試論小提琴演奏中音色的駕馭與把握

于 涵

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

試論小提琴演奏中音色的駕馭與把握

于 涵

（西北民族大學(xué)，甘肅 蘭州 730030）

音色控制是小提琴演奏的重要環(huán)節(jié)，音色則是衡量音樂表達的重要因素，更是演奏者永恒的追求主題之一。伴隨著經(jīng)濟全球化的深入推進，世界經(jīng)濟一體化格局促進了各國文化的交流與融合，呈現(xiàn)出多元化發(fā)展態(tài)勢，小提琴演奏風(fēng)格也逐漸開始向多元化方向發(fā)展。文章就控制與把握小提琴音色的重要性出發(fā)，談?wù)勅绾务{馭與掌握小提琴演奏中的音色，以供讀者參考。

小提琴演奏； 音色 ；駕馭與把握

小提琴，是從西方國家引進的樂器，素有“樂器皇后”之稱，是現(xiàn)代管弦樂隊弦樂組中最主要的樂器之一。伴隨著時代的變遷與發(fā)展，小提琴歷經(jīng)時間的洗禮，脫離了傳統(tǒng)演奏風(fēng)格的窠臼，在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，幻化出了一種全新的演奏形態(tài)?，F(xiàn)如今的小提琴演奏兼?zhèn)淞藰菲髟嘏c時代風(fēng)尚。演奏者要想把音樂作品所蘊含的美淋漓盡致地表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)給觀眾，就必須要駕馭與把握好音色。顯而易見，就小提琴演奏中音色的駕馭與把握這一課題展開論述，將有著十分重要的現(xiàn)實意義。

一、駕馭與把握小提琴演奏音色的重要性

情感在整個音樂演奏活動中發(fā)揮著導(dǎo)向性作用，其主要是依托于樂音進行表達的。無論是什么樣的音樂演奏樂器，如果缺乏了好的音色，再優(yōu)秀的音樂作品都難以表現(xiàn)出來。對于小提琴演奏來說，它的音色主要是指小提琴聲音帶出的感情色彩，能否打造優(yōu)美動聽的音色，則取決于小提琴演奏者的音色聽覺和鑒賞力。演奏者們應(yīng)斷地加強自己的修養(yǎng)、強化自己的演奏技巧，培養(yǎng)自身的藝術(shù)氣質(zhì)，這樣才能更好地發(fā)出表情達意的樂音，才能更好地發(fā)揮情感的導(dǎo)向性作用。除此以外，音準(zhǔn)、弓法的運用對小提琴演奏的影響也極大，演奏者往往需要掌握好音準(zhǔn)，巧妙運用弓法，才能讓自己的演奏時恰如其分地表達情意。顯而易見，音色對于整個小提琴演奏活動來說是非常重要的，只有駕馭與把握好音色，把握音色質(zhì)量，才能夠把音樂作品完美的表現(xiàn)出來。

二、小提琴演奏中音色的駕馭與把握

（一）掌控好琴弓與琴弦接觸點

小提琴的音色不是固定不變的，演奏者要想把握好音色就必須要用自己敏銳的觸覺、聽力去辨析?；蛘呶覀兛梢赃@樣子說，小提琴所發(fā)出來聲音的高低會直接影響到演奏的音色，演奏者要想出色地完成演奏，就必須要駕馭好音色。在掌握了小提琴演奏的音準(zhǔn)后，演奏者還必須要掌控好琴弓與琴弦的接觸點，從而彈奏出高質(zhì)量的音色。琴弓與琴弦在接觸時往往會因為接觸點的不同而產(chǎn)生不一樣的音色，從小提琴的發(fā)聲原理上來看，琴聲主要來自于弓與弦的相互摩擦，產(chǎn)生振動，達到發(fā)聲效果。結(jié)合物理學(xué)的角度來看，小提琴的琴弓與琴弦在接觸時應(yīng)該保持一種垂直狀態(tài)，這樣才能發(fā)出更優(yōu)美的聲音。除此以外，演奏者在駕馭音色時，還可以通過調(diào)控琴弓與指板、琴馬間的距離來掌控聲音的高低，如果演奏者想小提琴發(fā)出輕柔的音色，那么就需要讓琴弓與靠近指板運行；如果想發(fā)出剛強的音色，則應(yīng)該讓琴弓靠近琴馬運行。

（二）熟悉弓的分配及弓法的運用

弓的分配是否均勻也會影響小提琴的演奏，使之產(chǎn)生不用的音色。演奏者應(yīng)利用自身的知識儲備熟悉弓在小提琴演奏中的分配，從而更好地運用，使小提琴演奏出高質(zhì)量的音色。在演奏過程中還可以通過弓法的靈活運用來獲得優(yōu)質(zhì)音色。在日常的練習(xí)中演奏者要右手運弓的練習(xí)：加強長弓、短弓、長短弓結(jié)合、復(fù)合弓位、弓段、弓法等訓(xùn)練。在平時學(xué)校里面所學(xué)習(xí)的小提琴演奏曲，其主要靠右手運弓的多種技巧實現(xiàn)樂曲力度與音色的變化。演奏者要學(xué)會正確的持弓方式，控制好右手運弓，這樣才能夠更好地在演奏中融入自己的情感，演奏出精彩的樂曲。第二，強化左手的基礎(chǔ)演奏能力，左手的演奏手法能夠更好地輔助演奏者表達音樂中的情感，使整個小提琴演奏曲具有強烈的藝術(shù)感染力。當(dāng)然，要想訓(xùn)練好左右的演奏技法，還需要對各個手指進行科學(xué)訓(xùn)練，從而更好地調(diào)動四個手指間的相互作用。

（三）找準(zhǔn)發(fā)音點多用揉弦

小提琴演奏中的發(fā)音點一般位于小提琴弓毛的外側(cè)，如果演奏者在演奏時找不到發(fā)音點，那么就會導(dǎo)致弓只是在琴上滑來滑去的感覺，即使能夠發(fā)出琴聲，這種聲音也會帶給聽眾一種虛無縹緲的感覺。所以，小提琴演奏者在演奏時必須要找準(zhǔn)發(fā)音點，并根據(jù)發(fā)音點的位置對演奏弓法進行調(diào)整，避免弓在弦上滑來滑去情況的發(fā)生，以發(fā)出圓潤結(jié)實的音色。在找準(zhǔn)發(fā)音點后，演奏者在演奏時還要盡可能地運用揉弦，融入了揉弦后的小提琴演奏更能發(fā)出飽滿的聲音，發(fā)出理想的音質(zhì)。

三、結(jié)束語

總而言之，改革開放以來，我國的音樂事業(yè)獲得了空前的發(fā)展。而小提琴雖然是一種西方“舶來品”，但是經(jīng)歷了漫長的傳播與發(fā)展后，現(xiàn)已成為中國現(xiàn)代樂器之一，并實現(xiàn)了與音樂藝術(shù)的有機融合，把柔美、精妙的藝術(shù)享受帶給了人們。作為一名小提琴演奏者，必須要嚴(yán)格練習(xí)，并找出自己在音色控制上的瑕疵，克服他們，駕馭與把握好音色，這樣才能演奏出精妙絕倫的小提琴演奏曲。

[1]熊然.解析小提琴演奏技術(shù)中的不利因素[J].貴州民族學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2011(04).

[2]李巧偉,張?zhí)旎?發(fā)聲技術(shù)對歌唱音色的調(diào)控作用[J].大舞臺,2012(03).

[3]王璐.淺析小提琴演奏中的音準(zhǔn)問題[J].青年文學(xué)家,2010(15).

J622.1

A

于涵（1992—），女，甘肅蘭州人，回族，碩士研究生在讀，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)（小提琴演奏）。