論交響組曲《喬家大院》的山西民間音樂元素

孫培芮

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

論交響組曲《喬家大院》的山西民間音樂元素

孫培芮

（武漢音樂學(xué)院，湖北 武漢 430000）

交響組曲《喬家大院》描寫了清朝末年山西商人喬致庸坎坷的一生，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和濃郁的山西韻味。其中大量素材都是植根于民族民間的沃土創(chuàng)作產(chǎn)生的。文章通過運(yùn)用音樂形態(tài)比較的方法剖析了這部作品對(duì)山西民間音樂的借鑒與再創(chuàng)造以及作者是如何巧妙地將山西民間音樂素材與博大的晉商情懷融入作品的。

交響組曲《喬家大院》；趙季平；山西民間音樂；晉商情懷

一、交響組曲《喬家大院》簡介

交響組曲《喬家大院》是趙季平先生根據(jù)其創(chuàng)作的同名電視劇音樂改編而成，由“序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠(yuǎn)情”六個(gè)樂章組成。作品反映了一代晉商喬致庸波瀾壯闊的一生，具有深厚的文化內(nèi)涵。

二、山西民間音樂簡介

山西是民間音樂的寶庫。山西民歌歷史悠久、種類繁多，以河曲山歌、左權(quán)“開花調(diào)”聞名內(nèi)外。山西代表性劇種晉劇傳統(tǒng)劇目、曲牌豐富，唱腔結(jié)構(gòu)屬板腔體。山西民間說唱藝術(shù)遍布全省，民間器樂以吹奏樂和打擊樂為主。

為了寫好這部交響樂，趙季平曾多次赴山西晉中、平遙等地進(jìn)行采風(fēng)，搜集了大量的地方民歌、小戲。筆者通過分析這部作品，發(fā)現(xiàn)其中大量運(yùn)用山西民間音樂的素材，而作曲家對(duì)山西民間音調(diào)的學(xué)習(xí)、借鑒不是單純照搬或稍加改變后的應(yīng)用，而是消化吸收后通過對(duì)一些特性音及音調(diào)要素用交響樂配器中各種發(fā)展手法來呈現(xiàn)的。

三、交響組曲《喬家大院》對(duì)山西民間音樂的汲取與再創(chuàng)作

（一）山西民歌主題

序曲中《遠(yuǎn)情》的唱腔，這一曲調(diào)是作者運(yùn)用民歌《交城山》中許多特征音創(chuàng)作而成。

譜例1：序曲《遠(yuǎn)情》唱腔主題

譜例2：《交城山》樂譜

《遠(yuǎn)情》當(dāng)中l(wèi)a sol升fa mi mi re 是吸取《交城山》中l(wèi)a sol 升fa mi ，re mi la sol re 中的特征音加花、變形后寫出的，其中sol do re是山西民歌的特性音列，樂章的開始運(yùn)用這個(gè)旋律音型，顯示出濃郁的山西特色。

《立志》中弦樂的A段主題是從祁太秧歌《看秧歌》中發(fā)展而來。

譜例3：《立志》中A段主題

譜例4：《看秧歌》樂譜片段：

對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)，《立志》中re sol升fa，mi升fa mi re 的旋律音樂是作者提煉《看秧歌》中xi sol升fa mi 升fa re后直接引用并融入其中創(chuàng)作完成的。配器中又加入山西民間鼓吹樂的常用樂器小堂鼓與小鈸?！犊囱砀琛肥瞧钐砀杞?jīng)典的曲目之一，作曲家利用《看秧歌》的旋律形態(tài)、歡快的場面描寫主人公青年立志的壯舉，具有象征性與創(chuàng)新性。

《愛情》中A段主題的音樂是通過祁太秧歌與山西民間音樂一同應(yīng)用。

譜例5：《愛情》A段主題二胡在承接長笛后奏出高音區(qū)旋律

當(dāng)中骨干音sol re xi la 的重復(fù)使用是祁太秧歌典型的旋法特征，其中sol re的五度上行跳進(jìn)屬于山西民歌的特性音程。樂曲當(dāng)中很多的應(yīng)用都取材于此中。

（二）晉劇曲牌主題

晉劇是山西的民間戲曲劇種之一。《序曲》第14-15小節(jié)（譜例6）“遠(yuǎn)情”唱腔是晉劇唱段核心音列的直接應(yīng)用。

譜例6：《序曲》“遠(yuǎn)情”的唱腔片段

譜例7：晉劇《梵王宮》中的唱段“四月里南風(fēng)吹動(dòng)麥梢黃”片段

《梵王宮》是晉劇劇目的經(jīng)典之作。其中“四月里”唱段中的旋律音列是晉劇唱段民族徵調(diào)式的核心音列。第15小節(jié)“遠(yuǎn)情”的唱腔旋律運(yùn)用了晉劇民族徵調(diào)式的核心音列re do xi la sol，本樂章D徵民族調(diào)式核心音列為la sol 升fa mi re，五度的級(jí)進(jìn)下行音階。其中第14小節(jié)的旋律以晉劇徵調(diào)式的核心音列l(wèi)a sol 升fa mi re 變形后與開始的la re四度上行的山西特性音程一同融合應(yīng)用，彰顯地方特色。

《序曲》與《遠(yuǎn)情》最后的音樂中運(yùn)用了晉劇中的過場間奏音樂，又將音樂配上襯字“咚倉里個(gè)隆咚倉，里個(gè)咚倉里個(gè)隆咚倉”的大段襯詞，首尾呼應(yīng)，點(diǎn)明中心。

譜例8：《遠(yuǎn)情》片段

譜例9：晉劇曲牌《急毛猴》選段

該作品的核心旋律（譜例8）在全曲出現(xiàn)多次，《序曲》的高潮部分及《遠(yuǎn)情》結(jié)束時(shí)的呼應(yīng)，其中《商路》又伴以嗩吶、竹笛領(lǐng)奏加入管弦樂團(tuán)貫穿全樂章。其核心旋律的出現(xiàn)也是提煉晉劇曲牌的特征音而得。以曲牌《急毛猴》為例，特征音為sol la 升fa mi re do，核心旋律la通過上行四度跳進(jìn)到re與mi 升fa re，re do re 級(jí)進(jìn)相結(jié)合的方式表現(xiàn)主題。

（三）山西民間調(diào)式

山西民歌調(diào)式以徵、商調(diào)式占主導(dǎo)地位，同時(shí)也有宮、羽、角調(diào)式。交響組曲《喬家大院》在調(diào)式上主要運(yùn)用了民族徵調(diào)式，同時(shí)也有商、宮等其他民族調(diào)式。

作曲家在旋律的寫作走向上有意地運(yùn)用終止于徵音的旋律，如《序曲》中第41-42小節(jié)二股弦的旋律的落音落在D徵民族調(diào)式的徵音re上；第64-65小節(jié)小提琴聲部旋律的終止，同樣是在降B民族徵調(diào)式的徵音sol上。作曲家刻意地將旋律終止于徵音也與山西地方民歌旋律的終止有關(guān)。

（四）山西民歌特性音程

山西民歌的特性音程有四度上行、下行，五度上行、下行，六度、八度的大跳?！哆h(yuǎn)情》的旋律代表整部交響組曲的核心，主旋律與序曲遙相呼應(yīng)。筆者選取了主題曲《遠(yuǎn)情》（共80小節(jié)）當(dāng)中的特性音程做了定量分析，表格如下：

表一：《遠(yuǎn)情》中使用特性音程定量分析表

通過表格統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)我們得知，《遠(yuǎn)情》中特性音程四度上行及下行出現(xiàn)的次數(shù)是最多的，這些數(shù)據(jù)的得出充分體現(xiàn)了作曲家運(yùn)用山西特性音程詮釋、呈現(xiàn)樂曲的表現(xiàn)力及山西韻味。

（五）山西民間特色樂器

配器方面，雙管編制的交響樂隊(duì)加入了晉劇中特有的晉胡與二股弦。晉胡，是晉劇的領(lǐng)奏樂器，代表著晉劇弦樂器的風(fēng)格特色。二股弦，是晉劇的主奏樂器，唱腔獨(dú)特，具有很強(qiáng)的地域性。晉胡和二股弦二者相輔相成、音色互助，表現(xiàn)為即興的支聲復(fù)調(diào)，這也是這部作品創(chuàng)作中符號(hào)對(duì)應(yīng)表現(xiàn)手法的具體運(yùn)用。獨(dú)有特色樂器的加入也使得這部作品產(chǎn)生出全新的民族風(fēng)格與地域特征，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

四、結(jié)語

這部作品從山西民歌主題、戲曲、調(diào)式、特性音程、特色樂器等五個(gè)方面的素材為基礎(chǔ)，通過借鑒與再創(chuàng)造的手法以及采用傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代交響樂相結(jié)合的形式表現(xiàn)山西特色與韻味，彰顯了趙季平先生巧妙的樂思和汲取民間音樂素材的非凡創(chuàng)造力。同時(shí)這部作品以民族交響樂的形式表現(xiàn)晉商精神，將晉商文化融入在起伏跌宕的音樂聲中。

［1］山西經(jīng)典民歌100首．山西太原．山西教育出版社，2006．

［2］趙季平．《＜喬家大院＞交響組曲總譜》．北京．人民音樂出版社，2008．

［3］陳健民，岳存江．晉劇曲牌音樂．晉中．山西晉中專屬文教戲曲研究組印，1963．

孫培芮（1991—），女，漢族，山西太原人，藝術(shù)學(xué)碩士，武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系，研究方向：中國傳統(tǒng)音樂。