楊秀麗

（赤峰學院音樂學院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

古箏也可以稱為秦箏，它是古代的一種彈拔樂器，該樂器在秦朝比較受歡迎。古箏是很多樂器愛好者的最愛，它的音域是非常廣泛的，音色非常特別，演奏方式也是比較靈巧的，在漫長的歷史長河中發(fā)展成為了中國式的民族樂器。由于樂器藝術的中西結合，現(xiàn)代古箏也逐漸發(fā)展成為多種多樣的箏樂器，主要有：小古箏﹑便攜式的古箏﹑迷你古箏等?，F(xiàn)代古箏的藝術不僅是對箏弦的傳承，同時也要對演奏技法進行傳承，這也是對古箏價值的不斷豐富。

一、古箏演奏技法的傳承

古箏在漫長的發(fā)展過程中逐漸形成了“左手司按，右手司彈”模式的演奏技法。右手中的每個手指的指法都是不同的，大指多是作為“劈﹑托”，食指一般是“抹﹑挑”，中指一般是“勾﹑剔”，而無名指多是“滴﹑打”。左手的手指一般是負責按弦，指法主要包括“按﹑注﹑揉﹑顫﹑吟”，主要是對右手彈奏進行潤色。

（一）古箏右手彈奏技法

現(xiàn)代的古箏右手技法中，右手主要是在琴碼右側進行活動，主要進行彈弦技法，另外就是進行撥弦的任務，而且右手負責的部分是古箏的主要發(fā)音來源。右手的活動部位主要是拇指﹑食指﹑中指﹑無名指，在彈奏中主要負責控制古箏發(fā)音的強弱。

1.多音技法

該技法主要包括兩類：一是音程：由大撮﹑雙挑﹑雙托﹑小撮雙辟構成；二是和弦：由小三和弦﹑大三和弦兩部分組成，這兩個和弦都是在相同的八度范圍。

2.單音指法

它是古箏演奏中的基礎，演奏使用比較多。參與單音指法演奏的手指需要進行正﹑反兩種彈法，食指是抹挑，大指是劈﹑托，中指是剔﹑勾，無名指是滴﹑打。在傳統(tǒng)的古箏演奏中比較常用的是中指﹑大指和食指。

3.歷音指法

右手根據(jù)排列的音位進行快速刮奏，可以說是古箏演奏中嚴重旋律裝飾手法。

（二）古箏左手彈奏技法

傳統(tǒng)的古箏演奏，左手主要負責按弦，它的活動區(qū)域是左側琴碼，主要是對箏弦進行按壓，從而控制弦音。左手的功能就是潤色。傳統(tǒng)的古箏演奏技法在現(xiàn)代古箏演奏中占很重要的地位，雖然古箏的演奏發(fā)生了很大的變化，但是人們依然比較欣賞古箏傳統(tǒng)的“揉﹑點﹑顫﹑吟”等技法。

二、古箏演奏技法的發(fā)展

（一）傳統(tǒng)演奏技法的發(fā)展

1.規(guī)范了基本的演奏手型和姿勢

傳統(tǒng)方式進行古箏曲譜和技法的演奏，主要是口傳心授，這種傳承下無法做到演奏手勢的規(guī)范性?；狙葑嘧藙荩貉葑喙殴~中包括兩種姿勢：其中有坐式和立式兩種；坐式是主要的姿勢，一般是坐在椅子上，占據(jù)椅子的一半或是三分之一，如果是占據(jù)整個椅子，會造成整個身體出現(xiàn)向后傾的現(xiàn)象，這樣會影響整個演奏。椅子的高低需要根據(jù)演奏的需求進行調整，保證演奏腰和古箏琴碼是同在一個高度為準。

基本觸弦方法：古箏演奏中，樂器本身的材質和工藝會給音色造成影響，同時演奏的方法也會影響音色，演奏方法的不同也會使彈奏的音色發(fā)生變化。在演奏中比較常用的是夾彈法﹑提彈法。提彈法：一般在古代進行快速練習時使用比較多，這種彈法造成的音色是比較清脆的，音質非常純正。夾彈法一般是初學者使用的彈法，這種彈法聲音有種厚實感，音質較為飽滿。

2.左手演奏技法

傳統(tǒng)古箏的左手主要是在琴碼左側進行活動，作用是潤色，在古箏演奏技法逐漸演變中，也逐漸改變了潤色的作用。

滑音：在現(xiàn)代古箏演奏中，滑音是使用非常廣泛的。這種演奏技法分為古代和當代，傳統(tǒng)的滑音是左手只對一根弦進行按壓，而現(xiàn)代滑音是左手可以按兩根和兩根以上的琴弦。

刮奏：刮奏是古箏樂器比較具有特色的代表。在傳統(tǒng)演奏中，是使用右手進行無聲音階快速勾連，現(xiàn)代的演奏，不只是對無聲音階進行刮奏，還可以對其他音節(jié)進行勾連。

（二）與其他民族樂器技法的結合

1.輪指

一般是琵琶常使用的演奏技法，之后經(jīng)過后人的改革演變成為古箏的演奏技法。左手或是右手手指根據(jù)演奏順序進行循環(huán)彈奏，從而發(fā)出比較密集的聲音。但是古箏中的輪指和琵琶是不同的，古箏的手指是向內(nèi)彈奏的。古箏輪指有：定數(shù)輪和不定數(shù)輪構成，定數(shù)就是彈奏過程中時值﹑音符數(shù)目比較固定的，不定數(shù)就是彈奏時值較為固定，音符數(shù)目無限制，主要是發(fā)揮出密集和均勻的效果就行。

2.擬聲性技法

古箏在我國古代的音樂表現(xiàn)力也是非常強的?，F(xiàn)代作曲家將古箏傳統(tǒng)的演奏左右手技法進行擴展和創(chuàng)新，使現(xiàn)代古箏演奏右手不只是在傳統(tǒng)彈奏區(qū)域進行活動，也發(fā)明了右手掃拂﹑拍擊琴弦和琴盒等技法，這種技法不局限于制造樂音，同時也充分利用了音響的模擬來豐富古箏音樂的表現(xiàn)力。

3.掃弦

掃弦也是從琵琶技法中發(fā)展而來的，在逐漸發(fā)展中被使用到了古箏演奏中。掃弦中主要使用中指﹑左手﹑無名指快速掃倍低音區(qū)的琴弦，制造轟鳴的效果。

（三）演奏技法的創(chuàng)新

1.搖指

在傳統(tǒng)古箏演奏中，搖指是比較重要的技法。該技法主要是在演奏過程中使用甲片，對琴弦進行快速回撥，增加聲音的密集度。

2.點彈

點彈指就是演奏中進行雙指的快速交換，主要是通過食指交替進行彈奏。該指法主要是在快速段落中進行使用，給彈弦造成的幅度很小，手腕和手臂都是比較放松的，每個關節(jié)都是獨立的。

三、結語

古箏的演奏技法，不僅需要演奏者掌握合理的姿勢和演奏手法，同時也能充分與其他樂器演奏技法相結合，實現(xiàn)古箏演奏的創(chuàng)新和發(fā)展,實現(xiàn)傳統(tǒng)古箏的傳承和發(fā)展，增加古箏的藝術價值。

[1]李若婕,張巨斌,丁巖.傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應用[J].藝術教育,2016(06).

[2]鄭長豐,趙鶴松.芻議現(xiàn)代設計理論和方法在冶金機械設計中的應用[J].城市建設理論研究:電子版,2015(01).

[3]蘇警.芻議現(xiàn)代軟件工程在現(xiàn)代軟件開發(fā)中的有效運用[J].吉林工程技術師范學院學報,2015.