劉培軍

（海南省瓊臺畫院，海南 ?？?570100）

中國人物畫中的線條運用特征

劉培軍

（海南省瓊臺畫院，海南 ?？?570100）

作為中國人物畫技法的精髓，線源自于中華民族傳統(tǒng)文化所特有的哲學(xué)觀念和審美特征，這也體現(xiàn)中國人物畫的畫家是運用線條把藝術(shù)追求和物象的感受相結(jié)合來統(tǒng)一表達的。線的藝術(shù)語言與西方的審美觀念和文化內(nèi)涵迥然不同。本文首先分析了線條在中國人物畫不同時期的特征變化，選出幾個特征變化明顯的時期進行重點分析；其次重點分析當代的線條運用的特征，從筆法、筆勢和筆意三個角度分析線條的運用；最后分析了線條在中國人物畫中的強大的作用，體現(xiàn)出線條運用的優(yōu)勢。

中國人物畫；線條；運用特征

引言

中國畫的藝術(shù)境界和中國的哲學(xué)思想是一體的，受到中國哲學(xué)的影響，線條也要在多變中求統(tǒng)一，中國繪畫也變得日趨成熟。其中氣論說、陰陽說和抒情說都對中國人物畫中的線條運用有深刻的影響。不管是抽象還是具體的物象，都可以通過線條來表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的真實感受，因此線條的研究對中國人物畫的探索至關(guān)重要。

一、線條在中國人物畫不同時期的特征變化

（一）魏晉時期的圓潤勻細流暢

原始社會和秦漢時期的線條簡單樸素，觀眾看圖就能明白其內(nèi)容意圖。發(fā)展到了魏晉南北朝時期，社會背景變化快，線條也呈現(xiàn)出多種樣式[1]。動蕩時期，大批的文人參與了繪畫，將知識修養(yǎng)運用于實踐，然后再將繪畫實踐的結(jié)論升華為理論。其次文人對于毛筆的熟悉程度使得線條的生命力得到了更好的展現(xiàn)。顧愷之作為東晉時期最具有代表性的畫家，其畫風不拘泥于禮法，狂放自由，使得中國繪畫的線條發(fā)展史有了質(zhì)的突變。分析顧愷之的代表作《女史箴圖》可以發(fā)現(xiàn)，其用線圓潤流暢、連綿飄逸，帶給人心情愉悅的視覺盛宴，被后人沿用至今，可以說是后代人的線條畫法的啟蒙者。

（二）隋唐時期的“鐵線描”和“吳帶當風”

隋唐時期政治經(jīng)濟文化高度發(fā)達，也是繪畫創(chuàng)作的繁榮時期，在繼承了傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，又有了新的發(fā)展，踴躍出了一批閻立本、吳道子、張萱等杰出的畫家。閻立本的線比起魏晉時期更有力量感，細長工致，這種線條視覺沖擊效果好、轉(zhuǎn)折變化硬挺、堅實。從其《步輦圖》就可以看出其線條的堅實圓轉(zhuǎn)和綢緞般的質(zhì)感。到了盛唐時期又出現(xiàn)了新的題材，主要就是以唐代婦女的現(xiàn)實生活為原型，婦女形象多為曲眉豐，體態(tài)肥胖。張萱擅長仕女圖，描繪仕女們鼓琴、按樂、迷藏等實際生活場景。盛唐時期的吳道子在畫壇地位顯赫，其繪畫特點是形象塑造嚴瑾，刻畫上善于把握人物神態(tài)。

（三）宋代的“白描”和“簡筆”畫風

兩宋繪畫主要體現(xiàn)在院體畫和文人畫上，是中國繪畫史的鼎盛時期。畫家注重筆墨意趣，線條的運用又上升到了新的境界，形態(tài)變化豐富多姿。其中李公麟的《五馬圖》依靠富有韻律感的線條，重點概括物象的形態(tài)，這也就是“掃去粉黛，淡毫輕墨”的白描，只需要幾根富有變化的線條就把人物的動作形態(tài)淋漓精致地表現(xiàn)出來。

（四）明清時期的中西結(jié)合畫風

明代時期大多數(shù)畫作沒有太多的創(chuàng)新，而是繼承前代的傳統(tǒng)，但是在明中葉以后的畫家也有突破傳統(tǒng)的新東西出現(xiàn)。陳洪綏在人物畫成就顯著，他的繪畫深刻地提煉形象，在表達出物體的夸張效果的基礎(chǔ)之上來表達物體的內(nèi)在精神，雖然手法不復(fù)雜煩瑣但是物體卻又圓潤有力[2]。任伯年是傳統(tǒng)鐵線描的集大成者，擅于把西方素描和畫面物象處理相結(jié)合，人物繪制手法中西洋畫法表現(xiàn)明顯，明暗處理和色調(diào)處理都是人物畫的重要特征。在乾隆時期，很多畫家都開始創(chuàng)作中西結(jié)合的畫作，將西方繪畫的立體感和中國人物畫的筆墨情趣相結(jié)合，這也是清中期后人物畫的重要特征。

二、中國當代人物畫“線”的運用特征

（一）靈活自如的筆法運用

筆法簡而言之就是表現(xiàn)線條的方法，氣韻是通過筆法才能表現(xiàn)出來的。在當代中國人物畫的繪畫中，筆法的運用特點是靈活自如。吳冠中的人物畫就是各種的筆法來表達自身的內(nèi)在感情，但他的筆法不受到筆法的約束，沒有固定的模式。此外還會借助色彩和墨色的線條來體現(xiàn)人體的外部形態(tài)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，使得畫面清新有活力。當代的水墨人物畫中，筆法更是追求靈活大膽而不是教條式的運用，活潑的筆法運用能更深刻地表達繪畫對象的特征和抒發(fā)畫家內(nèi)心的真實感受[3]?！墩Ｄ腥恕肥抢钚⑿拇碜鳎髌伏c線面痕跡明顯，男人衣物和桌子抽屜等都是用直線描繪，畫中所描繪的對象通過一種夸張的造型手法來描繪對象的神情憂郁，表達出畫中男人浮想聯(lián)翩，同時畫家大膽嘗試兩種不同的畫法處理腳步特征，前后腳純線或者純面的線條描繪筆法，體現(xiàn)出當代畫家在繪畫創(chuàng)作時已經(jīng)跳出傳統(tǒng)固定思維模式，筆法使用大膽、有新意。

（二）流動的筆勢追求

中國的畫家一直喜歡追求線條的流動之勢，人物形象和動態(tài)都是通過流動的線條表現(xiàn)出來的。線條走勢不同呈現(xiàn)出的畫面動態(tài)也是各樣?，F(xiàn)當代的人物畫也是如此。劉慶和的《初六》中六個的人物形象，就是通過線條的不同走勢把人物的動作形態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，前傾、弓腰、探頭，動作各異，畫面的運動感很好地體現(xiàn)出來，整幅畫面呈現(xiàn)出錯落有致的協(xié)調(diào)感，而且遠景距離把握得當，給觀者舒適的視覺享受。由此可以看出，筆勢的流動性可以給畫面呈現(xiàn)出新的觀感。

（三）意識情感的表達體現(xiàn)筆意

“師造化”是古人認為的最好的學(xué)習(xí)方法之一，任何創(chuàng)作都是通過對客觀現(xiàn)實主觀情感的融合再造。所謂的筆意就是畫家通過繪畫創(chuàng)作表達的意識情感和精神情感，不同的線條在畫家作品下表現(xiàn)出的情感不同。蔣兆和的《流民圖》中，整體構(gòu)架以墨線勾勒人物來表達主題的精神，線條的粗細濃淡變化表現(xiàn)出的情景能夠引發(fā)觀者的共鳴，畫家不僅僅使用墨骨線條支撐畫面，更加入了大量的的墨擦，以墨隨筆，對現(xiàn)實的人進行質(zhì)感表現(xiàn)，渲染出畫面情境，能夠體現(xiàn)出顛沛流離的流亡之路上人們凝重痛苦的表情。

三、線條在人物畫中的豐富表現(xiàn)力

（一）畫作質(zhì)感的體現(xiàn)

線條既可以畫出行云流水也可以畫出枯樹怪石，但是只用一種筆法是不行的，要充分運用筆中的正順逆?zhèn)纫约邦D挫起收，充分了解線條，才能夠做到應(yīng)物象形、氣韻生動。前輩畫家所流傳下來的描法眾多，其中有十八種最為當代人熟知，分別是高古游絲描、鐵線描、行云流水描、琴弦描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、混描、橛頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、蘭葉描、顫筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描[4]，這些描法都是畫家在多年的創(chuàng)作中依據(jù)不同的畫作需求創(chuàng)造出來的。

（二）人物情緒和性格的表現(xiàn)

線條在人物畫中能表達出不同的情緒和性格。比如說畫工人和老人，畫少女和媽媽，畫搏斗場面和談戀愛場面肯定是不同的。在塑造人物時，因人物精神氣質(zhì)不同，除了表情、動作、形體和外形上要充分描繪人物形象外，線條的處理上為了突出精神的不同要采取不同的表現(xiàn)手法。線條本身的平直舒展、短促頓挫都會表現(xiàn)出人物形象氣質(zhì)的不同。使用得當，會使得人物形象生動典型，但是也沒有一種規(guī)定的標準，同樣的線條在不同畫家的處理方法中也會有新的特征出現(xiàn)。

（三）線描程式化的創(chuàng)新突破

中國人物畫的線條還有姓名，例如：“吳帶當風”“曹衣出水”等，每一個畫家對對象的感受和表現(xiàn)的形式和藝術(shù)追求不同，產(chǎn)生的風格就不一樣，久而久之就產(chǎn)生一套代表性的畫法，演變成某種程式，不僅有特定的形式，還有相對應(yīng)的內(nèi)容。但是線條的風格要為內(nèi)容服務(wù)，前人所留下的程式易于借鑒理解，但表現(xiàn)不同對象時不能程式化，而是要創(chuàng)造出新的樣式風格。程式化只會窒息藝術(shù)和阻礙創(chuàng)造，要學(xué)會充分線的特征，創(chuàng)造新的程式。

（四）不同線條運用體現(xiàn)出各種形態(tài)和情趣

線條使用在人物畫中特點眾多，比如線的軟硬疏密、重疊、長短、快慢等都可以表現(xiàn)出萬物的形態(tài)，折叉股、錐畫沙、屋漏痕等講究使我們能感受到線的靜謐飄逸、流動奔放、震顫殘破等情趣。不僅有蒼勁雄健和節(jié)奏強烈的特點，線條還有柔美纖秀和凝重古拙的特征。視覺上的張力給予中國人物畫意象到位、造型優(yōu)美、構(gòu)圖講究的藝術(shù)特征。

四、總結(jié)

通過本文的分析，可以看出線條在中國人物畫中的歷史地位和在當代繪畫中的作用，是中國畫的基本構(gòu)成因素，也是中國繪畫的畫面節(jié)奏和韻律。經(jīng)歷了歷代中國畫家的傳承發(fā)展，線條在中國人物畫中被賦予了特定的象征意義和深邃內(nèi)涵。線條繪畫一方面有 “吳帶當風”等固定的模式，另一方面也有“錐畫沙”“屋漏痕”等對人物畫用線特征的新要求。這些用線看似簡單，其實寓意深刻，有著精確的藝術(shù)效果。也可以說沒有線條，畫面中所構(gòu)成的美感就很難形成生動氣韻的中國人物畫。

[1]張偉肖，許艷鳳.線條在中國人物畫中的寫意性表達[J].大眾文藝，2016（4）：116.

[2]倪英英.論線條在中國人物畫中的表現(xiàn)[D].山東師范大學(xué)，2014.

[3]孟紅霞.試論中國人物畫中的線條之美[J].商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2012，11（4）：91-92.

[4]孫軍良.線條在中國人物畫中的作用[J].大眾文藝，2010（9）：27.

J212

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劉培軍（1963-），男，現(xiàn)為海南省瓊臺畫院院長，國家二級美術(shù)師（副教授），研究方向：中國畫人物。