快板書(shū)的表演表現(xiàn)

周玉峰

摘 ? 要：快板書(shū)由數(shù)來(lái)寶演變而成，是一種新興的漢族戲曲劇種。因沿用數(shù)來(lái)寶的擊節(jié)樂(lè)器兩塊大竹板兒（大板兒）和五塊小竹板兒（節(jié)子板兒）而得名。大小竹板兒合稱(chēng)為“七塊板兒”。 大家對(duì)快板書(shū)這種曲藝形式應(yīng)該都不陌生?？彀鍟?shū)引人入勝的故事，擊節(jié)鏗鏘的演唱，火爆抓人的藝術(shù)效果，都給觀眾們留下了深刻的印象。大家可能不知道，快板書(shū)如此好聽(tīng)好看，從“開(kāi)山”到現(xiàn)在只有幾十年的歷史。而且，它絕對(duì)是天津“本地制造”。

關(guān)鍵詞：快板;表演表現(xiàn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J826 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0130-02

一、快板書(shū)的潛臺(tái)詞

快板書(shū)絕不是順口溜那么簡(jiǎn)單的，要想你的表演有深度，那么就要在潛臺(tái)詞上挖掘更深層的東西，如何挖掘就要看演員的自身文學(xué)水平了，水平越高挖掘越深，舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子吧：

比如《劫刑車(chē)》中的第一句，“華鎣山，巍峨聳立萬(wàn)丈多。嘉陵江水，滾滾東流象開(kāi)鍋?！庇泻芏嗯笥选叭A鎣山，巍峨聳立萬(wàn)丈多”唱的很使勁，為的是想突出華鎣山，高聳的氣勢(shì)，這樣表演是正確的，但是深度欠缺，快板書(shū)的韻味也沒(méi)有了，我粗淺的認(rèn)為，華鎣山三個(gè)字不應(yīng)使勁唱，應(yīng)該帶著一種情感，就是華鎣山象征著什么？象征者黨，和黨的正確領(lǐng)導(dǎo)，所以這三個(gè)字應(yīng)該滿懷對(duì)黨的無(wú)比熱愛(ài)去唱，比如一個(gè)人在無(wú)比激動(dòng)時(shí)所說(shuō)的話不是很有勁的而是很輕的語(yǔ)調(diào)但很有力度，怎樣表現(xiàn)呢？我認(rèn)為在開(kāi)口之前，深吸一口氣，用嘆氣的方式去唱出來(lái)，也可以說(shuō)是嘆氣嘆出來(lái)，但切記不是干嘆氣，而是帶著對(duì)黨的無(wú)比熱愛(ài)去嘆氣，這樣這三個(gè)字表現(xiàn)完了。

接下來(lái)是“巍峨聳立萬(wàn)丈多”那么快板書(shū)講究情與變，前三個(gè)字有情，后面就要情中帶變了，怎么變？我認(rèn)為。首先，“巍峨”二字降低音調(diào)，“聳立”時(shí)略高，到“萬(wàn)”時(shí)利用字的開(kāi)口音，把字用氣帶音的方式噴出來(lái)，“丈”時(shí)用丹田氣拖著唱，“多”時(shí)再降下來(lái)，這樣一句話就生動(dòng)了許多，同時(shí)這一句話也要帶著“共產(chǎn)黨有著山一樣大無(wú)畏的精神”這樣的潛臺(tái)詞去唱，就會(huì)更生動(dòng)。

第二句，“嘉陵江水”接著“多”時(shí)的降音用“雙句”緊接上唱出來(lái)，唱時(shí)的潛臺(tái)詞是“華鎣山”是黨，“嘉陵江”就是指在黨的領(lǐng)導(dǎo)下如滾滾江水一樣來(lái)勢(shì)兇猛的大革命，所以“嘉”字是邏輯重音，到“滾滾的東流象開(kāi)鍋”是“東”和“開(kāi)鍋”是邏輯重音，為什么？因?yàn)橛羞@么一首詩(shī)，“大江東去浪淘盡”還有一首“數(shù)風(fēng)流人物還看今朝”這不正是偉大的黨那大氣磅礴的情懷嗎？

“赤日炎炎如烈火”不用說(shuō)指的是反動(dòng)派的殘酷統(tǒng)治“路上的行人燒心窩”只在這種統(tǒng)治下的人民壓的喘不過(guò)氣來(lái)，這兩句壓下來(lái)唱，一：表現(xiàn)潛臺(tái)詞。二：為后面鋪墊。

到了“突然間”有很多朋友唱的很使勁，這是不對(duì)的，也許是想表現(xiàn)“突然間”顯得很突然，但是再仔細(xì)想想，這種突然間，其實(shí)是必然的，因?yàn)?，在反?dòng)派的這種統(tǒng)治下，正義的反抗是必然的，歷史上，只要在暴政統(tǒng)治下都會(huì)出現(xiàn)正義之師，所以，我認(rèn)為“突然間”不要使勁，而是后面的“怒云翻滾風(fēng)雷吼”要突出表現(xiàn)，而且要整句都表現(xiàn)，是因?yàn)橐怀龈锩恼x之戰(zhàn)來(lái)勢(shì)兇猛，如火如荼，運(yùn)用快打慢唱的技巧，就可以了。

到“嘩”字，拖板，拉韻句表現(xiàn)。

“一陣暴雨賽瓢潑”連著上句一氣呵成，“暴”字邏輯重音。

短短幾句話，就有如此多的變化，這也正是快板書(shū)的深邃之處。

二、快板書(shū)的視覺(jué)圖像

大家都知道快板書(shū)的表演是無(wú)實(shí)物的，那么怎樣一個(gè)人在舞臺(tái)上把這樣一個(gè)虛擬空間表現(xiàn)出來(lái)并且讓觀眾和你一起進(jìn)入這個(gè)空間呢？這就需要視覺(jué)圖象的刻畫(huà)，視覺(jué)圖象是快板書(shū)的很重要一個(gè)部分，沒(méi)有他，表演是空洞乏味的。

舉例說(shuō)明：《武松打店》中有一段刻畫(huà)“董平把公文拿在手，薛霸把褥套肩上擱，軍解三人上了道，走了些山田野地，高高矮矮，曲曲彎彎，坑坑洼洼，油鹽小路爛泥窩”這一段雖說(shuō)很簡(jiǎn)單，但是有很多的演員忽視了這一點(diǎn)，越是簡(jiǎn)單越要深度挖掘，”薛霸拿褥套怎么拿，褥套多大，董平拿公文怎么拿，都要想到，因?yàn)橹挥邪堰@些細(xì)節(jié)都想到了，才能讓人物的視覺(jué)圖象立體化，只有立體化，視覺(jué)圖象才能真實(shí)，這和刻畫(huà)人物內(nèi)心活動(dòng)是一樣的，只有立體才能讓人物鮮活，觀眾的思路就會(huì)和演員容為一體。

再往后是“山田野地，高高矮矮，曲曲彎彎，坑坑洼洼，油鹽小路爛泥窩”雖然是一帶而過(guò)但是要求在短時(shí)間內(nèi)，演員腦海中要呈現(xiàn)“多高多矮，什么是油鹽小路，爛泥窩有多爛”下過(guò)雨的爛泥路走起來(lái)什么感覺(jué)，沼澤地爛泥走起來(lái)什么感覺(jué)都要有，再這短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出來(lái)是有一定難度，但是藝術(shù)的提高就在這一點(diǎn)上，打閃認(rèn)針的工夫表現(xiàn)許許多多的東西，需要在排練前反復(fù)練習(xí)才能達(dá)到效果的。

再舉一例《抗洪凱歌》“六三年，烏云滾滾遮太陽(yáng)，飛沙走石暴風(fēng)狂，噶啦一聲霹雷響，哧溜一道閃電光”“條條河水發(fā)了狂，聲如牛吼哞哞叫，白花花的水頭高過(guò)房，幾十里外都能聽(tīng)的見(jiàn)水聲響，真好象成群的野馬脫了僵”。

這一段不超過(guò)二十句話，卻需要很多很多的積累，如“烏云滾滾遮太陽(yáng)‘是一個(gè)什么天氣，大家也許沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)，但是這不是表現(xiàn)不出來(lái)的借口，大片《后天》看過(guò)吧，龍卷風(fēng)來(lái)之前是一個(gè)什么樣子，再電影上都見(jiàn)過(guò)，把這種視覺(jué)上的沖擊力、用快板書(shū)的手法表現(xiàn)，就是“把這句話壓底聲音唱，接著下一句“飛沙走石暴風(fēng)狂”：飛————丹田氣拖，暴————噴口，加上形體動(dòng)作，“卡啦”一聲唱的要脆，“哧溜”一道動(dòng)作要快，這樣就簡(jiǎn)單的表現(xiàn)出來(lái)了。

總之“藝無(wú)止境”，這話絕對(duì)沒(méi)錯(cuò)，看電視比憑空想象要真實(shí)，親身經(jīng)歷要真實(shí)，隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的提高，對(duì)藝術(shù)的理解也就越高，但有一個(gè)前提就是，時(shí)常的在生活中尋找才能發(fā)現(xiàn)，就如《抗洪凱歌》，洪水沒(méi)有親眼見(jiàn)過(guò)，但是電視上剛剛報(bào)道的海嘯多少看過(guò)一點(diǎn)，那種氣吞山河的氣勢(shì)，沖擊力比憑空想象肯定要“立體”，如果親臨抗洪現(xiàn)場(chǎng)又是一種經(jīng)歷了，這就是為什么老藝術(shù)家門(mén)的表演生動(dòng)，形象，因?yàn)樗麄儫o(wú)時(shí)無(wú)刻都在注意生活，挖掘生活“一遍拆洗一遍新”。

視覺(jué)圖象雖然只是提到了視覺(jué)，但是為了這種視覺(jué)，要用嘴，氣，形體，版式。句頭，眼神等等全面的表現(xiàn)才可以的。

三、快板書(shū)的內(nèi)感外現(xiàn)

關(guān)于內(nèi)感外現(xiàn)，這是快板書(shū)的一個(gè)重要組成部分，非常重要。

我們先分析“內(nèi)感”：內(nèi)感也就是內(nèi)在情感，內(nèi)在情感是快板書(shū)人物的精華，沒(méi)有他，就沒(méi)有活靈活現(xiàn)的人物了，首先我想說(shuō)的是，內(nèi)在情感如何去發(fā)掘，這是一個(gè)很深的話題，我只是做簡(jiǎn)單的闡述：

拿大家熟悉的武松來(lái)說(shuō)，《武松打虎》和《打店》的武松可有著差別的，但是這種差別有是很微妙的，具體說(shuō)就是：打虎的武松是一個(gè)剛剛出道不久的漢子，天地不怕，那么在說(shuō)話時(shí)，聲音亮，調(diào)門(mén)高就是必然的了，而〈打店〉的確是經(jīng)歷了人生大悲大喜的人，說(shuō)話的語(yǔ)氣又是低沉的，而且剛經(jīng)歷了親人去世，看見(jiàn)了社會(huì)的復(fù)雜多變，人情冷暖，成熟穩(wěn)重而又不失英雄氣概，很有點(diǎn)象是〈天龍八部〉的喬峰，在表演時(shí)完全可以借鑒的。

《打虎》中武松有一段話，就是三遍“酒家，拿酒來(lái)，酒家，拿酒來(lái)，酒家，拿酒來(lái)”。這三遍是不一樣的，第一遍很自然的，進(jìn)店點(diǎn)菜的說(shuō)話聲，但要稍加修飾，聲音洪亮，丹田氣十足，這是武松是回家探親，回家的感覺(jué)是好的，又快要到家了，心里就更加的高興，但是又走了很長(zhǎng)的路，也有點(diǎn)累，〈這一段是外現(xiàn)〉第一句花“酒家，”稍微喘氣，讓觀眾感覺(jué)到有點(diǎn)累就行，不能太累了，因?yàn)槿思耶吘故谴蚧⒂⑿?，要是走這么點(diǎn)路就不行了，那也打不了老虎，“拿酒來(lái)”就不一樣了，武松就愛(ài)喝酒，又渴了，這幾個(gè)字語(yǔ)速快一些，表現(xiàn)很想喝酒的心情，再說(shuō)這幾句話的時(shí)候臉上是高興的表情。第二個(gè)“酒家，拿酒來(lái)”就不一樣了，以為沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，聲音漲高就可以，但是兩句話要有一個(gè)停頓，不要接的太快，那就失去真實(shí)性了，第三句“酒家，拿酒來(lái)”，比前兩個(gè)停頓時(shí)間要長(zhǎng)大概2秒鐘，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的沒(méi)人理，才會(huì)惹惱松哥，但是，此時(shí)調(diào)門(mén)不要到最高因?yàn)楹竺孢€有一句，此時(shí)重要的是，臉部表情的變化，由微笑到沉下臉來(lái)，調(diào)門(mén)再漲一點(diǎn)，“來(lái)”字往上提，前面是“來(lái)”字往下降，到最后一句“酒家，拿酒來(lái)”，運(yùn)足丹田氣，用散板，拉韻句一簇而蹴。這樣的表演既有變化而且合情合理，表現(xiàn)松哥細(xì)小的心理變化。

再說(shuō)《打虎》，當(dāng)武松吃完三碗酒之后，和店小有一端對(duì)話，“酒家，拿酒來(lái)”“好漢爺，你吃飯吧，餅是現(xiàn)成的，開(kāi)鍋給您下面湯”“不，酒家，拿酒來(lái)”“好漢爺，這酒您可不能再喝了”“為什么不能再喝”“您沒(méi)看外面有個(gè)牌子，上寫(xiě)著三碗不過(guò)崗嗎”“什么叫三碗不過(guò)崗”“就是誰(shuí)要喝了三碗酒，準(zhǔn)保他醉到入夢(mèng)鄉(xiāng)，再大的酒量要是喝了三碗酒，出門(mén)不到也得醉到在前面的景陽(yáng)崗，所以叫三碗不過(guò)崗”“酒家，拿酒來(lái)”“好漢爺，這酒你無(wú)論如何也不能再喝了”“酒家，我一不欠你的錢(qián)，二不。。。。”（不寫(xiě)了，太多）

我們現(xiàn)在談?wù)勥@一段，“酒家，拿酒來(lái)”武松說(shuō)話是很開(kāi)心的，最好在說(shuō)話前加一個(gè)喝完好酒既解渴又舒服的感嘆詞，更好一些，小二接過(guò)話，此時(shí)他的回答也很簡(jiǎn)單，也是店小二的套路話，也叫職業(yè)用語(yǔ)，很隨口就說(shuō)了，武松說(shuō)“不，酒家，拿酒來(lái)”這與前面就不一樣了，武松的“酒”字重音，要告訴小二，我只要酒，小二下面的話是承上啟下的關(guān)鍵，因?yàn)樗挛渌?，這種怕是一種畏懼，武松太大了，既然他強(qiáng)調(diào)要酒，小二又不能給，平?？腿怂家阈δ?，何況這回是松爺，他的話既有害怕，又有賠笑，不敢說(shuō)又非要說(shuō)，這種心情是復(fù)雜的，可千萬(wàn)不要一帶而過(guò)，那就沒(méi)意思了，“好——漢——爺”結(jié)結(jié)巴巴吐這幾個(gè)字，但是聲音還要大，我處理時(shí)有意重復(fù)一遍，為何？捧他呀，捧高興了才能說(shuō)后面的話啊，這也表現(xiàn)了小二的機(jī)靈，“這酒”兩個(gè)字更要慢慢的吐出來(lái)，“您——可”“不能”這“不能”兩字要聲音小，最好突羅過(guò)去，因?yàn)樗桓艺f(shuō)啊，武松聽(tīng)完有點(diǎn)不耐煩了，微鎖眉頭，聲音略高，故意的針對(duì)他，將他一軍，”“為什么不能再喝”，“您沒(méi)看牌子，寫(xiě)著三碗不過(guò)崗嗎”，小二的聲音越來(lái)越小，武松看他害怕，有意的把剛才的情緒收了收，“什么叫三碗不過(guò)崗”，為什么收情緒？我覺(jué)得要是武松在這么下去，小二連話都說(shuō)不出來(lái)了，有意的表現(xiàn)武松故意的收收語(yǔ)氣，誘使小二說(shuō)出實(shí)話，也為了使他更立體化，在小事上表現(xiàn)武松并不是鹵莽之人（這只是個(gè)人想法），小二很靈，一看武松語(yǔ)氣平和，馬上來(lái)精神了說(shuō)出“就是誰(shuí)要喝了三碗酒，準(zhǔn)保他醉到入夢(mèng)鄉(xiāng)，再大的酒量要是喝了三碗酒，出門(mén)不到也得醉到在前面的景陽(yáng)崗，所以叫三碗不過(guò)崗”顯示別看我們是小店，但是酒可是一等一的啊，語(yǔ)氣略帶傲慢，為的是給武松生氣坐下伏筆，此時(shí)的武松是生氣的，他是一個(gè)好漢，功夫不服人，喝酒也是一樣，古時(shí)的江湖好漢的共性，“酒家，拿酒來(lái)”這句話我是用，很底的聲音處理的，兩眼不看小二，看者桌上的酒碗，用鼻子出氣，兩只眼微虛，小二也逼急了，我說(shuō)了那么多，你還要喝我也沒(méi)辦法了，“好漢爺”我在這幾個(gè)字前加了虛詞，“不是，好漢爺”為的是表現(xiàn)他的無(wú)奈和煩躁，“這酒您無(wú)論如何也不能再喝了”“無(wú)論如何”是重音，這也是這一小段的高潮，到最后一個(gè)“了”字，還沒(méi)出來(lái)武松馬上接“酒家，我一不欠你的錢(qián)，二不。。。。不拿我揍你兩八掌”“甭說(shuō)兩巴掌，一巴掌就見(jiàn)了我老娘了”包袱一抖，緊張的氣氛輕松下來(lái)。

這只是一小段的處理，因?yàn)槲淖志壒剩徽f(shuō)這么一點(diǎn)了，希望大家多多指正。

其實(shí)快板書(shū)的內(nèi)感外現(xiàn)，不外乎是“內(nèi)感”，立體全面，“外現(xiàn)”，細(xì)致明顯。

人物的內(nèi)感外現(xiàn)，要考慮到表現(xiàn)人物所處的社會(huì)大環(huán)境，他在這種大環(huán)境下個(gè)人所處的小環(huán)境，在特定小環(huán)境對(duì)特定人物和特定事件的他自身性格的特定態(tài)度，這樣的人物才鮮活，要不然就很干燥乏味。

有很多演員考慮不到，所以造成了表演失真而失去觀眾。