鐘瑛

摘 要：查爾斯·狄更斯通過富有節(jié)奏感的敘事方式，生動(dòng)地記錄英國維多利亞時(shí)代的全景并在作品中積極倡導(dǎo)人道主義精神?！痘臎錾角f》是狄更斯最長的作品之一，也是狄更斯城市三部曲里最重要的作品。它以錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)揭露英國法律制度和司法機(jī)構(gòu)的黑暗。喬治·盧卡奇的個(gè)人和社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義影射觀點(diǎn)認(rèn)為，作家的個(gè)人經(jīng)歷對文本創(chuàng)作有重要影響。作家通過作品滲透對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。從人物的階級身份出發(fā)可以管窺社會(huì)的道德倫理風(fēng)貌。此外，象征，意象，和其他文學(xué)手段必將揭露階級沖突，并有效展示藝術(shù)作品中射出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：《荒涼山莊》中的自然意象、人物名稱的象征和小說背景象征。

關(guān)鍵詞：《荒涼山莊》 喬治·盧卡奇 現(xiàn)實(shí)主義 影射 象征

查爾斯·狄更斯的作品涉及主題豐富。他尤其關(guān)注生活在英國社會(huì)底層的“小人物”的生活遭遇，擅長描述維多利亞時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，為英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開拓和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。從1852年3月到1853年9月，《荒涼山莊》持續(xù)在倫敦月刊上出版，受到讀者的熱烈好評。它讓人們看到體制的腐敗與不公正。它對法庭和律師這種行業(yè)的揭發(fā)讓體制之惡的問題浮上水面。它那種抽絲剝繭，讓真相顯露的筆法，也給后來通俗偵探驚悚小說帶來巨大影響。

一、狄更斯和 《荒涼山莊》

（一）批判現(xiàn)實(shí)主義小說家查爾斯·狄更斯。

查爾斯·狄更斯作為19世紀(jì)最偉大的英國現(xiàn)實(shí)主義小說家之一，同時(shí)也是犀利的社會(huì)評論家，創(chuàng)作了無數(shù)聚焦于現(xiàn)實(shí)的作品。在創(chuàng)作過程中，狄更斯在思想和藝術(shù)形式上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。在維多利亞時(shí)期，工業(yè)革命加速了人類社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程，并且標(biāo)志著人類歷史新紀(jì)元的開始，但是也預(yù)兆了很多復(fù)雜的社會(huì)問題。狄更斯善于在第一時(shí)間把這些問題記錄在他的文學(xué)著作中：例如，殘酷的工作條件、平均壽命低和致命的傳染性疾病等。

（二）《荒涼山莊》及其文本研究。

《荒涼山莊》最核心的部分圍繞英國古老的大法官庭，它是司法體制邪惡和無能的象征。除了這起遺產(chǎn)官司外，小說的另一條軸線是戴洛克男爵的妻子，早年曾經(jīng)失足，與上尉軍人生下私生女艾瑟·薩莫森。艾瑟純真善良，后來和一對表兄妹被與該遺產(chǎn)案有關(guān)的荒涼山莊主人約翰·詹狄士收為被監(jiān)護(hù)人。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，男爵夫人的私生子丑聞被律師兀鷹得知，藉此來威脅男爵夫婦。為了達(dá)到目的，他們無所不為，不僅整死了無辜的流浪少年，而且身陷其中的一名律師也被他所利用的人殺害，男爵夫人離家出走，死于風(fēng)雪中。為人慷慨的約翰·賈丹斯、他的兩個(gè)年輕的被監(jiān)護(hù)人理查德和艾達(dá)以及戴德洛克女士，全部被牽扯進(jìn)一宗名為“賈丹思指控賈丹思”的案件當(dāng)中，如果終審裁決，其中一方將獲得一筆巨大的財(cái)富。法官和律師們圍繞著大法官庭受理的這樁遺產(chǎn)訴訟官司，以各式各樣的方式分享著這個(gè)案子的利益，糾纏數(shù)十年，期待從這個(gè)案子得到遺產(chǎn)利益，最后死的死，瘋的瘋，案子在耗盡了遺產(chǎn)后，才自動(dòng)結(jié)束。由此《荒涼山莊》享譽(yù)為第一本法律小說。評論家對《荒涼山莊》這部小說的研究主要集中在描述大法官庭程序的腐敗。筆者旨在從喬治·盧卡奇現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)解讀《荒涼山莊》，闡述作家的個(gè)人經(jīng)歷如何影響文本創(chuàng)作；作家如何通過作品滲透對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，以及象征、意象和其他文學(xué)手段怎樣揭露階級沖突，最終有效展示藝術(shù)作品中影射出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

二、喬治·盧卡奇對于文學(xué)技巧的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)

（一）喬治·盧卡奇的個(gè)人和社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義影射觀點(diǎn)。

喬治·盧卡奇認(rèn)為作家的個(gè)人經(jīng)歷對文本創(chuàng)作有重要影響。作家在作品中滲透對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，在文本中反映社會(huì)背景和抨擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)。社會(huì)工業(yè)化和資本家過分追逐利益和財(cái)富衍生出很多社會(huì)問題。巨額利益和財(cái)富促使資本家奴役勞動(dòng)者，尤其讓婦女和兒童置身于惡劣的條件下勞作，榨取剩余價(jià)值。通過分析人物的行為，從人物的階級身份出發(fā)，由此管窺社會(huì)的道德倫理風(fēng)貌。維多利亞時(shí)期的英國社會(huì)階級分為三個(gè)層次：貴族階級、中產(chǎn)階級、無產(chǎn)階級。此種界定是以人物的經(jīng)濟(jì)地位為標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)參照人物的家庭出身、職業(yè)聲望及其他因素。

（二）盧卡奇將象征和意象等技巧應(yīng)用于小說文本。

盧卡奇和他的追隨者將形式主義技巧應(yīng)用于小說文本，他們認(rèn)為具體細(xì)致地分析象征，意象，和其他文學(xué)手段必將揭露階級沖突，并有效展示藝術(shù)作品中影射出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。（Bressler， 2007： 273）在小說中采用不同的技巧，例如象征，能夠避免簡單的情節(jié)鋪敘，借用生動(dòng)的描述去打動(dòng)讀者，精巧地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義主題，讓理論學(xué)家和讀者們欣然接受。象征的運(yùn)用與盧卡奇的觀點(diǎn)相一致：無論什么方法，只要適合特定的語篇，都能用來揭示現(xiàn)實(shí)主義的主題。盧卡奇將象征和意象等技巧應(yīng)用于小說文本主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：《荒涼山莊》中的自然意象，人物名字的象征和小說背景象征。作家通過采用象征手法來傳達(dá)對人類德行和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，探索小說的現(xiàn)實(shí)主義特征，這也是盧卡奇現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀的著力點(diǎn)。

三、從喬治·盧卡奇現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)解讀《荒涼山莊》

（一）《荒涼山莊》中的個(gè)人現(xiàn)實(shí)主義影射。

根據(jù)喬治·盧卡奇的觀點(diǎn)，個(gè)人經(jīng)歷對文本創(chuàng)作有重要影響?；趯€(gè)人經(jīng)歷的分析，狄更斯在作品中稱贊人類美德，憎恨邪惡和不公平。狄更斯非常了解司法體系和大法官庭法律，這與他早年的艱難生活經(jīng)歷有關(guān)。此外，狄更斯著作中典型女性人物形象的塑造通常是基于他畢生所愛的女人們。他與作品中的人物同歡喜共傷悲；艾瑟·薩莫森的塑造就是這樣一個(gè)典型。狄更斯早年間母愛的缺乏使他筆下的艾瑟栩栩如生。從對艾瑟的呈現(xiàn)中，讀者也能夠深入理解狄更斯的不幸經(jīng)歷以及對境遇悲慘兒童的深深同情。小說的第三章描述艾瑟的精神和心理狀態(tài)，童年沒有母親的伴隨，一些問題經(jīng)?？M繞，“為什么我與其他小孩不一樣？為什么是我的錯(cuò)，親愛的教母？”盡管如此，艾瑟坦然接受一切并強(qiáng)制自己去修復(fù)這些與生俱來的“過錯(cuò)”。

（二）荒涼山莊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義影射。

盧卡奇認(rèn)為社會(huì)工業(yè)化和資本家過分追逐利益和財(cái)富導(dǎo)致了英國出現(xiàn)很多社會(huì)問題。狄更斯通過譴責(zé)法律規(guī)則和抨擊大法官法庭，批判剝削和邪惡，表達(dá)了對水深火熱的勞苦大眾的體貼和同情。小說生動(dòng)地描繪了19世紀(jì)的法律規(guī)則，形式各樣的原告，律師和大法庭?；臎錾角f聚焦大法官法庭受理的著名的“賈丹思指控賈丹思”案件。此案件持續(xù)數(shù)年，牽涉幾代人，正是大法官法庭滋養(yǎng)了這種不公正。在狄更斯親眼見證整個(gè)大法官法庭的操作程序之后，他對司法系統(tǒng)的厭惡與日俱增。類似的案件，我們在現(xiàn)實(shí)生活中屢見不鮮：無止盡的聽證會(huì)，案件卻毫無進(jìn)展；當(dāng)事人從滿懷希望到幻想破滅；期望大量金錢最后卻錢財(cái)耗盡，這都要?dú)w因于大法官法庭的邪惡和僵化，以上就是狄更斯在長篇中想竭力證實(shí)的。盧卡奇認(rèn)為以人物的經(jīng)濟(jì)地位為標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)參照人物的家庭出身等其他因素，用這種標(biāo)準(zhǔn)考察狄更斯的小說《荒涼山莊》，可以明顯地發(fā)現(xiàn)此小說中的人物分為三類：貴族階級、中產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級。弗萊特小姐來自于底層階級或無產(chǎn)階級，斯莫爾維德祖父代表有產(chǎn)階級或中產(chǎn)階級，戴洛克代表貴族階級。土地大貴族累斯特·戴洛克爵士在《荒涼山莊》中是最具代表性，也是最有貴族氣質(zhì)的。他出身高貴，衣食無憂，擁有特權(quán)。他“是一個(gè)非常耿直的人，不屑干任何卑鄙齷齪的事；你高興讓他怎么死，他都可以馬上照辦，但他就是不愿給人什么把柄，讓人指責(zé)他不正直”。戴德洛克女士牽連到艾瑟和大法官法庭案件。由于擔(dān)心秘密被揭開，恐懼給丈夫的貴族家庭帶來恥辱，逃跑時(shí)死于寒冷和饑荒。她的墮落和死亡是由司法體制造成的。

（三）象征手法的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。

象征手法對于探索和理解荒涼山莊中的現(xiàn)實(shí)主義有很大幫助。喬治·盧卡奇視角下象征手法的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用說明荒涼山莊本身是一本了不起的小說。首先體現(xiàn)在《荒涼山莊》的自然意象中。在小說開篇，狄更斯描述倫敦的霧，那是沁入人心深處的黑暗，這種披天蓋地的氛圍預(yù)示霧即是司法的象征。其次體現(xiàn)在人物名稱的象征中。塔爾金霍恩先生是大法官法庭高級法院的律師，是德洛克家族的法律顧問，也是荒涼山莊中最有資歷的律師。他的名字有吹喇叭，自吹自擂的意思。事實(shí)上，在保守家庭的秘密這方面，他始終是一個(gè)忠實(shí)且值得信任的守護(hù)者。最后是小說的背景象征。1850年，包括紐曼在內(nèi)的牛津運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者轉(zhuǎn)到羅馬天主教，重建英國的羅馬統(tǒng)治集團(tuán)。布道者帕蒂格夫人是皮由茲運(yùn)動(dòng)的信仰者。杰里比夫人一家代表印度土著。狄更斯利用他們喚醒讀者對于信福音主義者在倫敦?？巳貢?huì)堂斗爭的回憶：1851年，非洲文明與尼日爾協(xié)會(huì)組織了一場災(zāi)難性的遠(yuǎn)征，很多人成為熱病或謀殺的受害者。在荒涼山莊中，喬染上了天花，緊接著是仆人葛斯特，狄更斯用他們來提醒讀者最近發(fā)生的一樁丑聞：倫敦南部貧民嬰兒農(nóng)場的霍亂。疏忽、擁擠和營養(yǎng)不良導(dǎo)致近150多人受害。為此，狄更斯在1849年一月和四月的觀察者雜志上撰寫了四篇文章，不僅譴責(zé)了農(nóng)場主彼得杜洛埃，而且斥責(zé)了使用這些地方的教區(qū)法律當(dāng)局。

四、結(jié)語

喬治·盧卡奇的個(gè)人和社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義影射觀點(diǎn)認(rèn)為，狄更斯的個(gè)人經(jīng)歷對文本創(chuàng)作有重要影響。作家通過作品滲透自己對維多利亞時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度；并從小說中人物的階級身份出發(fā)進(jìn)一步管窺社會(huì)的道德倫理風(fēng)貌。此外，通過小說中的自然意象，人物名稱的象征和小說背景象征這三個(gè)方面揭示《荒涼山莊》中現(xiàn)實(shí)主義的主題，揭露階級沖突，并有效展示藝術(shù)作品中影射出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，最終完整展示他所處的英國社會(huì)全景。

參考文獻(xiàn)

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