《乙瑛碑》

《乙瑛碑》

隸書經(jīng)過秦時(shí)的濫觴、東漢章帝時(shí)的發(fā)展，至桓、靈帝時(shí)達(dá)到鼎盛?！兑溢肪褪菨h隸鼎盛時(shí)期的代表作品之一?！兑溢啡稘h魯相乙瑛請(qǐng)置孔廟百石卒史碑》，東漢永興元年（公元153年）立，十八行，滿行四十字，無(wú)額。原存山東曲阜孔廟，現(xiàn)置曲阜碑苑。碑文主要記載魯相乙瑛上書請(qǐng)于孔廟置百石卒史一人，執(zhí)掌禮器廟祀之事，桓帝準(zhǔn)可，碑中刻有奏請(qǐng)?jiān)O(shè)置百石卒史的公牘和對(duì)乙瑛的贊辭。

后人對(duì)此碑評(píng)價(jià)頗高。自歐陽(yáng)修《集古錄》以降，迭經(jīng)著錄，對(duì)后世影響很大。清代孫承澤在《庚子消夏記》寫道：“文既爾雅簡(jiǎn)質(zhì)，書復(fù)高古超逸，漢石中之最不易得者?！迸c《史晨碑》《禮器碑》合稱“孔廟三碑”。此碑對(duì)唐代隸書（如史惟則、梁升卿等）、明清隸書（如鄭簠等）以及現(xiàn)代的馬公愚、來楚生等都有重要影響。何紹基稱其“開后來雋利一門”（《東洲草堂金石跋》）。

從風(fēng)格形態(tài)來說，《乙瑛碑》具有宗廟之美。其風(fēng)格，既不像《石門頌》那樣豪肆，也不像《曹全碑》那樣秀潤(rùn)，而是介于二者之間。它又比《禮器碑》多一分沉厚，比《史晨碑》多一份雄強(qiáng)。其用筆沉著厚重，結(jié)字端莊雍容，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化追求的一個(gè)向度。

從技法角度看，《乙瑛碑》用筆方圓兼?zhèn)?，結(jié)字勻適調(diào)和，章法規(guī)矩合度?！兑溢肥前朔蛛`書規(guī)范化的極致，具備了漢隸的全副表現(xiàn)手法。其用筆不像《張遷碑》那么多方筆，也不像《曹全碑》那么多圓筆，而是多切鋒方筆入紙，頓筆圓轉(zhuǎn)出鋒，剛?cè)嵯酀?jì)，平畫表現(xiàn)最為明顯。此碑作為漢隸最重要的表現(xiàn)特征是波碟鮮明突出。

其結(jié)字，筆畫排列勻整，近小篆之排疊布白，沒有大的松緊變化，字內(nèi)空間較平均，筆畫向四周均勻排布，不像《史晨碑》和《曹全碑》那樣刻意突出主筆。

其章法如同許多漢碑一樣，橫成行豎成列，字距略大于行距，呈森然氣象。

清代梁巘在《評(píng)書帖》中說：“學(xué)隸書宜從《乙瑛碑》入手?！薄兑溢吩跐h碑中屬平正規(guī)范一路，適合初學(xué)?！白浴兑溢啡腚`，左可通雄肆一路，右可通雅逸一路?！?/p>

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《乙瑛碑》2

《乙瑛碑》3