舒曼鋼琴套曲《彩葉集》淺析

趙星

摘 ? 要：《彩葉集》（Bunter Blatter Op. 99）是一套由十四首曲子構(gòu)成的大型鋼琴套曲，它由舒曼在1836年至1849年完成。它收錄了舒曼早年因?yàn)榉N種原因未能出版的曲子，并在舒曼重新整理和加工以后，合并成為《彩葉集》（Bunter Blatter Op. 99）。因此這也是一部時間跨度非常大的作品，聆聽這部作品的同時也可以體會到舒曼在不同的人生階段，不同的人生經(jīng)歷所激發(fā)出的特有的感情。本文就對這部作品的誕生背景，以及音樂形式和主旨做了深入淺出的分析。

關(guān)鍵詞：舒曼;鋼琴套曲; 《彩葉集》

中圖分類號：J624.1 ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0057-01

一、創(chuàng)作背景

舒曼的鋼琴套曲《彩葉集》（Bunter Blatter Op. 99）完成于1836年至1849年間。這也是舒曼一生中最豐富多彩和創(chuàng)作鼎盛的一段歲月。舒曼與克拉拉于1840年完婚，并在此后開始創(chuàng)作了一系列聲樂套曲?！秼D女的愛情與生活》（Frauenliebe und leben）和《詩人之戀》（Dichterliebe）先后誕生于19世紀(jì)40年代初期。由于舒曼在那一時期創(chuàng)作了大量的聲樂套曲，《彩葉集》（Bunter Blatter Op. 99）就像是為了鋼琴演奏而在其他作品的基礎(chǔ)上重新譜寫的一首大型聲樂套曲。《彩葉集》（Bunter Blatter Op. 99）中輕柔如歌的旋律曲調(diào)包含了許多吟唱似的表達(dá)方式。除了以上這些聲樂套曲，舒曼著名的交響曲《春天》以及鋼琴四重奏也誕生于這一時期。

1849年舒曼從發(fā)生了叛亂的德累斯頓搬到了杜塞爾多夫，并被委任為市政的音樂總監(jiān)，并負(fù)責(zé)管理當(dāng)時德國音樂協(xié)會的交響樂團(tuán)與合唱隊(duì)。在就職期間舒曼開始重新整理他在1832年至1849年間創(chuàng)作的鋼琴作品，這其中也包括《彩葉集》（Bunter Blatter Op. 99）中的部分曲目。舒曼一度對自己的職位非常滿意，但當(dāng)?shù)诙€演出季開始的時候，由于合唱隊(duì)的成員疏于準(zhǔn)備，導(dǎo)致演出并不成功，舒曼漸漸感到了身心的疲憊和外界的壓力。另一方面他與當(dāng)時在任的副市長沃斯曼（W. Worthman）發(fā)生了巨大的沖突。在周遭境遇急轉(zhuǎn)直下的情況下，舒曼開始變得十分沮喪和抑郁，并最終企圖將自己投入萊茵河中以提早結(jié)束自己的一生。不過他這次輕生的企圖并沒有成功，他被幾艘路過的船只救了起來。不久之后舒曼即被診斷出了嚴(yán)重的精神疾病，也正因?yàn)槿绱?，舒?854年被送入了位于德國城市恩德尼希的一所私立收容所。舒曼的主治醫(yī)生弗朗茲？理查茲（Dr. Franz Richarz）并沒有給舒曼強(qiáng)制用藥，但他并不鼓勵舒曼的家人太頻繁的來探視舒曼，因?yàn)檫@樣可能會使舒曼的病情進(jìn)一步惡化。這也致使舒曼的妻子克拉拉在他的晚年只有為數(shù)不多的幾次探望。最終舒曼因病于1856年7月29日下午4時在恩德尼希去世。

二、第二樂章《紀(jì)念冊》的音樂分析

《彩葉集》（Bunter Blatter Op. 99）的第二樂章《紀(jì)念冊》（Albumbl？tter）創(chuàng)作于1841年，總共由5個音樂小品構(gòu)成。這5個音樂集充分展示了舒曼音樂特有的優(yōu)美旋律與不同音樂形式之間鮮明的對比。這個樂章所用的調(diào)性與這套作品其它小品的調(diào)式完全沒有關(guān)聯(lián)，然而這五首小品卻包含有《彩葉集》中的一些共性：傷感的情緒，優(yōu)美的旋律線條，以及不同節(jié)奏韻律之間跳躍的切換。這短短的5個音樂小品所包含的節(jié)奏型卻貫穿這整個《彩葉集》。

AlbumBlatter I （升f小調(diào)）

AlbumBlatter I是《紀(jì)念冊》的第一頁，也是《彩葉集》中最優(yōu)美和傷感的一頁，它就是著名的克拉拉主題，作為素材被運(yùn)用于許多舒曼其它作品，同時也被勃拉姆斯原樣用于他的舒曼變奏曲中。它同時也是《彩葉集》中最重要的一個作品，因?yàn)槠涔?jié)奏形式被頻繁的用于《彩葉集》中的其它作品，特別是在第十一首進(jìn)行曲《Marsch》中，其形式幾乎一模一樣。

AlbumBlatter II （b 小調(diào)）

《紀(jì)念冊》中的第二首所展現(xiàn)的節(jié)奏同樣可以在《彩葉集》的第一樂章第三首（Drei Stucklein： III. Frisch）中看到。盡管第三首是八六拍的雙重拍節(jié)奏型，但是這里重拍一小節(jié)只有一個?！都o(jì)念冊》第二首同樣，雖是連續(xù)的八分音符上的三連音，但每小節(jié)只有一個強(qiáng)拍。

AlbumBlatter III （降A(chǔ)大調(diào)）

由于前一首的連續(xù)三連音節(jié)奏型特點(diǎn)，這一首節(jié)拍承接變?yōu)樗娜?。而第二首中的三連音則更像是為了展現(xiàn)第三頁的節(jié)奏形式而做的鋪陳。

AlbumBlatter IV （降e小調(diào)）

這一首又回到了的二頁的八六拍雙重拍節(jié)奏。像之前一樣，第三頁的三四拍也是為了第四頁的八六拍所做的鋪陳。舒曼把每小節(jié)一個重拍拓展為每小節(jié)兩個，右手高聲部的附點(diǎn)節(jié)奏型與《紀(jì)念冊》第一首兩拍復(fù)附點(diǎn)的節(jié)奏型如出一轍，由第一個變換而來。

AlbumBlatter V （降E大調(diào)）

由于《紀(jì)念冊》第四首又回到了一小節(jié)兩個重拍的節(jié)奏上，舒曼于是保留了這個節(jié)拍重拍，從而把八六拍簡化為四二拍。這是為了回應(yīng)這一樂章第一首主題音樂的優(yōu)美柔和的流暢，與第一首一樣靜靜結(jié)束。

舒曼在這個由五首小品組成的《紀(jì)念冊》不使用調(diào)性關(guān)聯(lián)，而是在節(jié)奏上大做文章，使調(diào)性，快慢并不相同的幾首小品聽起來有關(guān)聯(lián)，并且使淡淡憂傷的情緒貫穿始終，以至于整首套曲。

三、《彩葉集》所體現(xiàn)的舒曼音樂的特點(diǎn)

舒曼的音樂一直充滿了變化。他并不喜歡一成不變的奏鳴曲形式，因?yàn)楣潭ǖ囊魳沸问綍拗扑南胂罅ΑＵ驗(yàn)槿绱?，很多舒曼的鋼琴曲都可以合并為多樂章的音樂套曲合集?！恫嗜~集》中收錄了舒曼14首創(chuàng)作于不同時期的作品。由于舒曼在1832年到1849年間對自己的作品重新進(jìn)行了整理和修改，因此，可以說《彩葉集》直接的反應(yīng)了舒曼在那段時期的所思所想。從《彩葉集》所體現(xiàn)的某些音樂概念中，我們可以聽到舒曼早年作品的影子。正如舒曼在談到他的作品Op. 68時說的那樣：《彩葉集》是一部需要用心甚至靈魂來演奏的作品。盡管舒曼長期飽受著精神疾病的折磨，他依然堅(jiān)持整理和創(chuàng)作音樂。舒曼后期的作品以體現(xiàn)舒緩的情緒為主，但是依然還是可以從他的作品中感受到舒曼在創(chuàng)作時的敏銳的情感?！恫嗜~集》可能是舒曼所有作品里最不為人知的一部作品，而另一方面，由于這部音樂套曲幾乎涵蓋了舒曼從1832年至1849年所創(chuàng)作的所有作品，這部《彩葉集》可以稱得上是舒曼創(chuàng)作生涯的一個真實(shí)寫照。

四、不同版本《彩葉集》的比較

騎熊版（Breitkopf und Hartel）是《彩葉集》所有出版的版本中最重要的一版，這是因?yàn)轵T熊版的《彩葉集》是最接近舒曼真跡的一版。而亨利版（G. Henle Verlag）的《彩葉集》也很不錯，它最大程度上的繼承了由F. W. 阿諾德出版的那一版原版的內(nèi)容。

在某些版本中，有一些符號例如：強(qiáng)弱符號，節(jié)拍指示，踏板符號與舒曼本人的真跡并不一樣。這有可能是克拉拉在詮釋舒曼的作品是，按照自己的理解而增加的改動。

騎熊版（Breitkopf und Hartel）與亨利版 （G. Henle Verlag）在內(nèi)容上幾乎是一樣的，只是在某些符號上存在一些差異。例如在騎熊版中并沒有針對指法做過多的建議，但是在亨樂版中卻標(biāo)注出了對演奏者指法的要求。另外，在亨樂版的版本中，有些強(qiáng)弱符號被標(biāo)注在了括號內(nèi)，這是編者用來假設(shè)這些強(qiáng)弱符號在其出處上并不存在。

品味舒曼的作品就像是品讀以本故事情節(jié)豐富多彩的散文書，不單單是炫技的音符，而是充滿著勝過炫技的思考沉淀。舒曼在創(chuàng)作藝術(shù)作品時對現(xiàn)實(shí)的取材和對材料詳盡充分的運(yùn)用，鋪陳發(fā)展在這首《彩葉集》中是體現(xiàn)的淋淋盡致，由于這首作品創(chuàng)作跨越的時間之長，類型之廣，我們一定要了解作品，走進(jìn)作品，體會作品的內(nèi)涵，與舒曼思維達(dá)到協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，才能在再創(chuàng)作演奏的時候，引起聽眾最大程度上的共鳴，這也是音樂表現(xiàn)所追求的最高目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]古·楊森（德）.陳登頤（譯）.舒曼論音樂與音樂家[M].北京：北京人民出版社，1978.

[2]常樺.舒曼和他的鋼琴作品[J].鋼琴藝術(shù)，2003（01）.

[3]杰里米·希普曼.樊華（譯）.舒曼鋼琴作品特征[J].鋼琴藝術(shù)，2005（02）.