滑音
- 二胡作品《一枝花》的演奏技巧與情感表現(xiàn)
按，在琴弦中上下滑音而成。這首樂(lè)曲是略悲壯的，所以滑揉也運(yùn)用較多，它的特征風(fēng)格在本曲中得以體現(xiàn)。滾揉是靠手腕帶動(dòng)手掌、手指，來(lái)改變我們琴弦的長(zhǎng)度和張力。關(guān)節(jié)突出，上下滾動(dòng)幅度較小，易掌握好音準(zhǔn)；壓揉是因二胡沒(méi)有指板而形成的獨(dú)具魅力和韻味的技巧。它以指根為力量支撐點(diǎn)，指端對(duì)琴弦一緊一松壓迫。本曲中運(yùn)用的小指強(qiáng)烈壓揉把《一枝花》的悲壯完全體現(xiàn)。揉弦屬于一個(gè)人的音樂(lè)個(gè)性范疇，不管是熱情豪放的揉弦還是沉悶冷漠的揉弦，都表現(xiàn)出一個(gè)人的音樂(lè)氣質(zhì)，這依賴于我們每個(gè)人的音
戲劇之家 2022年10期2022-11-13
- “武”之有形“文”之達(dá)意
極高音與絞弦 滑音21世紀(jì)以來(lái)隨著我國(guó)綜合國(guó)力和文化軟實(shí)力的逐步提升，民族室內(nèi)樂(lè)迎來(lái)了前所未有的復(fù)蘇和發(fā)展，大批專業(yè)院校作曲家積極投身創(chuàng)作，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品，民族室內(nèi)樂(lè)也有了極大的突破，不再只是重旋律輕技術(shù)，而是追求其更廣闊的創(chuàng)作道路和探索更深邃的作品內(nèi)涵，在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法上都進(jìn)行了創(chuàng)新和融合，不斷深化作曲技術(shù)，其專業(yè)化更為明顯。在作品風(fēng)格上，以借鑒創(chuàng)新為突破，運(yùn)用多視角創(chuàng)作，借鑒西方作曲技法展現(xiàn)自身樂(lè)器特色和民族特色，渲染多元文化藝術(shù)碰撞，為作品
藝術(shù)研究 2022年2期2022-07-07
- 笛曲《喜相逢》演奏分析
加之緩慢的速度和滑音等技巧的運(yùn)用，表現(xiàn)依依惜別時(shí)難分難舍的心情；第二樂(lè)段表現(xiàn)久別重逢時(shí)的喜悅；第三樂(lè)段表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時(shí)歡欣雀躍的情緒；第四樂(lè)段氣氛更為熱烈，描繪出全家團(tuán)聚時(shí)的歡樂(lè)情景。這是一首民間變奏曲，在演奏時(shí)，應(yīng)依曲中所描繪的人物之情對(duì)樂(lè)曲作細(xì)致的藝術(shù)處理，以體現(xiàn)樂(lè)曲濃郁的鄉(xiāng)土氣息和感人的生活情趣。第一樂(lè)段：1—30小節(jié)。樂(lè)曲以散起形式，以緩慢的速度以及滑音、花舌的運(yùn)用，通過(guò)強(qiáng)弱對(duì)比明顯地表現(xiàn)了親人難舍難分的情緒。前六小節(jié)速度為56，從第7小節(jié)起稍稍提速
輕音樂(lè) 2022年3期2022-03-27
- 板胡演奏技術(shù)中的藝術(shù)表現(xiàn)分析
起高度重視。四、滑音在演奏板胡時(shí)，滑音的使用也是非常重要的，因此，相關(guān)演奏人員要高度重視這一點(diǎn)。滑音是板胡最常見(jiàn)的左手技法之一，并且也是板胡風(fēng)格形成的重要組成部分。在具體的發(fā)展過(guò)程中，板胡風(fēng)格的形成與各地的戲曲腔調(diào)相輔相成，除此之外，也有一些地區(qū)通過(guò)模仿不同區(qū)域的腔調(diào)形成了具有當(dāng)?shù)靥厣陌搴L(fēng)格。但對(duì)于滑音而言，其運(yùn)用的形式是多種對(duì)樣的。一般來(lái)說(shuō)，滑音分上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等。由此可見(jiàn)，在具體的演奏過(guò)程中，滑音的使用方式也是很重要的。板胡演奏的
戲劇之家 2022年7期2022-03-10
- 《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色
明顯的特色，如在滑音、擻音、倚音等技法上都體現(xiàn)了它與一般二胡作品運(yùn)用的不同[2]。（一）各種滑音技法的充分運(yùn)用滑音技巧之所以最能表現(xiàn)出京劇韻味？是因?yàn)榫﹦⊙莩某惶攸c(diǎn)。唱腔受各地方方言語(yǔ)調(diào)差異影響，各地民間音樂(lè)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)的差異，形成戲曲音樂(lè)不同的“腔”。然而無(wú)論在京胡還是二胡等拉弦樂(lè)器上，滑音是最接近、最能表達(dá)京劇中的唱腔，也是體現(xiàn)京味風(fēng)格的一種技巧[3]。如果演奏者滑音技巧掌握不好，那么演奏就會(huì)欠缺京味。《夜深沉》中滑音的運(yùn)用特別頻繁，所以如何演奏好滑
藝術(shù)家 2021年11期2021-11-27
- 高師葫蘆絲公選課教學(xué)中滑音技巧與樂(lè)感處理的辯證思考
蘆絲的美主要來(lái)自滑音技巧的藝術(shù)性與對(duì)樂(lè)感的處理。在高師教學(xué)中，學(xué)生往往是初學(xué)某種樂(lè)器，如何提升器樂(lè)演奏的藝術(shù)性、專業(yè)性是教學(xué)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)。器樂(lè)演奏技巧是樂(lè)曲的藝術(shù)性和專業(yè)性的重要表達(dá)手段和標(biāo)志。因此，深刻了解并加強(qiáng)重要技巧的訓(xùn)練對(duì)高師器樂(lè)課程教學(xué)有著重要的意義。一、滑音技巧的藝術(shù)性滑音技巧是葫蘆絲演奏中的重要組成部分，多用在小三度及以上的音程。民族音樂(lè)五聲調(diào)式是以小調(diào)為基礎(chǔ)的，所以小三度的滑音尤為重要。在葫蘆絲演奏中，滑音技巧能夠很好地突出樂(lè)音的優(yōu)美、細(xì)
戲劇之家 2021年25期2021-11-12
- 古箏協(xié)奏曲《蒼歌引》的演奏探析
止完音后還要進(jìn)行滑音，左手太靠中部或者右邊都會(huì)出現(xiàn)手忙腳亂的狀態(tài)。與煞弦不同的是，止音止住的是較弱的音，而煞弦止住的是較強(qiáng)的音。3.撫擦琴弦圖譜2左手手掌在碼左先向左再向右來(lái)回摩擦，向左摩擦?xí)r由慢到快，再反彈回來(lái)向右平緩摩擦，模仿風(fēng)的聲音，右手的循環(huán)彈奏由弱到強(qiáng)，營(yíng)造出春風(fēng)吹過(guò)樹葉沙沙作響的景象。4.拍擊用手掌、義甲分別在琴盒上部以及右側(cè)進(jìn)行拍擊，模仿打擊樂(lè)的音響效果，給聽(tīng)眾耳目一新的感覺(jué)。在拍擊的過(guò)程中注意聲音的集中，拍擊的是點(diǎn)而不是面。左手掃弦時(shí)加入頭
名家名作 2021年10期2021-10-30
- 二胡隨想曲《蒙風(fēng)》藝術(shù)特色初探
皮自然。（三）大滑音滑音是二胡演奏技巧中最能體現(xiàn)二胡弓弦樂(lè)特色的表現(xiàn)手段之一，指演奏者手指在琴弦上有意識(shí)地滑動(dòng)所發(fā)出的音。滑音種類繁多，形式多樣。按照滑音幅度分類，滑音可分為大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；按照滑動(dòng)方向可分為上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；按照滑動(dòng)時(shí)間可分為先滑音（滑音出現(xiàn)在本音之前）和后滑音（滑音出現(xiàn)在本音之后）；按照滑動(dòng)力度可分為倚音滑音和連結(jié)性滑音。演奏者需要根據(jù)不同的演奏效果選擇按弦力度，弦的張力等因素對(duì)
戲劇之家 2021年30期2021-10-27
- 二胡演奏中地域風(fēng)格演奏技法之比較
胡傾向于用多樣的滑音來(lái)呈現(xiàn)樂(lè)曲，非常重視不同弓法為樂(lè)曲呈現(xiàn)帶來(lái)的重大意義，在激情動(dòng)蕩的旋律展示中強(qiáng)調(diào)一音一拍一弓，而且在力度和弓速的要求上較為嚴(yán)格，讓人感受東北音樂(lè)中那種特有的活潑、靈動(dòng)、爽直的音樂(lè)風(fēng)格。陜西二胡以秦腔、陜北民歌為底蘊(yùn)，其總體調(diào)式主音以上下四、五度音符為旋律主干，通過(guò)靈活運(yùn)用秦腔調(diào)式貼切地展示出陜北黃土地中粗獷高亢、灑脫自如的音樂(lè)風(fēng)格[1]。另外，陜西地域音樂(lè)中大力度的使用花音與苦音也被融入二胡演奏中，這些富有地域方言聲調(diào)的裝飾音是陜西二胡
綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年8期2021-09-03
- 竹笛演奏技巧在樂(lè)曲中的應(yīng)用
問(wèn)題。【關(guān)鍵詞】滑音;歷音;垛音;其他裝飾音中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0077-02我們還是經(jīng)常提起那句話——“音樂(lè)無(wú)國(guó)界”。在音樂(lè)的國(guó)界里，表達(dá)音樂(lè)不可缺少的一個(gè)工具就是樂(lè)器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的歷史發(fā)展，樂(lè)器已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)成熟的階段。通過(guò)樂(lè)器的不同組合和出神入化般演奏，把音樂(lè)表達(dá)得更加豐富多彩，而這其中樂(lè)器的演奏技巧是不可缺少的，通過(guò)變化多端的演奏技巧，才使樂(lè)器既保持了其獨(dú)特的個(gè)性
戲劇之家 2020年32期2020-11-28
- 論古箏傳統(tǒng)左手技法的運(yùn)用
技法分別有按音、滑音、揉音、顫音等，四種技法有不同的奏法、效果及功能，因此在不同的樂(lè)曲中有不一樣的修飾和表現(xiàn)效果。一、四種左手傳統(tǒng)技法的類型（一）按音按音又稱為按弦，根據(jù)樂(lè)曲感情的需要，與右手彈弦的同時(shí)，用快速，較重的壓力按弦，使之改變音高的奏法，叫按弦。古箏是五聲音階定弦，分別是la so mi re do，在古箏D調(diào)的五聲調(diào)式里通過(guò)按mi和la取得fa和si兩個(gè)音，這兩個(gè)音需要按音的幫助。這種技法的演奏是經(jīng)過(guò)左手食指、中指、無(wú)名指三指按箏弦，從而控制張
黃河之聲 2020年10期2020-07-18
- 每個(gè)時(shí)代都有自己的聲音
樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)滑音就是變得非常麻煩，我來(lái)給你們展示一下。我問(wèn)一下，你們知道滑音是什么嗎？就是這么一滑，這是滑音，這就是個(gè)滑音。西方音樂(lè)，它就直接滑，但是這個(gè)《梁祝》里，它有很多種。像剛才這個(gè)，它是個(gè)小三度的滑音，跨了一個(gè)三度，有的時(shí)候它是抹音，沒(méi)有三度，它只是回了一點(diǎn)。然后有的是從中間滑，有的是從底下滑，所以就是這個(gè)滑音啊，對(duì)于國(guó)外的音樂(lè)家，就是個(gè)很大的難題了。所以為什么很多人說(shuō)，聽(tīng)國(guó)外這個(gè)提琴家演奏《梁?！?，覺(jué)得不中不外的，就是覺(jué)得不地道，其實(shí)最關(guān)鍵的
北方人 2020年5期2020-07-09
- 淺議西北風(fēng)格二胡佳作
詞】秦腔;揉弦;滑音【中圖分類號(hào)】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0035-02【本文著錄格式】劉書君.淺議西北風(fēng)格二胡佳作—《秦腔主題隨想曲》[J].北方音樂(lè)，2020，02（03）：35-36.一、樂(lè)曲結(jié)構(gòu)本曲的主題取材于山西地區(qū)秦腔曲牌創(chuàng)作的一首二胡曲，不僅有西北地區(qū)濃厚的韻味，還有極強(qiáng)的民歌特點(diǎn)，陜西地區(qū)二胡作品中主
北方音樂(lè) 2020年3期2020-04-20
- 聲樂(lè)演唱中“滑音”的技術(shù)與應(yīng)用
221004）滑音是一個(gè)非常容易出現(xiàn)在聲樂(lè)演唱中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，它是指從一個(gè)音劃到另一個(gè)音的一種過(guò)渡，也是裝飾音的一種，很多時(shí)候人們會(huì)用帶弧度的箭頭或者是傾斜的線當(dāng)作滑音的標(biāo)記。滑音常常會(huì)出現(xiàn)在一些地方性的民歌或是戲曲中，來(lái)點(diǎn)綴歌曲的色彩，有著非常豐富的應(yīng)用范疇。一、關(guān)于滑音的矛盾觀點(diǎn)一直以來(lái)，滑音都有兩種非常強(qiáng)烈的觀點(diǎn)，即否定和肯定的觀點(diǎn)，兩者僵持不下。華音在流行音樂(lè)中一直是被廣泛使用的，但是許多20世紀(jì)20年代至30年代的評(píng)論家卻非常反對(duì)將滑音用于歌劇的
黃河之聲 2019年16期2019-12-16
- 淺談戲曲音樂(lè)元素與西方作曲法的結(jié)合
著眼，從作曲法，滑音，民樂(lè)器加花舉例淺談如何在中國(guó)作品中實(shí)現(xiàn)民族性。關(guān)鍵詞：戲曲音樂(lè)元素;作曲法;滑音;加花“中國(guó)作曲家一定要在作品中對(duì)民族性的追求?！蔽业淖髑蠋熈蝿倬┤缡钦f(shuō)。從開始學(xué)作曲，專業(yè)老師便要求我運(yùn)用民族調(diào)式寫作。作為從小學(xué)習(xí)西洋樂(lè)器的我，自然感覺(jué)非常吃力，即興彈奏的樂(lè)曲片段從大小調(diào)，被老師高強(qiáng)度訓(xùn)練到隨手即興都是民族調(diào)式的：一是專業(yè)課被要求寫中國(guó)作品，二是旋律寫作課更是每周要上交好幾條不同調(diào)式的作業(yè)。三是被要求背誦一整本“中國(guó)民歌”。用民族調(diào)
藝術(shù)大觀 2019年21期2019-10-12
- 淺談古箏左手滑音和右手搖指教學(xué)
，在此淺談古箏的滑音和搖指教學(xué)，旨在給相關(guān)教學(xué)人員和古箏初學(xué)者一點(diǎn)啟發(fā)。關(guān)鍵詞：古箏;滑音;搖指;教學(xué)目前古箏左手作韻的技巧繁多，最為常見(jiàn)的便是滑音技巧。而古箏曲中要想彈出長(zhǎng)音，還必須用到搖指技法，即用手快速均勻反復(fù)地?fù)芟?，將點(diǎn)連成線。一般情況下，曲子演奏所需要用到的搖指技巧多為右手搖指法。但無(wú)論是滑音還是搖指技巧的學(xué)習(xí)運(yùn)用，都需要學(xué)習(xí)者前期打好基礎(chǔ)，后期再進(jìn)行具有針對(duì)性的專項(xiàng)練習(xí)，最后才能熟練掌握并運(yùn)用。一、左手作韻——滑音技巧的教學(xué)要點(diǎn)（一）教學(xué)中常見(jiàn)
藝術(shù)大觀 2019年14期2019-09-28
- 東北民歌色彩探究
關(guān)鍵詞：變宮音;滑音;特性音程;節(jié)奏型;方言;少數(shù)民族“東北民歌是世世代代生活在黑土地上的東北人民為了表達(dá)日常生活中小到自己的喜怒哀樂(lè)、愛(ài)恨情仇，大到世事滄桑、國(guó)仇家恨，在千百年來(lái)，在歲月的長(zhǎng)河中不斷地沉淀，不斷地升華，不斷地豐富，不斷地改進(jìn)，而成的藝術(shù)精品。它從廣大的人民群眾之中來(lái)，從人民的生產(chǎn)生活中來(lái)，不但在火熱的生產(chǎn)生活中不斷地借鑒豐富和繼承發(fā)展，而且又在不斷地豐富發(fā)展中指導(dǎo)著廣大的勞動(dòng)人民的生產(chǎn)生活。東北民歌就是東北文化的載體，東北民歌有很多是告訴
藝術(shù)科技 2019年11期2019-09-18
- 淺談長(zhǎng)號(hào)滑音的演奏技巧
以連續(xù)變化的，是滑音的主要來(lái)源。避免不正確滑音出現(xiàn)，不同把位的音連接時(shí)會(huì)出現(xiàn)不應(yīng)有的滑音，把位移動(dòng)要結(jié)合氣流的動(dòng)作變化。大師對(duì)滑音的運(yùn)用，讓這種很沉很重的銅管樂(lè)器在即興音樂(lè)中扮演了尤為重要的角色。關(guān)鍵詞：滑音;把位移動(dòng);氣流氣息運(yùn)用在日常的練習(xí)中，長(zhǎng)號(hào)滑音時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)出現(xiàn)，如果不能很好的利用氣息和滑管，每次出現(xiàn)滑音都會(huì)牽絆著演奏者的心。如果不能很好的解決長(zhǎng)號(hào)的滑音，會(huì)影響日常的練習(xí)甚至不能提高演奏水平最終會(huì)影響長(zhǎng)號(hào)演奏者的一生。一、滑音吹奏中呼吸的運(yùn)用在長(zhǎng)
新教育論壇 2019年15期2019-09-10
- 在合唱訓(xùn)練中對(duì)課堂教學(xué)的幾點(diǎn)思考
起聲;歌詞演繹;滑音;音準(zhǔn)【中圖分類號(hào)】G 613.5? ???【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A???? ??【文章編號(hào)】1005-8877（2019）16-0079-01在音樂(lè)教學(xué)過(guò)程中，如何開展正確的歌唱發(fā)聲練習(xí)，如何引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識(shí)自然和放松的歌唱狀態(tài)，需要我們?cè)谝魳?lè)教學(xué)過(guò)程中積極去摸索、反思和總結(jié)。以下幾點(diǎn)是參加合唱排練過(guò)程中的幾點(diǎn)體會(huì)。1.吐字發(fā)聲要簡(jiǎn)單干凈，歌唱起聲不要有滑音清晰的語(yǔ)言能夠表達(dá)自己的感想，也是體現(xiàn)歌唱語(yǔ)言的表現(xiàn)力。然而，我們?cè)谄綍r(shí)的歌唱教學(xué)過(guò)程中，
當(dāng)代家庭教育 2019年16期2019-09-10
- 聲樂(lè)演唱中的“滑音”技術(shù)探討
詞]聲樂(lè)演唱;“滑音”;技術(shù)聲樂(lè)演唱中，“滑音”的合理應(yīng)用有利于展現(xiàn)聲樂(lè)歌曲語(yǔ)言特征、彰顯聲樂(lè)歌曲情感魅力，所以日常演唱過(guò)程中，演唱者需要高度重視“滑音”并不斷探索與應(yīng)用“滑音”技術(shù)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">滑音”是音與音之間的過(guò)渡，屬于裝飾音，在具體的演唱過(guò)程中，演唱者往往將弧度箭頭視作“滑音”標(biāo)記。據(jù)觀察，“滑音”一般應(yīng)用于地方性民歌與地方性戲曲，有益于達(dá)到點(diǎn)綴色彩、豐富情感的目的。一、聲樂(lè)演唱中的“滑音”技術(shù)滑音頻繁出現(xiàn)于聲樂(lè)演唱中，需要強(qiáng)化該概念認(rèn)知來(lái)加深對(duì)滑音技術(shù)的了
名家名作 2019年8期2019-07-10
- 聲樂(lè)演唱中“滑音”的技術(shù)與應(yīng)用
韋漢【摘 要】滑音在人聲表現(xiàn)當(dāng)中占據(jù)重要地位，要想傳達(dá)出聲音的美感以及技巧就需要加強(qiáng)對(duì)滑音技術(shù)的應(yīng)用。在聲樂(lè)演唱實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，滑音問(wèn)題是每一位演唱者都需要著重關(guān)注的一個(gè)問(wèn)題，此項(xiàng)技巧具有很強(qiáng)的復(fù)雜性，需要演唱者根據(jù)作品和自身對(duì)作品的二度創(chuàng)作來(lái)恰當(dāng)使用這一技術(shù)手段。如果在這一過(guò)程當(dāng)中滑音技術(shù)的應(yīng)用不恰當(dāng)，將會(huì)讓音樂(lè)個(gè)性的表現(xiàn)和音樂(lè)的趣味性表現(xiàn)受到很大的影響。對(duì)此，本文著重就聲樂(lè)演唱中滑音技術(shù)及其應(yīng)用中要注意的問(wèn)題進(jìn)行探討?！娟P(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；滑音技術(shù)；應(yīng)用中
戲劇之家 2019年11期2019-05-27
- 《山里行》演奏分析與創(chuàng)作
行》;山東民歌;滑音;同指換把中圖分類號(hào)：J632.21 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0048-03正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”作為山東人的張令杰教授，其作品中往往體現(xiàn)著濃郁的山東民間音樂(lè)特點(diǎn)，《山里行》這部作品也不例外。在旋律上看，《山里行》這部作品多用級(jí)進(jìn)，多三度、五度、六度跳進(jìn)，這是山東民歌的一大特點(diǎn)，在創(chuàng)作時(shí)作者采用了山東民歌《拾棉花》這一音樂(lè)素材，因此旋律歌唱性強(qiáng)，具有濃郁的山東音樂(lè)風(fēng)
戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 鄉(xiāng)風(fēng)譜腔韻梨園唱新篇
歌曲《槐花海》中滑音的演唱手法為例，來(lái)管窺民族聲樂(lè)演唱中綜合運(yùn)用民歌及戲曲演唱手法之要領(lǐng)。關(guān)鍵詞：民族聲樂(lè) ? 戲曲 ? 民歌 ? 演唱手法 ? 槐花海 ? 滑音中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）24-0070-03民歌與戲曲，可以說(shuō)是一對(duì)“孿生兄弟”。歷史以來(lái)，民歌與戲曲往往都呈現(xiàn)一種“共生的關(guān)系”。許多地區(qū)既是民歌流行地，同時(shí)也是一種
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年24期2019-01-19
- 中國(guó)小提琴作品的滑音應(yīng)用思考
格的小提琴樂(lè)曲中滑音的應(yīng)用占有很大比例。如何把小提琴的滑音技巧完美融入到民族風(fēng)格樂(lè)曲的演奏中，不僅是小提琴演奏者提高滑音技巧的有效訓(xùn)練，也是一個(gè)探索和嘗試準(zhǔn)確表現(xiàn)樂(lè)曲藝術(shù)風(fēng)格的過(guò)程。一、中西方小提琴作品的差異民族的文化屬性和思維方式的差異決定了其在藝術(shù)作品的創(chuàng)作和表達(dá)上的不同。西方人的思維方式是以認(rèn)識(shí)自然、征服自然和實(shí)現(xiàn)個(gè)人的絕對(duì)自由為終極目的的，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S體現(xiàn)在文學(xué)、繪畫、音樂(lè)等藝術(shù)表現(xiàn)形式上以寫“實(shí)”為主，而以中國(guó)為代表的東方人的思維方式則追求一
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年1期2019-01-12
- 《山之舞》樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分析
詞：《山之舞》 滑音 苗族 飛歌中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）18-0007-02我國(guó)琵琶器樂(lè)不僅有著悠久的歷史文化，而且有著眾多豐厚的歷史文獻(xiàn)，從秦、漢至隋、唐，從宋、元至明、清，琵琶藝術(shù)都取得了不斷的進(jìn)步與發(fā)展。眾所周知，在唐代的詩(shī)詞中，無(wú)論是直接或間接對(duì)琵琶的描繪還是借以琵琶進(jìn)行明喻或暗喻的運(yùn)用都是非常尋?？梢?jiàn)的，由此看出琵琶的文化藝術(shù)在唐代的蓬勃發(fā)展和廣泛影響。20世紀(jì)80年代由于“改革開放”的優(yōu)良方
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年19期2018-12-29
- 民族聲樂(lè)演唱中“滑音”的技術(shù)與應(yīng)用
0000）一、“滑音”的概念及重要性（一）概念民族聲樂(lè)演唱中“滑音”是特別容易出現(xiàn)的一個(gè)詞語(yǔ)，常歸于語(yǔ)音學(xué)術(shù)語(yǔ)和音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的范疇。“滑音”就是指一個(gè)音滑到另一個(gè)音中的過(guò)渡。它是裝飾音中的一種。很多的時(shí)候人們會(huì)用一些帶弧度的箭頭或者傾斜的波浪線當(dāng)作標(biāo)記。“滑音”常常會(huì)出現(xiàn)在地方民歌、戲曲或者說(shuō)唱中。民間藝人想要在歌曲中改編語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)是，常常會(huì)通過(guò)“滑音”來(lái)點(diǎn)綴歌曲。滑音”的種類繁多，包括上滑音、下滑音、長(zhǎng)滑音、短滑音、連滑音、斷滑音、快滑音、慢滑音、固定和不固
北方音樂(lè) 2018年18期2018-11-30
- 對(duì)二胡曲“河南小曲”藝術(shù)特色淺究
左右手演奏技法：滑音、揉弦，運(yùn)弓的各種技巧：顫弓、頓弓、墊弓等等來(lái)對(duì)曲子簡(jiǎn)要做一個(gè)分析。以及通過(guò)以上研究來(lái)深入了解河南地區(qū)濃厚的文化底蘊(yùn)和河南人民積極向上的生活態(tài)度和河南人民熱情灑脫的豪放性格。同時(shí)對(duì)河南民族音樂(lè)未來(lái)的發(fā)展道路做一個(gè)簡(jiǎn)要思考?！娟P(guān)鍵詞】河南小曲；二胡；河南風(fēng)格；滑音中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）22-0067-01一、左手滑音的探究滑音在二胡中的應(yīng)用應(yīng)該說(shuō)是非常廣泛，滑音是二胡的靈魂。
戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 二胡演奏中滑音技法分析
在二胡演奏當(dāng)中，滑音是左手技藝的一個(gè)重要組成部分，也是最能彰顯民族弓弦樂(lè)個(gè)性的手段，所達(dá)到的效果是其他民族樂(lè)曲不能夠?qū)崿F(xiàn)的。二胡演奏者在運(yùn)用滑音技法之前，需要認(rèn)真分析作品演奏的需要，以便運(yùn)用差異化的控制方法，呈現(xiàn)出豐富多變的滑音，有效傳達(dá)二胡音樂(lè)作品當(dāng)中的主題思想，展現(xiàn)獨(dú)特的二胡演奏風(fēng)格，增強(qiáng)整體演奏的表現(xiàn)力。為了加深對(duì)滑音技法的認(rèn)知，在二胡演奏當(dāng)中更加靈活恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音技法，本文將對(duì)滑音的功能以及技法的具體運(yùn)用進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：二胡演奏 滑音 技法分析二
參花（下） 2018年3期2018-10-21
- 二胡獨(dú)奏曲《姑蘇春曉》中滑音的運(yùn)用研究（上）
胡演奏中要是沒(méi)有滑音 ，那么也就不成為二胡音樂(lè)了”［1］。對(duì)于滑音技巧的掌握可以起到美化音色，突出作品的個(gè)性與特點(diǎn)，也可以表現(xiàn)特殊的音響效果，如模仿自然界的聲音等增加樂(lè)曲的表現(xiàn)力。運(yùn)用什么樣的滑音，怎樣運(yùn)用滑音，需要根據(jù)具體的作品而定，不同類型的滑音有著不同的的功能和表現(xiàn)力；二胡不同于其他樂(lè)器，它沒(méi)有固定的指板，在具體樂(lè)曲的演奏中，滑音滑動(dòng)的方向，力度，幅度，滑音的長(zhǎng)短都對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的表達(dá)起著重要的影響，因此二胡的滑音技巧靈活多樣，可以表現(xiàn)的音色和情感，內(nèi)容
絲路藝術(shù) 2018年4期2018-10-19
- 高胡演奏中滑音對(duì)“鳥”的音樂(lè)形象塑造
傳統(tǒng)民間語(yǔ)匯。而滑音作為展現(xiàn)高胡演奏特色的技巧之一，對(duì)于高胡演奏中的音樂(lè)內(nèi)涵的表達(dá)和音樂(lè)形象的塑造進(jìn)行了豐富多變的潤(rùn)飾。本文以《鳥投林》為例，從演奏的角度來(lái)探析如何運(yùn)用滑音技法來(lái)生動(dòng)表現(xiàn)“鳥”這一音樂(lè)形象，為今后的高胡演奏者對(duì)滑音在作品中音樂(lè)形象塑造的表達(dá)提供一些實(shí)踐參考?！娟P(guān)鍵詞】高胡演奏；滑音；鳥；音樂(lè)形象塑造中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0056-01一、《鳥投林》的音樂(lè)內(nèi)涵《鳥投林》是由
戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 二胡獨(dú)奏曲《姑蘇春曉》中滑音的運(yùn)用研究（下）
2.裝飾性功能的滑音使用對(duì)音樂(lè)進(jìn)行裝飾是一種“美”的藝術(shù)，就如生活中我們所佩戴的飾品，裝飾性滑音就是音樂(lè)的“飾品”，它的作用是增加音樂(lè)的色彩性，使音樂(lè)更富美感。對(duì)樂(lè)曲中的音樂(lè)的音色進(jìn)行修飾是滑音裝飾性功能的體現(xiàn)，裝飾性滑音大都是在三度以內(nèi)的上下滑音和回滑音，一般的樂(lè)曲的譜面上不會(huì)進(jìn)行標(biāo)注，而是在實(shí)際的演奏中，根據(jù)演奏者的經(jīng)驗(yàn)和需要而定，在必要的時(shí)候一帶即過(guò)，不經(jīng)意間的裝飾性滑音在旋律的的韻味和曲風(fēng)的塑造上起到畫龍點(diǎn)睛的作用。譜例5在樂(lè)曲的第四樂(lè)段中所使用的
絲路藝術(shù) 2018年5期2018-10-09
- 二胡演奏的“硬件”和“軟件”
用的為左手的各種滑音、顫音和揉弦等技術(shù)，大致可分為上下滑音、回滑音、墊指滑音、大滑音、大小二度三度顫音、滾揉、壓揉、滑揉等。而從這些基本的風(fēng)格技術(shù)中，又根據(jù)風(fēng)格的不同衍生出了各種不同的運(yùn)用，這便被稱為“技術(shù)風(fēng)格”，例如墊指滑音是一種非常典型、使用廣泛的風(fēng)格技術(shù)，無(wú)論在我國(guó)的北方還是南方幾乎各地演奏中都可以見(jiàn)到。墊指滑音是通過(guò)在所要滑動(dòng)的兩個(gè)音程之間墊上一個(gè)或者兩個(gè)手指，再配合手指在琴弦上的滾動(dòng)和按壓取得的一種滑音效果，這是一種非常有特點(diǎn)的滑音，由于它在滑動(dòng)
小演奏家 2018年6期2018-09-04
- 蒲劇音樂(lè)中二胡滑音技法與效果初探
041004）滑音是蒲劇二胡左手技法中使用最多的、也是最能體現(xiàn)和代表其音樂(lè)特色韻味的手法之一。雖然把它分解開來(lái)與普通滑音沒(méi)有多大區(qū)別，但因以獨(dú)特的個(gè)性特征應(yīng)用于二胡的演奏，在整個(gè)音樂(lè)的旋律上還是有一定的規(guī)律可循。蒲劇二胡中的滑音可分為兩大類：基本技巧滑音和復(fù)合技巧滑音，前者包括上下滑音、回滑下滑音、跳把滑音、異音同指滑音和大滑音；后者包括滑音加顫音、墊指壓滑和滑揉。由于其二胡弦法為弦。我們發(fā)現(xiàn)，根據(jù)傳統(tǒng)把位來(lái)看“二指”即兩音上的滑音在音樂(lè)中的運(yùn)用極其頻繁
黃河之聲 2018年6期2018-05-18
- 桑植情歌中潤(rùn)腔的“情味”
腔與收腔、顫音、滑音這三個(gè)方面來(lái)把握，深入體會(huì)“情”味與潤(rùn)腔演唱技巧的完美融合。【關(guān)鍵詞】桑植情歌；純熟的潤(rùn)腔運(yùn)用；甩腔與收腔；顫音；滑音中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）08-0076-01在我國(guó)的民族音樂(lè)中，潤(rùn)腔是獨(dú)有的現(xiàn)象。毫不大膽地說(shuō)，潤(rùn)腔是我國(guó)民族音樂(lè)的突出特點(diǎn)和鮮明標(biāo)志，是我國(guó)民族民間音樂(lè)的寶貴遺產(chǎn)之一。因此在我國(guó)的民族音樂(lè)中，韻味是否形成，在很大程度上都取決于如何運(yùn)用潤(rùn)腔。而桑植民歌用其獨(dú)特鮮明的個(gè)
戲劇之家 2018年8期2018-05-16
- 板胡演奏墊指滑音技術(shù)探微
奏技巧豐富多彩，滑音演奏技巧是使用率較高的左手演奏技巧之一。滑音技巧中的墊指滑音演奏通過(guò)不同手指在琴弦上的相互銜接，使音與音之間巧妙的無(wú)縫連接，進(jìn)而產(chǎn)生同指異音的滑音音響效果。這樣的滑音演奏，在潤(rùn)色音樂(lè)本身的作用之上，還可增加不同音樂(lè)語(yǔ)言的藝術(shù)感染力。本文通過(guò)對(duì)墊指滑音的類型及其應(yīng)用進(jìn)行剖析，以期通過(guò)理論性文字來(lái)指導(dǎo)實(shí)踐?！娟P(guān)鍵詞】滑音；墊指滑音【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A墊指滑音按裝飾音與被裝飾音的音程關(guān)系分為三個(gè)手指與四個(gè)手指的墊指滑音，其
北方音樂(lè) 2018年9期2018-05-14
- 板胡演奏的情感及技法淺談
般優(yōu)美動(dòng)人。另外滑音也是板胡演奏中最能表現(xiàn)音色變化的技法。滑音，即按指在弦上有意識(shí)地滑動(dòng)而產(chǎn)生的一種音響。它可以用來(lái)模仿人的笑聲、各種動(dòng)物的叫聲。滑音大致可分為“上滑音”“下滑音”“前滑音”和“后滑音”。這樣的滑音方式主要從滑音的方向、時(shí)間、性質(zhì)等幾方面進(jìn)行劃分。大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；即滑動(dòng)的方向是上滑音（由低音到高音）和下滑音（由高音到低音）；按滑動(dòng)的時(shí)間又可分為先滑音（滑音出現(xiàn)在本音之前）和后滑音（滑音出現(xiàn)在本音之后）；從滑音的性質(zhì)又
新絲路（下旬） 2018年1期2018-05-14
- 淺談陜北民歌唱法特點(diǎn)
強(qiáng)的效果。（三）滑音唱法滑音主要起到裝飾唱腔，搭配語(yǔ)氣，加強(qiáng)感染力的作用。有上滑音、下滑音、前滑音、后滑音等。唱法如下：①滑音一般三度、六度常見(jiàn)，也有八度滑音。固定音高滑音多，不固定音高滑音少;連滑音多，斷滑音少;快滑音與慢滑音都常見(jiàn)，但要依情而定。唱滑音時(shí)要注意效果，不要句句滑、處處滑。②唱滑音前要先儲(chǔ)氣，即便是在句尾的長(zhǎng)音下滑或上滑，都要儲(chǔ)好氣，不要誤會(huì)為氣不夠才下滑。還要注意連貫，按照上下滑動(dòng)音高的變化，均勻地滑，適當(dāng)?shù)匾苿?dòng)胸部的氣息支點(diǎn)。③唱滑音時(shí)
絲路藝術(shù) 2018年8期2018-04-01
- 《河南小曲》之演奏技法淺析
部作品的介紹，從滑音、揉弦、特性音和運(yùn)弓這四個(gè)方面對(duì)其中的特色樂(lè)句進(jìn)行具體分析，體現(xiàn)了河南豫劇及墜胡對(duì)河南地區(qū)二胡音樂(lè)的深厚影響，突出表現(xiàn)了河南地區(qū)濃厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的地域性特征以及河南人樂(lè)觀向上的生活態(tài)度，并對(duì)未來(lái)河南地區(qū)二胡音樂(lè)的發(fā)展做了一些思考。關(guān)鍵詞：演奏技法 滑音 揉弦 特性音 運(yùn)弓中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）21-0027-02《河南小曲》是一首大家耳熟能詳?shù)臉?lè)曲，同時(shí)也是非常具有河南特色的二
藝術(shù)評(píng)鑒 2017年21期2017-12-11
- 今天的弦樂(lè)演奏家為何如此害怕演奏滑音？
事情莫過(guò)于連奏與滑音。它們之間實(shí)際上是緊密相連的，不如說(shuō)，這種紐帶關(guān)系取決于——所謂的“portamento”究竟是何物。據(jù)我所知，在過(guò)去的五十或六十年里，有許多弦樂(lè)演奏家都極不明智地去避開任何種類的滑音（slide），在英國(guó)文豪吉爾伯特（W.S. Gilbert）的口中，這類愚蠢決定，保準(zhǔn)會(huì)被稱作 “放錯(cuò)了位置的好品味”吧！不容置疑，從1845至1945年之間被譜寫出來(lái)的任何一部弦樂(lè)作品，用到“portamento”是很正常的。拉威爾和巴托克這些算得上挺
音樂(lè)愛(ài)好者 2017年12期2017-12-09
- 二胡演奏中的滑音
：本文簡(jiǎn)單介紹了滑音的種類，滑音技巧的方法，二胡滑音的運(yùn)用深刻的體現(xiàn)了中國(guó)弓弦類樂(lè)器的特點(diǎn)，對(duì)二胡樂(lè)曲的風(fēng)格、韻味都有著重要的作用。關(guān)鍵詞：滑音；二胡；運(yùn)用中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0087-01一、結(jié)語(yǔ)二胡演奏者手指按在二胡琴弦上滑動(dòng)所產(chǎn)生的聲音就叫做滑音。二胡演奏中滑音有很多種類，按照不同的分類方式劃分可以把滑音分成不同的類型。例如上滑音、下滑音及回旋式滑音是根據(jù)音節(jié)的滑動(dòng)方向不同劃分的；
文藝生活·中旬刊 2017年10期2017-11-19
- 論琵琶吟揉、滑音技法及其體現(xiàn)
了琵琶左手吟揉、滑音技法對(duì)于演奏的重要性，詳細(xì)介紹了吟揉、滑音技法的種類以及其表現(xiàn)力的運(yùn)用等，對(duì)同一個(gè)技法進(jìn)行詳細(xì)的分析，并肯定了正確使用左手吟揉、滑音技法的對(duì)于樂(lè)曲情感表達(dá)的必要性?！娟P(guān)鍵詞】琵琶；吟揉；滑音；曲子【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、研究琵琶左手技法對(duì)于演奏的重要性在過(guò)去的琵琶學(xué)習(xí)與研究中，人們將許多精力投入到右手各種技法的苦練與研究之中，把學(xué)習(xí)和解決右手技術(shù)的難點(diǎn)作為研究琵琶演奏的重要課題，而忽視了左手技法對(duì)于樂(lè)曲風(fēng)格、感情內(nèi)涵
北方音樂(lè) 2017年10期2017-10-15
- 以《河南小曲》為例看河南二胡地域性演奏技法
、左手演奏技巧之滑音與揉弦在《河南小曲》中，演奏時(shí)較富于地方特色的是左手出現(xiàn)的滑音以及滑音與揉弦的配合使用。樂(lè)曲中體現(xiàn)的左手滑音技巧，筆者在此用常見(jiàn)滑音技巧與風(fēng)格性滑音技巧將樂(lè)曲中出現(xiàn)的滑音加以區(qū)分：常見(jiàn)的滑音技巧，如在樂(lè)曲的開頭的第一小節(jié)5和1音就是采用了典型的上滑音技巧，因其出現(xiàn)在樂(lè)曲的開頭，具有奠定樂(lè)曲主題基調(diào)色彩的作用，所以在演奏時(shí)應(yīng)該干凈利落果斷，不能拖泥帶水，從而給人一種熱情奔放、活力歡快的第一印象（譜例1）。在樂(lè)曲第五至第六小節(jié)處出現(xiàn)了切分音
黃河之聲 2017年11期2017-09-03
- 琵琶滑音技巧及音樂(lè)表現(xiàn)
獨(dú)特的表達(dá)效果。滑音技巧因不同于其他指法的表現(xiàn)效果，為中國(guó)民族器樂(lè)藝術(shù)增添了新的生機(jī)。本文將從滑音技巧的分類、滑音技巧的演奏規(guī)則以及滑音技巧在音樂(lè)中的表現(xiàn)三方面進(jìn)行探討?！娟P(guān)鍵詞】琵琶；滑音；演奏；音樂(lè)表現(xiàn)中圖分類號(hào)：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0108-01滑音技巧是中國(guó)民族樂(lè)器琵琶眾多演奏指法中最獨(dú)具魅力的一種，琵琶演奏中音樂(lè)風(fēng)格展現(xiàn)得完美與否，主要取決于演奏者對(duì)滑音技巧掌握的熟練程度。滑音技巧分類多，
戲劇之家 2017年6期2017-05-04
- 呂思清：用音樂(lè)撫慰心靈
——著名小提琴演奏家央視勵(lì)志開講
，表達(dá)得好一點(diǎn)。滑音對(duì)于國(guó)外的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的難題你們知道滑音是什么嗎？我來(lái)給你們展示一下，就是這么一滑，這就是滑音。對(duì)學(xué)習(xí)西洋音樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，滑音變得非常麻煩。西方音樂(lè)，它很直接，但是這個(gè)《梁?！防?，它有很多種滑音。像剛才這個(gè)，它是個(gè)小三度的滑音，跨了一個(gè)三度。有的時(shí)候它是抹音，沒(méi)有三度，它只是回了一點(diǎn)。有的是從中間滑，有的是從底下滑，所以這個(gè)滑音對(duì)于國(guó)外的音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，就是個(gè)很大的難題了。為什么很多人說(shuō)，聽(tīng)國(guó)外提琴家演奏《梁?！?，有點(diǎn)不中不外，覺(jué)得不地
北廣人物 2017年8期2017-03-30
- 談二胡演奏指法技巧
有藝術(shù)美感。二、滑音滑音作為二胡演奏藝術(shù)中的一種重要技法，它是因樂(lè)曲運(yùn)腔的變化需要而產(chǎn)生。滑音的運(yùn)用與我國(guó)民族語(yǔ)音聲腔有著密切的關(guān)系。在音樂(lè)演奏中，由于滑音能明顯地改變和美化旋律的聲響色彩，因此，它是體現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格和演奏韻味的主要表現(xiàn)手段之一。滑音手法種類繁多，概括而言，主要有四種：小滑音、大滑音、回轉(zhuǎn)滑音和墊指滑音?，F(xiàn)分述如下：（一）小滑音這類滑音又分“上滑音”和“下滑音”，一般在三度音程之內(nèi)滑奏。小滑音往往是為了肯定和裝飾“本音”。如5，演奏時(shí)應(yīng)強(qiáng)調(diào)5音
北方音樂(lè) 2017年8期2017-01-28
- 論客家箏曲的左手技法特點(diǎn)
箏曲的左手顫音、滑音以及“4、7”變化音的特點(diǎn)都是獨(dú)具一格的。隨著很多現(xiàn)代箏曲和新的古箏演奏技法的出現(xiàn)，傳統(tǒng)箏曲的演奏技法逐漸被邊緣化。之前很多研究者對(duì)客家箏曲的整體風(fēng)格特點(diǎn)的研究較多，因此本文對(duì)客家箏曲的研究著重在左手技法方面，對(duì)目前該方面問(wèn)題的研究有了進(jìn)一步的拓展和延伸。一、客家箏派的藝術(shù)特色（一）客家箏的形成及流傳客家人居住在閩粵贛三邊交界的山區(qū)，他們是一個(gè)在中古時(shí)期（南北朝到唐朝末年）從中原南遷過(guò)來(lái)的漢民族獨(dú)特支系。經(jīng)過(guò)多年與當(dāng)?shù)赝林用竦奈幕⒄Z(yǔ)
北方音樂(lè) 2016年19期2016-11-25
- 小提琴換把技術(shù)音樂(lè)表現(xiàn)分析研究*
與音樂(lè)表現(xiàn)性?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">滑音”是換把的衍生物，它令換把更富于音樂(lè)性與表現(xiàn)力，是小提琴換把技術(shù)音樂(lè)表現(xiàn)的重要藝術(shù)手段。著名小提琴教育家卡爾·弗萊什在其著作《小提琴演奏藝術(shù)》中曾寫道：“把兩個(gè)音符親切地、聲樂(lè)般地聯(lián)結(jié)在一起應(yīng)該是個(gè)人內(nèi)心迫切要求表現(xiàn)情感的結(jié)果?！雹倏枴じトR什：《小提琴演奏藝術(shù)》第一卷第一分冊(cè)（姚念賡、馮明禁譯），北京：人民音樂(lè)出版社，1974年版，第59頁(yè)。滑音無(wú)疑滿足了演奏者內(nèi)心的這種情感性訴求，并為藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性提供了更多的可能及更廣闊的空間。
歌海 2016年4期2016-11-15
- 淺談板胡演奏技巧中的藝術(shù)表現(xiàn)
應(yīng)用，淺談?dòng)|弦、滑音與揉弦的演奏技術(shù)與音樂(lè)表現(xiàn)在板胡演奏藝術(shù)中的一般規(guī)律與變化應(yīng)用。板胡 ；演奏技術(shù)； 觸弦；滑音；揉弦板胡演奏藝術(shù)是通過(guò)合理的運(yùn)用演奏技巧，創(chuàng)造和再現(xiàn)音樂(lè)中的旋律，最終達(dá)到情感的傳達(dá)。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)于板胡演奏者的演奏技術(shù)要求也就更加嚴(yán)格，需要演奏者對(duì)技術(shù)訓(xùn)練更加系統(tǒng)科學(xué)。其次要求演奏者掌握豐富多變的演奏技巧及風(fēng)格技巧，只有這樣才能在演奏中呈現(xiàn)出高質(zhì)量的、深刻而富有感染力的音樂(lè)。板胡的演奏技巧豐富多采、復(fù)雜紛繁， 它涉及到觸弦、滑音、揉弦
北方音樂(lè) 2016年11期2016-08-12
- 關(guān)于拉莫鍵盤作品中裝飾音奏法的研究
（ ）。第四節(jié) 滑音（（）拉莫鍵盤作品中有種稱為滑音或延音的裝飾音，用（表示，根據(jù)奏法可分為以下三種。一、上行滑音 （ ）如果滑音前面一個(gè)音與它為上行關(guān)系，那么此處滑音稱為上行滑音，現(xiàn)代裝飾音中并無(wú)此標(biāo)識(shí)。在滑音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音下方二度音開始上行至主音，二音時(shí)值均為滑音時(shí)值的一半（ ）。二、下行滑音（ ）如果滑音前面一個(gè)音與它為下行關(guān)系，那么此處滑音稱為下行滑音，現(xiàn)代裝飾音中并無(wú)此標(biāo)識(shí)。在滑音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音上方二度音開始下行至主音，二音時(shí)值均為滑音時(shí)
學(xué)校教育研究 2016年3期2016-04-01
- 二胡演奏技巧初探
二胡時(shí)，應(yīng)該注意滑音的運(yùn)用、充分利用自然慣性、即興調(diào)整緊張度這三個(gè)方面的問(wèn)題，方可更好地進(jìn)行演奏。下面我們將從這三個(gè)方面一一進(jìn)行分析。一、注意滑音的運(yùn)用所謂滑音，就是彈弦的手指在弦上按照一定要求移動(dòng)而得出的發(fā)音。由于實(shí)際操作方法有很多種，所以滑音也有多種。根據(jù)滑動(dòng)之中在幅度上的不同，分為大、小兩種滑音，即小3度與大3度；根據(jù)滑動(dòng)之中在方向上的不同，分為上、下兩種滑音；根據(jù)滑動(dòng)之中在時(shí)間上的不同，分為先、后兩種滑音；根據(jù)滑動(dòng)之中在范圍上的不同，分為原把與換把
大眾文藝 2015年23期2015-07-14
- 芻議琵琶左手滑音類和推拉弦技巧
摘要】琵琶左手的滑音類技巧在琵琶演奏中占著十分重要的地位，它主要為樂(lè)曲潤(rùn)色、增加韻味，使樂(lè)曲具有豐富的藝術(shù)形象。推拉弦更是重中之重，它有四種不同的運(yùn)用形式，適用于不同風(fēng)格的樂(lè)曲之中，能夠更好的為樂(lè)曲服務(wù)。【關(guān)鍵詞】琵琶；滑音；推拉弦一、滑音（一）滑音滑音是一個(gè)音高向另一個(gè)音高滑動(dòng)。琵琶作為一種有品位的彈撥樂(lè)器，它的滑音很具有韻味。（二）分類1.滑音分為兩種上滑音、下滑音：由低音向高音滑動(dòng)為上滑音，符號(hào)為。高音向低音滑動(dòng)為下滑音，符號(hào)為 。2.在演奏形式分為
北方音樂(lè) 2015年7期2015-05-30
- 淺析高校薩克斯管專業(yè)教學(xué)中的泛音訓(xùn)練
生在演奏超高音、滑音與和弦音時(shí)所遇到的問(wèn)題。泛音，是一切聲音相區(qū)別的根本，也是研究發(fā)音的核心問(wèn)題。無(wú)論研究什么樣的發(fā)音技巧，歸根到底都需要控制好泛音的變化。本文就從泛音的本質(zhì)和對(duì)發(fā)音的影響出發(fā)，探討一下如何在高校薩克斯管專業(yè)教學(xué)中進(jìn)行泛音訓(xùn)練。關(guān)鍵詞：薩克斯管 泛音 超高音 滑音 和弦音一、什么是泛音眾所周知，任何一個(gè)自然存在的音，無(wú)論是樂(lè)音或是噪音，都不是由一個(gè)頻率的音構(gòu)成的。它包括了許多頻率的音，這些音有我們?nèi)菀茁?tīng)見(jiàn)的，也有不容易聽(tīng)見(jiàn)的。基音指的是一個(gè)
藝術(shù)評(píng)鑒 2015年6期2015-05-26
- 淺談西洋歌劇作品中的滑音
王嘯然內(nèi)容提要：滑音是在起音開始時(shí)從一個(gè)音滑到另一個(gè)音的過(guò)程。在聲樂(lè)演唱中，這個(gè)過(guò)程應(yīng)沒(méi)有氣息與聲音的斷裂或缺口，以此保證連音的完整性。滑音作為歌劇演唱中一個(gè)重要的表現(xiàn)形式，在歌劇中富有表現(xiàn)力，給歌劇本身帶來(lái)了更豐滿與更輝煌的色彩和力量。然而對(duì)于滑音的使用一直備受爭(zhēng)議，此文將對(duì)滑音進(jìn)行深入闡釋并對(duì)其使用規(guī)則進(jìn)行進(jìn)一步探討與研究。關(guān)鍵詞：西洋歌劇作品、滑音、聲樂(lè)技巧西方古典音樂(lè)發(fā)展到浪漫主義時(shí)期，在許多聲樂(lè)作品中，出現(xiàn)了大量的滑音，所謂滑音，就是起音開始時(shí)從
歌劇 2014年10期2015-05-11
- 小提琴曲《花兒為什么這樣紅》演奏技巧探微
音有倚音、波音和滑音。樂(lè)曲中出現(xiàn)的裝飾音主要是前倚音與滑音。1.前倚音它是在旋律主音符的前面加上一個(gè)或多個(gè)小音符，樂(lè)曲的引子部分就出現(xiàn)較多的前倚音，既突出和聲小調(diào)的調(diào)性特點(diǎn)，又表現(xiàn)出新疆地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格，增加了作品引子部分悲壯的情緒，豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。演奏時(shí)，小音符的時(shí)值要計(jì)算在原有的節(jié)奏內(nèi)，不能因?yàn)檠b飾音的加入使得整體節(jié)奏變慢。裝飾音的演奏速度一般較快，要保證音的準(zhǔn)確性和清晰度，要求演奏者有扎實(shí)的功底。2.滑音滑音是中國(guó)拉弦樂(lè)器二胡最主要的演奏技巧之一，
湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年1期2015-03-17
- 從《行街四合》（甘濤版）看江南絲竹中二胡的演奏特色
厚的鄉(xiāng)土氣息。而滑音，擻音等裝飾音頻繁密集的使用具有潤(rùn)飾樂(lè)音，豐富曲調(diào)的作用。它們的加入符合江南音樂(lè)語(yǔ)匯和地方音調(diào)，使得韻腔圓潤(rùn)、細(xì)膩，旋律中滲入著優(yōu)雅、柔婉的格調(diào)，給人一種置身江南亭閣樓臺(tái)，小橋流水之中。并且江南絲竹二胡曲一般在第一把位演奏，曲調(diào)也相對(duì)簡(jiǎn)單。樂(lè)曲在音區(qū)、調(diào)式，織體等方面的對(duì)比不是很明顯。正是大量裝飾音的頻繁使用，將簡(jiǎn)單的音樂(lè)變得更加充實(shí)和豐富，加大了對(duì)比力度，增添了音樂(lè)的色彩，同時(shí)也成為更好地詮釋江南聲腔韻味的重要表現(xiàn)手段。下面就從滑音，
劇影月報(bào) 2014年4期2014-11-21
- 琵琶音樂(lè)中的滑音技巧
雁潔琵琶音樂(lè)中的滑音技巧■王雁潔琵琶，我國(guó)民族樂(lè)器中一個(gè)不可或缺的重要代表性樂(lè)器，有著幾千年的悠久歷史。唐代詩(shī)人白居易在其所著的名篇《琵琶行》中，曾對(duì)琵琶的演奏和音色有這樣的描繪:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤?！睆淖钤绲摹扒嘏谩钡接晌饔騻魅氲摹扒?xiàng)琵琶”，經(jīng)過(guò)數(shù)千年的改革和改良而形成了現(xiàn)代按照平均律半音排列的、六相二十四（二十五或者二十六）品位的四弦琵琶。如今，琵琶已是我國(guó)重要的彈撥樂(lè)器之一，又被稱為民樂(lè)的“彈撥樂(lè)之王
劇影月報(bào) 2014年5期2014-04-21
- 葫蘆絲最新地方特色演奏技法剖析(下)
、循環(huán)雙吐、滾指滑音四種技法進(jìn)行了梳理和剖析，本文將繼續(xù)對(duì)咕音的開發(fā)與利用、低音3.的技法應(yīng)用、半音階指法創(chuàng)新這三種新技術(shù)和新方法進(jìn)行梳理和剖析。一 咕音的開發(fā)與利用(開發(fā)人:喬志忱)葫蘆絲巴烏，在常規(guī)演奏中有用的音階較少，在很大程度上限定了它們的適用范圍。另一方面，還有較多令人討厭的無(wú)用“咕音”，尤以第一、第二、第三音孔最為明顯，幾乎每個(gè)音孔在氣息特緩(緩吹)時(shí)，都可產(chǎn)生一個(gè)不同音高的咕音。天津演奏家喬志忱先生，發(fā)現(xiàn)這些咕音是可以開發(fā)利用的，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間
- 論小提琴滑音所蘊(yùn)含的“中正平和”的儒家思想——以馬思聰《思鄉(xiāng)曲》為例
中國(guó)小提琴作品中滑音的重要性小提琴是西洋樂(lè)器，但隨著世界音樂(lè)文化的相互磨合、交融，小提琴以它典雅的造型、優(yōu)美的音色征服了無(wú)數(shù)中國(guó)聽(tīng)眾，中國(guó)小提琴作品的創(chuàng)作、演奏數(shù)量也越來(lái)越多。要怎樣才能演奏出屬于中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，符合中國(guó)人審美理念的樂(lè)曲呢？中國(guó)作曲家充分發(fā)揮他們的聰明才智，將民族元素、民族技巧巧妙地融入他們的小提琴作品中。滑音，正是作曲家們所探究出的能表達(dá)中國(guó)樂(lè)曲樂(lè)思的技巧之一。同時(shí)，滑音又是小提琴演奏中的一種特殊表現(xiàn)技法。在許多西方樂(lè)曲的演奏中，經(jīng)常強(qiáng)調(diào)減
藝苑 2011年5期2011-02-15
- 論潮州箏樂(lè)的風(fēng)格特征與演奏要求
飾,另一方面就是滑音技法的運(yùn)用。潮州箏派的作韻講究“音韻器樂(lè)化”,也就是如何使唱詩(shī)時(shí)心中對(duì)韻得到的獨(dú)特感受,通過(guò)作韻技法的演奏控制表現(xiàn)出來(lái)。它講究曲先入,由心到手,最終方能得心應(yīng)手,達(dá)到弦、指、音、意的和諧統(tǒng)一。潮州箏曲中滑音的作韻演奏,首先要注意其鮮明、地道的風(fēng)格性,其中最主要的就是音韻的音高變化要符合曲調(diào)的地方風(fēng)格特點(diǎn)。三、 潮州箏樂(lè)的演奏技巧潮州箏最重要的技法是滑音。滑音是古箏通過(guò)左手抑按琴弦來(lái)控制余音的變化過(guò)程,不同的運(yùn)動(dòng)方式對(duì)音樂(lè)具有不同的功能作
藝海 2009年7期2009-08-31