本報(bào)駐英國(guó)特約記者 孫微

在大英博物館里，修整一新的中國(guó)古畫(huà)讓人流連忘返。趙孟頫的《雙馬圖》、張翀的《瑤池仙劇圖》、《紫禁城》圖、《女史箴圖》唐摹本以及數(shù)百幅殘破的敦煌絹畫(huà)，每一卷的展出都曾轟動(dòng)一時(shí)。然而人們并不知道，這些畫(huà)作得以重見(jiàn)天日都因?yàn)橥粋€(gè)人——中國(guó)古畫(huà)修復(fù)師邱錦仙。

邱錦仙是大英博物館，也是整個(gè)英國(guó)唯一能夠修復(fù)中國(guó)古字畫(huà)的人，迄今已在大英博物館工作29年。自從她的加盟，該館的中國(guó)古畫(huà)展覽才得以啟動(dòng)。毫不夸張地說(shuō)，沒(méi)有邱錦仙的修復(fù)技術(shù)，中國(guó)乃至很多亞洲古畫(huà)不知還要在大英博物館的收藏室里“暗無(wú)天日”多少年?！扒窭蠋熓谴笥⒉┪镳^的珍寶，我們把館藏珍品交給她才放心”，大英博物館的繪畫(huà)藝術(shù)修復(fù)部總監(jiān)喬安娜·科謝克如是說(shuō)。日前，《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者走進(jìn)該館的東方書(shū)畫(huà)修復(fù)室，見(jiàn)到“傳說(shuō)中的邱老師”。

用開(kāi)水洗古畫(huà)，驚呆英國(guó)人

“我在這里修復(fù)的第一幅畫(huà)，是傅抱石的一幅山水圖。那是從火里搶出來(lái)的作品，已經(jīng)燒了好幾個(gè)大洞。我檢查確認(rèn)不會(huì)掉色之后，就開(kāi)始用開(kāi)水從正面洗畫(huà)。前后洗了5次，漿糊就和托紙分開(kāi)了，然后重新托、重新補(bǔ)色，再裱成立軸。這是中國(guó)傳統(tǒng)的修復(fù)法，英國(guó)人聞所未聞，全都驚呆了”，邱錦仙對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者說(shuō)。

邱老師所說(shuō)的這次“開(kāi)水洗古畫(huà)”，正是她和大英博物館緣分的起點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，她接受倫敦大學(xué)著名敦煌學(xué)專(zhuān)家韋陀的邀請(qǐng)，去大英博物館展示中國(guó)的修復(fù)技藝。在英國(guó)專(zhuān)家看呆的同時(shí)，擔(dān)任東方古物部主任的羅森當(dāng)即邀請(qǐng)邱錦仙到大英博物館工作，并為她量身設(shè)置“中國(guó)古畫(huà)修復(fù)師”這一職位。

回憶起在上海博物館工作的15年，邱錦仙表示，正是這身“中國(guó)功夫”讓她在英國(guó)的30年里大放異彩。1972年，邱錦仙進(jìn)入上海博物館學(xué)手藝。當(dāng)時(shí)裱畫(huà)人才稀缺，全館動(dòng)用所有專(zhuān)家對(duì)30名知識(shí)青年進(jìn)行嚴(yán)格培訓(xùn)，勤奮刻苦的邱錦仙很快成了專(zhuān)家。采訪(fǎng)過(guò)程中，邱錦仙說(shuō)得最多的就是感謝。讓她難忘的還有恩師華啟明的叮囑：“到英國(guó)修畫(huà)，質(zhì)量是第一位的，因?yàn)檫@代表了我們國(guó)家！”

修古畫(huà)需要同時(shí)代絲質(zhì)、紋路一樣的絹。身在英國(guó)，找到合適的補(bǔ)絹成了邱錦仙的一大挑戰(zhàn)。“我用的補(bǔ)絹大都來(lái)自舊絹畫(huà)，比如畫(huà)家同代人的臨摹、沒(méi)有名氣的畫(huà)師作品”。邱錦仙說(shuō)，這些材料如今越來(lái)越難找，為此她經(jīng)常求助于上海博物館。時(shí)間一長(zhǎng)，邱錦仙為中英博物館之間架起一座文化合作的橋梁。

打破日本修復(fù)師的“一統(tǒng)天下”

邱錦仙的出現(xiàn)打破了大英博物館東方古畫(huà)修復(fù)領(lǐng)域里日本人一統(tǒng)天下的局面。以前館里只有日本修畫(huà)師，然而日本人用的材料和技術(shù)都與中國(guó)古畫(huà)不匹配，面對(duì)中國(guó)藏品時(shí)一籌莫展。

“日本人的裱畫(huà)技術(shù)是唐朝時(shí)從中國(guó)學(xué)去的，但此后中國(guó)歷代的裱畫(huà)技術(shù)又有了新發(fā)展，中國(guó)的修復(fù)技術(shù)也更先進(jìn)”。邱錦仙在修復(fù)作品時(shí)，時(shí)常引來(lái)日本同行觀摩學(xué)習(xí)。迄今，邱錦仙已修復(fù)200多件中國(guó)古畫(huà)，她還受邀幫助修復(fù)韓國(guó)古畫(huà)。大英博物館的館藏一級(jí)品——兩幅高3米、寬2米的18世紀(jì)大型佛教絹本畫(huà)，也是她的修復(fù)之作。

《女史箴圖》唐代摹本至今已1600歲，非常脆弱，每年僅能對(duì)公眾展出8周。大英博物館花費(fèi)6年制定出修復(fù)方案，之后，這幅畫(huà)就交到邱錦仙手中。經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的艱苦工作，殘破的《女史箴圖》重現(xiàn)光彩。邱老師自豪地對(duì)記者說(shuō)：“現(xiàn)在這幅畫(huà)非常牢固，再放一兩百年完全沒(méi)問(wèn)題?！贝笥⒉┪镳^的歷屆館長(zhǎng)都非常尊敬邱錦仙。每次邱老師回國(guó)探親，都要親自談話(huà)一番，生怕這位“珍寶”探親之后不再回來(lái)。

洋徒弟傳承“中國(guó)功夫”

中國(guó)古畫(huà)修復(fù)的手藝往往師徒相承，但大英博物館更傾向于招聘本地人和歐洲人。目前跟隨邱錦仙的只有兩名“洋徒弟”——蒂娜和卡蘿爾，她們分別從師13年和6年。兩位徒弟都很謙虛，用中文對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者說(shuō)，“只學(xué)到了皮毛，還需要精進(jìn)業(yè)務(wù)”。

邱錦仙告訴記者，修復(fù)師要膽大心細(xì)，還要有很好的悟性，“裱畫(huà)時(shí)腦子要活絡(luò)，遇到問(wèn)題當(dāng)機(jī)立斷”。實(shí)際上，不僅英國(guó)缺乏古畫(huà)修復(fù)師，中國(guó)本土的這類(lèi)人才也很有限。目前，邱錦仙的幾位上海前同事，已經(jīng)開(kāi)始在上海交大、復(fù)旦大學(xué)教授古畫(huà)修復(fù)專(zhuān)業(yè)。

當(dāng)初因?yàn)閾?dān)心一箱箱中國(guó)古畫(huà)無(wú)法重見(jiàn)天日而留在英國(guó)的邱錦仙，2011年退休后又接受返聘，每周仍在大英博物館工作3天，為的就是與時(shí)間賽跑修復(fù)古畫(huà)。盡管這些文物流失海外，但它們依然代表著中國(guó)的藝術(shù)造詣?！岸嘈抟环?huà)，就多搶救一件國(guó)寶。中國(guó)的燦爛文明，需要讓外國(guó)人知道”。懷著敬意修復(fù)祖國(guó)古畫(huà)的邱錦仙，“很安心，也深感責(zé)任在肩”?！?/p>