二十世紀(jì)初女性啟蒙文學(xué)的興起
——以《晨報(bào)副刊》為線索

張文（浙江師范大學(xué)人文學(xué)院，浙江 金華　321004）

二十世紀(jì)初女性啟蒙文學(xué)的興起
——以《晨報(bào)副刊》為線索

張文
（浙江師范大學(xué)人文學(xué)院，浙江 金華321004）

孫伏園接手《晨報(bào)副刊》編輯工作后的四年里，《晨報(bào)副刊》結(jié)束了李大釗編輯時(shí)代所帶有的的強(qiáng)烈政治色彩，開始轉(zhuǎn)型為純文學(xué)副刊。該時(shí)期，《晨報(bào)副刊》發(fā)表了一系列受五四新文化影響的女作家創(chuàng)作的作品，具有極強(qiáng)的啟蒙和開創(chuàng)色彩。

啟蒙；女性文學(xué)；《晨報(bào)副刊》

伴隨著五四文學(xué)的興起，女作家的寫作成為一道亮麗的風(fēng)景。在文學(xué)經(jīng)歷了漫長的女性創(chuàng)作的缺失時(shí)期之后，五四啟蒙的火光終于照亮女性的性別意識和創(chuàng)作實(shí)踐的熱情。二十世紀(jì)初女作家的創(chuàng)作總體來看帶有濃重的五四啟蒙文學(xué)色彩，此外，女作家在五四初期集體選擇的發(fā)表園地——《晨報(bào)副刊》與該群體的興起和壯大之間的關(guān)系，也是值得探究的。

《晨報(bào)》經(jīng)歷了許多主編，談及對純文學(xué)報(bào)刊發(fā)展的推進(jìn)以及對新進(jìn)作家的提攜，就不能不提1920年接任《晨報(bào)副刊》編輯的孫伏園。

孫伏園是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的報(bào)刊編輯，他對副刊的創(chuàng)辦理念很有自己的風(fēng)格，他認(rèn)為，“日報(bào)的附張于是又須代替一部分雜志工作”，“一面要兼收并蓄，一面卻要避去教科書或講義式的艱深沉悶的弊病，所以此后我們對于各項(xiàng)學(xué)術(shù)，除了與日常生活有關(guān)的，引人研究之趣味的，或至少艱深的學(xué)術(shù)而能用平易有趣之筆表達(dá)的，一概從少登載?！雹龠@樣的理念決定了《晨報(bào)副刊》中刊登的文章類型多是“文學(xué)藝術(shù)之一類的作品”，孫伏園還表示，“文學(xué)藝術(shù)的文字和學(xué)術(shù)思想的文字能夠打通是最好了”，且“文藝與人生是無路如何讓不能脫離的”，作為文學(xué)研究會(huì)的成員，“為人生的文學(xué)”始終是其追求的目標(biāo)的和所欣賞的文藝類型。在這樣一位編輯的領(lǐng)導(dǎo)下，《晨報(bào)副刊》所刊登的文學(xué)作品具有十分明顯的風(fēng)格——為人生的文學(xué)。啟蒙，理性，問題，思考，科學(xué)，民主，這些新文化運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵詞，正是《晨報(bào)副刊》中所刊文章和所辟新版塊的核心。

五四啟蒙思想照亮的不僅是有志男青年，也照亮一些進(jìn)步女學(xué)生的道路。女性自我的發(fā)現(xiàn)在五四得以實(shí)現(xiàn)。而那些初出茅廬，在文壇毫無地位和知名度的女作家想要發(fā)表文章、表達(dá)思想，實(shí)際上是很不容易的。孫伏園對待沒有名氣的新人恰是敢于大膽扶持，給予滋養(yǎng)。“……記者竭誠地歡迎新進(jìn)作家。新進(jìn)作家的名字，自然不是社會(huì)所習(xí)知，但希望讀者對于他們的作品，不要以為名字生疏而厭棄之?！薄安怀擅男伦骷业淖髌?，我們尤其希望多多介紹。”②孫伏園不存成見、一視同仁的對待作家的眼光，也是女作家的作品得以在《晨報(bào)副刊》發(fā)表的主要原因之一。

從《晨報(bào)》地發(fā)展歷程和編輯的思想來看，這份雜志的基調(diào)便是思想啟蒙，這種思想基調(diào)在不斷發(fā)展的社會(huì)覺醒意識中傳遞下來，較為完整地繼承了五四的思想。1920年到1924年間，五四運(yùn)動(dòng)由最初的高潮到逐漸平淡下來，《晨報(bào)副刊》在接受各種思潮以保證報(bào)刊的豐富性的同時(shí)，仍然以啟蒙為第一核心，刊物中的一些板塊，例如“婦女問題”、“小說”等板塊也主要以發(fā)表這類作品以期影響更多地讀者，孫伏園擔(dān)任編輯時(shí)期，還增設(shè)了“開心話”、“戲劇研究”等板塊，可見他的辦刊思想——趣味與啟蒙相結(jié)合——是《晨報(bào)副刊》擁有大量不同階層讀者的重要因素，并且從來沒有放棄對啟蒙這一要義的追求。

女作家在當(dāng)時(shí)思想解放的社會(huì)環(huán)境中，創(chuàng)作出的作品，實(shí)際上正是常常發(fā)表和翻譯外國對婦女問題討論的文章的《晨報(bào)副刊》所需要的，二者相互作用，能夠?qū)ε缘乃枷雴⒚捎^點(diǎn)傳遞給更多的人。

對婦女問題的討論，是“五四”運(yùn)動(dòng)中一直以來持續(xù)思考和討論的問題。1918年《新青年》發(fā)表了女作家陳衡哲的作品《老夫妻》，但是女作家群體并沒有在《新青年》上形成一股大規(guī)模的氣候，《新青年》作家群主要男作家為主。與當(dāng)時(shí)主要以男作家為主導(dǎo)的其他刊物不同，《晨報(bào)副刊》在五四運(yùn)動(dòng)初期便發(fā)表了很多女作家的作品。因此，談及二十世紀(jì)初女作家群體的興起，《晨報(bào)副刊》上有一條很明顯的軌跡。冰心、凌叔華、廬隱、石評梅、馮沅君等作家最初的創(chuàng)作，都可在《晨報(bào)副刊》中找到蹤影。《晨報(bào)副刊》之所以成為眾多女作家的共同選擇，上文已經(jīng)提到，與其辦刊的宗旨和啟蒙核心是分不開的。與此同時(shí)，女作家群體的創(chuàng)作對《晨報(bào)副刊》的影響也同樣值得深入的探究。

冰心的作品從1919年開始便頻繁地發(fā)表在《晨報(bào)副刊》上。她的文藝創(chuàng)作的處女作《兩個(gè)家庭》在《晨報(bào)副刊》連載，“冰心”這個(gè)名字也首次出現(xiàn)在大眾視野中。在此之前，受到新文化影響的女性作家作品，只有陳衡哲在1917年發(fā)表于《留美學(xué)生季報(bào)》的《一日》等少數(shù)。在冰心發(fā)表《兩個(gè)家庭》后的一年，《新青年》雜志方發(fā)表了陳衡哲的小說《小雨點(diǎn)》。此后，女作家的作品逐漸多了起來。《晨報(bào)副刊》對女作家的接受和培育，可見一斑。

此外凌叔華的小說《女兒身世太凄涼》發(fā)表之前，身為燕京大學(xué)的學(xué)生、受到五四新文化運(yùn)動(dòng)感染的她，寫信給周作人并受到其賞識。周作人將凌叔華的作品交由孫伏園發(fā)表在《晨報(bào)副刊》上，由此開啟了凌叔華渴盼成為一位女作家的道路。在她筆下，無論是對人物心理細(xì)膩的分析，還是對女性人物命運(yùn)的關(guān)注，都顯現(xiàn)出啟蒙之光，接下來發(fā)表于《晨報(bào)副刊》的散文《朝霧中的哈大門大街》、小說《資本家之圣誕》等使讀者對凌叔華更加熟悉，這是她在文壇上走出的第一步，此后諸多優(yōu)秀作品的發(fā)表，在文壇取得的成就，皆繞不開她與《晨報(bào)副刊》的這段淵源。

回顧中國的歷史，不難發(fā)現(xiàn)，長期處在父權(quán)話語主導(dǎo)下的社會(huì)，女性文學(xué)的發(fā)展并不昌盛。歷朝歷代的才女詩人，都處在一種偶然的和高壓的環(huán)境中寫作，而且其創(chuàng)作并未形成一種集體現(xiàn)象。女性個(gè)體的自我發(fā)現(xiàn)，直至五四時(shí)期才真正實(shí)現(xiàn)。從秋瑾女士開始，到現(xiàn)代新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中對女性問題的討論，到女性自我意識的逐漸蘇醒，《晨報(bào)副刊》中的女作家的創(chuàng)作，是一種女性個(gè)體意識發(fā)現(xiàn)的踐行，女作家群體在《晨報(bào)副刊》的發(fā)展和壯大，不僅為《晨報(bào)副刊》增色不少，也為后來的文壇女作家的成長提供了一個(gè)良好的開端。

注釋：

①王文彬：《中國報(bào)紙的副刊》，孫伏園《談?wù)勅請?bào)的附張》中國文史出版社，1988年版：第26-27頁

②同上。

［1］錢理群等.中國現(xiàn)代文學(xué)三十年［M］北京大學(xué)版社，1998年版.

［2］王文彬.中國報(bào)紙的副刊［M］中國文史出版社，1988年版.

［3］王喜絨等.20世紀(jì)中國女性文學(xué)批評［M］中國社會(huì)科學(xué)出版社，2006年版.

G634.3

A

1671-864X（2016）05-0002-01

張文（1992.01-），女，漢族，山東省臨沂市人，浙江師范大學(xué)研究生在讀，碩士學(xué)歷，浙江師范大學(xué)人文學(xué)院，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。