淺談格里格《特洛爾特豪根的婚禮日》

李麗媛

（太原師范學院，山西 晉中 030619）

淺談格里格《特洛爾特豪根的婚禮日》

李麗媛

（太原師范學院，山西 晉中 030619）

挪威作曲家格里格延續(xù)了19世紀上半葉的新型體裁形式——帶有標題的鋼琴小曲，并且把挪威的民間風俗運用歐洲的傳統(tǒng)作曲記法表現(xiàn)出來，在1867-1901年期間創(chuàng)作出66首鋼琴小品共10卷收入《抒情鋼琴曲集》。這些鋼琴特性小品從內(nèi)容、題材和音樂呈現(xiàn)上可分為三類：書寫自然美景的鋼琴小品;抒發(fā)個人情感的鋼琴小品和富含民族民間風味的鋼琴小品?！短芈搴栏幕槎Y日》（Op65，No.6）描繪了一場鄉(xiāng)間婚禮，是66首鋼琴小品中最長的曲子。這首曲子清晰的表現(xiàn)出了格里格的音樂風格和寫作特點。

格里格；《特洛爾特豪根的婚禮日》；民族風情

一、創(chuàng)作背景

格里格，1843年出生于卑爾根——一個海港業(yè)和商業(yè)都很發(fā)達的挪威西部城市。1858年來到歐洲，進入到德國最著名的萊比錫音樂學院，學習專業(yè)的音樂理論知識。21歲完成學業(yè)回到祖國，結(jié)識了挪威的民族音樂家諾拉克，在他的感染下，對民族音樂表現(xiàn)出深深的喜愛，他在挪威的民間進行采風，采集一些挪威民間優(yōu)秀的音樂作品，并以這些音樂作品為原材料，改編和創(chuàng)作了大量的新型民族風味樂曲。從1860年左右起，他的作品中的民族性愈來愈明顯。

他從古典主義與浪漫派音樂中汲取歐洲音樂的精華，又很好的結(jié)合了本民族民間的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂，重新進行風格迥異的創(chuàng)作。他在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域所具有的獨特的具有代表性的氣質(zhì)，正是他把歐洲浪漫主義的體裁與挪威民族民間的藝術(shù)素材進行了恰到好處的相加與融合。

格里格在中年時期，到了卑爾根附近的小山村特洛爾特豪根生活，他特別喜歡這僻靜美麗的地方，并且在這里蓋了一所小別墅，和他的妻子居住。在這里，可以經(jīng)常性的漫步于鄉(xiāng)間小路，凝聽牧人的高歌和吹奏，與村民們一起參與舞會、并出席鄉(xiāng)民們的婚禮，這些都是他創(chuàng)作的源泉，也豐富了他創(chuàng)作的靈感。

挪威民間婚禮有著與我們不大相同的風俗習慣，婚禮一般是在女方家舉行的，在婚禮結(jié)束后，新郎會用馬拉的車或者雪橇來接新娘回家。《特洛爾特豪根的婚禮日》就是這一場面的真實描述：一對正在舉行婚禮的新人和來見證幸福的親友們，搭乘婚禮馬車歡樂的馳騁在鄉(xiāng)間的小路上，表現(xiàn)出鄉(xiāng)民們的生活樂趣。《特洛爾特豪根的婚禮日》是一首抒情性的鋼琴小品，惟妙惟肖地展現(xiàn)了一場歡快、熱烈的挪威鄉(xiāng)間婚禮的場面和氣氛。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《特洛豪根的婚禮日》是復三部曲式結(jié)構(gòu)，且?guī)в腥曋胁浚旱谝徊糠置枥L的是婚禮隊伍的行進，從很遠到越來越近，情緒逐漸變化，音響逐漸增強，場面慢慢熱鬧起來，仿佛是看熱鬧的人群越來越密集似的；中間部分的旋律優(yōu)美、安靜而又洋溢著幸福和甜蜜，兩個聲部互相交流，采用對題的形式，好似新郎新娘在深情告白許諾，想象和憧憬著婚后的生活。最后一部分是第一段的完全再現(xiàn)并加入尾聲，描繪了婚禮隊伍不斷前進去送親的場面，熱鬧的氛圍持續(xù)上漲，越走越遠，聲音也越飄越遠…

呈示部（1-0），單三部曲式結(jié)構(gòu)，通過改變低音聲部織體的節(jié)奏密度來表示婚禮隊伍的逐漸靠近，將氣氛烘托至高潮。

A樂段（1-10）由兩句模進樂句構(gòu)成，傳統(tǒng)的和聲序進原則（T-D-S-T：第一句開始于主，結(jié)束于屬；第二句開始于下屬，結(jié)束于主）在這里充分的運用。在傳統(tǒng)音響中，純五度很少被作曲家使用，他們認為純五度的音響效果聽起來不夠飽滿，尤其是在低音的鋪墊中，并不能展示低音區(qū)獨有的豐滿的音響魅力。而在這首曲子中，格里格把低音五度織體進行了形變，再加上高低音區(qū)的互相呼應和節(jié)奏的動感性，音響效果更為豐滿，而不趨于平平，更是避免了死板，好似熱鬧的婚禮就在眼前。

A’樂段（11-20）A段在呈示之后，高八度的重復了一遍，對主題印象的增強和節(jié)日氣氛的渲染起到了至關(guān)重要的作用。

B樂段（21-48）B段可以分為兩個部分，第一個部分運用對比的因素，為持續(xù)的五度類節(jié)奏型增添色彩；后一個部分則采用了單音的持續(xù)和分解式的織體，有異于五度的寫法，加大節(jié)奏密度，為高潮的形成做鋪墊;持續(xù)的五度織體可能會形成較為單薄而又無力的音響，但是格里格通過對五度織體和聲上、節(jié)奏密集上的改變，和轉(zhuǎn)調(diào)帶來的音響色彩而避免了這種情況，這也是格里格的創(chuàng)作特色。

A’’樂段（49-56）主題的再現(xiàn)，A〃樂段把高聲部的旋律升高了八度，低音聲部的伴奏織體也通過加密節(jié)奏，音響效果更為飽滿，把原先低音聲部的伴奏織體挪到了內(nèi)聲部，這就形成了一個全新的形態(tài)：十六分音符與切分節(jié)奏相融合的新組合琶音，動力性增強，與旋律的流動性相互作用，樂曲的第一次高潮出現(xiàn)了。

中部（57-106）單三部曲式結(jié)構(gòu)。這一部分雖用了簡單的題材，但統(tǒng)一對比相結(jié)合，高度的統(tǒng)一中又不乏明顯的對比：這三段，所用的題材是一樣的，結(jié)構(gòu)也都是樂段的重復，是一致的，中段進行了轉(zhuǎn)調(diào)，因此與兩端的對比很明顯。低聲部中，五度的持續(xù)低長音，雖然沒有一直延續(xù)，但依舊起著不可或缺的作用:它在曲子中模仿復調(diào)寫作的手法，高低聲部一問一答，互相呼應，主題旋律抒情優(yōu)美，在高低聲部輪流出現(xiàn)以突顯其的重要性，節(jié)奏變得沉穩(wěn)，更像是心靈的交流，音響上給人一種舒服甜蜜的感覺，就像是“源源不斷”似的。

再現(xiàn)部（107-162）屬于主題的完全再現(xiàn)，之后又加入了尾聲，把低音五度織體用柱式和聲和分解琶音相結(jié)合的方式，不僅烘托了鄉(xiāng)間婚禮熱鬧的氛圍和場面，更是對全曲進行了一個漂亮的收尾和完整的再現(xiàn)。

尾聲（163-179）結(jié)束在D大調(diào)主和弦上。

三、感情色彩及演奏技巧

樂曲的第一部分描寫的是婚禮的熱鬧場面，格里格用進行曲來描繪，恰到好處。樂曲跳躍性的節(jié)奏、歡快前進的旋律在這寂靜的特洛豪根村莊上空回響，響徹樹林和田野，好像迫不及待的要把喜悅傳遞到村莊的每一個角落。

在A樂段中，右手部分采用小連線和跳音走出的歡快節(jié)奏，描繪出了婚禮場面的熱鬧。右手部分出現(xiàn)了（676，121）上波音型的裝飾音，左手部分持續(xù)五度低音，這是格里格抒情鋼琴小品最大的特征之一，他的這種寫作手法深受挪威的傳統(tǒng)樂器——哈登格提琴（Hardangerfiddle）的影響，并與之有著很大的關(guān)聯(lián)。”哈登格提琴是一種形狀類似于小提琴的挪威民族樂器，它的琴體呈拱型狀，琴頸較短，琴馬很低，但和普通的小提琴相比較，它也是四根弦，而它的不同就在于，這四根弦并不是單獨存在的，而是在琴弦下方連接了四、五根可以與琴弦產(chǎn)生共鳴的弦。上方的弦輕輕一拉，下方的弦隨之發(fā)出共鳴，并發(fā)出纖細且清脆的聲音。因為它的琴馬較低，演奏者可以不限于在小提琴上那樣，只拉一根弦，而是能同時拉幾根弦，隨之產(chǎn)生的粗礪的和音（兩個以上的音同時發(fā)出）或持續(xù)音（一根弦始終發(fā)音，類似風笛的持續(xù)音管）的聲音極具代表性和民族特色?！痹诟窭锔竦倪@首作品中，低音持續(xù)五度的寫法正是對哈登格提琴的模仿，并且這種持續(xù)低音又與作品的曲式結(jié)構(gòu)相適應，體現(xiàn)了格里格創(chuàng)作中的民族性特點。在演奏此樂段時，要注意小連線，斷奏的地方指尖的力量要集中，力度控制好，表現(xiàn)出輕快的節(jié)奏，踏板要干凈。

A’樂段是對A樂段的高八度重復，但是力度由p變成了pp，所以指尖的力量更要控制好。

在B樂段中，出現(xiàn)了增三和弦，用來增加了和聲色彩的變化，這也是格里格創(chuàng)作手法上的一大特征。節(jié)奏加密后，和弦織體用雙手交替彈奏，婚禮熱鬧的場面和情緒高漲，其中在左手部分還出現(xiàn)了兩個五度疊加的大和弦，用來強調(diào)和豐富五度持續(xù)低音。

A’’樂段出現(xiàn)了3個fff的力度，左手的織體不再是五度低音持續(xù)，而換成了分解琶音和柱式和弦出現(xiàn)，把熱鬧的場面襯托的淋漓精致。

中部充滿著寧靜，好像是新婚夫妻在輕言密語，洋溢著甜蜜的幸福。在演奏中部時，要注意兩個對話人物的不同，新郎的低音聲部富有磁性，低沉，深厚，而不強，新娘溫柔，細語，而不弱。兩者相互呼應，甜蜜而美好。

再現(xiàn)部與呈示部在演奏技巧上是一樣的，婚禮完畢，新郎接新娘回家，氣氛應該更加熱鬧，所以情緒上應該更強烈。

結(jié)尾時婚禮的隊伍還在繼續(xù)前行，漸行漸遠，力度由p變?yōu)閜pp，最后強結(jié)束于一個主和弦上。此段演奏時要注意：力度雖逐漸變?nèi)?，但音樂還在持續(xù)，指尖的力量應該保持集中，音樂也要緊湊的進行，“弱”不等于“軟”，所以音樂不能散掉。

四、結(jié)語

格里格雖然是民族樂派的著名作曲家，但卻有著浪漫主義的美學思想，他創(chuàng)作的成功源于對事物真實的描述和他真實的情感表現(xiàn)，從而將挪威音樂傳遞到歐洲乃至世界，與此同時，他的創(chuàng)作深深的影響著后來許多著名的作曲家，他在和聲的運用上，大膽而新穎，并且勇于創(chuàng)新，后來的和聲的發(fā)展深受其影響，尤其是對于印象派和近現(xiàn)代的作曲家，他們在創(chuàng)作中，都對格里格的和聲運用有所借鑒?！短芈鍫柼睾栏幕槎Y日》這首鋼琴抒情小品，技巧性雖然不是納悶讓人瞠目結(jié)舌，但更為重要的是流露除了一種細膩、質(zhì)樸、純潔的氣質(zhì)，不僅突出了格里格抒情性鋼琴小品的特色，也為后來的鋼琴小品發(fā)展提供了重要的參考與借鑒。

[1] 范曉君.析格里格鋼琴《抒情小品》的音樂表現(xiàn)特征.星海音樂學院學報,2006,12.

[2] 孫凌云.格里格《鋼琴抒情小品》（作品12號）創(chuàng)作特點及其演奏分析.東北師范大學碩士論文,2007,05.

[3] 盤萬芳.論格里格鋼琴小品中五度持續(xù)低音與曲式結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)性.藝術(shù)探索,2005,12.

[4] 周娟娟.論格里格鋼琴《抒情小品》的教學價值.上海師范大學碩士論文,2006,04.

[5] 楊靜茂.愛德華?格里格音樂風格的主要特征.人民音樂,2007,09.