白莉潔

（山西師范大學臨汾學院 山西 臨汾 041000）

手風琴和笙的發(fā)聲原理大體一致，都是通過振動簧片發(fā)聲。手風琴發(fā)聲依靠氣流的推動，這離不開風箱的推拉，一旦風箱停止，手風琴的聲音就戛然而止。眾所周知，氣息是聲音的基礎，是歌唱的支撐，同樣，手風琴的風力也是其發(fā)聲的基礎，二者的原理一致。演奏者要想將手風琴控制得得心應手，掌握嫻熟的風箱控制技術非常重要，聲音輕浮、口齒不清，聲音干燥不飽滿，都是風箱控制不好造成的。本文將從手風琴風箱分類、風箱的正確運用、使用手風琴風箱時應注意的問題、風箱的重要性四方面對手風琴的風箱進行解讀。

一、手風琴風箱的分類

風箱的運用是豐富而充滿變化的，演奏者要根據樂曲的不同而靈活運用。一般，我們根據樂曲技巧把手風琴的風箱分為平風箱、頓風箱、震風箱，下面將分別闡述。

（一）平風箱

一般情況下，演奏平緩的樂曲運用平風箱較多，如在演奏樂曲《安睡吧，小寶貝》時就用的是平風箱。我們拉平風箱要均勻、流暢、平穩(wěn)，給人以舒服、安詳的感覺，而不能演奏出慌忙不安之感，這樣就打破了樂曲的氛圍，無法營造此曲要表達的哄嬰兒入眠的安詳感。此外，在推拉風箱時一定要放松，不要因為手臂、手腕的緊張而影響風箱的流暢，而且，左手不但要推拉風箱，有時還要演奏低音，那么，手臂和手腕的協(xié)調、松弛就顯得非常重要。值得注意的是，在初學樂曲時，演奏一定要慢，轉換風箱要干凈，不要有明顯的轉換痕跡，也不要有聽不清的“口吃”聲音，而是要追求音質的顆粒感。

（二）頓風箱

頓風箱也是最常見的一種風箱，一般運用在重音較多的樂曲中，如《圓舞曲》《瑤族長鼓舞》等。頓風箱主要有兩種奏法：一種是手指按鍵前先拉緊，之后按鍵，接著迅速放松手臂，最后離鍵；第二種是手指按鍵和拉緊風箱同時進行，之后手臂放松、手指離鍵。頓風箱的演奏效果要求飽滿、厚實，具有爆發(fā)力，如在演奏《圓舞曲》時，第一拍是強音，第二、三拍是輕跳，在演奏第一拍時一定要突出音頭，有突然爆發(fā)的感覺，營造出鮮明、歡快的圓舞曲風格。

（三）震風箱

震風箱又叫“抖風箱”，主要運用于現(xiàn)代作品中，如《顫抖的樹葉》等。震風箱分為二音震風箱、三音震風箱、四音或五音震風箱等，其中，二音震風箱最為常見。二音震風箱，顧名思義，是一次合奏兩個音的風箱，當手指下鍵后，風箱要迅速開合。其實，三音至五音的風箱與二音的風箱發(fā)音原理一致，不同的是音的數量。震風箱主要用于塑造特定的音色，如火車聲、風在呼嘯的聲音等。在演奏震風箱時，一定要放松而迅速，不然塑造不出想要的聲音來。初學者在演奏震風箱時經常出現(xiàn)手臂堅硬不放松、姿勢不正確、風箱拉得過大等問題，這些基本問題都要盡力避免。

二、手風琴風箱的正確運用

風箱經常被比作手風琴的心臟，其重要性不言而喻。風箱的控制與音量、力度都有直接關系，在運用時要注意適度原則。眾所周知，手風琴風箱發(fā)聲是由氣流控制簧片進行的，而不是彈琴鍵。例如，手風琴音量的大小與推拉風箱的幅度有很大關系：推拉幅度越大，氣流越強、音量越高；反之，音量越小。此外，演奏力度與手風琴風箱也有緊密聯(lián)系：當我們需要強的力度時，要推拉得相對緊一些；反之，則弱一些。值得一提的是，推拉風箱要張弛有度，不是拉得越大越好（這樣不易保持手臂與身體之間的支點），也不是推拉得越小越好（這樣不能發(fā)揮和挖掘樂曲的音樂表現(xiàn)力）。當然，風箱的運用要根據具體的樂曲而定，這與樂句的長度有緊密聯(lián)系，樂句長一些，推拉幅度相對大一些；反之，推拉幅度小一些。

風箱的正確運用與正確的實踐經驗密切相關。如果想運用好風箱，就要正確“繃”風箱。“繃”的含義是左手繃緊風箱，繃緊程度要根據樂曲的不同進行適當變化。繃風箱的技巧是在長期學習中不斷摸索出來的，不可能一蹴而就，這就像內功，看不見摸不著，要用心感受、勤奮練習。演奏風箱一定要均勻、平穩(wěn)，然后再進行演奏，這樣可以避免風箱搖晃而影響演奏的正常進行。當我們熟練地掌握“繃”風箱后，并不是“繃”的力度一直保持不變，那樣樂曲將毫無表現(xiàn)力，而是要使“繃”風箱的力度隨著力度增強而加大，隨著力度減弱而減緩。值得一提的是，無論演奏強弱，都要“繃住”風箱，以防出現(xiàn)斷音、虛音。

“繃”風箱一般有三種形式：全抬式、半抬式、返回式。在推風箱時全部呈扇形打開，之后，通過重力繃緊風箱，這種為全抬式風箱，多用于節(jié)奏明顯、鏗鏘有力的旋律中，如《婚禮進行曲》等；當我們推拉風箱邊推邊抬時，這種風箱為半抬式風箱，多運用于歡快的具有跳音的樂曲中，如《多情的巴烏》等；當演奏抒情的歌曲如《世上只有媽媽好》《感恩的心》時，風箱原路返回，這被稱為返回式風箱，這種風箱運用較多。需要強調的是，繃風箱是根據樂曲的不同而進行適當變化的，不能一成不變。

當我們使用繃風箱時，樂曲會比較好聽，但會缺少神韻。在演奏頓音時就需要采用頓風箱的方式，就是在使用繃風箱時左手有力地甩一下風箱，這樣的方式奏出的音顆粒飽滿清晰、頓音感強，具有神韻。頓風箱因為彈性較足，因而也叫“彈性風箱”，是最常見的風箱技術之一，如在演奏《圓舞曲》時就使用頓風箱。當我們演奏抒情性較強的樂曲時，為了使旋律流暢優(yōu)美，就要用到另一種常見的風箱技巧——揉風箱。在演奏時右手奏旋律，左手在使用繃風箱的同時使用手指帶動手掌進行小幅度的扇形運動。扇動頻率要隨著樂曲的強弱起伏而發(fā)生微妙的變化，人們常把揉風箱與弦樂的揉弦相媲美，如在演奏《綠葉對樹的情意》時就使用揉風箱。此外，抖風箱也是常見的風箱技術之一，這和弦樂的抖弓相似，旨在利用迅速轉換風箱方向獲得特殊的音樂效果。抖風箱前風箱要處于閉合狀態(tài)，抖風箱抖得很快，一般用于表現(xiàn)特殊的音樂效果，如在《顫抖的樹葉》中，通過抖風箱來模仿樹葉的凋零和自由下落的場景。

以上是在演奏手風琴時運用風箱的技巧和方法，這對于演奏好手風琴非常重要，但我們也不要過于夸大其作用，因為，想要演奏好樂曲，離不開平時的音樂素養(yǎng)積累及音樂分析能力、感受能力、想象力、創(chuàng)造力、欣賞能力的訓練。

三、使用手風琴風箱時應注意的問題

在演奏手風琴、推拉風箱的過程中，有必要掌握一些常用的原則，這會避免一些問題，使演奏更加順利。比如，在推拉風箱時要張弛有度，要能夠輕松駕馭風箱，避免拉風箱太長而失去控制，收風箱時要掌握音色與風力之間的關系，不要流失風力；在平時練習時，不要過早地在曲譜上提前設計風箱的運用，而要在練習過程中逐步掌握風箱的使用技巧，同時，要掌握好理論與實踐之間的辯證關系；不要在音中間隨意置換風箱，至少應該在一個音演奏完后再根據需要進行置換，這樣可以避免一個音奏成兩部分的現(xiàn)象；風箱的方向不要隨意改變，要根據樂曲的需要進行適當的改變；更換風箱的輕重緩急要適合樂曲的音樂表現(xiàn)，而且，換風箱的過程中要注意左臂動作不要多余，要干凈，不要突然增強或減輕力度，這樣不利于樂曲的連貫和流暢。另外，在曲終時要養(yǎng)成閉合風箱的習慣，使風箱處于閉合狀態(tài)。

四、手風琴風箱的重要性

手風琴風箱的重要性主要表現(xiàn)在對聲音、音樂風格及音樂表現(xiàn)力的影響上，下面將分別闡述：

（一）風箱對聲音的影響

我們可以從局部與整體的角度闡述風箱對每個音及各個樂句的影響。從局部看，一首樂曲由無數個音組成，這些音有構成旋律的，也有構成伴奏織體、和聲的，它們都是音樂的元素，都是音樂不可或缺的重要部分，就像歌唱咬字將字分為字頭、字腹、字尾一樣，我們將每個音分為音頭、音腔、音韻，這樣演奏出的聲音才會飽滿、清晰、有質感，而不是拖泥帶水、口齒不清。當然，每個音的演奏效果也與風箱和觸鍵有密切關系。在演奏連奏樂曲時，一定要注意使頭部柔一些、緩和一些，避免因為太突然而破壞音質的美感。值得一提的是，在演奏樂曲前，我們要做一些必要準備，如手腕、皮帶、風箱箱葉的巧妙配合。從整體上看，樂曲是由若干個樂句構成的，如果只強調單個音的效果，而忽視整個樂句的表現(xiàn)，那么，音樂將支離破碎、毫無美感。比如，在演奏連貫優(yōu)美的樂曲時，經常遇到長線條的樂句，這無疑給風箱的控制增加了難度，又比如，在演奏《遺忘》的開頭樂句時，樂曲要求極弱進行，我們要先緩緩按下琴鍵，大概觸鍵到四分之一程度時，讓風箱隨之而入。有時，一個樂句還要細分為若干個音樂氣口，我們需要按內分句的效果進行演奏?？傊?，我們在演奏手風琴時，要處理好音與樂句的辯證關系。

（二）風箱對音樂風格的影響

在歷史的長河中，涉及風箱對音樂風格產生影響的作者主要有巴洛克時期的巴赫和斯卡拉蒂及一些近現(xiàn)代音樂家等。眾所周知，巴洛克時期的音樂作品風格莊重、結構嚴謹，我們不能使用主調音樂的演奏習慣和審美演奏巴洛克時期的音樂作品，如巴赫的平均律鋼琴曲第2 首，那樣會使樂曲支離破碎、毫無美感，因為，在此作品的演奏中，左手不是伴奏，而是與右手一樣具有獨立的旋律，多條旋律共同按照復調創(chuàng)作手法組合而成，音樂效果此起彼伏、交相呼應。由于此時期的作品總是在一個力度上進行一段時間后換另一個不同力度進行表現(xiàn)，因此，在用手風琴演奏時，風箱的控制相對好進行，在演奏時要平穩(wěn)、均勻。在演奏現(xiàn)代作品時，我們經常能看到模仿小提琴抖弓的抖風箱，在演奏此類作品，如普羅科菲耶夫《三橘之愛》的強音時，手腕、手臂、皮帶之間要默契配合，制造果斷有力的音樂效果。

（三）風箱對音樂表現(xiàn)力的影響

眾所周知，聲音是聽覺的藝術，我們要重視聽覺和內心聽覺的吻合，風箱對音樂表現(xiàn)力有非常重要的影響：力度的變化是樂曲表現(xiàn)力的反映之一，有強弱對比效果，有漸強漸弱效果，也有突強突弱效果等，我們決不能將音樂的強度只分為強和弱，而是要根據樂曲需要、樂譜標記而精確表現(xiàn)音樂的力度對比美、遞進美。在演奏很弱的力度時，要提前觸鍵，風箱隨之進入；在處理由弱變強的力度時，要注意風箱的自然進行，不要強行、無準備進行而影響樂曲的演奏效果。此外，音樂奏法也是樂曲的重要的音樂表現(xiàn)之一，如在演奏連奏、斷奏、柱式和弦時，都與風箱緊密配合。當演奏連續(xù)的和弦進行時，不要把和弦都演奏得那么有空隙，而是要將一句內的若干個和弦用一個呼吸進行表現(xiàn)，這離不開風箱的默契配合；在進行跳音演奏或者斷奏進行時，音頭要果斷、突出、有爆發(fā)力，音響的控制也要默契配合、巧妙進行?？傊瑹o論力度的強弱起伏，還是音樂的不同奏法，都離不開風箱的巧妙配合，只有這樣，樂曲的表現(xiàn)力才能被淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

五、結語

本文首先從平風箱、頓風箱、震風箱三方面闡述了手風琴風箱的分類，其次，從音量、力度兩方面解讀了風箱應如何正確應用，再次，從推拉風箱幅度、曲譜準備、置換風箱、風箱方向、風箱與手臂配合、曲終處理六方面解答了使用手風琴風箱時應注意的若干問題，最后，重點從風箱對聲音、音樂風格、音樂表現(xiàn)力的影響三個方面強調了風箱對演奏的重要性。