淺談中國畫構成理念

摘 要：說到構成，大家很容易想到的是設計構成，那么構成是怎么來定義的呢？所謂“構成”，即就是一種造型概念，其含義是將不同形態(tài)的幾個以上的單元重新組構成一個新的單元。也可以簡單的認為，構成就是有意識地排列某種物品。構成包括三大構成，即平面構成、色彩構成與立體構成，是現(xiàn)代藝術設計基礎的重要組成部分。這里我們來探討一下中國畫里面構成理念的運用和體現(xiàn)。

關鍵詞：當代性；基本要素；形式美；色彩；肌理

1 中國畫構成當代性的體現(xiàn)

其實構成藝術的表現(xiàn)，在我國傳統(tǒng)藝術中早有體現(xiàn)，在數(shù)百年前的彩陶紋樣和幾何圖案、圖騰藝術中等等，已經廣為流傳。發(fā)展到今天形成更加完備的一套構成體系，可以使人們更加明確巧妙的運用到作品當中去，并發(fā)展的更加精彩，甚至達到一個至高點。在當下這個潮流時代，任何一門藝術都在不斷的創(chuàng)新、發(fā)展、再創(chuàng)新、再發(fā)展。中國傳統(tǒng)藝術也是如此延續(xù)下去，現(xiàn)今的中國畫常常體現(xiàn)當代性的價值，所以當代性自然成了話題性詞匯，我們經常談到藝術的當代性，那怎樣才能使作品能具有當代性的意義呢？這就涉及到構成這一理念了，將構成原理和要素融入到中國畫當中，會使畫面達到一種奇特的陌生感，新鮮感，看得到，卻說不出來的一種感受，給人想象的空間，那么這樣既是做到了構成與中國畫的融合。這樣的作品是具有當代性和現(xiàn)代感的。

2 中國畫構成基本要素的體現(xiàn)

點線面是中國構成藝術的三個基本要素，中國構成藝術中的點與線的概念與造型意義上的點與線的概念并不相同，比如一塊山石，一顆樹，一個人，需要用無數(shù)的點線面來表現(xiàn)，才能完成具體形象的營造，但在構成中，可以將其視為一個點或幾個點或一條線或一個面，中國畫構成中對點線面的把握，就是將具體物象經過歸納之后轉換為抽象符號，進行整幅畫面的營造，畫面會別有一番耐人尋味的感受。我們看吳冠中先生的畫，常常印象深刻，他的畫里充分體現(xiàn)了點線面的形式上的組合，帶給人一種單純而又不簡單的感受，高度的概括，使得整幅畫面干凈利落，給人一種精神上的享受。他的用色更是極為講究搭配，等等，都涵蓋了極為強烈的構成要素，都在運用構成要素經營整幅畫面，他的筆墨等于零，正是在談具體畫面營造這一重要觀點。

3 中國畫構成形式美的體現(xiàn)

大自然根據(jù)自然本身的意志決定地球的構成。它展現(xiàn)給我們的是超越人類的想象和無法預計的美。那么作為大自然一員中的我們又是如何展現(xiàn)大自然的呢？就中國畫來講，我們都知道，中國畫的主體精神、繪畫的靈魂，是意境的創(chuàng)造，是畫家精神思想，主觀情感與自然物象的融合。也是構成藝術的最終目的，是由構成方式予以營造，并通過作品直接呈現(xiàn)的形式美，不同的構成方式可以創(chuàng)造不同的意境，這也是根據(jù)畫家自身的錘煉，才能有的放矢，縱橫有度、左右逢源。繪畫形式美的原理以及要素有：均衡變化、多樣統(tǒng)一；對比呼應、虛實相生；節(jié)奏韻律、錯落有致；迂回含蓄、以一概萬；整體聯(lián)系、比例協(xié)調。不同的形式會給人帶來不同的感受，這也是畫家們需要用心去表現(xiàn)的一個層面，當然在這其中也要把握個度，過分的形式化會讓畫面覺得造作，缺乏真實感，親切感。在似與不似之間張弛有度，這也正是孔子講的中庸之道的道理。我們依靠構成的形式美，但不是完完全全的依賴它，這也是構成形式美之所以美之所在，它自身就是在指導我們需要有這樣的理念。也只有這樣運用到中國畫里，才能不失傳統(tǒng)，又別開生面。

4 中國畫構成的黑白灰體現(xiàn)

黑白灰其實屬于構成原理的內容，在這里，要單獨拿來說一說，離開點線面這些要素不說，最能保持畫面感的要數(shù)構成的黑白灰了，中國畫里常常對黑和白的應用甚是謹慎，因為它們在畫面里起到了至關重要的作用，黑白灰構成關系做到明確，那么你的畫面就做到了精神，這里的明確不是一二三這樣順序上簡單的明確，而是在似亂非亂當中的一種明確，常常說“知白守黑”，“計白當黑”，這樣的畫理，其實就是在告訴我們黑白灰之間互相牽連互相分離的這種關系，政治性話語講就是相輔相成，互相關連，互相作用。有了黑白灰關系的明確處理，畫面的層次感就會突顯，就會讓人覺得沉穩(wěn)，踏實。所以我們有必要去學一學構成中黑白灰關系的處理。

5 中國畫構成的色彩體現(xiàn)

關于色彩，大家都不陌生，色彩在中國畫的運用當中似乎不像西方繪畫那樣多樣，但并不乏熱情和情感，而恰恰與之相比用的更加講究，慎重。構成里講對比色，互補色的運用，那么國畫里其實更是隱藏了這些道理，墨與色的結合，色與色的碰撞，恰恰是在微妙之中運用了色彩構成的理念，這些運用也是在結合黑白灰關系的基礎之上，一塊赭石，一塊花青，都可以代替畫面里的灰，也可以替代畫面里面的白和亮，這就是中國畫博大精深之所在的其中之一。

6 中國畫構成肌理的體現(xiàn)

中國畫除了在點線面，黑白灰，色彩這些語言上有所體現(xiàn)，在肌理上也有體現(xiàn)，像現(xiàn)在好多花鳥畫，人們不再是僅僅在刻畫主體形象上些功夫，現(xiàn)在在畫面的背景上，也是不擇手段，大膽嘗試顏色墨色在紙上的各種變化，偶然性很強，很自然，很活躍，往往給人帶來不同的想象，很有裝飾性色彩，讓中國畫給人帶來熟悉又陌生的感受，讓人震撼！

7 總結

以上是從六個方面進行的陳述，這些方面看似很簡單，但其實不平凡，里面的奧妙不用多說，全在于我們的理解和把握，這可以作為我們繪畫作品方法的一種，當然還在于我們自己個人的偏好，這是我這段時間學習構成課程的一個總結和報告，并希望同行和觀眾給予指教。

參考文獻

[1]韓瑋.中國畫構圖藝術[M].濟南.山東美術出版社.2010.11：14-34

[2]龍瑞.水墨研究[M].北京：民族出版社.2001.8：4-7

作者簡介

楊凡（1991—），女，河北昌黎人，河北大學藝術學院研究生，研究方向：國畫。