藝術(shù)歌曲《我愛這土地》解析

樊容君

（山西運城學(xué)院，山西 運城 044000）

藝術(shù)歌曲《我愛這土地》解析

樊容君

（山西運城學(xué)院，山西 運城 044000）

陸在易創(chuàng)作的《我愛這土地》是以詩人艾青的抒情詩改編而成的。詩中以一只鳥來形容對祖國的眷戀以及一片赤子之情，用“嘶啞的喉嚨歌唱”來表達(dá)對祖國命運的擔(dān)憂，以此來喚醒更多的熱血青年加入抗戰(zhàn)的隊伍之中。筆者從作品的背景、曲式結(jié)構(gòu)等方面來解析這首藝術(shù)歌曲。

藝術(shù)歌曲；作品分析；情感表現(xiàn)

藝術(shù)歌曲出現(xiàn)于浪漫主義初期，短小精致，歌詞非常的優(yōu)美多采用著名詩人和作家的作品，鋼琴伴奏占主要地位。說到藝術(shù)歌曲，我們第一時間就會想到作曲家舒伯特，他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠，在音樂史上被譽(yù)為“歌曲之王”。

中國的藝術(shù)歌曲出現(xiàn)在20世紀(jì)20、30年代，得益于五四運動，是經(jīng)過學(xué)習(xí)借鑒、吸收融合西洋的作曲技法而形成的。新中國成立后，以陸在易為代表的新時期的作曲家創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品，為我國的音樂發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

歌唱是傳遞情感的藝術(shù)，是需要演唱者運用嫻熟高超的演唱技巧把歌詞所要表達(dá)的深層含義傳遞給聽眾，并與之產(chǎn)生情感上的交流和共鳴。

情感的表現(xiàn)是我們最終要表達(dá)給聽眾的，是我們的終極目標(biāo)。一首好的聲樂作品是需要成功的演唱，而成功的演唱則需要演繹者富有細(xì)膩而又深情的情感表現(xiàn)。陸在易創(chuàng)作的《我愛這土地》是一首藝術(shù)歌曲，本文從作品的背景、曲式結(jié)構(gòu)等方面來解析這首藝術(shù)歌曲。

一、了解寫作背景

拿到一首聲樂作品時，先不要著急去演唱，首先要對這首作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行一定的了解，包括旋律與歌詞的背景了解。

（一）曲作者的創(chuàng)作背景

陸在易是我國著名的作曲家，他的音樂創(chuàng)作涉及廣泛，藝術(shù)歌曲領(lǐng)域成績尤為突出，如：《橋》、《最后一個夢》、《祖國，慈祥的母親》等。

他的音樂作品內(nèi)涵深刻，具有抒情氣質(zhì)，素有“音樂詩人”的稱號。

《我愛這土地》這首藝術(shù)歌曲就是其成功的代表作之一，2002年將此曲收錄在《我愛這土地——陸在易藝術(shù)歌曲選》中，并將這首作品定為選集的總名，這足以說明這首作品的重要性，也反映出作曲家對祖國大好河山的熱愛以及積極向上的生活態(tài)度。

（二）詞作者的創(chuàng)作背景

《我愛這土地》的歌詞是根據(jù)詩人艾青的詩在2001年譜寫而成。這首詩寫于1938年原詩共11行，如下：

“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱；這被暴風(fēng)雨所打擊（著）的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們（的）悲憤的河流，這無止息（地）吹刮著的激怒的風(fēng)（?。湍莵碜粤珠g的（無比）溫柔的黎明......然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉......”。陸在易在譜曲的時候，對詩中的括號處進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男薷摹?/p>

當(dāng)時正是國難當(dāng)頭、山河破碎，人民遭受苦難的抗戰(zhàn)時期，日本侵略者瘋狂肆虐，連續(xù)攻占了華北、華東、華南的廣大地區(qū)之時，中國人民奮起反抗，進(jìn)行了不屈不撓的斗爭，詩人在這山河淪亡的關(guān)頭，懷著對侵略者的痛恨和對祖國最深沉的愛，寫下了這首愛國詩篇。

二、作品分析

作曲家把我國特有的民族風(fēng)格和歌劇中“宣敘調(diào)”的創(chuàng)作手法巧妙地結(jié)合在一起，使這首作品既有藝術(shù)歌曲的抒情性又有戲劇性。

結(jié)構(gòu)上是由兩個并列關(guān)系的單二部曲式構(gòu)成的復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，如圖：

前奏：bG大調(diào)，這一部分為該曲奠定了基調(diào)。第一小節(jié)右手八度加強(qiáng)以高亢明亮的主和弦作為出發(fā)點，接著左手采用六連音無伴奏的織體引入，第四小節(jié)進(jìn)入bG大調(diào)的下屬和弦，最后以該調(diào)的屬功能結(jié)束。旋律向下滑行，力度也有之前的f轉(zhuǎn)為p。

譜例：5-6小節(jié)

第一段：（10-19）這一段音域跨度不大情緒較平穩(wěn)，是由兩個樂句構(gòu)成，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，第14小節(jié)也就是第一樂句停在半終止上，第19小節(jié)以屬主的全終止結(jié)束。這一段沿用六連音織體作為伴奏。這兩個樂句歌詞是一樣的，但在演唱時注意要有層次感，要注意氣息的平穩(wěn)支撐，特別是“嘶啞的喉嚨”這幾個字的描述，讓我們感受到一只備受摧殘的鳥但卻頑強(qiáng)的用生命在吶喊，這兩句“鳥”字音區(qū)比較低，在演唱時注意尋找說話的狀態(tài)，不要太過于追求胸腔的共鳴，“我也應(yīng)該”這一句是弱起，注意重音的準(zhǔn)確性。

譜例：15-18

第二段：從19小節(jié)的最后一拍起進(jìn)入，音區(qū)和情緒較之前有所上升，由三個樂句組成。第一樂句共7個小節(jié)停在六級的副屬和弦上，第二樂句6個小節(jié)停在主和弦上，第三樂句8個小節(jié)是第二樂句的重復(fù)。鋼琴伴奏大量使用了復(fù)合式和弦和持續(xù)音的和聲織體，打破了傳統(tǒng)的和聲帶給我們的協(xié)和感，營造出豐富的音響效果，使這首作品更為生動，準(zhǔn)確的表達(dá)了作品所需要的意境。

這一樂段旋律出現(xiàn)了四次六度的跨度并且都是處在弱起拍上，演唱時要注意在氣息打開保持的狀態(tài)下放松喉頭，歌唱的狀態(tài)要積極，歌詞中的形容詞要特別的強(qiáng)調(diào)一下，演唱時注意訴說感。在第二遍強(qiáng)調(diào)“吹刮著”的時候出現(xiàn)了這一段的最高音A并且加注了f和保持音標(biāo)記，它的出現(xiàn)把情緒引入了最高點，加之和聲伴奏的處理，使得畫面栩栩如生，情緒得到了強(qiáng)調(diào)和升華，緊接著減慢減弱的處理使情緒恢復(fù)平靜。這一樂段還要重點強(qiáng)調(diào)的是強(qiáng)弱的對比處理，在注意歌唱技巧的同時也要注意旋律的線條和層次感。

譜例：32-36

補(bǔ)充段：（41-50）比之前稍慢稍自由，情緒由激昂轉(zhuǎn)為低沉再到緊湊而果斷，節(jié)拍在4/2、4/4、4/5之間頻繁的交替運用，伴奏主要采用柱式和弦。這一段旋律近似于西洋歌劇中的“宣敘調(diào)”，猶如作者喃喃細(xì)語的敘說著對這片土地的愛戀，當(dāng)唱到點題句“因為我對這土地愛得深沉”時，情緒變得更為激動，“愛”字演唱時，要發(fā)自內(nèi)心，做減慢處理，之后恢復(fù)原速。

間奏：（51-62）這一部分是前面情緒的延伸，情緒也越來越激動，這一段為全曲的發(fā)展起到了承上啟下的作用。

復(fù)二部曲式的第二部分：（63-95）是第一部分的變化重復(fù)，這一部分鋼琴織體形式更為多樣，出現(xiàn)了五連音、七連音、32分音符線條性等織體形式。為了音樂情緒和色彩變化的需要，旋律向上平移了增二度轉(zhuǎn)為A大調(diào)，在第二個“假如我是一只鳥”再次向上平移了小三度，這些處理再次強(qiáng)調(diào)了對祖國的熱愛之情，在第二個“我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”回歸主調(diào)。演唱這一部分時，要配合鋼琴的律動感，情緒更為飽滿，氣息要推動聲音前進(jìn)。

尾聲：（96-115）這里的宣敘部分較之第一段要更慢一些，更為沉重些?！鞍　笔侨淖罡叱?，演唱時要注意旋律線條的連貫性，表達(dá)出對祖國的熱愛和美好的向往。“因為我對這土地愛得深沉”再一次點題，演唱時情緒要飽滿，感情更加濃烈，“深沉”要加重字頭，寬廣、充分地演唱，這里強(qiáng)后即弱再到漸強(qiáng)的高難度演唱技巧，需要演唱者具備過硬的演唱功底和深厚的氣息作為支持。

《我愛這土地》這首作品是陸在易藝術(shù)歌曲頂峰時期的代表，整首作品長達(dá)七分鐘，情感表現(xiàn)幅度大，鋼琴部分也非常的考究，對演唱者的技術(shù)水平要求非常的嚴(yán)格，作曲家在創(chuàng)作時注意各種音樂要素的轉(zhuǎn)換與結(jié)合，這是這首作品成功的重要因素。

［1］趙玲，陳國威，陸在易．藝術(shù)歌曲《我愛這土地》藝術(shù)特征淺析［N］．貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版），2009（4）：36-39．

［2］張曉佩．淺談《我愛這土地》歌曲分析及處理［J］．黃河之聲，2013（2）：102．

樊容君（1985—），女，山西運城學(xué)院音樂系聲樂教研室助教。