李翰

摘 要：在十九世紀(jì)后期的歐洲文化中心巴黎，受到“文學(xué)的象征主義和印象主義繪畫”影響，一個(gè)新的音樂流派——印象派音樂誕生了。在法國(guó)最具有代表性的印象主義作曲家是克勞德·德彪西和莫里斯·拉威爾。本文通過(guò)對(duì)拉威爾的《水的嬉戲》和德彪西的《水中倒影》的比較分析，進(jìn)一步了解印象派音樂和這兩首樂曲對(duì)水的描寫呈現(xiàn)出的不同特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：印象派音樂;拉威爾;德彪西;《水的嬉戲》;《水中倒影》

【中圖分類號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】1008-1216（2016）11C-0096-01

自古以來(lái)，大自然的題材是藝術(shù)家們喜愛的，而對(duì)“水”的描寫更是作曲家們靈感的來(lái)源，他們喜歡用對(duì)“水”的描寫抒發(fā)自己的情感，表達(dá)自己的心情。拉威爾和德彪西都是印象派音樂的代表人物，他們都有對(duì)水的描寫的作品。德彪西的《水中倒影》是1905年創(chuàng)作的，對(duì)于這首《水中倒影》德彪西本人是這樣評(píng)價(jià)的：“這部音樂體現(xiàn)了和聲組織、變化方面的新發(fā)現(xiàn)?！倍端逆覒颉肥抢栐?901年創(chuàng)作的，它秉承傳統(tǒng)，發(fā)展傳統(tǒng)的作曲技法，用拉威爾自己的話說(shuō)：“我的作品只是一場(chǎng)進(jìn)化，不是一場(chǎng)革命?！?/p>

一、情感表達(dá)上的相同點(diǎn)

這兩首作品都是描繪性的作品，標(biāo)題很鮮明，給人很多視覺性，對(duì)人們理解作品起到提示。兩首作品都是通過(guò)音樂向人們展示水的美麗景象，這就是印象主義音樂的特征。

二、情感表達(dá)上的不同點(diǎn)

（一）從色彩方面來(lái)看

《水中倒影》這個(gè)作品中，好像是作曲家在這池清水旁，通過(guò)光的反射，池子里的水產(chǎn)生無(wú)數(shù)的變化，映射出無(wú)數(shù)美麗的景象。德彪西把光的色彩和光線的感覺瞬間抓住，表現(xiàn)了水與光之間變化莫測(cè)的感覺，此曲融入詩(shī)的美感、畫面的感覺和音樂的思想。德彪西用對(duì)比的手法將水面的光與景用輕柔的和弦琶音表現(xiàn)出來(lái)。

《水的嬉戲》則夾雜著火熱并且奇異的感情，波濤洶涌的情感和細(xì)膩的表情相結(jié)合。與《水中倒影》相比，它更加傾向于視覺效果的描寫，把對(duì)畫面的感覺用音樂的形式再次浮現(xiàn)在人們眼前，更加注重描繪性，而不是抒情性。

（二 ）從曲式結(jié)構(gòu)方面來(lái)看

《水中倒影》在整曲曲式上采用三段體式，第一段是主題的呈示部分，由兩個(gè)樂句構(gòu)成，第1～8小節(jié)為第一個(gè)樂句，其中分成兩個(gè)小部分，四小節(jié)為一個(gè)部分，和聲的用法是一致的。第9～17小節(jié)是第二個(gè)樂句，加入新的內(nèi)容，和前面的樂句相比更有活力。從第18小節(jié)開始，作曲家運(yùn)用了類似華彩的效果，在速度上和音色上產(chǎn)生了變化。在第25個(gè)小節(jié)，左手的旋律變得柔和，抒情起來(lái)，好像是要娓娓訴說(shuō)一個(gè)故事，讓人深陷其中。從第36個(gè)小節(jié)開始。旋律變得更加的流動(dòng)。到了第45個(gè)小節(jié)，樂曲進(jìn)入了一個(gè)過(guò)渡段，變得更具有張力。第49小節(jié)，由三連音的奏法變成了雙手交替演奏四個(gè)為一組的音符，使曲子變得更加具有運(yùn)動(dòng)感和速度感，從第51小節(jié)開始引出了一個(gè)優(yōu)美的旋律，仿佛有一種魔力，讓人深陷其中，然后由兩個(gè)主旋律線條的和弦，使一切恢復(fù)平靜，整首曲子在仿佛水滴聲的和弦音上結(jié)束。

《水的嬉戲》采用了框架相對(duì)來(lái)說(shuō)比較嚴(yán)格的單樂章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，拉威爾用不同的織體表達(dá)對(duì)不一樣事物的印象。呈示部在第1小節(jié)到第37小節(jié)，第一主題出現(xiàn)在第1～18小節(jié)，右手是流動(dòng)的分解和弦，左手的五度音程，這首曲子并沒有出現(xiàn)其他作品中常見的旋律線條體現(xiàn)樂曲的色彩，而是使用了若有若無(wú)的音響效果營(yíng)造樂曲的氛圍。在呈示部中第二個(gè)主題第19小節(jié)到第37小節(jié)，用兩個(gè)小節(jié)左手的八度似連非連的彈奏將旋律引出后，轉(zhuǎn)到右手的八度和弦中。再次出現(xiàn)這一主題的時(shí)候，八度的平行進(jìn)行也出現(xiàn)在左手中，右手在節(jié)奏的變化下保持著不變的音型，仍然保持統(tǒng)一的主題形象，將旋律變得更加具有律動(dòng)性。第38～61小節(jié)為展開部，用右手小拇指的高音把旋律線條勾勒出來(lái)。第62～84小節(jié)為再現(xiàn)部，結(jié)構(gòu)劃分清晰明了。

（三）從和聲方面來(lái)看

德彪西的《水中倒影》在運(yùn)用和聲方面，不墨守成規(guī)，而是大膽創(chuàng)新，在吸取前人的優(yōu)秀成果同時(shí)，以獨(dú)特的和聲語(yǔ)言，開創(chuàng)嶄新局面。

拉威爾的《水的嬉戲》在運(yùn)用和聲方面采用了自然調(diào)式，全音音階，四度及五度和弦還有二度和弦，以純熟的和聲技巧，向我們展示了源于大自然的“水”發(fā)出的神奇聲音。《水的嬉戲》在抒情性上是比較隱秘的，主題之間的對(duì)比并不是很強(qiáng)烈。

總之，這兩首對(duì)水描寫的作品具有鮮明的印象主義風(fēng)格特征，這兩位作者將自己對(duì)“水”這一自然事物的情感在作品中淋漓盡致體現(xiàn)出來(lái)，又在一定方面展示出德彪西和拉威爾在創(chuàng)作理念和藝術(shù)追求上的差異。在進(jìn)行二度創(chuàng)作之前（演奏），我們要更好地了解作品的背景和特征，這樣才能使我們的鋼琴表演更加貼近作曲家的原意，演奏出更加貼切的音樂作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]江燕.三首鋼琴“水樂”造型性與抒情性研究[D].上海音樂學(xué)院，2011.

[2]時(shí)江月.德彪西《水中倒影》的視覺印象淺析[J].交響，2012，（3）.