xiàn)，作品雖然抽象，但也更真實。將具象的細(xì)節(jié)抽離，還原結(jié)構(gòu)的本來面目，或?qū)ΨQ、或平衡、或?qū)Ρ?、或有?jié)奏等等。

二、空間與材料

在立體構(gòu)成的傳統(tǒng)教學(xué)中，紙是非常重要的表現(xiàn)媒介，可以讓作品更加純粹的表現(xiàn)作者在空間中的研究。而立體構(gòu)成本身就是一門在立體空間中的學(xué)科，手頭上的觸感以及材料所具有的美感是它的物質(zhì)基礎(chǔ)。其實隨著構(gòu)成課的發(fā)展，譬如木材、塑料等多種材料的引入也早已經(jīng)打破了紙質(zhì)材料的單一局面。而一些新材料自身所具備的獨特肌理語言也給立體構(gòu)成作品帶來了視覺層面上不同的形式美感。這里需要注意的是立體構(gòu)成并不是工藝實習(xí)過程，所以在材料的選擇上應(yīng)該更傾向于那些不需要特殊工藝技術(shù)和復(fù)雜設(shè)備的，易于加工的材料。要運用好物化的材料必須具體到哪種材料哪個作品上，看它的工藝效果以及形態(tài)是適合線材、面材還是塊材。比如日常生活當(dāng)中就存在著大量的線，有金屬質(zhì)感的鐵絲、銅絲等，有各種型號的金屬管、電線等，又有木條類的火柴、樟木條等，還有纖維類的棉毛麻線等。多種多樣的線材適合在各種不同的空間形式作品中表現(xiàn)，材料極為豐富，作為立體構(gòu)成的載體要呼應(yīng)空間形態(tài)的表達(dá)。除了傳統(tǒng)的材料媒介可以運用到作品之中，聲音也可以作為一種新型的媒介復(fù)合進(jìn)入到立體構(gòu)成的作品中來。這有點類似裝置藝術(shù)，不同的是聲音作為構(gòu)成立體構(gòu)成的元素被放進(jìn)來是服務(wù)于空間形態(tài)表現(xiàn)的。比如在可以螺旋轉(zhuǎn)動的線材構(gòu)成作品中加入適合的舒緩音樂，可以使作品打破單一的空間表達(dá)，在時間上進(jìn)行延續(xù)。

三、空間與心理

好的雕塑能將藝術(shù)家在作品中的思考傳遞給觀者，達(dá)到通過雕塑架起藝術(shù)家與觀眾溝通的心靈橋梁的目的。好的設(shè)計同樣是設(shè)計師在充分注意產(chǎn)品消費者感受的同時發(fā)揮了自身創(chuàng)造能力的一件事情。到了立體構(gòu)成中其實也是這樣的，形態(tài)二字中的“態(tài)”，包含了“心”字，指的是人對事物的心理反應(yīng)狀況。而立體形態(tài)在空間中的變化，無論是形還是材料，只有在限定的空間中將所有語言達(dá)成默契，心理語言才會起到最佳效果。好的作品能通過形與態(tài)的統(tǒng)一達(dá)到某種心理暗示，讓觀者開門見山的其中的含義；而不如意的空間形態(tài)往往要么雜亂無章不知所云，要么簡單、呆板缺乏創(chuàng)意。比如同樣是面材，垂直的面給人帶來剛直有力、蓬勃向上的心理感受；水平的面給人帶來平實與寧靜的心理感受；而傾斜的面又能給人帶來速度和動感、熱情與沖動的心理感受。這些特定的形態(tài)再加上同樣心理特性的材料語言，以所需要的形態(tài)在空間中呈現(xiàn)，往往會給視覺上帶來意想不到的形式美感。

立體構(gòu)成是將平面構(gòu)成和色彩構(gòu)成在立體空間中的綜合體現(xiàn)，將形式規(guī)律立體化、物化。在實現(xiàn)形式美法則的同時，也要迎合達(dá)到設(shè)計基礎(chǔ)課的意義，避免在構(gòu)成中一味地照貓畫虎，沒有變化，產(chǎn)生單調(diào)和乏味感。這需要對以往的立體構(gòu)成理論知識進(jìn)行總結(jié)概括，對新材料的敢于嘗試，還要對時下設(shè)計行業(yè)的發(fā)展有一定的認(rèn)知，找出適合的立體空間研究方式。