淺析《傲慢與偏見》的電影改編

張儀(四川大學(xué),四川 成都 610000)

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淺析《傲慢與偏見》的電影改編

張儀
(四川大學(xué),四川 成都 610000)

摘要：電影自誕生以來，便一直與文學(xué)保持著最親密的關(guān)系。然而，作為一種獨(dú)立的藝術(shù)，它既有文學(xué)藝術(shù)的共性，又具有自身的個(gè)性。電影版《傲慢與偏見》（2005版）改編自英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作《傲慢與偏見》。該部影片在2006年奧斯卡中獲得了4項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。本文以《傲慢與偏見》這一為人熟知的小說和據(jù)此改編的電影《傲慢與偏見》（2005版）為例，談一談關(guān)于電影對(duì)于文學(xué)改編的問題。

關(guān)鍵詞：對(duì)白；人物；場(chǎng)景；背景

《傲慢與偏見》是奧斯汀的代表作，它以日常生活為素材，生動(dòng)的反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。在這部小說中，通過班納特家五個(gè)女兒對(duì)待終身大事的不同處理，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級(jí)家庭出身的少女對(duì)待婚姻愛情問題的不同態(tài)度，從而也反映了作者本人對(duì)愛情對(duì)婚姻的看法：既反對(duì)以金錢為目的的結(jié)婚，也反對(duì)把婚姻當(dāng)兒戲。這部小說不僅在當(dāng)時(shí)吸引著廣大的讀者，時(shí)至今日，仍給讀者以獨(dú)特的藝術(shù)享受。

一、人物對(duì)白的改動(dòng)

在小說中，人物語(yǔ)言發(fā)揮著推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵作用。比如《傲慢與偏見》全篇結(jié)構(gòu)的中心和沖突的高潮都在達(dá)西向伊麗莎白求婚遭拒的那段對(duì)白中。達(dá)西和伊麗莎白激動(dòng)而坦誠(chéng)的交談,由于兩人以往的傲慢與偏見所產(chǎn)生的矛盾與誤解都在此刻爆發(fā),也從此刻開始化解。伊麗莎白基于偏見,斥責(zé)達(dá)西的人品,揭示出橫亙?cè)趦蓚€(gè)人間的巨大隔閡。簡(jiǎn)與彬格萊的愛情和達(dá)西的橫加干涉,達(dá)西與韋翰間的恩怨糾葛……之前的種種曲折、鋪墊無不歸結(jié)于這場(chǎng)被拒的求婚,之后的誤會(huì)解除、真相大白、兩人相知的故事又無不由此生發(fā)。在這里,人物的對(duì)話不但顯示性格和文風(fēng),而且構(gòu)成主要情節(jié)。

電影保留了大部分原著中的經(jīng)典臺(tái)詞，但增加了一些臺(tái)詞，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用：

“(伊)我想知道是誰發(fā)現(xiàn)了詩(shī)還有熄滅愛情的力量。

(達(dá))我想詩(shī)是愛情之花的露水，多美啊，如磐石的愛情。

(伊)但是如果只是曖昧的喜好一首乏味的十四行詩(shī)會(huì)毀了它。

(達(dá))那么，你推薦用什么來鼓勵(lì)愛情呢?

(伊)跳舞，即使舞伴長(zhǎng)得只是可以。”

這一對(duì)白中，伊麗莎白巧妙的回答了達(dá)西對(duì)于她外貌的評(píng)價(jià)，更加突出了伊麗莎白聰明伶俐的性格。

二、人物和場(chǎng)景的變化

在《傲慢與偏見》電影里，導(dǎo)演刪掉了與主要情節(jié)關(guān)系不大的人物，減少了次要人物的戲份。如賓利先生的已婚姐姐和姐夫在電影里沒有出現(xiàn)，班納特家的親戚也是一帶而過。再如去探望新婚后的柯林斯、夏綠蒂一家時(shí)只是表現(xiàn)了伊麗莎白一人，盧卡斯爵士及夏綠蒂的妹妹都沒有提。

在小說中描繪了一場(chǎng)又一場(chǎng)的舞會(huì)，而在電影中導(dǎo)演巧妙地選取了兩場(chǎng)舞會(huì)，而這兩場(chǎng)舞會(huì)主要都是針對(duì)伊麗莎白和達(dá)西的感情變化來選取的。在第一場(chǎng)舞會(huì)中，這是伊麗莎白和達(dá)西的第一次見面。在小說中，伊麗莎白并未主動(dòng)邀請(qǐng)達(dá)西跳舞，只是聽到了達(dá)西和他朋友的對(duì)話對(duì)他的傲慢自大產(chǎn)生了偏見；而在電影中，導(dǎo)演巧妙地插上了伊麗莎白主動(dòng)邀請(qǐng)達(dá)西跳舞，卻被達(dá)西拒絕這一曲，并沿用了原著之后的對(duì)話，可見，導(dǎo)演這樣的安排是為了突出伊麗莎白對(duì)達(dá)西的反感和偏見。

達(dá)西先生第一次向伊麗莎白求婚的情節(jié)是小說和電影中的非常重要的一個(gè)情節(jié)，小說是發(fā)生在在房間里，而電影改到了一個(gè)戶外的雨天。相比較而言，書中的場(chǎng)景安排，能反映出當(dāng)時(shí)達(dá)西經(jīng)過痛苦掙扎決定后迫不及待的心情。但是電影中的場(chǎng)景則更浪漫，更具有觀賞價(jià)值。導(dǎo)演設(shè)計(jì)了狂風(fēng)暴雨的場(chǎng)景，達(dá)西在屋檐下對(duì)伊麗莎白求婚，不僅融洽了現(xiàn)代的愛情觀，浪漫強(qiáng)烈激情，而且從這暴雨中充分感受到了達(dá)西對(duì)伊麗莎白強(qiáng)烈的愛戀以及他們之間難以跨越的矛盾與沖突。一來電影為了情節(jié)發(fā)展不得不作調(diào)整，二來調(diào)整后的場(chǎng)景更具表現(xiàn)力，更符合現(xiàn)代人的口味。

三、人物背景表現(xiàn)

小說《傲慢與偏見》注重人物對(duì)話，人物的身份地位性格等大多是通過對(duì)話體現(xiàn)的，而對(duì)于靜態(tài)客觀事物比如住所，風(fēng)景名勝等則粗略而過。比如在第一章開頭就直接進(jìn)入班納特太太和她的丈夫的對(duì)話中，并沒有交代他們的家庭背景身份地位，而這些讀者只有在下面的對(duì)話中才能體會(huì)得到。

相反的，在電影《傲慢與偏見》中，從開頭幾秒就給我們展現(xiàn)了鄉(xiāng)鎮(zhèn)田園風(fēng)景，女主人公一邊看著書，一邊走向她的家，隨著女主人公的腳步，我們看到了她的家庭是個(gè)普通的鄉(xiāng)鎮(zhèn)家庭，外面晾滿了白布，家里的一堆衣服亂放在桌上，家中擺設(shè)極其普通，而她那五個(gè)姐妹的穿著打扮也極其樸素。看到這，我們清楚知道女主人公的家庭背景身份地位，她的家庭雖不貧窮，但也不富裕，更重要的是與貴族有一定的身份地位差異。電影《傲慢與偏見》直接呈現(xiàn)的手法可謂是一大創(chuàng)新，更重要的是它所呈現(xiàn)的緊扣小說基調(diào)——鄉(xiāng)鎮(zhèn)田園生活。

該部影片最開始的鏡頭便以燦爛的陽(yáng)光照射大地開始，隨后便是女主人公在陽(yáng)光下閱讀的情形，燦爛的陽(yáng)光給人以溫暖，透出明媚、清澈、淡雅、輕柔、浪漫的情調(diào)。影片中隨后也大量采用了自然光的顏色，畫面明亮，整個(gè)電影基調(diào)色也為很明亮的純色以及大量強(qiáng)的自然光，刺激人的感官神經(jīng)，與影片的柔和、舒緩的情節(jié)發(fā)展以及最后喜劇結(jié)尾的風(fēng)格很好的配合起來。

同時(shí)，從色彩的重量感和色彩的適度感來看，影片中大量使用了輕的白色。在影片中兩次重大舞會(huì)上，女性都身穿淺色系的服裝，這減少了影片的凝重色彩。影片中很少運(yùn)用黑色這種凝重的顏色，只在主人公之間發(fā)生了不愉快的經(jīng)歷時(shí)才采用該種顏色加上昏暗的光線渲染劇情氣氛。

結(jié)語(yǔ)

小說和電影是截然不同的兩種藝術(shù)形式，小說有小說的優(yōu)點(diǎn)，可以盡情地運(yùn)用描寫，心理，可以不停的切換時(shí)間，地點(diǎn)，但電影不行。電影必須要在有限的時(shí)間可空間內(nèi)運(yùn)用畫面和音效向人們展示真?zhèn)€故事。演員的神態(tài)和眼神的詮釋則在觀眾看來比書更為直接，真實(shí)。其他的藝術(shù)形式都無法比擬。文學(xué)給電影提供了豐沃的題材，電影則賦予文學(xué)以新的生命。

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）04-0205-01

作者簡(jiǎn)介：張儀（1992-），女，漢族，陜西人，碩士研究生在讀，單位：四川大學(xué)，研究方向：戲劇與影視學(xué)。