汪興

女紅有二義：一是指從事手工勞動的女性；二是指女子的工作以及她們手工制作出的成品。主要包括：紡織、漿染、縫紉、刺繡、鞋帽、編結等手藝活。女紅具有很高的實用價值，又因其物質(zhì)載體表現(xiàn)得極為藝術，所以具有相當?shù)拿缹W價值?！澳懈棥?，女紅在穩(wěn)定的農(nóng)耕文明形態(tài)中經(jīng)過漫長歲月的發(fā)展之下，已作為一種文化滲透到中華民族文明根基中，充實并推動著中華文明的發(fā)展。

明清，可說是江南地區(qū)女紅的鼎盛時期，這一時期女紅得到了廣泛運用。據(jù)《明會典》記載，因江浙地區(qū)女紅成熟的技術水平，明代朝廷在蘇州、松江、杭州、嘉興、湖州都設立了官營織造局。在這類大型官辦性質(zhì)的織作機構聚集了大量技術精湛的工人，制作出來的女紅往往奢華精美。出身江寧織造局的曹雪芹，在《紅樓夢》中就有大量描寫女紅的文字，其中涉及到的女紅配色原理，已然非常透徹，具有鮮明江南地域特色。雖小說是虛構，但藝術來源于生活，多少可反應出當時女紅的特點。

江南地區(qū)女紅色彩分析

1.主要色調(diào)

江南地區(qū)女紅色彩效法自然，與江南水鄉(xiāng)的自然環(huán)境融為一體。色調(diào)柔和淡雅，大多雅致低調(diào)。如同江南給人的感覺陰柔，委婉，飽含著江南女性的嬌弱嫵媚，溫婉多情。江南女性的服裝主體色調(diào)大多為冷色調(diào)，以吉、藍、黑、白為主，讓人想起江南地區(qū)的白墻黑瓦。這樣的建筑當中走過位身著青衣的妙齡女子，也是極為融洽的。服飾以這幾種顏色為主也是遵循了中國傳統(tǒng)色彩的規(guī)律。中國傳統(tǒng)色彩分為“正色”，“間色”和“金銀色”。吉、赤、黃、白、黑為“正色”，也就是傳統(tǒng)的“五行色”。綠、紅、碧、紫、騮黃（硫磺）是間色。在傳統(tǒng)色彩文化的概念中“正色”與“金銀色”是正統(tǒng)之色，人們謂之“雅”。除正色和金銀色，其它所使用的顏色則謂“俗”。這里的“俗”不是指低俗，而是指通俗，是種符合廣大平民百姓階層的審美情趣。古人曰“衣食住行”，衣排第一位，自然顏色得使用正色。此外，服飾中使用藍色比較多的原因也是因為江南地區(qū)盛產(chǎn)一種藍顏色的染料——藍草?！敖虾茫L景舊曾諳，日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？”白居易先生在詞中所提到的就是藍革。江南女紅中其它些小物件，比如荷包，肚兜，扇袋等，則不受中國傳統(tǒng)理法束縛。這些小物什多采用清新淡雅的底色，比如：粉紅、水綠、淺藍、米白等，搭配上黑色、淡綠、等色彩進行調(diào)和，有時也會采用對比色進行點綴，但整體看上去仍是柔和的。給人以和諧典雅之感。

色彩關系

1.明度分析

江南地區(qū)女紅總給人一種低調(diào)的感覺，正如含蓄的江南人。所以，其明度自然也只能算是中中調(diào)，中短調(diào)，甚至是低中調(diào)，低長調(diào)。它的配色中很少有大紅大紫這樣高明度高純度的色彩。使用青色、藍色也不是正青、正藍，調(diào)子多比較低。雖明度不高，但不會給人沉悶之感。反而是江南地區(qū)聰慧的女性，用她們那顆七竅玲瓏之心，將這種中低調(diào)的色彩搭配得恰到好處，給人一種靜謐溫潤的感受。如果底色是黑色等比較沉悶的顏色，她們就會采用明度較高的粉色系色彩進行裝飾點綴。她們采用巧妙的針法，借鑒色彩配置方式當中明度、純度漸變的方式，做出了色彩漸變“暈色推移”的效果，“暈色推移”又有三暈色和四暈色之分。比如三暈色是：紅——粉紅——水紅，綠——草綠——粉綠，藍——淡吉——粉藍，等等。四暈色則是在每個不同組合色彩的推移后，再增加一道白色。（以月牙白或米白居多）使用暈色，色彩變得更加和諧統(tǒng)，也豐富了色彩的層次。

2.純度分析

西北或中原等地女紅多使用大紅大綠等較為鮮艷色彩的，江南地區(qū)女紅即使采用對比比較鮮明的顏色，也不會大面積使用，比如江南地區(qū)女性服飾在深藍色、黑色等較深顏色的衣服上，也只在拼接部分、束腰、繡鞋背面等小部分地方使用對比色繡出別致的花樣進行搭配。若大面積使用對比色，那也不是純度很高，鮮艷的對比色。多為粉色系。這些顏色清新、明亮，但純度上就要低很多了。比如江南女紅色彩搭配中會出現(xiàn)的淡青、粉綠、粉黃組合，粉紅、淡綠、白色組合等等，其色彩純度都不高，這樣緩和了色彩對比關系，整體更加符合江南地區(qū)的氣質(zhì)，安靜，舒適，和諧。

3.色相分析

在中國傳統(tǒng)五行正色中，江南地區(qū)女紅最常使用的顏色是吉、白、黑，藍也可算在吉當中，青與藍可算是同類色，只是在明度方面稍有差別，青淺藍深。間色當中綠、黃、紅、碧也用的比較多，但純度相對較低，粉色系比較多。江南地區(qū)女紅似乎對藍色和綠色情有獨鐘，很多女紅作品都以藍或綠為底色，這可能與水鄉(xiāng)碧水藍天的自然環(huán)境有著緊密聯(lián)系。仔細品味這些色彩的選擇無不反應了水鄉(xiāng)女子充滿著生命活力，具有一顆玲瓏之心。除此之外，又恰到好處地代表了江南地區(qū)的人文和大體社會環(huán)境。

結語

明清江南地區(qū)女紅有著濃厚的文人氣息，造型結構設計復雜精巧，受蘇繡精致細膩風格影響，其配色別致，素凈淡雅，整體秀美、含蓄。江南地區(qū)女紅色彩搭配方式有如下特點：1.利用和諧色進行搭配。用“暈色”的處理技巧，使作品畫面產(chǎn)生節(jié)奏和韻律的變化，層次漸變調(diào)和，如此來更顯雅致，與中國水墨畫有異曲同工之妙。2.在比較素雅純凈的底色上，搭配少許對比色，但其對比度不大，在明度或色調(diào)等方面有定的相似性，運用穿插、拼接等工藝方式使得畫面最終以和諧的方式呈現(xiàn)，符合江南特定的風味。3.在使用對比互補顏色之時，如紅配綠，藍配黃，黑色配淡黃等這里視覺對比沖擊力度較大的顏色組合之時，其對比顏色面積很小，有“萬綠叢中一點紅”之感。

總的來說，明清江南地區(qū)女紅色彩素雅低調(diào)，非常別致，具有江南風味，有很高的美學價值。