□萬相宏 新疆藝術學院

貝多芬的第七首鋼琴奏鳴曲( Op.10 No.3 )是其較早期的作品之一。這首奏鳴曲擴展了塊板樂章的形式，共有四個樂章，其形象的特點體現(xiàn)在豐富的多樣性和新明的相互矛盾?？死锬愤|夫認為，此時貝多芬豐富的創(chuàng)作思想暫時還未找到完善的形式。“……應該指出《第七奏鳴曲》第一樂章的‘客觀’的特點。但是透過‘純音樂’的虛假形式，這兒還是顯露出貝多芬通常所具有的標題性傾向。通過運動來領悟周圍世界的這一主要的、中心的、指導性的形象是非常清楚的。以形形色色的、浮光掠影般的印象和感受令人心醉神迷的大自然的道路，我們認為這就是第一樂章的主要內容。[1]”

貝多芬第七鋼琴奏鳴曲第一樂章，呈示部以一個弱起開始。這個弱起拍的結構幾乎貫穿全曲，在這一樂章的很多部分都能發(fā)現(xiàn)這一主題，這些部分都要明確地彈奏出來，尤其是弱起拍的第一個音，需要表現(xiàn)出具有強烈的傾向性，要做到這一點就應當保持夠一個完整的音值[2]。盡管是以弱拍開篇，第一個弱起音仍舊是堅定的。之后旋律以連音線的形式滑向第二個跳音C，需要將這個跳音彈得更短促。這個弱起的結構會在全曲的很多地方出現(xiàn)，可能根據音樂的發(fā)展而表現(xiàn)得有所不同，但整首曲中的弱起拍都應當像開頭的幾個音一樣——具有傾向性。這種以飽滿的弱起開頭的不斷運動的短小旋律，體現(xiàn)出這首奏鳴曲充滿活力、生機勃勃的形勢。

四個下行音結束后開始上行，在第4小節(jié)處雙手八度突強。第四拍又以弱起開始，這一部分曲譜的注釋是p，同樣要注意四個音的律動。第5小節(jié)最后一拍和第6小節(jié)的前三拍是這段旋律中需要突出的音，相同的A，為了做出對比，前一個音可以彈得類似于跳音一樣輕巧，后一個音要用手指站穩(wěn)在琴鍵上，并且保持夠完整的三拍音值。第7小節(jié)的高音D也和前面一樣。第8小節(jié)的前三個連音過后又是一個弱起，并且延長到了第9小節(jié)的第一個音，在這里的#D的兩拍要完整，滑向類似于跳音的E，在第10小節(jié)這一樂句結束。左手是連續(xù)的雙音，應當體現(xiàn)連貫，以包括弱起的四個音為以一個單位的下行，要把這個下行的第一個音彈重一些，到第四個音逐漸變弱，但銜接是要連貫的。之后是八度，在10小節(jié)結束。兩個空拍以后，右手以六度音開頭到16小節(jié)的結束是一彈到底，連貫，似乎很突然，左手的第一個八度跳音要彈得急促，迅速跳起，襯托之后八度的突強，到13小節(jié)左手第四拍#A的八度跳音要彈得明顯的弱。到16小節(jié)這一句結束。之后是主題的另一種形式，從18小節(jié)開始漸強，到21小節(jié)的兩個八度跳音都是ff，這里的四分休止符要空夠拍值。22小節(jié)延長音的三拍過后，副部主題出現(xiàn)，曲譜標明的是p，到30小節(jié)為止，右手旋律總體應當是連貫的、輕巧的。左手四個八分音符的第一個音，是需要保持音值完整的，手指要站住，聲音不能太短，也不能太重。

在30小節(jié)左手的#F之后的休止符上緊接著的是右手#C的弱起，之后旋律一刻都不休息，直到53小節(jié)結束。從31小節(jié)到38小節(jié)，右手不停地八分音符連續(xù)彈奏，因此左手的旋律成了這部分律動感的主要來源，31小節(jié)和35小節(jié)的第二拍上都有sf的標識，要注意彈準確，這幾個小節(jié)的跳音十分短促，五個跳音的排列呈漸弱形勢。39小節(jié)到41小節(jié)左右手交替，注意40小節(jié)的cresc.標識。從38小節(jié)開始到44小節(jié)，左右手的每個小節(jié)的第一拍上幾乎都有八分休止符或者八分音符的延音，為了表達出緊湊感，這里的第二個八分音符與第一個音符或休止符的間距要縮到最小，但必須要有間距。之后的旋律是沒有一刻停頓的，到53小節(jié)結束。緊接著，旋律又變成了另一種，右手清脆的旋律，左手帶動著這個旋律的起伏，這就在雙手互相幫襯下進入下一個部分。

67小節(jié)到85小節(jié)這一段部分的旋律幾乎由連音線構成，所以嚴格按照曲譜上的標識彈奏非常重要。旋律活潑，充滿新生的力量，每個連音線中的四個音為一組，不間斷地向前發(fā)展延伸，推動編織出這整段的旋律。同樣，弱起音是為了突出旋律而要重點表現(xiàn)的音。每個連音線斷開的地方要有短小但又很明顯的空隙，在這里如果踩延音踏板就要在每個空隙之間換掉。這樣的曲譜安排似乎能感受到猶如生命般不斷生長與蛻變的動力。從85小節(jié)到93小節(jié)，左右手都是連續(xù)的進行，在86小節(jié)有cresc.需要注意。93小節(jié)第一拍還是強的，緊接著就變成了p，左手的前兩個八分音符在這里應當體現(xiàn)出這一點。之后右手仍是生機勃勃的形式，雖然標識是p，但旋律仍舊在發(fā)展當中。97小節(jié)左右手相互顛倒，但形式未變。按照標識，順利彈到105小節(jié)，這一段結束。但一個四分休止符過后，緊接著另一個旋律出現(xiàn)，與之前的不斷生長的動力不同，這一段宛如在這里開出花朵般的悠揚，句首的第一個弱起音仍舊是重點。這一部分在113小節(jié)結束后，又回到了旋律波動的形式，弱起的音仍舊是重點，旋律都是連續(xù)進行的。

12～132小節(jié)旋律不間斷。在展開部開始，ff之后緊跟著p，這樣的力度變化應當表現(xiàn)得明顯些。133小節(jié)的三拍的和弦要彈夠整個三拍的時值，不能提前結束。緊跟著的第四拍和之后的跳音要十分輕巧，要明顯區(qū)別于之前的強音，相較于ff要非常弱，卻飽滿，富有生命力。這里右手連續(xù)跳音不宜漸強，甚至似乎有種漸弱的趨勢。但標有ff的音仍要突出。133小節(jié)的左手的第一個八分音符也是要彈成ff，緊接著第二個以后就弱下來。137小節(jié)到140小節(jié)是同樣的。141小節(jié)左右手相互替換了位置，但并無太大差別。展開部不像呈示部那樣多變，整個展開部是由密集的八分音符和充滿緊張感的跳音組成，對于這部分的把握，應當嚴格按照曲譜中的標識來彈奏。

183小節(jié)，展開部結束在雙手的sf三拍的延長音和弦，其間并沒有休止符的停頓，以p開頭，和呈示部同樣的起始旋律，再現(xiàn)部開始。再現(xiàn)部與呈示部除了調性與個別部分不同之外，在內容和形式上都沒有太大的差異，呈示部的注釋同樣適用于再現(xiàn)部。291～298小節(jié)要比呈示部類似的段落更加擴展，開始似乎還是悠長的，卻隨著不斷變化的調性和標注的cresc.變成一個完全不同的內容，以強音結束。

第298 小節(jié)進入尾聲。伴隨著pp的音量，再一次出現(xiàn)以四個連音為一組的形式，弱起仍舊是這個部分的主要內容，四個音中的第一個仍需強調，音值要彈完整，第二個音要相對弱一些，而且隨后都有漸弱的趨勢。306小節(jié)開始稍微有一些變化，四個音不斷地從下向上發(fā)展，再返回低音繼續(xù)重復之前的模式，而且調性在每一次從下向上發(fā)展時也發(fā)生了變化，在317小節(jié)停止向上發(fā)展，保持在原地，并且之后又跟著很多的重復，這里仿佛是從不斷質疑逐漸到不斷否定的過程，所以這里的連音線標識就顯得尤為重要，每一個連音線包含的幾個音都有完全不同的內容，從317小節(jié)開始這個部分第一次出現(xiàn)sf，再到320小節(jié)時sf在左右手同時出現(xiàn)，這里的音逐漸沉重，加上323小節(jié)的cresc.，整個旋律向低沉發(fā)展，這是尾聲中出現(xiàn)的與之前截然不同的內容，所以譜面上的標識必須彈清楚才能充分表現(xiàn)出這里的特點。

從327小節(jié)開始忽然間結束了這樣沉重的否定的趨勢，左手又出現(xiàn)了不間斷的八分音符，右手再一次以四個音為一組的狀態(tài)輕快地發(fā)展起來。右手是貫穿全曲的弱起節(jié)奏，要求和之前一樣，注意327小節(jié)左手第二個八分音符下的p。從333小節(jié)開始，左右手同時連續(xù)不斷的八分音符，沉穩(wěn)地向上發(fā)展，333小節(jié)的p，到334小節(jié)開始就出現(xiàn)了cresc.，到341小節(jié)出現(xiàn)ff，并且右手需要突出的高音的音型除了突然改變的四度之外，幾乎是級進的，這期間的漸強應當是非常穩(wěn)重的，而高出的四度音要相比變化之前顯得稍強一些，這些細節(jié)需要在整個的大的漸強里適當地進行調整。這樣微妙卻又層出不窮的不斷變化，展現(xiàn)出這首曲尾聲的極大魅力。從341小節(jié)開始，強音ff出現(xiàn)，接著342小節(jié)左手高了八度，更加急促地推進了整個旋律，到343小節(jié)，雙手兩個和弦都有sf，這是最強音，但是，它們之間還隔著一個四分休止符，為了將這兩個強音的sf都強調出來，所以切記休止符的時值要準確把握，如果踩了踏板在有休止符的地方就一定要放掉。全曲的整個情緒在344小節(jié)以休止符結束。

結語

貝多芬鋼琴奏鳴曲，由于其內容深刻、豐富，因而被廣泛傳播。奏鳴曲Op.10No.3 第一樂章的結構相較于之前的幾首奏鳴曲而言，很富有邏輯。就這首奏鳴曲構思的規(guī)模而論，其音樂內容深刻，形勢異常完美，具有很強的交響性。