史前“人面魚紋”審美解析

□ 曹玉珍

·文學(xué)藝術(shù)·

史前“人面魚紋”審美解析

□ 曹玉珍

中國作為世界四大文明古國之一，其文字的出現(xiàn)是文明的表征?？脊虐l(fā)現(xiàn)的陶器刻劃符號（圖一）是新石器時(shí)代文字的雛形，它的問世將中國的文明史推到史前時(shí)期，是中華先祖步入文明、告別野蠻的標(biāo)志?？虅澐柖嗍鞘非叭祟悓χ車鷮?shí)物的描摹，與繪畫同根同源，在刻劃時(shí)運(yùn)用各種具象、抽象手法，使刻劃符號表現(xiàn)出一定的形式美感，體現(xiàn)出原始人類的高度聰明才智和審美能力。然而，最能夠體現(xiàn)原始先民審美精神的是陶器上的圖案紋飾。

圖一

一、人面魚紋圖形

古人說“圖必有意，意必吉祥”，這是古人對圖案的基本解釋。雖然因文字還沒有形成，語言交流還未有系統(tǒng)，這一說法在原始時(shí)期還沒有出現(xiàn)，但我們的先祖已經(jīng)賦予了彩陶紋飾更為深層的意涵。新石器時(shí)代仰韶半坡彩陶“人面魚紋盆”上的“人面魚紋”（見圖二）就是這一時(shí)期典型的代表。

圖二

1.魚紋

仰韶文化以彩陶為最，造型多樣，用途不同。裝飾紋樣以動(dòng)物紋樣和幾何紋樣居多，動(dòng)物紋樣中魚紋最普遍，是代表性的紋樣，有十余種之多。魚紋分單體魚紋和復(fù)體魚紋兩類，仰韶文化早期，單體魚紋用的較多，到了晚期則以復(fù)體魚紋居多。其中復(fù)體魚紋，是由兩條或兩條以上的魚紋構(gòu)成一組，有的多到四條魚紋相連而成。并且，在發(fā)展過程中魚紋漸漸抽象化，成了裝飾性的幾何符號。多裝飾于卷唇折腹圜底盆的肩部或卷唇圜底盆的內(nèi)壁。圖三中的三角紋、菱形紋及虛實(shí)疏密的對比手法，在原始社會的后期較為普遍。

圖三

2.人面紋

圖四右邊是賀蘭山約新石器時(shí)代晚期至青銅時(shí)代的巖刻，畫上所展示的是兩個(gè)近乎圓形的人面像，大致上可看清有雙眼和口鼻，刻線粗獷，看來還施以敲搭法，因此顯得蒼勁渾厚。左邊的巖刻是“太陽神”，被譽(yù)為賀蘭山巖畫中的精品，它磨刻在距離地面約40余米處的崖壁上，是古代游牧民族心目中的“太陽神”的形象。該人面紋頭部刻有放射形線條，像太陽的光芒；臉部基本呈圓形，環(huán)雙構(gòu)成眼睛，并刻有睫毛，顯得眼睛炯炯有神，感覺很威武。將人物形貌刻畫在石壁上，做為人們崇拜、祭祀的對象，反映了原始宗教信仰或某種意識形態(tài)。

圖四

3.人面魚紋

在新石器時(shí)代眾多的彩陶紋飾中，人面與魚紋結(jié)合構(gòu)成的人面魚紋（圖五）非常具有特色，多被裝飾在翻唇淺腹陶盆的內(nèi)壁。人面魚紋紋飾以黑白色彩呈現(xiàn)，人面為圓形，眼眉以上和人中以下為白紋黑底，中間則為黑紋白底，這種黑白色彩對比增強(qiáng)了裝飾效果。紋飾中頭頂、太陽穴、嘴等部位裝飾有魚紋，或者向上彎的鉤紋，像戴了有沿的帽子，十分奇特。在魚的身體周圍用短線或點(diǎn)裝飾，亦像是魚的魚鰭，很是形象。原始先民將人與魚結(jié)合，具有“寓人于魚”的意義。漢語中“魚”有生殖繁盛的祝福含義，仰韶文化屢見的“魚”也可能意味著對氏族生殖繁衍的祈求。

圖五

二、人面魚紋的審美象征

原始社會經(jīng)歷了緩慢而漫長的發(fā)展過程，它經(jīng)歷了或交叉著不同階段，其中有相對和平和激烈動(dòng)蕩的不同時(shí)代。母系氏族社會處于新石器時(shí)代的前期，是史前時(shí)期比較和平安定的時(shí)段，其巫術(shù)禮儀的形式、原始圖騰及其圖像化的符號形象等也相對穩(wěn)定，存在時(shí)間較長。

1.祈愿生殖繁衍、種族強(qiáng)大

生殖崇拜普遍存在于人類社會的童年時(shí)期，作為社會現(xiàn)象，是自然崇拜的一種特殊形態(tài)。原始氏族非常重視人類自身的生產(chǎn)，血緣關(guān)系是當(dāng)時(shí)最為重要的社會關(guān)系，人類還處在為自身的生存和再生產(chǎn)而艱苦地同大自然斗爭的童年時(shí)代，對生殖的崇拜自然應(yīng)運(yùn)而生。

生殖崇拜最早出現(xiàn)于母系氏族社會，最初是對女性生殖器的崇拜，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的崇拜感情，蘊(yùn)含了“多生、快生”的祈望，反映了一種絕對莊嚴(yán)的意志。 魚，屬于一種最古老的脊椎動(dòng)物，它雌雄異體，生殖腺通常成對，有卵生和卵胎生，種類繁多，繁殖能力超強(qiáng)。水是生命之源，魚就靠水生活，可以說地球上只要有水的地方就有魚，山間小溪、江河湖海，都棲息著各種魚類。魚，憑借它超強(qiáng)的繁殖能力而成為原始時(shí)期生殖崇拜的重要圖騰。

盡管魚紋在仰韶半坡彩陶上十分盛行，但魚紋并不是唯一的仰韶彩陶紋樣，同一時(shí)期，龜紋、蛇紋、蛙紋、鳥紋，也都是頻繁出現(xiàn)的動(dòng)物紋飾形象，這些形象有一個(gè)共同的特征，即都是卵生動(dòng)物，生殖繁衍能力相對較強(qiáng)。聞一多先生在《說魚》中寫道，魚在中國語言中具有生殖繁盛的祝福含義，并指出《周易》，《詩經(jīng)》中都有如此說法。那么，仰韶先民將魚紋和人面紋結(jié)合到一起，就是在對氏族子孫“生殖繁盛”、“瓜瓞綿綿”長久不絕的祝福。

2.象征飛黃騰達(dá)、能力過人

自古民間就有“魚躍龍門”的故事，此故事應(yīng)該是來自《山海經(jīng)》?！渡胶＝?jīng)》里說“蛇乃化身為魚”，而在中國自古也有龍蛇之說，龍就是蛇，蛇就是龍。龍，鱗蟲之長，能幽能明，能大能小，能長能短，春分而登天，秋分而入淵。龍具有超自然的能力，能夠掌控自然，呼風(fēng)喚雨。而后來將讀書人“金榜題名”比喻為“魚躍龍門”，比喻身份的轉(zhuǎn)變。

“魚”化身成“龍”，實(shí)際也是原始文化“圖騰崇拜”的重要現(xiàn)象，是人類最古老的宗教觀念之一。對原始人來說，自然現(xiàn)象中的風(fēng)、雨、雷、電，晝夜交替，四季更迭，都有一定的神的力量。要在惡劣的自然環(huán)境中安全生存，必須要有超自然的力量來保護(hù)人類?！褒垺本褪窃既祟愊胂蟪鰜淼木哂谐匀涣α康纳裎?，有著改變世界的能力，而且它還與氏族有著血緣的關(guān)系，每個(gè)氏族成員必須崇敬，并以其為氏族成員的標(biāo)志，最后華夏民族就成了“龍”的傳人。

3.寓意年年有余，多子多福

在漫長的歷史發(fā)展中，中國傳統(tǒng)的文化逐漸豐富與完善。漢語中“魚”與“余”同音，先人們祈愿生活富足、幸福安康、子孫滿堂，“魚”滿足了人們最基本的要求，成為中國富有吉祥寓意的代表性圖案。民間習(xí)俗中，除夕的年夜飯桌上一定要有“魚”，而且放在桌上不能吃，要等過了除夕夜，大年初一才可以吃，以示“年年有余”；民間圖案“年年有魚”的表現(xiàn)形式也豐富多彩，剪紙、窗花、年畫、版畫、刺繡，可謂應(yīng)有盡有，表達(dá)了中國人民祈盼美好生活的愿望。

結(jié)語

“人面魚紋”是仰韶文化半坡氏族部落的標(biāo)志，是一種象征性的符號，是史前居民對人類起源的認(rèn)識，是他們幻想中祖先形象的真實(shí)寫照。在中國新石器時(shí)代豐富的彩陶圖案中，具有明顯的時(shí)代性特征。 “人面魚紋”不僅反映了原始先民對周圍世界的認(rèn)識，還反映了原始先民日漸成熟的繪畫技巧，表現(xiàn)出原始時(shí)代匠師對現(xiàn)實(shí)的敏銳觀察和把握最生動(dòng)瞬間的造型藝術(shù)風(fēng)格，為后世留下了寶貴的文化遺產(chǎn)。

（作者: 江西省南昌市南昌理工學(xué)院傳媒系副教授 ，郵編330000）