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      明清江南地區(qū)女紅色彩初探

      2016-12-13 20:04汪興
      現(xiàn)代裝飾·理論 2016年10期
      關鍵詞:江南地區(qū)女紅明度

      汪興

      女紅有二義:一是指從事手工勞動的女性;二是指女子的工作以及她們手工制作出的成品。主要包括:紡織、漿染、縫紉、刺繡、鞋帽、編結等手藝活。女紅具有很高的實用價值,又因其物質(zhì)載體表現(xiàn)得極為藝術,所以具有相當?shù)拿缹W價值?!澳懈棥?,女紅在穩(wěn)定的農(nóng)耕文明形態(tài)中經(jīng)過漫長歲月的發(fā)展之下,已作為一種文化滲透到中華民族文明根基中,充實并推動著中華文明的發(fā)展。

      明清,可說是江南地區(qū)女紅的鼎盛時期,這一時期女紅得到了廣泛運用。據(jù)《明會典》記載,因江浙地區(qū)女紅成熟的技術水平,明代朝廷在蘇州、松江、杭州、嘉興、湖州都設立了官營織造局。在這類大型官辦性質(zhì)的織作機構聚集了大量技術精湛的工人,制作出來的女紅往往奢華精美。出身江寧織造局的曹雪芹,在《紅樓夢》中就有大量描寫女紅的文字,其中涉及到的女紅配色原理,已然非常透徹,具有鮮明江南地域特色。雖小說是虛構,但藝術來源于生活,多少可反應出當時女紅的特點。

      江南地區(qū)女紅色彩分析

      1.主要色調(diào)

      江南地區(qū)女紅色彩效法自然,與江南水鄉(xiāng)的自然環(huán)境融為一體。色調(diào)柔和淡雅,大多雅致低調(diào)。如同江南給人的感覺陰柔,委婉,飽含著江南女性的嬌弱嫵媚,溫婉多情。江南女性的服裝主體色調(diào)大多為冷色調(diào),以吉、藍、黑、白為主,讓人想起江南地區(qū)的白墻黑瓦。這樣的建筑當中走過位身著青衣的妙齡女子,也是極為融洽的。服飾以這幾種顏色為主也是遵循了中國傳統(tǒng)色彩的規(guī)律。中國傳統(tǒng)色彩分為“正色”,“間色”和“金銀色”。吉、赤、黃、白、黑為“正色”,也就是傳統(tǒng)的“五行色”。綠、紅、碧、紫、騮黃(硫磺)是間色。在傳統(tǒng)色彩文化的概念中“正色”與“金銀色”是正統(tǒng)之色,人們謂之“雅”。除正色和金銀色,其它所使用的顏色則謂“俗”。這里的“俗”不是指低俗,而是指通俗,是種符合廣大平民百姓階層的審美情趣。古人曰“衣食住行”,衣排第一位,自然顏色得使用正色。此外,服飾中使用藍色比較多的原因也是因為江南地區(qū)盛產(chǎn)一種藍顏色的染料——藍草?!敖虾茫L景舊曾諳,日出江花紅勝火,春來江水綠如藍,能不憶江南?”白居易先生在詞中所提到的就是藍革。江南女紅中其它些小物件,比如荷包,肚兜,扇袋等,則不受中國傳統(tǒng)理法束縛。這些小物什多采用清新淡雅的底色,比如:粉紅、水綠、淺藍、米白等,搭配上黑色、淡綠、等色彩進行調(diào)和,有時也會采用對比色進行點綴,但整體看上去仍是柔和的。給人以和諧典雅之感。

      色彩關系

      1.明度分析

      江南地區(qū)女紅總給人一種低調(diào)的感覺,正如含蓄的江南人。所以,其明度自然也只能算是中中調(diào),中短調(diào),甚至是低中調(diào),低長調(diào)。它的配色中很少有大紅大紫這樣高明度高純度的色彩。使用青色、藍色也不是正青、正藍,調(diào)子多比較低。雖明度不高,但不會給人沉悶之感。反而是江南地區(qū)聰慧的女性,用她們那顆七竅玲瓏之心,將這種中低調(diào)的色彩搭配得恰到好處,給人一種靜謐溫潤的感受。如果底色是黑色等比較沉悶的顏色,她們就會采用明度較高的粉色系色彩進行裝飾點綴。她們采用巧妙的針法,借鑒色彩配置方式當中明度、純度漸變的方式,做出了色彩漸變“暈色推移”的效果,“暈色推移”又有三暈色和四暈色之分。比如三暈色是:紅——粉紅——水紅,綠——草綠——粉綠,藍——淡吉——粉藍,等等。四暈色則是在每個不同組合色彩的推移后,再增加一道白色。(以月牙白或米白居多)使用暈色,色彩變得更加和諧統(tǒng),也豐富了色彩的層次。

      2.純度分析

      西北或中原等地女紅多使用大紅大綠等較為鮮艷色彩的,江南地區(qū)女紅即使采用對比比較鮮明的顏色,也不會大面積使用,比如江南地區(qū)女性服飾在深藍色、黑色等較深顏色的衣服上,也只在拼接部分、束腰、繡鞋背面等小部分地方使用對比色繡出別致的花樣進行搭配。若大面積使用對比色,那也不是純度很高,鮮艷的對比色。多為粉色系。這些顏色清新、明亮,但純度上就要低很多了。比如江南女紅色彩搭配中會出現(xiàn)的淡青、粉綠、粉黃組合,粉紅、淡綠、白色組合等等,其色彩純度都不高,這樣緩和了色彩對比關系,整體更加符合江南地區(qū)的氣質(zhì),安靜,舒適,和諧。

      3.色相分析

      在中國傳統(tǒng)五行正色中,江南地區(qū)女紅最常使用的顏色是吉、白、黑,藍也可算在吉當中,青與藍可算是同類色,只是在明度方面稍有差別,青淺藍深。間色當中綠、黃、紅、碧也用的比較多,但純度相對較低,粉色系比較多。江南地區(qū)女紅似乎對藍色和綠色情有獨鐘,很多女紅作品都以藍或綠為底色,這可能與水鄉(xiāng)碧水藍天的自然環(huán)境有著緊密聯(lián)系。仔細品味這些色彩的選擇無不反應了水鄉(xiāng)女子充滿著生命活力,具有一顆玲瓏之心。除此之外,又恰到好處地代表了江南地區(qū)的人文和大體社會環(huán)境。

      結語

      明清江南地區(qū)女紅有著濃厚的文人氣息,造型結構設計復雜精巧,受蘇繡精致細膩風格影響,其配色別致,素凈淡雅,整體秀美、含蓄。江南地區(qū)女紅色彩搭配方式有如下特點:1.利用和諧色進行搭配。用“暈色”的處理技巧,使作品畫面產(chǎn)生節(jié)奏和韻律的變化,層次漸變調(diào)和,如此來更顯雅致,與中國水墨畫有異曲同工之妙。2.在比較素雅純凈的底色上,搭配少許對比色,但其對比度不大,在明度或色調(diào)等方面有定的相似性,運用穿插、拼接等工藝方式使得畫面最終以和諧的方式呈現(xiàn),符合江南特定的風味。3.在使用對比互補顏色之時,如紅配綠,藍配黃,黑色配淡黃等這里視覺對比沖擊力度較大的顏色組合之時,其對比顏色面積很小,有“萬綠叢中一點紅”之感。

      總的來說,明清江南地區(qū)女紅色彩素雅低調(diào),非常別致,具有江南風味,有很高的美學價值。

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