張 衍

（新汶礦業(yè)職工大學(xué)，山東 萊蕪 271100）

“藝術(shù)化”手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)與發(fā)展演變

張 衍

（新汶礦業(yè)職工大學(xué)，山東 萊蕪 271100）

18世紀(jì)起，中國的傳統(tǒng)音樂與西方的外來音樂交流碰撞產(chǎn)生了手風(fēng)琴。經(jīng)過170多年對(duì)手風(fēng)琴的研發(fā)創(chuàng)造，它以先進(jìn)的結(jié)構(gòu)模式、藝術(shù)化的音色、極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，堪稱是一種完美的極具潛力的樂器。一時(shí)風(fēng)靡全球，占領(lǐng)了今后手風(fēng)琴發(fā)展的主流地位。

手風(fēng)琴；發(fā)展演變

序言

手風(fēng)琴這一樂器在全世界幾乎可以說是人人皆知、家喻戶曉。一提起手風(fēng)琴，人們很快就會(huì)聯(lián)想到那富有節(jié)奏感、雄壯、激昂、響亮、強(qiáng)、快的演奏樂器。在中國，手風(fēng)琴掀起了一浪高過一浪的學(xué)習(xí)熱情，回顧一下手風(fēng)琴的發(fā)展歷史，大小文化劇院、歌舞團(tuán)、宣傳隊(duì)都缺少不了手風(fēng)琴的身影，新聞媒體傳媒機(jī)構(gòu)隨時(shí)可以聽到、看見關(guān)于手風(fēng)琴的各種活動(dòng)。隨著科學(xué)技術(shù)日新月異的變化，邊緣學(xué)科與交叉學(xué)科的出現(xiàn)及發(fā)展，以及人們對(duì)樂器完美演奏的美好愿望，迫使手風(fēng)琴一再的變革與發(fā)展。

一、手風(fēng)琴的起源

手風(fēng)琴是中國的傳統(tǒng)音樂與西方的外來音樂不斷交流碰撞而產(chǎn)生的，誕生于歐洲，屬于西洋樂器的一種，從誕生起到現(xiàn)在手風(fēng)琴的發(fā)展大約已經(jīng)有170多年的歷史了，盡管它屬于西洋樂器，但對(duì)于具有五千年歷史的中國而言卻是一件“舶來品”，其原因歸結(jié)于它的發(fā)聲原理源于中國古老的樂器——“笙”。 故手風(fēng)琴可以看稱為一種簧片樂器?！绑稀?，起源于中國，由于它的特殊結(jié)構(gòu)，“笙”的發(fā)音需要通過它的管徑與空氣振動(dòng)簧片發(fā)出美妙的樂音。它的聲音典雅、柔和，具有極強(qiáng)的歌唱性與中國的民間文化色彩。很快，于18世紀(jì)上半葉，也就是1777年法國傳教士阿莫依特神父就把中國的笙帶入到了歐洲，進(jìn)入了歐洲市場，笙的“活簧原理”結(jié)構(gòu)被歐洲人所了解，啟發(fā)了他們的思想，他們通過笙的“活簧原理”結(jié)構(gòu)對(duì)管風(fēng)琴進(jìn)行了結(jié)構(gòu)改良，加入簧片，創(chuàng)造出了簧風(fēng)琴。

二、世界上第一架被正式命名的手風(fēng)琴

19世紀(jì)初，1818年奧地利人黑克兒根據(jù)“活簧原理”又發(fā)明了“physharmonica”樂器，即是—種早期實(shí)驗(yàn)性的簧風(fēng)琴。1821年，德國人弗里德里霍姆·布什曼諾姆設(shè)計(jì)了一種名叫“奧拉”的口吹新式簧片琴。同年，布須曼又將“奧拉”琴加以改造，在手提式鍵盤的基礎(chǔ)上安裝了一個(gè)可以拉伸的風(fēng)箱，并在樂器的內(nèi)部裝置了可顫動(dòng)的自由簧片， 是一種早期的簧風(fēng)琴，這種早期簧風(fēng)琴被命名為“Handaeoline”，并于1822年在柏林取得了專利。這是繼手風(fēng)琴前身樂器出現(xiàn)之前最早用手拉的簧風(fēng)琴。后來，奧地利人基里爾·達(dá)米安在弗里德里霍姆·布什曼諾姆制作的“Handaeoline”基礎(chǔ)上又提出了新的創(chuàng)新與發(fā)明，增加了伴奏的和弦鍵，成功創(chuàng)建成為了世界上第一架被正式命名的“手風(fēng)琴（Accordion）”，完成了現(xiàn)代手風(fēng)琴的雛形改造，并于1829年在維也納取得了專利。

三、標(biāo)準(zhǔn)型手風(fēng)琴的誕生

19世紀(jì)早期相繼還出現(xiàn)了英國六角手風(fēng)琴 、德國六角手風(fēng)琴 、班東尼琴等不同外形的手風(fēng)琴。這些手風(fēng)琴由于其樂器的局限性，只在特定的時(shí)期，作為當(dāng)?shù)孛褡鍢菲?，存在于某些地域?/p>

自1830年以來，法國人拿破侖·福爾羅克斯、M·巴松；比利時(shí)人查爾斯·巴菲特等人通過他們不斷的努力，對(duì)這種“手風(fēng)琴”進(jìn)行了大規(guī)模、大批量的生產(chǎn)。這種手風(fēng)琴是由檀木制作而成的，用象牙和珍珠母鑲嵌做裝飾，音鍵由簧片構(gòu)成，有10～12個(gè)可供右手演奏曲調(diào)的高音鍵鈕，左手部分有幾個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏，聲音微弱，是一種全音階結(jié)構(gòu)的樂器。這種全音階結(jié)構(gòu)的樂器像極了口琴，猶如在口琴上添加了風(fēng)箱。琴上沒有安裝背帶，完全需要靠雙手托琴控制其平穩(wěn)：左手前半部需穿過左手皮帶支持樂器，并演奏左手鍵鈕和控制風(fēng)箱的開合。右手大拇指不能用來彈奏音符，而要穿過右手鍵鈕旁的右手皮帶來控制琴身。在手風(fēng)琴的琴鍵上，同一個(gè)琴鍵就可以發(fā)出兩個(gè)不同高度的聲音。比如，“C和“D”二個(gè)音，它們同在同一個(gè)琴鍵上，當(dāng)風(fēng)箱拉開時(shí)，聲箱內(nèi)發(fā)出的音是“C”音，而當(dāng)風(fēng)箱推回時(shí)，聲箱內(nèi)發(fā)出的音卻是“D”音。而且這種全音階式的手風(fēng)琴?zèng)]有轉(zhuǎn)調(diào)功能，使演奏者演奏使用起來及其的不方便。

后來手風(fēng)琴蔓延到美國，在美國人皮特羅·迪羅的提示下完成了變音器的設(shè)計(jì)和安裝。在這個(gè)時(shí)期，手風(fēng)琴從左右手只有幾個(gè)鍵發(fā)展到右手有41個(gè)鍵從f-a3、左手有120BS；中間有一個(gè)推拉自如的風(fēng)箱；雙手都設(shè)有若干個(gè)變音器，為演奏者演奏不同器樂作品提供了方便（參見圖1）。全音階式手風(fēng)琴進(jìn)一步改良為了半音階式手風(fēng)琴。滿足了演奏者的需要，被看作是一種標(biāo)準(zhǔn)型的手風(fēng)琴。使手風(fēng)琴在演奏和樂器改革上都取得了重大突破。正因如此皮特羅·迪羅被后代人稱之為“手風(fēng)琴之父”。

圖1

四、“巴揚(yáng)”的出現(xiàn)

1905年，俄羅斯人在手風(fēng)琴的啟發(fā)下研制了一種被稱之為“巴揚(yáng)”的鍵鈕式手風(fēng)琴，這種琴左手與鍵盤式手風(fēng)琴左手相同，右手的琴鍵是用鈕扣狀的鍵代替了鍵盤。由于鍵盤式手風(fēng)琴不可以將鋼琴上的鍵完全移置在手風(fēng)琴上，而鍵鈕式手風(fēng)琴由于琴鍵小而排列緊湊，其右手音域比鍵盤寬得多，因而更利于演奏。在俄羅斯“巴揚(yáng)”被廣泛應(yīng)用，并發(fā)展成為俄羅斯的民間文化，向東歐國家逐漸蔓延。

五、結(jié)語

總之，手風(fēng)琴這一樂器不斷的在發(fā)生演變，創(chuàng)造者們經(jīng)過170多年對(duì)手風(fēng)琴的研發(fā)改造，以先進(jìn)的結(jié)構(gòu)模式、藝術(shù)化的音色、極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，堪稱是一種完美的極具潛力的樂器。

［1］胡揚(yáng)吉.手風(fēng)琴發(fā)展簡史［J］.手風(fēng)琴園地，1985（1）.

［2］陳一鳴.手風(fēng)琴手冊(cè)［M］.上海:上海音樂出版社，2005（1）.

［3］陶亞兵.中西音樂交流史稿［M］.北京:中國大百科全書出版社，1994（1）.

［4］李應(yīng)華.西方音樂史略［M］.北京:人民音樂出版社，1988（1）.