追求與感動

馮心

【摘 要】挪威畫家愛德華·蒙克的一生充滿痛苦和磨難，他的藝術(shù)正是他多難人生的印證。《吶喊》是蒙克藝術(shù)生涯中最重要和典型的代表作，真切地反映了蒙克一生的痛苦，同時也是他對藝術(shù)執(zhí)著追求的表現(xiàn)。正是這兩者的結(jié)合，才使得這幅畫感動了無數(shù)人。

【關(guān)鍵詞】《吶喊》；追求；情感表達

中圖分類號：J205 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0182-01

挪威畫家愛德華·蒙克是表現(xiàn)主義的先驅(qū)和代表人物，他的一生充滿了不幸和痛苦，藝術(shù)是他多難人生的印證。蒙克一生創(chuàng)作了許多作品，大多都是以生命、死亡、戀愛、恐怖等為題材來表達他對生與死的感悟。蒙克在1890年創(chuàng)作出了《吶喊》，這是蒙克系列作品“生命組畫”中最觸動人心的一幅，同時也是他最出名的一幅作品。這幅畫以極其夸張扭曲的線條和強烈對比的色彩，描繪了一個尖叫的人物形象，營造出恐怖的畫面氛圍。

一、畫面中的情感表達

整幅作品的色彩和線條都圍繞著尖叫的人物形象，震撼人心。然而，與主體人物恐懼害怕的狀態(tài)不同，散步的路人卻泰然自若，仿佛從未受到這種恐怖場景的影響，這說明主人公和路人處于不同的精神狀態(tài)之中。尖叫的人物形象一直傳遞出發(fā)自內(nèi)心的恐懼，整幅作品也在強調(diào)這種外人無法理解和消受的恐懼和沉重，這種感知是個人主觀感受，不具有普遍性。蒙克描繪的并不是真實所見的客觀景色，而是自己幻想中的景色，這正是內(nèi)心恐懼和焦慮的表現(xiàn)。

我們不禁會問，究竟是什么讓蒙克如此恐懼，“嚇得顫抖”呢？眾所周知，蒙克是一個“病孩子”，年少體弱多病，親人相繼去世，孤單和死亡的恐懼一直環(huán)繞著他，造成了他敏感多疑和憂郁的性格。隨著他不斷長大，痛苦和恐懼并沒有消失，而是一直伴隨著他，最后導(dǎo)致他的精神逐漸出現(xiàn)了問題，常常出現(xiàn)幻覺。童年的經(jīng)歷和記憶并沒有在他的腦海中消失，這種痛苦深深地印在了他的內(nèi)心深處，這從他的許多作品中都可以體會得到。除此之外，從父親那里繼承的偏執(zhí)的信仰也是他恐懼的原因。蒙克的父親是一位忠實的基督教徒，但他所理解的基督教信仰并不是主張救世的普世價值觀，而是一種懲罰人的法律主義。這種錯誤的理解直接導(dǎo)致了一個后果：對《圣經(jīng)》中描繪的地獄的恐懼。蒙克從父親那繼承的觀念是人一旦犯錯就會下地獄，再加上從小體弱多病，死亡的陰影一直籠罩著他。這兩方面的原因使得他更加痛苦和恐懼?，F(xiàn)在我們再來重新審視《吶喊》這幅畫，也不難理解畫中傳達的恐懼為何會如此強烈了。

二、自我創(chuàng)作的思考

色彩是一門無聲的語言，它存在于畫面之中，代替我們講出心中的感受。色彩不僅描繪了客觀存在的景物，同時也描繪了我們對生活的感知。在整個繪畫過程中，我們把色彩當作一種情感語言，自由地表達我們對客觀景物的理解。正確掌握色彩的規(guī)律，尤其是對心理層次的表現(xiàn)力的運用和發(fā)揮，才能使我們的作品更有感染力。不同的色彩表達不同的情感，“紅、橙、黃”這類色彩給人一種積極向上、歡快的感受，而“藍、綠、紫”等顏色則通常表現(xiàn)平和、不安的情緒。通常情況下，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中會運用色彩本身所帶的情感來表達自己的情感。譬如《吶喊》中，蒙克把山和水涂抹成黑中帶藍的顏色，人物用黑色來表現(xiàn)，再加上后方鮮紅的天空，形成了一種強烈的沖突，營造了一種恐怖的畫面氛圍。不同的色彩有不同的象征意義，同一種顏色在不同的國家和地區(qū)也有不同的意義和象征。例如在中國，黃色是一種高貴、權(quán)威的象征。而在一些歐美國家，黃色被認為是一種低俗的顏色。如果在不知寓意的情況下盲目地運用色彩，就會造成色彩和情感的不搭配，不利于我們情感的表達。因此，我們在創(chuàng)作中，要重視色彩的選擇和運用，了解其象征意義，將象征寓意與情感完美結(jié)合，實現(xiàn)藝術(shù)和內(nèi)心真正的統(tǒng)一，創(chuàng)作出有感染力的作品。

線條作為描繪客觀景物的表現(xiàn)手段，它不僅是形式化的線條，而且是內(nèi)心情感的牽引，是通往畫家內(nèi)心的橋梁。《吶喊》中，蒙克大量運用曲線描繪天空、河流和人物，表達自己內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦。而運用直線表現(xiàn)橋梁，使得內(nèi)心的糾結(jié)和痛苦更加強烈。正確使用線條，了解不同線條的寓意，隨心而動，我們才能描繪出更有感情的畫面。

蒙克度過了一個不幸多難的人生，因而他的作品中總是充滿痛苦和恐懼。我們無法復(fù)制他的人生，所以不能創(chuàng)作出和他一樣的作品。但是，我們的創(chuàng)作中應(yīng)該反映生活中的點點滴滴，反映我們對人、對事的理解，反映我們的夢想和追求。當我們把繪畫創(chuàng)作當作是一種內(nèi)心的訴求，把色彩和線條當作是表達訴求的手段和工具時，自然而然，我們也可以創(chuàng)作出有深度、富有感染力的作品。

三、結(jié)語

畫家首先要有感情，有溫度，你創(chuàng)作出的作品才能感動別人。當然，光是有感情和溫度是遠遠不夠的，我們還要有正確的方法來表達自我情感，才能創(chuàng)作出完美的作品。這其中的道理需要每一位創(chuàng)作者在創(chuàng)作中去切身體會和實踐。

參考文獻：

[1]章朝輝.論藝術(shù)繪畫中色彩的情感表達[J].大舞臺，2013（11）.

[2]高嫻.幽閉者的吶喊——蒙克繪畫的創(chuàng)作心理闡釋[J].安徽文學，2008（03）.