⊙ 本刊編輯部

回歸歷史與走向未來

⊙ 本刊編輯部

1921年7月23日至31日，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會召開。7月23日至30日，大會在上海法租界貝勒路樹德里3號舉行。為保障與會代表安全，31日，最后一次會議轉移到浙江嘉興南湖的一只游船上舉行。來自全國各地的12名黨員對黨的性質(zhì)、綱領和組織原則等主要問題進行了討論，并通過了《中國共產(chǎn)黨黨綱》等重要文件。自此，中國歷史掀開了新的一頁：在中國共產(chǎn)黨領導下，中國人民不僅贏得了中國革命的偉大勝利，取得了社會主義建設的偉大成就，而且在新時期以來，通過改革開放、科學發(fā)展，又迎來了現(xiàn)代騰飛。現(xiàn)在，我們又站在一個嶄新的歷史起點上，實現(xiàn)中華民族的偉大復興是中國共產(chǎn)黨領導全國各族人民面對的又一光榮而艱巨的歷史重任。

我們的征途是星辰和大海！然而，為了走好未來的征途，為了更好地走向星辰，更好地駛向大海，我們不僅要“瞻前”，更要“顧后”——回顧我們的黨、我們的國家和人民披荊斬棘、一路走來的艱難歷程。只有這樣，我們才能不忘初心；只有這樣，我們才能堅定前行。

正是出于這個原因，本刊在建黨95周年的日子里推出一組文章，專題解讀革命文藝經(jīng)典《白毛女》，因為，這部傳奇般的作品凝聚著一個寓言般深刻的歷史主題：新中國是從哪里走來的，又將往何處去！因而，通過對這部革命文藝經(jīng)典的學習，我們不僅能夠了解舊社會的風雪怎樣冰冷了億萬勞動人民的心，更能夠了解新社會的太陽又是怎樣融化了這千百年所形成的堅冰，使億萬中國勞苦人民走進光明中去。而這，正是我們走向未來、走向星辰和大海所必須具備的知識和能力。

這組文章，從不同的角度切入《白毛女》，各有千秋：李云雷的《賀敬之：延安精神鑄就中流砥柱》主要從作家傳的角度切入，通過對歌劇《白毛女》主要執(zhí)筆者賀敬之生平和創(chuàng)作的介紹，使讀者了解歌劇《白毛女》的誕生及意義，使讀者了解革命文藝一步步發(fā)展起來的艱難與不易。余瑋的《王昆：首席“喜兒”見證經(jīng)典的誕生》和日本學者山田晃三的《丁香一樣的芬芳——記電影〈白毛女〉的日本女剪輯師岸富美子》主要從傳播學的角度切入，前者通過對歌劇《白毛女》主角之一喜兒的主要表演者王昆“藝術人生”的再現(xiàn)，讓我們看到了歌劇《白毛女》所產(chǎn)生的巨大社會與藝術影響，以及老一輩藝術家對這部經(jīng)典之作的深刻理解與赤誠之愛；后者則通過對電影《白毛女》的日本女剪輯師岸富美子2015年訪問中國的記錄，讓我們了解《白毛女》的國際影響，并由此看到它在中日兩國人民之間架起的那座友誼的“心橋”。崔自默的《雷佳：第五代“喜兒”的藝術人生》，則展現(xiàn)了新世紀“喜兒”雷佳——2015年由文化部組織復排的大型歌劇《白毛女》（舞臺劇）中喜兒的扮演者——對老一輩藝術家精神的傳承。陸華的《回顧歌劇〈白毛女〉的創(chuàng)作、演出、改編和研究情況》是一篇資料性文章，對歌劇《白毛女》的產(chǎn)生過程、版本、演出、改編、影響及研究情況等進行了全面而細致的梳理，使讀者對這部影響了一個時代并將繼續(xù)影響未來讀者的作品有一個坐標性的理解。魯太光的《意象的革命》是歌劇《白毛女》研究的一篇新作，作者一反此前相關研究多為外部研究的路數(shù)，從雪花和太陽這兩個文學意象出發(fā)，對歌劇《白毛女》進行審美研究，不僅使讀者將目光轉向文本之內(nèi)，也使讀者思考新舊中國轉換的動力機制。

走筆至此，耳邊忽然又回蕩起那清亮無邊的歌聲：“北風（那個）吹，雪花（那個）飄，雪花（那個）飄飄年來到……”

讓這歌聲帶著我們回歸歷史，讓這歌聲帶著我們走向未來。