信息化環(huán)境下的鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊創(chuàng)新研究
——以格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲Op.16為例

李曉寧?。ㄎ錆h音樂學院音教學院　430000）

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信息化環(huán)境下的鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊創(chuàng)新研究
——以格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲Op.16為例

李曉寧（武漢音樂學院音教學院430000）

摘要：數(shù)字化管弦樂隊是將鋼琴協(xié)奏曲中的管弦樂隊部分通過音樂制作軟件制作成音頻，本文從數(shù)字化樂隊制作的意義、創(chuàng)新點、方法等方面論述如何結合信息科技手段來豐富演奏效果、提高演奏技能，從而幫助學生更加全面的學習鋼琴演奏藝術。

關鍵詞：鋼琴協(xié)奏曲；數(shù)字化樂隊；信息化環(huán)境

當今世界，科技發(fā)展迅猛，各種電子產(chǎn)品層出不窮，互聯(lián)網(wǎng)拉近了人與人之間的距離，同時也拉近了人與音樂的距離。從音樂傳播最原始的開端—口頭傳授到如今通過電腦、手機等各種科技產(chǎn)品便可聆聽音樂，感受音樂。數(shù)字化技術將這些音樂精髓帶到人們的生活中間，越來越多的音樂制作軟件也進入人們視野，如何結合自身專業(yè)技能為鋼琴的學習帶來更大的便捷成為了一種新型課題。

一、數(shù)字化樂隊的創(chuàng)新點

數(shù)字化樂隊這一演奏模式，通過專業(yè)音樂制作軟件制作出的數(shù)字化樂隊協(xié)助鋼琴獨奏部分，在制作上最大程度的還原了作曲家創(chuàng)作的總譜，其創(chuàng)新點主要分為兩點：

第一，鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊可以較真實地再現(xiàn)交響樂的音響效果，使演奏者更清晰地體會作曲家的音樂意圖，很大程度地提高演奏者的審美水平。

第二，在信息化發(fā)展的今天，手機、電腦已成為人們生活中的必需品，也是人們享受音樂的最普遍的方式，鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊順應時代的發(fā)展，可存于手機中便于隨身攜帶，隨時隨地演奏交響樂的音響效果，節(jié)省了大量的人力、物力與財力。

二、鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊的制作

（一）音樂制作軟件的簡介

1.Sibelius

Sibelius是芬蘭軟件工程師兼音樂家ben finn和jonathan finn開發(fā)的五線譜繪譜軟件，以芬蘭著名作曲家sibelius的名字為軟件命名。

2.Cakewalk SONAR

Cakewalk是最早進入我國的電腦音樂軟件，是國際上最負盛名的音樂制作軟件之一。

3.軟音源

在軟音源的選擇上主要選用了Edirol HQ Orchestral，俗稱“羅蘭管弦樂”。

（二）對鋼琴協(xié)奏曲樂隊總譜的熟悉

愛德華·哈蓋魯普·格里格，挪威著名的作曲家，民族樂派代表人。《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》共由三個樂章構成，第一樂章為中庸的快板，a小調(diào)，奏鳴曲形式，速度為=84；第二樂章為慢板，降D大調(diào)，復合三段體，速度為=84；第三樂章為加強的極中庸的快板，a小調(diào)，回旋奏鳴曲形式為基礎的自由構想，速度為=108。整首作品采用的樂隊編制為2長笛，2雙簧管，2單簧管，2大管—4圓號，2小號—定音鼓—弦樂器。

在正式打譜之前，首先對照著總譜與音頻資料了解整首作品的音樂風格、整體速度以及音樂處理等，并對作品中使用的移調(diào)樂器進行詳細了解。

1.在第一樂章的樂隊編制中，使用了A調(diào)單簧管、E調(diào)圓號以及C調(diào)小號。

2.在第二樂章的樂隊編制中，使用了降B調(diào)單簧管以及降E調(diào)圓號。

3.在第三樂章的樂隊編制中，使用的是A調(diào)單簧管、E調(diào)圓號以及A調(diào)小號。

（三）制作數(shù)字化樂隊的步驟

1.打譜

通過Sibelius軟件將總譜制作成MIDI格式，以格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第一樂章為例：

（1）打開Sibelius軟件，新建一份空白譜面，調(diào)號設置為a小調(diào)，使用快捷鍵I，出現(xiàn)如下界面，進行總譜中樂器的選擇。選擇需要的樂器點擊“Add to Score”，右邊空白處所列出的樂器即為所選擇的樂器，對多余的樂器可以先選中，再點擊“Delete form Sore”，最終確定

（2）在打譜過程中，可以通過小窗口來進行音符變化以及常用的音樂術語的輸入。

（3）輸入更多總譜譜面標記時，在譜面空白處點擊鼠標右鍵。

（4）完成第一樂章的譜面輸入后，通過Playback進行整體的聽閱。

（5）檢查完第一樂章總譜，確保總譜輸入的正確率，將其以MIDI格式導出。

2.后期制作

將格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第一樂章的MIDI文件在Cakewalk SONAR6中打開進行以下編輯。

（1）添加軟音源，在木管樂器、銅管樂器以及打擊樂器的軟音源選擇上使用Edirol HQ Orchestral，其中，長笛選擇第一通道，雙簧管選擇第二通道，A調(diào)單簧管選擇第三通道，大管選擇第四通道，E調(diào)圓號選擇第五通道，C調(diào)小號選擇第六通道，長號選擇第七通道，定音鼓使用第九通道，為避免更繁瑣的操作，在弓弦樂器的軟音源選擇上使用的是SONAR軟件自帶的Cakewalk TTS。

（2）根據(jù)格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲的音像資料，對數(shù)字化樂隊進行后期處理，主要體現(xiàn)為以下幾點：

①對音時值的修飾，如格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第一樂章第11-14小節(jié)中的弓弦樂器演奏部分，所有弓樂器演奏后八分音符的單音。分析譜面可得出這一小節(jié)的弓弦樂器所演奏的音應作為伴奏音型，不僅力度很弱，同時從音像資料中可分辨出其時值比譜面的八分音符更為短促。而從Sibelius導出的MIDI文件在SONAR中所產(chǎn)生的音效為八分音符時值，故需對這四個小節(jié)中的弦樂器演奏的音符時值進行調(diào)整。

②對每個樂器的演奏聲部進行適當?shù)牧Χ日{(diào)整。

結合樂器的音色特點，根據(jù)這一規(guī)律，在這一段的樂器演奏中應突出主旋律聲部的樂器，尤其是第一小提琴的聲音。而大管第二支、圓號1、2支、第二小提琴、中提琴、大提琴以及低音提琴作為伴奏聲部，聲音應適當減弱。

③根據(jù)格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲Op.16總譜中的速度標記，對整首數(shù)字化樂隊的速度進行適當?shù)男薷摹?/p>

（3）將SONAR中制作好的格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊導出音頻wav.格式：選中所有軌道（包括軟音源），點擊菜單File/Export/Audio，導出格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊wav.格式，若為減小文件大小，也可導出mp3格式。

3.反復檢查，導出鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化樂隊音頻格式

打開所制作的數(shù)字化樂隊音頻，對照總譜進行整體效果的聽辨，反復利用Cakewalk SONAR軟件進行適當?shù)暮笃谔幚?，最終導出格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲的數(shù)字化樂隊音頻格式，可存于手機中以便平時的練習需要。

三、結語

鋼琴協(xié)奏曲具備鋼琴獨奏曲無法體現(xiàn)的交響性，總譜的每個音符以及配器都體現(xiàn)了作曲家們獨特的音樂思想，演奏者應該在力所能及的情況下盡量還原作曲家筆下的音樂，而數(shù)字化樂隊正是以此為目標制作而成，通過音響設備播放都是傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代科技的結合，讓鋼琴音樂打破傳統(tǒng)的束縛，向現(xiàn)代化不斷發(fā)展。

參考文獻：

［1］理查德?克拉克.《格里格a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲Op.16》.湖南文藝出版社，2008年1月第1版.

［4］顏東成.《Cakewalk SONAR電腦音樂制作》.清華大學出版社，2006年12月第1版.

［5］張火，盧小旭.《電腦音樂制作軟音源使用大全》.清華大學出版社，2009年6月第1版.

［6］卞萌.《談“鋼琴協(xié)奏曲數(shù)字化演奏訓練系統(tǒng)”的專項研究》.中央音樂學院學報，2004（3）.

［7］何沙.《鋼琴協(xié)奏曲協(xié)奏模式的探索與創(chuàng)新》.音樂探索，2012（04）.