《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目熱播原因

丁曉蕾

摘 要：《極限挑戰(zhàn)》是上海東方衛(wèi)視推出的大型勵(lì)志體驗(yàn)真人秀節(jié)目，節(jié)目一季12期。一經(jīng)播出，收視火爆，受到了社會(huì)各界極大的關(guān)注。在綜藝節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重的今天，《極限挑戰(zhàn)》卻獨(dú)樹(shù)一幟，既順應(yīng)了綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)又帶有自身的特點(diǎn)，尤其是劇情設(shè)置在節(jié)目中的巧妙運(yùn)用。本文主要從角色擔(dān)當(dāng)、受眾互動(dòng)、價(jià)值傳遞三個(gè)方面來(lái)分析《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目熱播原因，及《極限挑戰(zhàn)》中劇情化的運(yùn)用，探索真人秀節(jié)目的成功傳播，這不僅對(duì)下一階段真人秀節(jié)目產(chǎn)制有著借鑒作用，也同樣對(duì)國(guó)內(nèi)電視綜藝的環(huán)境改造具有啟發(fā)性意義。

關(guān)鍵詞：極限挑戰(zhàn)；真人秀；熱播；劇情化

1 《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目介紹

《極限挑戰(zhàn)》是上海東方衛(wèi)視推出的大型勵(lì)志綜藝真人秀。節(jié)目由黃磊、黃渤、羅志祥、孫紅雷、張藝興、王迅六位常駐嘉賓組成，但不定期會(huì)加入客串嘉賓。常駐嘉賓組成“極限男人幫”，口號(hào)“這就是命”，通過(guò)嘉賓智力和體力的角逐，贏得比賽的勝利?！稑O限挑戰(zhàn)》在游戲設(shè)置方面也極具特色，通過(guò)層層闖關(guān)，取得勝利?！稑O限挑戰(zhàn)》由2015年6月14日開(kāi)播，首播即獲得全國(guó)網(wǎng)1.191的收視佳績(jī)，平均收視率破 2%，最高收視破 3%，幾乎壟斷周日全國(guó)綜藝節(jié)目市場(chǎng)份額居榜首地位。第二季于2016年4月17日播出，根據(jù)最新統(tǒng)計(jì)，《極限挑戰(zhàn)》第二季的收視率的情況為2.076%，仍然遙遙領(lǐng)先同期節(jié)目。《極限挑戰(zhàn)》能夠在真人秀節(jié)目中脫穎而出并開(kāi)播兩季，足以說(shuō)明其強(qiáng)大的生命力。

2 《極限挑戰(zhàn)》熱播原因

（一）角色擔(dān)當(dāng)

六位嘉賓相當(dāng)于節(jié)目中的常駐主持人。主持人在傳播學(xué)上最重要的意義在于，以真實(shí)個(gè)體出現(xiàn)，使節(jié)目人格化、對(duì)象化；同時(shí)主持人的個(gè)性化和非語(yǔ)言符號(hào)的全息化，使人際傳播的方式融入大眾傳播過(guò)程中，從而提高傳播效果。從傳播效果的方面看，《極限挑戰(zhàn)》無(wú)疑是非常成功的。六位嘉賓年齡層次不同，性格迥異，這種搭配不僅滿足了不同年齡階段的觀眾的觀感需要，更給觀眾帶來(lái)了意想不到的新奇感。

對(duì)一個(gè)節(jié)目而言，一個(gè)可以成為節(jié)目商標(biāo)式的主持人，具有巨大的品牌效力。這種品牌價(jià)值意味著，明星主持人可以給電視品牌帶來(lái)不能低估的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。6位常駐主持都在自己的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域取得了優(yōu)異的成績(jī)，他們自身的魅力成為觀眾追捧的原因。黃磊，是一名演員兼導(dǎo)演。其在節(jié)目中表現(xiàn)出的超強(qiáng)邏輯思維能力和布局設(shè)限水平，讓他無(wú)愧成為節(jié)目中公認(rèn)的“神算子”。黃渤，是一名歌手兼演員。作為影帝的他，也充分發(fā)揮了自身的喜劇天賦。黃渤是惟一一個(gè)可以和黃磊在智力方面相較量的人，同時(shí)又可以在增強(qiáng)節(jié)目效果中和羅志祥相媲美。羅志祥是一位出道較早的歌手兼演員，他具有帥氣的外形，和聰明的頭腦，能夠推動(dòng)節(jié)目情節(jié)的發(fā)展。孫紅雷，在節(jié)目中自稱“顏王”，他成熟的魅力和搞笑功力也讓觀眾成功看到了明星光環(huán)背后的真實(shí)形象，其霸道蠻橫的行為也吸引了不少粉絲。王迅，在節(jié)目中被稱為“松鼠迅”，忠厚老實(shí)，常常被其他嘉賓算計(jì)，雖然存在感較弱，但不可或缺。張藝興，是節(jié)目中最小的嘉賓，是以弟弟的形象出現(xiàn)，節(jié)目的顏值擔(dān)當(dāng)，善良、有原則，成為“綿羊興”，他代表了年輕一代的少年，成功平衡了節(jié)目受眾。節(jié)目組對(duì)人物性格的把握和明星在觀眾心里建立起來(lái)的認(rèn)知或相似或反差，這種飽滿的人物形象給觀眾帶來(lái)親近感。

（二）受眾互動(dòng)

一個(gè)電視節(jié)目，其實(shí)也處于各種關(guān)系交織的大環(huán)境中。在節(jié)目的運(yùn)作過(guò)程中，要處理好電視節(jié)目于觀眾、競(jìng)爭(zhēng)者、內(nèi)部員工的關(guān)系，將這些關(guān)系轉(zhuǎn)化為電視品牌的資源加以利用，就能更好的促進(jìn)節(jié)目的發(fā)展，帶來(lái)良好的傳播效果。在節(jié)目中最主要的三種關(guān)系的表現(xiàn)主體，也就是觀眾、嘉賓和主持人，這三者最直接地構(gòu)成了一個(gè)節(jié)目的主體，從長(zhǎng)期來(lái)看也是節(jié)目品牌的重要資源。在《極限挑戰(zhàn)》中，集中表現(xiàn)為觀眾和6位嘉賓的互動(dòng)。

由于真人秀節(jié)目自身的特點(diǎn)，真實(shí)是其立足的基本條件?！罢妗币鉃?，以電視紀(jì)事手段跟蹤拍攝和展示細(xì)節(jié)。用真實(shí)性來(lái)把過(guò)程展示給觀眾，特別是把原本虛構(gòu)的隱私變成真正的隱私，以滿足受眾的窺私欲望?！稑O限挑戰(zhàn)》真實(shí)的跟拍環(huán)境和全開(kāi)放的拍攝方式，充分反映了這一特點(diǎn)。這種“開(kāi)放性錄制”的節(jié)目，用嘉賓黃磊的話說(shuō)，就是“不吃不喝，滿街亂跑”?！稑O限挑戰(zhàn)》 認(rèn)為面向普通百姓的節(jié)目就應(yīng)該“走到人們當(dāng)中去”，因而節(jié)目中“極限男人幫”不再擁有明星的特權(quán)。張藝興在地鐵站“賣(mài)唱”籌車(chē)費(fèi)、黃渤接受路人贈(zèng)送的盒飯、羅志祥的家政服務(wù)受到主顧的挑剔、王迅為了不扣工資認(rèn)真干活，洗碗、問(wèn)路、創(chuàng)業(yè)等等，他們感受著普通人的平凡生活，引起觀眾的共鳴。在節(jié)目中路人和嘉賓依照各自的個(gè)性和經(jīng)驗(yàn)交流，彼此呈現(xiàn)最真實(shí)、自然的狀態(tài)，保證了節(jié)目的真實(shí)性，贏得觀眾信任，增加了觀眾粘性。這種“到群眾”中去的方式使節(jié)目永遠(yuǎn)不缺乏驚喜，給節(jié)目帶來(lái)了很多“意外的”收獲。

（三）價(jià)值傳遞

做為一檔深受觀眾追捧的綜藝節(jié)目，它所傳達(dá)出的價(jià)值理念能夠引起觀眾的共鳴，正能量的傳達(dá)讓每天生活在壓力之下的觀眾得到能量，在娛樂(lè)的同時(shí)也能夠引起我們深思。

《極限挑戰(zhàn)》每一期的節(jié)目都會(huì)傳達(dá)出明確的主題，6位嘉賓通過(guò)智慧的博弈和較量將社會(huì)中發(fā)生的平凡事實(shí)濃縮在節(jié)目中，傳達(dá)出人生百態(tài)和命運(yùn)變化。第一期節(jié)目“時(shí)間都去哪了”，在規(guī)定的時(shí)間中完成規(guī)定任務(wù)，否則就會(huì)被淘汰?？粗环忠幻肓魇诺臅r(shí)間才發(fā)現(xiàn)時(shí)間的珍貴，在和時(shí)間的競(jìng)爭(zhēng)中才明白人應(yīng)該和時(shí)間賽跑，而不是安逸的享受。第七期“皇位爭(zhēng)奪”，節(jié)目一開(kāi)始羅志祥是出身卑微的乞丐，但是通過(guò)一系列的角逐，最終登上玉龍雪山之頂，成為皇位繼承人。通過(guò)這期節(jié)目說(shuō)明命運(yùn)是可以改變的，通過(guò)自己的努力一切皆有可能。節(jié)目的進(jìn)程雖都是以嘉賓參加游戲展開(kāi)和推進(jìn)，但是游戲所透露的人生道理也在娛樂(lè)中進(jìn)行了傳達(dá)，促進(jìn)觀眾重新審視自己的時(shí)間觀念、如何對(duì)待自己的朋友和金錢(qián)等。勇于挑戰(zhàn)、超越自我的精神也一直貫穿節(jié)目之中，將正能量源源不斷的傳遞給電視節(jié)目的受眾。

3 《極限挑戰(zhàn)》中劇情化運(yùn)用

“劇情”也可以稱作“情節(jié)”。“情節(jié)”的定義為“再線性的電視內(nèi)容和形式表述中戲劇化的元素”。美國(guó)“鉤子”理論強(qiáng)調(diào)，“情節(jié)”在開(kāi)始就要伸出“鉤子”挑起觀眾的興趣，在適當(dāng)?shù)拈g隔里安插“興奮點(diǎn)”，這些興奮點(diǎn)要像過(guò)山車(chē)一樣起伏錯(cuò)落，富有刺激性，調(diào)動(dòng)觀眾的收看情緒和興趣，一直到結(jié)束?！稑O限挑戰(zhàn)》的劇情化是節(jié)目的一大特色，充分調(diào)動(dòng)了觀眾的觀看欲望，多種劇情元素的結(jié)合使節(jié)目更具特點(diǎn)和魅力。

（一）故事化劇情

《極限挑戰(zhàn)》每期通過(guò)完整的故事邏輯，像電影一樣編纂一個(gè)完整的劇情和時(shí)空，在完整的故事化情景設(shè)定的基礎(chǔ)上，嘉賓們扮演不同的角色，演繹真實(shí)的故事。每一期都有一個(gè)主要的設(shè)定大綱，使得整期節(jié)目具有完整性與連貫性。這點(diǎn)從節(jié)目每期的名稱上就可以看出，如第一期節(jié)目名為“時(shí)間戰(zhàn)爭(zhēng)”，其對(duì)應(yīng)的是美國(guó)科幻電影《時(shí)間規(guī)劃局》，顧名思義，就是游戲成員要通過(guò)不斷完成小游戲來(lái)充值自己的生命時(shí)間，來(lái)獲取最終的勝利。之后的節(jié)目中， 《瘋狂的石頭》 、 《壞蛋必須死》 、 《貓和老鼠》 等電影電視劇的 “植入” ， 搭起了綜藝和影視之間的橋梁，使節(jié)目更加的連貫和完整，促使觀眾在觀看過(guò)程中可以更好的進(jìn)入劇情或情境中，綜藝版影視劇的新鮮模式為觀眾帶來(lái)了全新的觀看體驗(yàn)。

（二）懸念化劇情

由于《極限挑戰(zhàn)》真人秀的特點(diǎn)，劇情發(fā)展的懸念化成為吸引觀眾的重要原因，一次次的劇情反轉(zhuǎn)給觀眾帶來(lái)了驚喜。這種反轉(zhuǎn)式劇情也給節(jié)目帶來(lái)了不可遏止的敘述張力。

比如第三期地點(diǎn)設(shè)在了上海灘，所有的人穿著許文強(qiáng)的衣服登場(chǎng)，女嘉賓馮程程也款款而來(lái)，當(dāng)觀眾以為整出戲?qū)@上海灘展開(kāi)時(shí)，出乎意料劇情反轉(zhuǎn)，敘事重點(diǎn)反轉(zhuǎn)為在上海體驗(yàn)不同職業(yè)換取創(chuàng)業(yè)基金。當(dāng)然，除了人為對(duì)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)造成的敘事突變，開(kāi)放的劇情、不可預(yù)估的事件進(jìn)展則會(huì)帶來(lái)劇情的自然反轉(zhuǎn)。第二期“繼承者之戰(zhàn)”中，善良、有原則的“綿羊興”因?yàn)樾湃巍邦佂酢?，在買(mǎi)飯時(shí)，被“顏王”搶奪金條，“神算子”黃磊帶領(lǐng)大家為張藝興出口氣，原本的劇情走向最后變成為幾位作為繼承者的哥哥合力幫助弟弟贏得比賽，呈現(xiàn)了一出完全不一樣的“繼承者們”。情境下的突轉(zhuǎn)在意料之外造就了看點(diǎn)，帶來(lái)了不同的期待值。

（三）劇情的焦點(diǎn)人物化

人是故事中的核心要素，通過(guò)《極限挑戰(zhàn)》中6位嘉賓“命運(yùn)”的關(guān)注，圍繞故事的展開(kāi)，他們的成功失敗，興奮和沮喪成為傳播者和受眾產(chǎn)生情感共鳴的重要紐帶?！稑O限挑戰(zhàn)》的每一個(gè)環(huán)節(jié)都有劇情化的因素存在。由于各種不確定性因素，嘉賓們?cè)诠?jié)目中展現(xiàn)出了復(fù)雜的人物關(guān)系，進(jìn)而產(chǎn)生戲劇化的效果。比如隨著每期節(jié)目劇情的不同、 游戲規(guī)則的不同，“極限男人幫” 最初的“極限三傻”與“極限三精” 兩大陣營(yíng)不斷產(chǎn)生分裂，成員在特定場(chǎng)景下，選擇特定策略，產(chǎn)生了多個(gè)組合。比如 “雷興組合”，孫紅雷、張藝興從第二期開(kāi)始的虐戀情深，且張藝興總能凈化孫紅雷的心靈；“雙黃組合”，黃渤、黃磊第八期兩人一起被綁架到脫島，成為難兄難弟；“孔雀?jìng)髌妗保瑢O紅雷與羅志祥被淘汰后扮女裝爭(zhēng)奪硬臥；張藝興于黃磊的師徒關(guān)系。這種錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，使劇情的發(fā)展和最后的結(jié)局變得更具開(kāi)放性。

4 總結(jié)

當(dāng)然《極限挑戰(zhàn)》也并非是十全十美的，在節(jié)目中為了贏取勝利所采取的“偷”與“騙”的手段也引起了社會(huì)上的廣泛討論。在傳播內(nèi)容上也更應(yīng)該根植于我國(guó)本土的文化。但是從傳播效果上來(lái)看《極限挑戰(zhàn)》帶來(lái)的節(jié)目亮點(diǎn)和娛樂(lè)效果是成功的。在探索我國(guó)本土節(jié)目發(fā)展特色的道路上離不開(kāi)內(nèi)容和形式的創(chuàng)新，這需要培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)的建設(shè)團(tuán)隊(duì)，提高節(jié)目的制作水平，同時(shí)也要符合傳播規(guī)律。只有立足于提高節(jié)目質(zhì)量和審美水平的基礎(chǔ)上，我國(guó)的原創(chuàng)真人秀節(jié)目才能有更強(qiáng)大的生命力，才能在大眾文化充斥的市場(chǎng)中找到自身的立足之處。

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