王　麗?。ㄈA僑大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院　362021）

薩克雷和他的讀者——從讀者反應(yīng)理論解讀《名利場(chǎng)》的敘事技巧

王麗（華僑大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院362021）

威廉·梅克比斯·薩克雷是英國(guó)維多利亞時(shí)期著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。《名利場(chǎng)》是薩克雷的成名之作。在《名利場(chǎng)》中，薩克雷靈活運(yùn)用了多種寫(xiě)作手法使讀者參與小說(shuō)意義的構(gòu)建。本文擬從伊瑟爾的讀者反應(yīng)理論的角度出發(fā)，探討薩克雷在《名利場(chǎng)》中使用的多種敘事技巧，以便讀者更好地理解該作品。

沃爾夫?qū)ひ辽獱?；讀者反應(yīng)；薩克雷；名利場(chǎng)

威廉·梅克比斯·薩克雷(William Makepeace Thackeray, 1811-1863)是十九世紀(jì)維多利亞時(shí)期英國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，與狄更斯齊名。薩克雷以諷刺小說(shuō)聞名，其主要作品包括《名利場(chǎng)》(Vanity Fair, 1847-48)，《亨利·艾斯芒德的歷史》(The History of Henry Esmond, 1852)和《紐卡姆一家》( The Newcomes, 1855)。除此之外，薩克雷著名的散文有《勢(shì)利者集》( The Book of Snobs, 1848)和《轉(zhuǎn)彎抹角的隨筆》( Roundabout Papers, 1863)。

《名利場(chǎng)》取材于19世紀(jì)英國(guó)中上層社會(huì)。來(lái)自社會(huì)底層的蓓基·夏潑一心想要掌握自己的命運(yùn)，憑著她的多才多藝、阿諛?lè)畛酗w上高枝。與她形成鮮明對(duì)比的是她的同窗好友、來(lái)自富商家庭的愛(ài)米莉亞·賽特笠，她天真溫順，隨命運(yùn)擺布。兩個(gè)人一生的沉浮構(gòu)成了一個(gè)動(dòng)人的故事?！睹麍?chǎng)》初于1847-1848年間發(fā)表在英國(guó)《笨拙雜志》上，是薩克雷的成名之作。車(chē)爾尼雪夫斯基宣稱(chēng)“除了狄更斯，任何人都沒(méi)有像薩克雷這樣巨大的才能。多么豐富的觀察力，對(duì)生活多么熟悉，對(duì)人的心靈多么地了解……”。

沃爾夫?qū)ひ辽獱?Wolfgang Iser, 1922-2007)的讀者反應(yīng)理論研究的是現(xiàn)象學(xué)的文本分析方法。伊瑟爾認(rèn)為，“文學(xué)作品不能完全被等同于本文，也不能完全等同于本文的實(shí)現(xiàn)。實(shí)際上，它必然處在二者之間”。不確定性和空白構(gòu)成了文學(xué)作品本文的基本結(jié)構(gòu)，也就是本文的所謂“召喚結(jié)構(gòu)”。一篇本文可能會(huì)有幾種不同的實(shí)現(xiàn)?！懊總€(gè)讀者都將以自己的方式填補(bǔ)空白，并因此排除了其他各種可能性；當(dāng)他閱讀時(shí)，他將自己決定這些空白應(yīng)被如何填補(bǔ)。就在這一活動(dòng)中，實(shí)現(xiàn)了閱讀的動(dòng)力學(xué)”。伊瑟爾還指出，“在薩克雷的作品里，讀者確實(shí)必須自己去發(fā)掘。然而，作者又提供了毋庸置疑的線索，以引導(dǎo)讀者進(jìn)行探索”。敘述者披上各種偽裝，不斷調(diào)整敘事，以便控制他與讀者的距離，阻止讀者置身于作品中對(duì)人物表示同情，從而達(dá)到使讀者超然地審視展現(xiàn)在眼前的景象。

一、設(shè)置懸念

愛(ài)德華·摩根·福斯特(Edward Morgan Forster, 1897-1970)指出，“小說(shuō)里的這種令人覺(jué)得驚奇、或者讓人感到不可思議的因素——有時(shí)人們空泛地稱(chēng)之為推理因素——在情節(jié)里極為重要。這個(gè)因素憑借時(shí)間順序的暫時(shí)中止，懸而未決，來(lái)發(fā)揮作用?！边@種因素就是神秘感，而“神秘感對(duì)情節(jié)十分重要，缺乏智力的人無(wú)法欣賞”。當(dāng)情節(jié)發(fā)展到緊張、有趣或即將出現(xiàn)劇烈沖突時(shí)，作者突然中斷敘述，讓新的線索展開(kāi)或新的人物出場(chǎng)，從而引起讀者和觀眾強(qiáng)烈期待，增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。

《名利場(chǎng)》最初是以每月一期，一共二十期的方式發(fā)表在《笨拙雜志》(Punch)上。這種連載的方式本來(lái)就容易抓住讀者的注意力。薩克雷又總是把最扣人心弦的部分放在每期的結(jié)尾，故事懸而未決，使讀者對(duì)下一期的出現(xiàn)充滿期待。例如，利蓓加在愛(ài)米莉亞的邀請(qǐng)下去了愛(ài)米莉亞家做客，并成功地勾引了阿米莉亞的哥哥喬瑟夫·賽特笠。但生性怯懦的喬瑟夫遲遲不肯向利蓓加表白，利蓓加也因?yàn)榇耸聲r(shí)時(shí)心不在焉。小說(shuō)第一期是后來(lái)的第一章到第四章，于1847年1月發(fā)表。第一期的最后，“愛(ài)米莉亞握著利蓓加的手說(shuō)：‘今兒晚上他準(zhǔn)會(huì)開(kāi)口，親愛(ài)的。’賽特笠自己也在肚里忖度，暗暗想到：‘哈，到了游樂(lè)場(chǎng)我就問(wèn)她去?！钡降踪愄伢蚁壬袥](méi)有向利蓓加表白呢？如果表白了，利蓓加是否會(huì)答應(yīng)他呢？倆人后來(lái)怎么樣？這些問(wèn)題都要等到1847年2月小說(shuō)第二期發(fā)表時(shí)才會(huì)得到解答。在此之前，讀者只能靠前面四章的內(nèi)容推斷了。而事實(shí)表明，接下來(lái)的第五章里，薩克雷也沒(méi)有立刻寫(xiě)到游樂(lè)場(chǎng)的情形，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，讓一個(gè)新的角色都賓登場(chǎng)了，第六章才開(kāi)始寫(xiě)游樂(lè)場(chǎng)的情形。即便是在第六章里敘述者拋出了“喬斯·賽特笠愛(ài)上了利蓓加。他到底娶她不娶呢”？這一問(wèn)題，敘述者也并沒(méi)有立即把讀者帶到他們期待已久的游樂(lè)場(chǎng)，而是跳出故事，以一位小說(shuō)家的口吻跟讀者講針對(duì)這一題材，可以采用的不同的處理手法。敘述者在對(duì)此發(fā)表了長(zhǎng)篇大論之后，才緩緩地講述游樂(lè)場(chǎng)的故事。

二、欲抑先揚(yáng)

這種創(chuàng)作技巧是，作者在準(zhǔn)備著力表現(xiàn)人物或事件之前，先以濃重的筆墨渲染一番，讓讀者以為故事會(huì)往某個(gè)方向發(fā)展，當(dāng)讀者抱著這種期望閱讀小說(shuō)時(shí)，作者在故事中筆鋒一轉(zhuǎn)，讓讀者由興奮、充滿期待轉(zhuǎn)為沮喪、失落。

《名利場(chǎng)》中也不乏欲抑先揚(yáng)這種敘述技巧的范例。這里，還是來(lái)說(shuō)說(shuō)喬瑟夫·賽特笠先生向利蓓加表白這件事。敘述者先是評(píng)論道：“車(chē)子里人人心里都明白，那天晚上喬斯準(zhǔn)會(huì)向利蓓加·夏潑求婚。家里的父母已經(jīng)默許”。管家娘子也在幫腔。“這樣看起來(lái)，利蓓加真的交了好運(yùn)……當(dāng)下雖然沒(méi)人提起婚姻兩字，確實(shí)大家心理有數(shù)”。在游樂(lè)園里，為了讓喬瑟夫說(shuō)出心里話，利蓓加故意跌倒在喬瑟夫懷里，還跟他說(shuō)，“我真想到印度去”！引得喬瑟夫滿腔的柔情蜜意。經(jīng)過(guò)敘述者的這一系列的鋪墊，讀者仿佛覺(jué)得喬斯娶利蓓加的事情已經(jīng)確鑿無(wú)疑了。然而后來(lái)不斷發(fā)生事端，最后喬斯竟然只寫(xiě)了一封信給愛(ài)米莉亞，告知他即將動(dòng)身去契爾頓納姆，并讓愛(ài)米莉亞向利蓓加轉(zhuǎn)達(dá)他的歉意，讓利蓓加把他忘記。至此，利蓓加盼望喬斯娶她的計(jì)劃算是徹底泡湯了，讀者也跟著利蓓加一起，在經(jīng)歷了這些周折之后變得沮喪了。

另外，薩克雷在第六章開(kāi)篇就說(shuō)，“我很明白我說(shuō)的故事平淡無(wú)奇，不過(guò)后面就有幾章驚天動(dòng)地的書(shū)跟著來(lái)了”。這不禁讓讀者對(duì)后面的故事情節(jié)充滿期待。但接下來(lái)也只不過(guò)是喬斯上演的鬧劇，利蓓加按原計(jì)劃去克勞萊家當(dāng)家庭教師，跟“驚天動(dòng)地”四個(gè)字仿佛并沒(méi)有太大關(guān)系。總體來(lái)說(shuō)，還是平淡無(wú)奇。薩克雷就總是這樣給讀者開(kāi)一張“空頭支票”，讓讀者白歡喜一場(chǎng)。

三、波瀾起伏

《名利場(chǎng)》的讀者都不難發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)的故事情節(jié)可謂波瀾起伏，一波未停一波又起，讀者心里始終緊繃著一根弦。不妨還拿喬瑟夫·賽特笠先生向利蓓加表白這件事來(lái)說(shuō)明。在插入一整章關(guān)于多賓的介紹之后，薩克雷先是在第六章開(kāi)頭就重新回到了那個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題：“喬斯·賽特笠愛(ài)上了利蓓加。他到底娶她不娶呢？這就是當(dāng)前最緊要的問(wèn)題”。敘述者先是給出了一系列鋪墊和暗示，讓讀者對(duì)喬斯的求婚充滿期待。然而，正當(dāng)喬瑟夫要表白的時(shí)候，“哪知道事不湊巧，偏偏場(chǎng)子里打起領(lǐng)子催大家去看焰火，游客頓時(shí)推推擠擠奔跑起來(lái)，這一對(duì)怪有趣的情人只得也跟著大家一伙兒同去”。讀者的期望第一次落空了。但是后來(lái)，喬斯借著酒膽，“摟著利蓓加小姐的腰大聲叫道：‘等一等，我的寶貝，我的肉兒小心肝’”，把利蓓加嚇了一跳。到這里，讀者仿佛又看到了希望，以為喬斯會(huì)借著酒勁向利蓓加吐露心里話。誰(shuí)知一個(gè)穿大靴的男人過(guò)來(lái)把大家哄散了。本就不喜歡利蓓加的奧斯本趁機(jī)讓都賓招呼喬斯，他則把兩位小姐送上車(chē)回家去了。女主角走了，讀者可能以為喬斯求婚的事也就算結(jié)束了。誰(shuí)知后來(lái)喬斯跟都賓吐露了心里的愛(ài)情，“說(shuō)他一心連著剛才走出去的女孩子，可是做錯(cuò)了事，使他心碎了。他說(shuō)他打算第二天早上和她在漢諾佛廣場(chǎng)的圣·喬治教堂里結(jié)婚”，讀到這里，讀者的心里難免再次燃起希望，盼望著喬斯第二天早上求婚的情形。同時(shí)，利蓓加心里也在暗想：“明天他準(zhǔn)會(huì)求婚。他叫我心肝寶貝兒，一共叫了四回。他還當(dāng)著愛(ài)米莉亞的面捏我的手。明天他一定會(huì)向我求婚了?！睈?ài)米莉亞也這么想，甚至還盤(pán)算著婚禮的好多事情。讀到這里，讀者怕是不以為喬斯第二天要求婚恐怕都難了。不想第三天喬斯卻只寫(xiě)了一封信，說(shuō)他當(dāng)天就動(dòng)身到契爾頓納姆去了。一場(chǎng)求婚，薩克雷就讓讀者對(duì)這件婚事從將信將疑，確信無(wú)疑，失望和希望反反復(fù)復(fù)，最后發(fā)展成為徹底失望。薩克雷在這里不斷地打破讀者的期待視野，迫使讀者不斷地調(diào)整自己對(duì)故事原貌的把握，從而成功地抓住了讀者的注意力，并讓讀者參與到小說(shuō)的意義構(gòu)建之中。

四、省略

英加登曾指出，在作品審美“具體化”過(guò)程中，“讀者將主動(dòng)、下意識(shí)地填補(bǔ)作品中存在的不確定性和空白，恢復(fù)文本中被省略的邏輯聯(lián)系，把作品提供的形象描繪地更加充實(shí)具體?！薄睹麍?chǎng)》中就有很多“不確定性”和“空白”。比如，喬斯并沒(méi)有像大家期待的那樣向利蓓加求婚，使得利蓓加想借著喬斯進(jìn)入上流社會(huì)的計(jì)劃落空了。當(dāng)喬斯只在給愛(ài)米莉亞的信中說(shuō)他對(duì)不起利蓓加，希望愛(ài)米莉亞代他轉(zhuǎn)告利蓓加他的歉意時(shí)，薩克雷并沒(méi)有用多少筆墨形容當(dāng)事人利蓓加的失落和她的反應(yīng)，反而詳細(xì)地描述了愛(ài)米莉亞對(duì)此的傷心。她不僅在自己房間狠狠的哭了一場(chǎng)，后來(lái)還把自己的衣服和零花錢(qián)都給了利蓓加，甚至還讓不喜歡麗貝卡的喬治都給利蓓加送了禮物。而針對(duì)利蓓加對(duì)來(lái)信的反應(yīng)，只說(shuō)了一句“愛(ài)米莉亞不敢看利蓓加蒼白的臉和出火的兩眼，只把信撩在她身上”。利蓓加一場(chǎng)精心的策劃落空了，她走進(jìn)上流社會(huì)最快的捷徑消失了。她是否覺(jué)得自己被喬斯玩弄了？是否覺(jué)得尷尬、憤怒？是否會(huì)盤(pán)算自己接下來(lái)要怎么辦？薩克雷并沒(méi)有告訴讀者答案，全憑讀者發(fā)揮自己的想象，最終拿出自己的版本，與小說(shuō)的其他部分串聯(lián)在一起，構(gòu)成一個(gè)完整的故事。

五、結(jié)語(yǔ)

在《名利場(chǎng)》中，薩克雷采用了多種寫(xiě)作技巧以便讀者在閱讀過(guò)程中積極地參與小說(shuō)意義的構(gòu)建。就敘事技巧而言，本文主要討論了以下四個(gè)方面。首先，薩克雷在《名利場(chǎng)》中多次運(yùn)用了懸念這一手法，他總是將故事情節(jié)最扣人心弦的部分放在每一期的末尾，吊足了讀者的胃口。其次，薩克雷還充分運(yùn)用了欲抑先揚(yáng)這一手法，一次次讓讀者的期望落空，迫使讀者不斷調(diào)整自己對(duì)故事的理解。此外，《名利場(chǎng)》的故事情節(jié)波瀾起伏，通過(guò)這種方式，薩克雷充分抓住了讀者的注意力。最后，《名利場(chǎng)》中仍然有很多故事情節(jié)屬于作者一筆帶過(guò)的“不確定性”和“空白”。對(duì)小說(shuō)中的這些內(nèi)容，讀者往往需要充分發(fā)揮想象力，才能將故事串聯(lián)成一個(gè)更加完整、豐富的版本。由此，薩克雷在《名利場(chǎng)》中通過(guò)靈活地采用各種敘事技巧，巧妙地設(shè)置了小說(shuō)中的“不確定性”和“空白”，不斷地打破讀者的期待視野，成功地抓住了讀者的注意力，充分地調(diào)動(dòng)了讀者的想象，使其積極參與作品意義的構(gòu)建。

[1][俄]高爾基世界文學(xué)研究所.世界文學(xué)史（第7卷·上冊(cè)）[M].上海:上海文藝出版社，2013：498-506.

[2]沃爾夫?qū)ひ廊麪?閱讀過(guò)程:一個(gè)現(xiàn)象學(xué)的方法[J].肖明譯.當(dāng)代電影， 1988（5）.58-69.

[3]沃爾夫?qū)ひ翝蔂? 讀者：現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的組成部分——薩克雷《名利場(chǎng)》的美學(xué)效果[A].廖世奇譯.見(jiàn)：劉小楓選編.接受美學(xué)譯文集[C].北京:三聯(lián)書(shū)店，1989：250-276.

[4][英]福斯特.小說(shuō)面面觀：英漢對(duì)照[M].朱乃長(zhǎng)譯.北京:中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2001：233-235.

[5][英]威廉·梅克比斯·薩克雷.名利場(chǎng)[M].楊必譯.北京:人民文學(xué)出版社，2013：37-59.

[6]章國(guó)鋒.文學(xué)批評(píng)的新范式——接受美學(xué)[M].見(jiàn)：世界文學(xué)評(píng)介叢書(shū)[C].海南:海南出版社，1993：7.

王麗，學(xué)歷碩士（在讀），研究方向?yàn)槲膶W(xué)翻譯，工作單位：華僑大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。