微美學(xué)

摘要：從2000年最早的移動夢網(wǎng)到目前微時代的到來，短短十幾年，移動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的速度之快讓世人驚嘆。截至2015年，中國的移動互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民滲透率幾乎達(dá)到了百分之六十八，也就是說，近乎一大半的中國人在使用移動互聯(lián)網(wǎng)。移動互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為了我們生活、工作中形影不離的工具，我們進(jìn)入了一個以微博、微信、QQ等微代表的雙向互動的微時代。

關(guān)鍵詞：微美學(xué)；移動互聯(lián)網(wǎng)；微時代

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）10-0000-02

一、關(guān)于移動互聯(lián)網(wǎng)在當(dāng)代藝術(shù)中的介入

移動互聯(lián)網(wǎng)快速的滲透到各個領(lǐng)域，特別是在藝術(shù)的領(lǐng)域中，移動互聯(lián)網(wǎng)對藝術(shù)家、畫廊機(jī)構(gòu)、拍賣機(jī)構(gòu)、美術(shù)館的影響是毋庸置疑的，移動互聯(lián)網(wǎng)改變了藝術(shù)的生產(chǎn)與傳播的基本形態(tài)，改變了大家的審美體驗。并引發(fā)了關(guān)于“微美學(xué)”的研究與討論。仿佛在一夜之間，我們不必勞累的坐在電腦前，也不必非要去某個美術(shù)館觀看展覽，而是在地鐵上、餐廳里，就可以用手機(jī)欣賞藝術(shù)家的作品，可以品讀藝術(shù)評論家、策展人所寫的文章。甚至可以在咖啡廳邊喝下午茶，邊在微信拍賣里購買藝術(shù)家的作品。這種情況讓那些掛在美術(shù)館的、給一小部分人看的藝術(shù)顯得軟弱無力，去美術(shù)館看展覽這一傳統(tǒng)的觀展模式似乎又耗時又耗力，對普通人來說遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上微信微博上看展來得實惠、便捷。移動互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢歸納起來就是：最大化每個人的在線時間，同時最簡化每個人發(fā)送和獲取信息的操作。在流量充裕的情況下，網(wǎng)民的微博、微信等軟件都是長期后臺登陸的，隨時就可以刷新一些藝術(shù)信息，獲得最新的藝術(shù)資訊。

二、微時代對藝術(shù)各個方面的意義

首先，移動互聯(lián)網(wǎng)對藝術(shù)家的創(chuàng)作思維、方式等方面有著非常大的沖擊。一方面，同目前當(dāng)代藝術(shù)的高冷相比，移動互聯(lián)網(wǎng)具有自由、平等、低成本、公眾參與等特性，移動互聯(lián)網(wǎng)提供了這種渠道后，每個人都可以公眾亮相，普通人也可以參與到藝術(shù)當(dāng)中，大大的拉近了人們與藝術(shù)之間的距離，讓藝術(shù)家們曾經(jīng)擁有的視覺技術(shù)優(yōu)勢被更多的人輕松的掌握。的另一方面，藝術(shù)家們也清楚的認(rèn)識到，如果藝術(shù)不能和現(xiàn)今時代的生活工具、科技、媒介等結(jié)合起來，藝術(shù)將會變得干枯、萎縮。歷史上科技帶給藝術(shù)的沖擊的案例有不少，首先是攝影術(shù)的出現(xiàn)，大大的沖擊了古典主義、學(xué)院派藝術(shù)，直接促使了現(xiàn)代派藝術(shù)的誕生。當(dāng)藝術(shù)家面對移動互聯(lián)網(wǎng)微時代的沖擊時，不得不思考藝術(shù)與移動互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系。當(dāng)新的媒體技術(shù)出現(xiàn)時，藝術(shù)家要么拒絕，要么選擇嘗試，還是有很大一批藝術(shù)家選擇了后者。在紙上、畫布上、墻上進(jìn)行是一種書寫，在虛擬世界中交互也是一種表達(dá)。重慶黃桷坪“正?？臻g”的藝術(shù)家黃淋的行為藝術(shù)作品《十萬個黃淋》，正是通過微博等移動互聯(lián)網(wǎng)平臺，全球征集畫家畫自己，打算通過十年的時間畫出十萬個黃淋。在他的這個行為作品中，移動互聯(lián)網(wǎng)、微博等平臺是最重要的環(huán)節(jié)，試想一下，如果沒有微平臺這個媒介，他是很難將此作品順利實施的。黃淋對于本作品的想法也很簡單：“我要讓藝術(shù)創(chuàng)作充滿快樂，走向大眾”。黃淋通過移動互聯(lián)網(wǎng)這個媒介，讓自己的生活成為了藝術(shù)、讓自己成為了藝術(shù)品。可見，在移動互聯(lián)網(wǎng)的激發(fā)下，藝術(shù)正在逐步成為很多人的生活實踐。

移動互聯(lián)網(wǎng)不僅對藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和工作方法產(chǎn)生了很大的影響，并且對藝術(shù)市場的驅(qū)動也讓大家有目共睹?！八囆g(shù)圈”這一多年來形成的高冷的、小眾的專業(yè)壁壘在移動互聯(lián)網(wǎng)的影像下逐漸被打破，藝術(shù)市場同人們的生活之間也顯得不再那么神秘、遙遠(yuǎn)。在移動互聯(lián)網(wǎng)中，人人都可以參與，人人平等。人人都可以成為收藏家。在微時代到來之前，收藏藝術(shù)品的門檻是非常高的，往往是極少一部分有錢人才有可能成為收藏家，并且他們?nèi)绻徺I藝術(shù)作品，往往需要到拍賣會現(xiàn)場或者畫廊，這同時也需要大量的財力、時間、精力等方面的投入，有些藏家往往可能因為到不了現(xiàn)場或者資訊的匱乏而同一件藏品失之交臂。而現(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)市場上的藝術(shù)作品量非常大，各種價位，題材風(fēng)格的應(yīng)有盡有。幾百元至幾千元的藝術(shù)品購買非常活躍。我們甚至可以在工作的閑暇時間拿出手機(jī)挑選藝術(shù)品。藝術(shù)家的服務(wù)對象范圍由原來的權(quán)貴階層正在像普通階層蔓延，按照這個趨勢的發(fā)展來推斷，藝術(shù)品消費很可能將要迎來新的消費時代--大眾消費時代。2014年是電商爆發(fā)的一年。藝術(shù)品電商像雨后春筍一樣遍布互聯(lián)網(wǎng)。無論是移動拍賣還是微拍，藝術(shù)品正逐步的走出象牙塔，迅速的展現(xiàn)在普通大眾的面前，藝術(shù)交易變得更加瞬間性。有著長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略眼光的藝術(shù)交易機(jī)構(gòu)都紛紛的開通網(wǎng)店。與此同時，由于“微拍”這種商業(yè)模式幾乎沒有門檻，大量的藝術(shù)品微拍也在全國遍地開花。根據(jù)數(shù)據(jù)的統(tǒng)計，截至2014年底，國內(nèi)的大大小小的藝術(shù)品微拍不小于數(shù)百家。藝術(shù)品微拍的誕生讓藝術(shù)品瞬間成為了人人都可以瞬間購買的商品，很多從未沒買過畫的朋友也通過微拍逐漸了解了一些藝術(shù)的基本知識、藝術(shù)品交易的大致流程，從而紛紛購買藝術(shù)品，跨入了藏家的行業(yè)。2014年，有很多人就是因為微拍的誕生，購買了人生中的第一件藝術(shù)品。同時，移動互聯(lián)網(wǎng)也給大批的沒有名氣的青年藝術(shù)家一個很好的發(fā)展機(jī)會。由于移動互聯(lián)網(wǎng)是一個低成本的、高效的展示平臺，這也正是青年藝術(shù)家求之不得的。我們在朋友圈中就可以經(jīng)常看到大量的陌生而又新鮮的作品，從而能夠?qū)λ麄兊乃囆g(shù)有所了解。藝術(shù)也需要年輕的血液不斷的注入，這樣才能使藝術(shù)的更加有活力。

移動互聯(lián)網(wǎng)也轉(zhuǎn)變了收藏家的收藏態(tài)度。過去大家往往只關(guān)注那些成名的藝術(shù)家，他們的作品動輒幾十萬幾百萬的天價。但是我們要知道，他們的作品價值的形成往往也是要通過十幾年甚至幾十年的積累。移動互聯(lián)網(wǎng)給藏家提供了一個投資的機(jī)會，極大地提高了藏家和青年藝術(shù)家的互動交流，從而提高藏家的收藏行為。現(xiàn)在微拍和網(wǎng)拍都把注意力和關(guān)注點聚焦到了年輕人的身上，這對藏家來說既有趣又富有挑戰(zhàn)性，價格不貴，花上幾百幾千的價格與其買一張裝飾畫，不如買一張也許是“潛力股”青年藝術(shù)家的作品，這無疑是很有誘惑力和富有樂趣的。但是由于年輕藝術(shù)家的不穩(wěn)定性，所以投資他們的作品也需要藏家獨到的眼光。有的藏家購買作品單純是為了紀(jì)念或者喜歡，也不是抱著投資的態(tài)度，那么移動互聯(lián)網(wǎng)為這種態(tài)度提供了可能性，就是要轉(zhuǎn)變藏家的收藏思維、收藏態(tài)度，從而帶來了收藏標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)變，帶來增量的藏家群體的轉(zhuǎn)變。

三、移動互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)對傳統(tǒng)藝術(shù)模式的沖擊

移動互聯(lián)網(wǎng)的到來對藝術(shù)的傳統(tǒng)模式的沖擊主要體現(xiàn)在一下幾方面。首先，對低端畫廊地位的撼動。對于普通人來說，藝術(shù)品不再那么高高在上。移動互聯(lián)網(wǎng)中的作品大都幾百上千元，收藏家只需要用購買一張所謂的“菜畫”的價格就可以購買到青年藝術(shù)家的原創(chuàng)作品，這無疑是非常具有誘惑力的。消費層次的藝術(shù)品，開始被大眾所接受。移動互聯(lián)網(wǎng)打破了地域性的諸多客觀限制。眾所周知，由于多方面的原因，中國的藝術(shù)市場起步較晚，當(dāng)代藝術(shù)的交易市場主要集中于北京、上海等一線城市，而許多二三線城市、縣城的藝術(shù)品交易市場是被低端的小畫廊所壟斷的。移動互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，使得藝術(shù)市場的地域性優(yōu)勢瞬間崩塌。二三線城市的藏家也可以通過微拍選購自己喜歡的作品，反過來講，二三線的藝術(shù)家也可以通過移動互聯(lián)網(wǎng)的各種渠道銷售自己的作品。經(jīng)過了這么多年被淘寶買家千錘百煉的物流系統(tǒng)，為移動互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)品交易提供了強有力的保障。這樣一來就造成了原有的一些低端畫廊地位的尷尬，生存艱難。其次，移動互聯(lián)網(wǎng)的繁榮對傳統(tǒng)的PC端的藝術(shù)沖擊也非常大。有過智能手機(jī)體驗的人知道，手機(jī)的便利和交易的快捷是電腦無法比擬的。用手機(jī)可以隨時隨地的欣賞藝術(shù)品、購買藝術(shù)品。很多PC端的藝術(shù)電商在2014年發(fā)展停滯不前。PC端藝術(shù)電商的銷售量和交易額度大幅度的縮減，甚至倒閉。所以說，任何事情都是有利有弊的，移動互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)也是一把雙刃劍，如何在擴(kuò)大收藏群體、適應(yīng)快節(jié)奏購買模式的同時保證藝術(shù)品的品質(zhì)和質(zhì)量是往后移動互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)發(fā)展的重中之重。

作者簡介：陳啟琳（1992—），女，漢族，生于重慶，四川美術(shù)學(xué)院油畫系碩士研究生在讀。