張瑛

【摘要】丁玲初期的創(chuàng)作自然樸實(shí)，細(xì)膩透徹，明快率性，親切溫柔，深受廣大讀者特別是年輕學(xué)生的喜愛和歡迎，在我國現(xiàn)代文學(xué)語言建設(shè)中具有重要作用。

【關(guān)鍵詞】語言風(fēng)格；自然樸實(shí)；細(xì)膩透徹；明快率性；親切溫柔

丁玲是我國“五四”新文學(xué)第二代杰出的女作家，她初期創(chuàng)作的14個(gè)短篇小說，以口語和翻譯語體為主要語言資源，兼用方言與古語，形成了獨(dú)特鮮明的語言風(fēng)格：自然樸實(shí)、細(xì)膩透徹、明快率性、親切溫柔，震驚了當(dāng)時(shí)的文壇，贏得了廣大讀者特別是年輕大學(xué)生的喜愛和歡迎，在我國現(xiàn)代文學(xué)語言建設(shè)中具有重要意義。

一、自然樸實(shí)的語言風(fēng)格

自然樸實(shí)是丁玲早期小說語言風(fēng)格的一個(gè)突出特征。丁玲一生執(zhí)著于追求

文學(xué)語言的質(zhì)樸無華，追求“樸素的，合乎情理的，充滿了生氣的，用最普通的字寫出普通人的不平凡的現(xiàn)實(shí)的語言”[1]，形成了樸實(shí)自然、不尚雕飾的語言風(fēng)格。這個(gè)特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在小說用語富于口語化、平實(shí)易懂，也表現(xiàn)在小說的句式簡短小巧，靈活多變，富于生活氣息，表現(xiàn)在修辭上多用排比、對(duì)比、比喻、比擬、夸張等語言材料普通，與現(xiàn)實(shí)生活貼近，為人們所普遍熟悉的辭格。這種語言特點(diǎn)充分顯露于丁玲早期小說的字字句句之間，給人以親切平實(shí)的深刻印象，讀之覺得好像是在和作者說話聊天、促膝談心一樣。如：

本來，酉陽是不必有那樣多學(xué)校的……只要有花，至少可以抓下一把來，底下看的人便搶著去撿花片。勻兒總該記得吧！” [2]

這段文字描寫了酉陽中學(xué)氣派堂皇、優(yōu)美宜人的校園景致。文中多用口語詞、

語氣詞、疊音詞，少用成套的關(guān)聯(lián)詞；多用短句、省略句，少用成串疊加的附加

語；多用所用辭格都是人們習(xí)見習(xí)用的比喻、對(duì)比等辭格。這些表達(dá)手段的恰切

使用，讓我們覺得好像在跟著勻珍媽媽漫步于酉陽中學(xué)校園一般，感到十分親切

自然。這種自然天足的文學(xué)語言，能夠“使讀者如置身其間，如眼見其人，長時(shí)

間回聲縈繞于心間?！盵3] 體現(xiàn)了丁玲早期小說語言的魅力。

二、細(xì)致透徹的語言風(fēng)格

細(xì)致透徹是丁玲早期小說語言風(fēng)格的一個(gè)顯著特征，也是丁玲早期小說著稱文壇的鮮明標(biāo)志。作者善于抓住一個(gè)中心、一個(gè)焦點(diǎn)，濃墨重彩地加以點(diǎn)染，把應(yīng)該突出的部分寫得極為充分、詳盡；且喜用關(guān)聯(lián)詞語、數(shù)量詞語和成串使用同類詞語，使表意周全詳盡；同時(shí)多用長句、松句，使句子架屋疊床，盤桓繁復(fù)，信息量大，表達(dá)充分完整；排比、反復(fù)等辭格的綜合使用，使小說語言流暢繁復(fù)。這些風(fēng)格手段的恰當(dāng)使用，起到了積極的修辭效果。如：

現(xiàn)在她把女人看得一點(diǎn)也不神奇……依舊忍耐著去走這一條在純物質(zhì)的，趨圖小利的時(shí)代所不屑理的文學(xué)的路的女人。[4]

引文運(yùn)用長句造成了語言細(xì)致透徹的特點(diǎn)。作者在“阿毛真不知道……”這個(gè)長達(dá)170字的長句中嵌入了結(jié)構(gòu)繁復(fù)、多達(dá)109字的附加成分，即“自己燒飯……在許多高壓下還想讀一點(diǎn)書”、“把自己在孤獨(dú)中見到的……趨圖小利的時(shí)代所不屑理的文學(xué)的路”，使句子枝繁葉茂，把城里那些以寫作為生的女人的生活和心理寫得紛紛揚(yáng)揚(yáng)，淋漓盡致，顯得語言腴厚，內(nèi)容豐富，表意細(xì)致完整，給人以詳盡透徹之感。作者在刻畫人物心理時(shí)更是多方鋪敘、分析、闡釋，唯恐表意不盡，力求寫出人物復(fù)雜多變、深邃莫測(cè)、錯(cuò)綜盤曲的內(nèi)心世界，尤為體現(xiàn)了繁豐細(xì)致的語言風(fēng)格。

三、明快率性的語言風(fēng)格

明快率性是丁玲早期小說語言風(fēng)格的一個(gè)鮮明特征。小說詞語意義明晰，多用直義；多用關(guān)聯(lián)詞語、方位詞語、序數(shù)詞語等，清晰連貫，層次分明；多用短句、反問句和斷然的肯定或否定句等，語意顯豁，情感鮮明；多用比喻、排比、借代、頂真、比擬、反復(fù)、對(duì)照等辭格，明白好懂。如：

我總愿意有那末一個(gè)人能了解得我清清楚楚的……我真愿意在這種時(shí)候會(huì)有人懂得我，便罵我，我也可以快樂而驕傲了。[5]

文字直寫莎菲不被人們理解的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直抒她因不得理解而倍感寂寞、孤獨(dú)、苦悶、失望、不滿的心境。詞語都是直義，讀時(shí)不需揣摩、推測(cè)、意會(huì)，一看就明；關(guān)聯(lián)詞語的運(yùn)用使表達(dá)流暢，層次分明；副詞“總”、“真”、“偏偏”起到了強(qiáng)調(diào)的作用，使感情鮮明凸顯。以短句為主，結(jié)構(gòu)簡單，表意單一、明確、清晰，沒有歧義，沒有疊加的修飾語；而“我總愿意……”、“我真愿意……”、“我真不知……”、“我要……做什么？”、“愛我的……肺病嗎？”等肯定句、否定句和反問句的較多使用，使表述更加直露明快。主要使用了反復(fù)辭格，詞語反復(fù)，語意凸顯，感情強(qiáng)烈，鮮明地表達(dá)了莎菲渴望被人理解的愿望。這些風(fēng)格手段的綜合使用，充分顯示出小說顯豁明朗、率性明快的語言風(fēng)格，這與丁玲豪爽、豁達(dá)、坦誠、大氣的性格是分不開的。

四、親切溫柔的語言風(fēng)格

親切溫柔是丁玲早期小說的一個(gè)突出特征。小說擅長使用能夠觸動(dòng)心靈深處、表現(xiàn)細(xì)枝末節(jié)、細(xì)膩深沉、柔和溫馨的詞語，以及疊音詞、語氣詞、代詞、模糊詞語、昵稱、尊稱等；注重長短句交錯(cuò)，整散句結(jié)合，多用插入語，且句子的主語、修飾語、賓語又長又多，結(jié)構(gòu)自由散漫，節(jié)奏松軟；修辭上常用擬人、比喻、摹擬、婉曲等辭格，顯得親切委婉。如：

更使阿毛不愿常見的……并且每天她和他都并坐在一張大藤椅里，同翻一本書，或和著高低音共唱一首詩歌。

這段文字一是選用了大量表示親近甜蜜的詞語，如“斜靠”、“漫步”、“擁著”、“踏著”、“并坐”、“同翻”、“和著”、“共唱”等；二是使用了多組音節(jié)自然和諧、悅耳動(dòng)聽、表意細(xì)膩的疊音詞，如“鏗鏗鏘鏘”、“細(xì)細(xì)柔柔”、“談?wù)勚v講”、“悠悠閑閑”等；三是在句中使用了語氣助詞“的”，用逗號(hào)分開，輕聲，舒緩了節(jié)奏；四是使用代詞“那樣”，增加了音節(jié)，大大舒緩了語言的節(jié)奏，與后面的兩組疊音詞“細(xì)細(xì)柔柔”、“談?wù)勚v講”相結(jié)合，似實(shí)似虛，柔婉溫馨；再加上結(jié)構(gòu)松散、自由散漫的句子，讓人感覺如春風(fēng)拂面，如潺潺流水，輕柔婉轉(zhuǎn)，秀麗嫵媚，纏綿繾綣，表現(xiàn)了阿毛對(duì)美好生活的熱切憧憬和向往之情。正是因?yàn)樾≌f“終是比別人要來得溫柔細(xì)膩，所以歡喜看這類文章的讀者還不十分零落?！睖厝嵊H切的語言風(fēng)格為丁玲及其小說贏得了讀者，贏得了廣大年輕讀者的喜愛。

丁玲早期小說的語言風(fēng)格特征，是她在“五四”白話文運(yùn)動(dòng)中辛勤耕耘、努力探索的心血和結(jié)晶，其內(nèi)容十分豐富，而且對(duì)我國的現(xiàn)代文學(xué)語言建設(shè)具有非常重要的意義。這里論述的四個(gè)方面，雖然還不夠全面科學(xué)，但基本上能夠反映出丁玲早期創(chuàng)作語言藝術(shù)風(fēng)格的概貌輪廓。關(guān)于這些小說語言藝術(shù)更深入的研究，有待于在今后的學(xué)習(xí)和研究中進(jìn)一步探討。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁玲.美的語言從哪里來[A].張炯主編.丁玲全集·第8卷[C].石家莊：河北人民出版社，2001.340

[2]丁玲.夢(mèng)珂[A].張炯主編.丁玲全集·第3卷[C].（第1版）.石家莊：河北人民出版社，2001.5

[3]丁玲.談與創(chuàng)作有關(guān)諸問題[A].丁玲全集·第7卷[C].石家莊：河北人民出版社，2001.336

[4]丁玲.阿毛姑娘[A].張炯主編.丁玲全集·第3卷C].（第1版）.石家莊：河北人民出版社，2001.138

[5]丁玲.莎菲女士的日記[A].丁玲全集·第3卷[C].石家莊：河北人民出版社，2001.43