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      水天一色

      2016-12-06 06:25:19王學紅王學文
      新教育時代·教師版 2016年23期
      關鍵詞:底蘊中國文化包容性

      王學紅+王學文

      摘 要:對于創(chuàng)作者來說選擇怎樣的創(chuàng)作內容是決定創(chuàng)作的關鍵,不同的創(chuàng)作內容表達了創(chuàng)作者不同的思想情感,藝術作品的內容是創(chuàng)作者創(chuàng)造的精神內涵。所以選擇好的創(chuàng)作內容也是創(chuàng)作的重點,有了好的創(chuàng)作內容才能確定一個好的主題。中國山水畫給人帶來的是一種回味無窮、意蘊深厚的繪畫藝術。

      關鍵詞:山水;創(chuàng)作;包容性;中國文化;底蘊

      所謂山水畫,就是以描繪山川、河流等自然景色為主題的繪畫,而現(xiàn)在又可以將山水畫分為傳統(tǒng)山水畫和現(xiàn)代山水畫。

      中國山水畫是一種意蘊深厚、感情深沉的繪畫。想要很好地欣賞繪畫作品,要得知繪畫者的創(chuàng)作動機,了解作者的思想寄托與表達的情思。中國山水畫是極具表現(xiàn)力的一種繪畫作品,也有著強大的包容性。學習中國山水畫不僅能提高我們的文化底蘊也能使我們自身的修養(yǎng)得以提高。

      藝術創(chuàng)作活動是一種高級的、復雜的精神活動與實踐活動。藝術創(chuàng)作活動分為藝術體驗、藝術構思、藝術表現(xiàn)。首先藝術體驗是藝術創(chuàng)作活動的準備階段,也是藝術創(chuàng)作過程中最為基本的基礎與前提。藝術構思是在藝術體驗的基礎上形成的,是藝術體驗中獲得的素材與生活體驗在頭腦中形成完整的意象。藝術表現(xiàn)則是把藝術構思中在頭腦中形成的意象借助一定的工具表現(xiàn)出來,形成可供欣賞者觀賞的藝術作品。對于我們而言因為平時積累的素材和經驗甚少,所以我們在創(chuàng)作前需要找大量的材料,從中獲取我們需要的東西,我的畫面主要是大片的樹與連綿的山構成,還留有大片的空白來表現(xiàn)水與連綿起伏推向遠處的山,以突出水天一色的主題。

      一、確定題材與主題

      對于創(chuàng)作者來說選擇怎樣的創(chuàng)作內容是決定創(chuàng)作的關鍵,不同的創(chuàng)作內容表達了創(chuàng)作者不同的思想情感,藝術作品的內容是創(chuàng)作者創(chuàng)造的精神內涵。所以選擇好的創(chuàng)作內容也是創(chuàng)作的重點,有了好的創(chuàng)作內容才能確定一個好的主題。首先要收集好的素材內容,查閱學習資料,最終選定《芥子園畫譜》作為我創(chuàng)作需要的基礎。

      確定了大體創(chuàng)作需要的基礎素材,然后就開始尋求我需要的東西。山水中選擇怎樣的皴法也是極為重要的。我個人比較喜歡水墨山水,不是太喜歡青綠山水,所以我選擇了水墨山水。我覺得水墨山水給人一種很淡雅的感覺,淡雅中透露一種不凡的氣質,既具有詩意,也不像青綠山水那樣搶眼,讓人在平淡中尋求一種不一樣的意境。山水寫意是一種極具表現(xiàn)力也極其考驗創(chuàng)作者的能力的技法。

      二、構圖定稿

      構圖是繪畫中非常重要的一步,不論是素描、油畫還是別的畫,構圖是相當重要的。構圖的好壞也決定了作品的最終形成的好壞,如果只有好的題材在創(chuàng)作的時候沒有確定一個好的構圖,也會導致創(chuàng)作的失敗。所以在確定好了題材之后我就開始思考構圖,在各種參考書中學習不一樣的構圖,分析他們的構圖都有什么樣的特點,從中獲取經驗。在練習了許多,制定了多張構圖、各種布局后,最后選擇了一張各方面都比較完善的稿紙定為最終創(chuàng)作需要的構圖稿。我的畫面的近景是以一整排各種不同的樹,表現(xiàn)畫面的整潔與春氣的傲然。中景以一排斜向后延伸的石樹,以增強透視感,給人強烈的空間感和大片的空白以表現(xiàn)水平靜。然后是從水中蔓延開的山石和遠處高低起伏、連綿不絕的山,整個畫面以表現(xiàn)山水石之間那種神秘的意蘊,讓人們感覺到他們是相互依存的一個整體,又有他們自己獨特的存在,不受任何事物的影響,讓欣賞者感受到水天一色的意境。

      三、繪畫過程

      要創(chuàng)作的內容與構圖都已經定好了,最為重要的就是開始繪畫了。畫面的樹較多種類也比較多,不同的樹有著不同的畫法,在畫的時候就需要特別的注意。開始著手畫了,首先從前面的整排的樹開始,從左往右,從前往后開始繪畫。要注意樹與樹之間的距離,也要注意前后兩棵樹的關系,使他們之間要相互有聯(lián)系,也不能使他們分離了,而失去聯(lián)系。樹的種類不同表現(xiàn)的手法也就不同了,這樹既有夾葉的,也有小棵的松樹,畫樹葉的時候也要注意樹葉的疏密、排列,不能過密,也不能隨意畫幾筆,還要注意前后的關系。畫完前排的樹接下來就畫樹下的石頭,石與石之間相連接的關系,最重要的是石上的皴擦,既要畫出石頭的那種體積與厚重感,但又不能皴得太多,那樣的話石頭就容易畫得不透氣,會很死。把前面的都處理好了,接下來就是中間那排斜著向后延伸的樹,他不像前排的樹那樣一整排畫過去就好了,中間是斜向后的,所以就要注意前后樹的區(qū)別,中間的這排樹除了有和近景相似的樹之外還多了一棵枯樹,這枯樹看似很簡單,實則不好畫,畫的時候要注意畫枯樹枝的力度,如果太軟就難以表現(xiàn)枯樹的感覺。中景畫的不是太多,留了大量的空白以表現(xiàn)水。然后是從水中蔓延開的石頭和后面山的連接,既要處理好水石的關系,也要注意后面山石與中景、近景的聯(lián)系。后面的山石以長披麻大膽皴擦,也要注意筆墨的濃淡,因為是后面的山石不能太重,要用淡墨皴擦。還要注意山的體積,山要分三面畫才能更好地突出其體積。越往后的山就越淡,最遠處的山就用淡墨、大筆暈染出。整個畫面既相互聯(lián)系,又有自己獨特存在。

      四、遇到的問題及解決

      在創(chuàng)作的過程中我們或多或少總是會遇到大大小小不同的問題。山石的皴擦技巧是經過長期經驗積累與練習才能做到的,皴擦首先得把握墨多少與水的干濕程度,如果墨太多就會變得很黑,水太多就容易暈掉,這個是很難把握的。還有就是在皴擦的時候得是一遍一遍地疊加不能一遍就過,在疊加的過程中又得把握層與層之間的關系,不能太厚但也不能太薄,太厚或者疊加得不好,就會導致山和石不透氣,畫得死,太薄就難以突顯山和石的厚重感,這兩者都會導致山和石最后變平沒有體積感。為了能畫出有體積,又厚重,而且還活的山石我練習了許多的山石的畫法,才找到了一點感覺,畫出了一點山石的體積感。

      五、結束語

      經過漫長的創(chuàng)作繪畫過程,讓我感受到了許多,從確定題材到構圖定稿、繪畫,甚至是每一個細節(jié),對我來說都是一次挑戰(zhàn),是一次經驗的積累。這次的繪畫創(chuàng)作也讓我明白了許多,只有平時多加努力才能在創(chuàng)作時更好得表現(xiàn)自己,臨時的磨煉是很難達到一個好的水準的。所以我們平時要多加練習,多加思考,努力完善自我。

      參考文獻:

      [1]賀西林.中國美術史簡便[M].北京:高等教育出版社,2009年

      [2]王宏建.藝術概論[M].文化藝術出版社,2006年

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