中西繪畫構(gòu)圖比較探析

摘 要：繪畫是中西方共有的藝術(shù)形式，但是中西方繪畫由于社會背景、審美觀念等的不同導(dǎo)致中西方在繪畫構(gòu)圖上存在著巨大差異。本文在分析中西方繪畫構(gòu)圖差異的基礎(chǔ)上，深入探索了中西方繪畫構(gòu)圖存在差異的原因，并探索了中西方繪畫構(gòu)圖的啟示。

關(guān)鍵詞：中國；西方；繪畫構(gòu)圖；比較

構(gòu)圖是繪畫的開始，也是繪畫的基礎(chǔ)，只有做好了構(gòu)圖才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。從發(fā)展歷史來看，我國和西方國家都有著悠久的繪畫歷史，但是，由于歷史文化和審美傾向的不同，導(dǎo)致中西繪畫構(gòu)圖存在著巨大差異。在全球化發(fā)展的背景下，中西繪畫構(gòu)圖的差異受到繪畫界的高度重視，并引起了許多畫家的關(guān)注。研究中西繪畫構(gòu)圖比較不僅能夠加強我們對中西繪畫構(gòu)圖的了解，而且對世界繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著深刻的現(xiàn)實意義。

1 中西繪畫構(gòu)圖比較

1.1 繪畫色彩比較

首先，中國繪畫色彩運用中最為突出的是中國的水墨畫，水墨畫講求墨分五彩，屬于無彩色系。雖然，水墨畫以黑色和白色為主要顏色，色彩較為單一，但是，水墨畫仍然能夠描繪出高深的意境，讓人身臨其境。而西方喜歡描摹事物的真實外形，追求事物的而在線，在色彩上十分注重多種色彩的運用來表現(xiàn)內(nèi)心的情感。同時 ，西方的繪畫構(gòu)圖與我國繪畫構(gòu)圖也存在著很多一致的地方，例如，中西方繪畫者都認(rèn)為白色與黑色是繪畫中十分重要的顏色，紫色是高貴的象征等。

1.2 繪畫材料比較

中西方繪畫材料蒸桑拿存在著很大的差異。中國繪畫喜歡用水性材料，具有較強的渲染效果，而西方繪畫喜歡采用油性材料，追求繪畫的立體感。同時，中國繪畫主要追求線條的獨立性和畫面的感染力，增強繪畫作品的審美意義，追求線條的飄逸自然。而西方繪畫傾向于運用色塊來在線繪畫課題，缺乏線條的運用。正是由于中西方繪畫材料的不同才造成中西方對繪畫材料不同的運用方法，進而呈現(xiàn)出不同的審美追求和繪畫風(fēng)格。

1.3 繪畫結(jié)構(gòu)比較

中國繪畫結(jié)構(gòu)大體上呈“由”字形，而西方繪畫結(jié)構(gòu)呈正三角性。無論是“由”字形還是正三角形都有著相同的運用效果。西方繪畫的正三角形具有較強的穩(wěn)定性，能夠給人十分堅固的柑橘，受到西方繪畫家的普遍青睞。而中國畫家對正三角結(jié)構(gòu)的運用多體現(xiàn)在水墨畫上，采用正三角結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)山的深沉穩(wěn)重，凸顯畫面的大氣宏偉。同時，我國繪畫的“由”字形結(jié)構(gòu)與西方繪畫的正三角結(jié)構(gòu)在繪畫構(gòu)圖上來說有著異曲同工之妙。另外，我國繪畫家在繪畫過程中還會運用“甲”字形結(jié)構(gòu)，來增強畫面的靈活性。

1.4 繪畫空間比較

中國繪畫對繪畫空間的處理比較靈活，因此，在繪畫構(gòu)圖中經(jīng)常采用鳥瞰式和運用式構(gòu)圖，來展現(xiàn)畫面的不同角度，讓觀眾體會畫面的移動性，增強畫面的動態(tài)感。而西方繪畫十分注重寫實，力求繪畫客體的再現(xiàn)。在處理繪畫空間時，往往采用固定靜止的角色來構(gòu)建繪畫空間。因此，西方繪畫空間是靜止的、固定的、缺少變化的空間，在時間和空間上具有較強的凝固性。

1.5 繪畫藝術(shù)比較

中國繪畫家在繪畫的過程中喜歡用虛構(gòu)的畫面來展現(xiàn)真實的事物，追求意境美，不強求繪畫實物的再現(xiàn)，多采用以實寫虛的手法來進行構(gòu)圖，追去藝術(shù)的獨特性，增強觀者的情感體驗，使觀者在觀賞畫作的過程中能夠發(fā)揮自己的想象進行聯(lián)想。而西方繪畫十分重視畫面的背景，要求用背景來襯托繪畫面中的主體事物，以表現(xiàn)三維空間。西方繪畫十分真實，追去實物的再現(xiàn)。但是，無論是西方繪畫還是中國繪畫都是對美的追求。

1.6 審美追求比較

中國繪畫十分注重繪畫氣韻，要求在深入挖掘繪畫中所展示的神采和風(fēng)韻，能夠?qū)⒂^眾帶到繪畫意境之中，增強畫作的情感影響力。同時，中國畫家在畫自然風(fēng)物的時候，將自己的情感和人生理想融入畫作中，用畫作來表達自身情感。而西方畫作注重對事物的真實描摹，按照一定的比例來再現(xiàn)真實的具體事物，并通過光纖、觀察角度以及色塊的運用來追求逼真的畫作。

2 中西繪畫構(gòu)圖存在差異的原因

2.1 社會環(huán)境不同

社會環(huán)境不同是中西繪畫構(gòu)圖存在差異的重要原因。中西方的發(fā)展歷史、自然環(huán)境以及社會環(huán)境都不相同，造成了不同的民族文化和不同特色的民族藝術(shù)。盡管中國和西方具有繪畫藝術(shù)，但是繪畫藝術(shù)所形成的社會環(huán)境不同，在社會環(huán)境的影響下，中西方的繪畫構(gòu)圖存在著很大的差異。例如，中國受宗法制度的影響十分深刻，形成了神秘、內(nèi)斂的文化追求，因此在繪畫的過程中多采用含蓄的手法來表達內(nèi)心的情感。而西方國家十分注重開放與自我追去，在繪畫的過程中多采用寫實的方式，追求繪畫與實務(wù)的相似性。

2.2 哲學(xué)觀念不同

中國與西方有著不同的哲學(xué)觀念，這是中西繪畫構(gòu)圖存在差異的重要原因。西方國家多采用靜止的方式來分析事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)事物的造型美與外在美，追求事物外形的再現(xiàn)，要求藝術(shù)能夠反映真實的社會現(xiàn)實。同時，西方繪畫也要求藝術(shù)來呈現(xiàn)真、善、美的事物。而中國繪畫受到中國傳統(tǒng)儒家思想的深刻影響，在繪畫的過程中講求謙虛、內(nèi)斂、含蓄。因而在進行繪畫構(gòu)圖的時候，喜歡將自身的情感寄寓在繪畫作品中，采用內(nèi)斂含蓄的手法來追求意境之美。同時，中國繪畫也要求展示真、善、美的事物。

2.3 畫家身份不同

中西方畫家身份有著很大的差異，這也是中西方繪畫構(gòu)圖存在差異的重要原因。而中西方畫家身份的不同是由于社會文化背景不同造成的。中國文人喜歡用文字和畫作來表達自己的內(nèi)心情感和人生理想，尤其在當(dāng)他們失意的時候就會將自身的情緒寄寓在自然界的事物中。因此，畫作中的自然靜物已經(jīng)不再是自然事物本身，而是作者情感的寄托，具有深刻的思想內(nèi)涵。而西方畫家大多是新興的資產(chǎn)階級，其思想比較先進，并且具有一定的社會背景，很少體會生活的艱辛。在這種情況下，他們的畫作缺少了真實感情的融入，追求自然事物的再現(xiàn)。

3 中西繪畫構(gòu)圖的啟示

首先，在全球化發(fā)展的趨勢下，中國繪畫構(gòu)圖應(yīng)積極借鑒西方繪畫構(gòu)圖中的優(yōu)點，并將西方繪畫構(gòu)圖與中國繪畫構(gòu)圖相結(jié)合，創(chuàng)新繪畫構(gòu)圖方式，我國繪畫事業(yè)的發(fā)展。同時，中國繪畫構(gòu)圖應(yīng)積極重視傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展，將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫技巧相結(jié)合，創(chuàng)新繪畫方式。只有具備創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，才能在繪畫發(fā)展的過程中有意識地改進自身的不足，促進繪畫藝術(shù)的發(fā)展；其次，繪畫是我國重要的藝術(shù)形式，具有較高的審美價值。因此，繪畫藝術(shù)要追求真、善、美，善于觀察并發(fā)現(xiàn)生活中的美，引導(dǎo)人們積極向善，追求真實。

4 結(jié)語

在藝術(shù)事業(yè)的全球化發(fā)展進程中，中西繪畫構(gòu)圖比較受到繪畫行業(yè)的高度重視。通過對中西繪畫藝術(shù)的比較分析能夠深刻揭示中西方的文化差異、思想差異和審美差異。進而在促進差異化共存的基礎(chǔ)上，為我國繪畫構(gòu)圖的創(chuàng)新謀的更好的發(fā)展。由于，中西方繪畫構(gòu)圖涉及內(nèi)容較多，因此本文只選取了其中的某幾個方面進行了具有針對性的研究，希望更多的繪畫構(gòu)圖工作者能夠結(jié)合自身的構(gòu)圖經(jīng)驗，在未來的工作中能夠積極開展更加全面的研究，以不斷豐富和完善中西方繪畫構(gòu)圖研究體系，為我國繪畫構(gòu)圖事業(yè)的發(fā)展貢獻出自己的一份力。

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作者簡介：蔣華（1977—），女，江蘇鎮(zhèn)江人，西安美術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士，講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計，基礎(chǔ)造型教學(xué)，公共藝術(shù)。